中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)理論批評(píng)文叢（李松卷）

內(nèi)容概要

　　批評(píng)家在藝術(shù)史上的作用是毋庸置疑的。在中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代進(jìn)程中，活躍在當(dāng)今藝壇的批評(píng)家，關(guān)注著當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，發(fā)表批評(píng)意見(jiàn)，同時(shí)力求借鑒美術(shù)史的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)的普遍原理，從學(xué)術(shù)層面提出問(wèn)題，引起美術(shù)界同行的關(guān)注與討論，對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的走向產(chǎn)生了積極的影響。本文叢集結(jié)的10位批評(píng)家都是在美術(shù)史和理論領(lǐng)域某個(gè)方面有研究的專(zhuān)家，他們的學(xué)術(shù)出身、理論體系，研究方向、關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)、采用的方法論均不相同，但是他們共同關(guān)注著中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。本文叢集中展示批評(píng)家們對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的不同的關(guān)照與思考，是對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史從不同角度的梳理與總結(jié)，讀者可以從中看到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的清晰脈絡(luò)以及發(fā)展過(guò)程中的爭(zhēng)論，探索與開(kāi)拓。　　李松先生是我國(guó)當(dāng)代頗有建樹(shù)的美術(shù)史家和美術(shù)理論家之一，其研究涉及夏商周美術(shù)、中國(guó)雕塑史、現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)研究等多個(gè)領(lǐng)域。他治學(xué)踏實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，注重從不同學(xué)術(shù)領(lǐng)域的開(kāi)拓者那里學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)知識(shí)、治學(xué)方法和治學(xué)精神，運(yùn)用到自己的研究中來(lái)，豐富了其美術(shù)史研究視角和方法。在做美術(shù)史研究的同時(shí)，他身兼重要刊物的主編，在古與今的各種不同領(lǐng)域里穿梭往還，面對(duì)紛繁蕪雜的藝術(shù)現(xiàn)象與藝術(shù)問(wèn)題做出思考，判斷與分析。他做個(gè)案研究，注重將藝術(shù)家所處的時(shí)代，文化圈、文化背景與藝術(shù)家個(gè)人的縱向活動(dòng)相結(jié)合，把握畫(huà)家創(chuàng)作道路發(fā)展的脈絡(luò)，找出其在美術(shù)發(fā)展上的定位，對(duì)重點(diǎn)畫(huà)家的個(gè)案研究更注重對(duì)其所涉及的畫(huà)家集群的研究，把握其間的多種內(nèi)在聯(lián)系，為當(dāng)代美術(shù)史研究提出新的課題。對(duì)大型百科辭書(shū)、美術(shù)全集類(lèi)、美術(shù)史類(lèi)的編寫(xiě)，更使其建立了宏觀的史學(xué)視野，增強(qiáng)了其對(duì)于美術(shù)史研究中的“小”問(wèn)題的洞察力?！吨袊?guó)現(xiàn)代美術(shù)理論批評(píng)文叢（李松卷）》精選李松先生數(shù)十年來(lái)撰寫(xiě)學(xué)術(shù)論文三十余篇，內(nèi)容包括中國(guó)畫(huà)的世紀(jì)發(fā)展、地域流派的畫(huà)家集群，新世紀(jì)的繪畫(huà)變革、個(gè)案研究、民間優(yōu)秀藝術(shù)成果、美術(shù)館的建設(shè)及出版對(duì)藝術(shù)的促進(jìn)等方面，體現(xiàn)了其理論與美術(shù)史學(xué)研究的治學(xué)思想與美術(shù)史觀。其著述文章對(duì)我國(guó)美術(shù)史學(xué)科的建設(shè)及發(fā)展具有重要意義。

作者簡(jiǎn)介

李松，原名李松濤，1932年1月生于天津楊柳青。1957年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系和中國(guó)畫(huà)系，畢業(yè)后留校任教。為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員。原任《美術(shù)》《中國(guó)美術(shù)》兩刊物副主編、主編，編審。炎黃藝術(shù)館副館長(zhǎng)。曾擔(dān)任《中國(guó)美術(shù)史》夏商周卷主編、《中國(guó)大百科全書(shū)》雕塑分支主編、第2版美術(shù)學(xué)科副主編、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》中國(guó)畫(huà)人物卷主編、《齊白石全集》第7、9兩卷主編等?，F(xiàn)為《中華大典·藝術(shù)典》副主編。著有《20世紀(jì)畫(huà)家研究叢書(shū)·李可染》、《李家山水》、《土木金石——傳統(tǒng)人文環(huán)境中的中國(guó)雕塑》、《世界美術(shù)全集》中國(guó)美術(shù)·先秦至兩漢卷、《中國(guó)青銅器》等。

