音樂大師

內(nèi)容概要

本書以多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的音樂語言、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)為研究主線，旁及D.斯卡拉蒂對(duì)鍵盤技巧的拓展等方面。這是國(guó)內(nèi)第一部全面研究多梅尼科·斯卡拉蒂創(chuàng)作的著作。　　D.斯卡拉蒂是西方音樂歷史上被較多關(guān)注的作曲家，從他的作品至今仍活躍在當(dāng)今的音樂會(huì)中便可得到證明。他被譽(yù)為“古奏鳴曲式之父”，為古奏鳴曲式的定型起了很大作用。他的單樂章古鋼琴奏鳴曲(雖然據(jù)拉爾夫· 科克帕特里克的推測(cè)，其中許多為二樂章的套曲)折射出前古典時(shí)期奏鳴曲快板樂章的特點(diǎn)：他的創(chuàng)作風(fēng)格涉及意大利、葡萄牙、西班牙的民間音樂，以及某些舞曲和歌曲體裁，他在古鋼琴演奏技術(shù)上的革新延續(xù)在19世紀(jì)浪漫派作曲家的鋼琴音樂作品中?！　”緯趨㈤喆罅课墨I(xiàn)、大量分析的基礎(chǔ)上，在風(fēng)格研究和曲式結(jié)構(gòu)研究方面提出了很多真知灼見?！　∠嘈胚@部著作對(duì)音樂史學(xué)和音樂表演藝術(shù)領(lǐng)域的研究將產(chǎn)生一定的作用。

作者簡(jiǎn)介

于青，女，山東青島市人，2006年獲上海音樂學(xué)院西方音樂史研究方向博士學(xué)位。從事外國(guó)作曲家與作品研究，鋼琴表演藝術(shù)研究等，現(xiàn)為青島大學(xué)音樂學(xué)院副教授。公開發(fā)表論文、譯文20多篇，主持、參加國(guó)家、省、校級(jí)科研項(xiàng)目6項(xiàng)，參編教材一部。 
　　參加國(guó)家自然科學(xué)基金項(xiàng)目