書(shū)籍目錄

總序 自序 一世紀(jì)回望 中國(guó)畫(huà)發(fā)展一世紀(jì) 20世紀(jì)的人物畫(huà) 20世紀(jì)前期的湖社與京津地區(qū)畫(huà)家 憂患奮爭(zhēng)的現(xiàn)代里程 大起大落 峰回路轉(zhuǎn) 朝向波峰涌動(dòng) 城市變革推動(dòng)繪畫(huà)變革 水墨畫(huà)發(fā)展的又一歷史機(jī)遇 二輻射交融 輻射交融互補(bǔ) 立足浙江走出浙江 吞吐大荒 雄風(fēng)北來(lái) 西北風(fēng)又起 三追源溯流 中國(guó)藝術(shù)的深厚底蘊(yùn) 理論的勇氣 論吳、黃同異 詩(shī)亦是畫(huà)畫(huà)亦是書(shū) 論“合作” 四個(gè)案研究 齊白石晚年的繪畫(huà) 山水畫(huà)轉(zhuǎn)型一例 論李家山水 大壯之美 畫(huà)家學(xué)人郭味蕖 生活之路 不可替代的歷史真實(shí) 作為美術(shù)史家的王朝聞 韌性的開(kāi)拓 美術(shù)史論家王遜 五民族民間 大草原上空的神鷹 偏師借重年連宣 談賀友直的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作《朝陽(yáng)溝》 令人生敬的偉構(gòu) 王樹(shù)村和《中國(guó)年畫(huà)史》 六展覽出版 畫(huà)以館重館以畫(huà)重 圓世紀(jì)之夢(mèng) 跨世紀(jì)的美術(shù)出版工程 軍功章的一半 學(xué)術(shù)成就

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   工筆畫(huà)家不斷從古代傳統(tǒng)繪畫(huà)遺存中吸收營(yíng)養(yǎng)，也從對(duì)日本畫(huà)的參照中發(fā)現(xiàn)這種古老的繪畫(huà)樣式中包含著可以借用的現(xiàn)代藝術(shù)因素。藏族畫(huà)家仁真朗加、尼瑪澤仁等人借鑒佛教藝術(shù)唐卡的繪畫(huà)技法，創(chuàng)作了史詩(shī)畫(huà)《嶺·格薩爾王》和許多反映現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)容的畫(huà)幅；蒙古族畫(huà)家思沁兼用重彩和水墨創(chuàng)作了《蒙古秘史》中歷史人物的肖像組畫(huà)；馮遠(yuǎn)的巨幀《屈賦辭意》和《贏改稱(chēng)帝》，賦予白描以前所未有的分量和力度；何家英創(chuàng)作了《十九秋》《酸葡萄》《秋冥》《桑露》等一系列表現(xiàn)知識(shí)型少女類(lèi)型的工筆人物作品，在形象塑造、用筆、敷色上，準(zhǔn)確地把握住雅與俗的結(jié)合與區(qū)分之分寸感，形成獨(dú)具面貌的藝術(shù)風(fēng)格。 新文人畫(huà)是一個(gè)不很確切的概念，作者也是不很確定的畫(huà)家群，其主要成員是南京地區(qū)的一些中青年畫(huà)家，而參加其展覽活動(dòng)的地域范圍則寬廣得多。但也有些更具文人氣質(zhì)的畫(huà)家不在這個(gè)圈子之內(nèi)。新文人畫(huà)從明清文人畫(huà)和民間繪畫(huà)中尋找借鑒。他們的作品重情趣、重書(shū)卷氣，或以仙佛禪道為題材，追求一種嫻雅的、超脫的、哲理性或詩(shī)化的表現(xiàn)，在細(xì)膩的情感抒發(fā)中拓寬著審美領(lǐng)域。但也有些玩世不恭、放浪形骸，或頹廢、或偏于色情表現(xiàn)的作品，每引起社會(huì)的批評(píng)，認(rèn)為是一種畸形的藝術(shù)現(xiàn)象。 具有前衛(wèi)特色的現(xiàn)代水墨、彩墨人物畫(huà)，作者為京津、江浙、廣州等地區(qū)的一些中青年畫(huà)家。他們?cè)趧?chuàng)作中以對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代生活的不同切入點(diǎn)，追求表現(xiàn)性，致力于現(xiàn)代構(gòu)成、抽象化、符號(hào)化的實(shí)驗(yàn)。其未來(lái)意義引起部分中青年評(píng)論家和報(bào)刊的關(guān)注，在90年代中期曾多次配合展覽舉行學(xué)術(shù)研討活動(dòng)。 1989年舉辦的第七屆全國(guó)美展，在創(chuàng)作取向上顯示了與已往的同類(lèi)美展明星的不同。一大批新人涌入畫(huà)壇，創(chuàng)作心態(tài)比較自由，風(fēng)格樣式多樣。獲金質(zhì)獎(jiǎng)的人物畫(huà)作品邢慶仁《玫瑰色回憶》表現(xiàn)革命題材時(shí)由于缺少早先同類(lèi)作品那種英雄色彩而引起爭(zhēng)議，批評(píng)者認(rèn)為它反映了一種“革命歷史的失落感和現(xiàn)代流派的失落感”混合的情緒。這屆美展重要的人物畫(huà)作品還有方增先《母親》、李弗莘《海角》、王玉玨《冉冉》、周京新《揚(yáng)州八怪》、施大畏《歸途西路軍婦女團(tuán)紀(jì)實(shí)》等。

編輯推薦

《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)理論批評(píng)文叢:李松卷》集中展示批評(píng)家們對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的不同的關(guān)照與思考，是對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史從不同角度的梳理與總結(jié)，讀者可以從中看到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的清晰脈絡(luò)以及發(fā)展過(guò)程中的爭(zhēng)論，探索與開(kāi)拓。

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