書籍目錄

引言　一、寫作緣由及意義　二、國(guó)內(nèi)外相關(guān)課題研究狀況第一章 生平與創(chuàng)作概況　一、早期教育——那不勒斯(1685—1704)　二、從師——威尼斯(1705—1707)　三、自立——羅馬(1708—1719)　四、葡萄牙的轉(zhuǎn)變(1719—1729)　五、西班牙的輝煌(1729—1757)　六、唯一出版的作品(1738—1739)第二章 整體風(fēng)格特征研究　一、D.斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲的風(fēng)格研究前提　二、風(fēng)格分類　　1.巴羅克風(fēng)格因素　　2.前古典風(fēng)格因素　　3.“獨(dú)創(chuàng)性”、“現(xiàn)代”風(fēng)格因素　　4.民族風(fēng)格因素　三、風(fēng)格來源　　1.弗雷斯科巴爾迪及同代人　　2.意大利那不勒斯樂派　　3.西班牙民間音樂　四、風(fēng)格特點(diǎn)　　1.多元性　　2.超前性　　3.幻想性第三章 和聲風(fēng)格研究　一、對(duì)傳統(tǒng)的繼承——功能和聲　二、別具特色的七和弦運(yùn)用　三、表現(xiàn)力強(qiáng)烈的“短倚音和弦”　　1.定義及其形態(tài)　　2.歷史淵源　　3.承接傳統(tǒng)與開拓發(fā)展　　4.類型　四、“復(fù)合和聲”和“雙調(diào)性”的和聲張力　　1.“復(fù)合和聲”形態(tài)　　2.不同形式的重合　五、大膽、新穎的轉(zhuǎn)調(diào)手法　　1.對(duì)大小調(diào)近關(guān)系調(diào)的突破　　2.轉(zhuǎn)調(diào)手法第四章 “即興性”特征研究　一、定義及來源　二、歷史依據(jù)　　1.與民間音樂和即興演奏的聯(lián)系　　2.與協(xié)奏曲發(fā)展部的聯(lián)系　三、個(gè)性特征　　1.形象化及動(dòng)力性　　2.類似于發(fā)展部的結(jié)構(gòu)模式　　3.功能性　　4.獨(dú)特的內(nèi)部句法結(jié)構(gòu)　四、時(shí)代風(fēng)格的繼承　　1.利切卡爾(recercata)　　2.帕薩卡里亞低音(passacaglia—like bass)第五章 鍵盤演奏的革新與炫技性風(fēng)格　一、D.斯卡拉蒂鍵盤技巧的淵源　二、D.斯卡拉蒂對(duì)鍵盤技巧的拓展　　1.雙手交叉與遠(yuǎn)距離大跳　　2.快速音階　　3.平行音程　　4.顫音技巧　　5.跳進(jìn)技術(shù)　　6.華彩琶音音型　三、對(duì)樂器音響的模仿　　1.對(duì)吉他、曼陀林、響板的模仿　　2.對(duì)小提琴音型的模仿　　3.對(duì)銅管、木管樂的模仿　　4.對(duì)鼓樂的模仿第六章 結(jié)構(gòu)的自由動(dòng)態(tài)性　一、來源及歷史背景　二、自由動(dòng)態(tài)性結(jié)構(gòu)　　1.內(nèi)部結(jié)構(gòu)組合　　2.外部結(jié)構(gòu)組合　　3.組合原則　　4.奏鳴曲組織的動(dòng)態(tài)性　　5.內(nèi)部的句法結(jié)構(gòu)第七章 曲式結(jié)構(gòu)研究　一、古二部曲式　　1.曲式來源　　2.曲式特點(diǎn)　　3.對(duì)前人的繼承　二、古二部曲式向古奏鳴曲式的過渡　　1.時(shí)代發(fā)展的動(dòng)力　　2.發(fā)展中的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)　　3.D.斯卡拉蒂的探索創(chuàng)新　　4.超前于時(shí)代的調(diào)性結(jié)構(gòu)　三、對(duì)古奏鳴曲式呈示部的完善及對(duì)第二部分的探索　　1.完善呈示部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)　　2.第二部分的探索　　四、完善的古奏鳴曲式　　1.完全再現(xiàn)部的產(chǎn)生　　2.D.斯卡拉蒂完善的古奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)　　3.展開部的獨(dú)立性　　4.動(dòng)機(jī)的發(fā)展手法　　5.其他曲式結(jié)構(gòu)　五、D.斯卡拉蒂古奏鳴曲式的歷史意義結(jié)論　一、音樂風(fēng)格　　1.和聲　　2.“即興性”(Vamp)技法　　3.鍵盤演奏的革新與炫技性　　4.結(jié)構(gòu)的自由動(dòng)態(tài)性　　5.曲式結(jié)構(gòu)　二、創(chuàng)作評(píng)價(jià)　三、影響聲譽(yù)的因素　　1.西班牙民族主義的復(fù)興　　2.羽管鍵琴的復(fù)興　　3.現(xiàn)代學(xué)者對(duì)他的貢獻(xiàn)附錄　附錄一 多梅尼科·斯卡拉蒂年表　附錄二 D.斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲主題編序目錄　附錄三 論文中涉及人名索引　附錄四 隆哥(L)編號(hào)在前，科克帕特里克(K)編號(hào)在后的對(duì)照表　附錄五 按調(diào)性排列的科克帕特里克、隆哥編號(hào)對(duì)照表　附錄六 各出版物中收輯的D.斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲對(duì)照表　附錄七 論文中分析的D.斯卡拉蒂奏鳴曲索引參考文獻(xiàn)　一、英文參考文獻(xiàn)(按字母順序排序)　二、中文參考文獻(xiàn)(按出版時(shí)間排序)　三、其他參考文獻(xiàn)　四、樂譜版本后記

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