肖邦敘事曲解讀

內(nèi)容概要

　　錢仁康先生是我國音樂理論界老前輩，素以學識淵博、治學嚴謹著稱。他以豐富的材料，精微的分析、寫成《肖邦敘事曲解讀》一書，提出了獨到而有說服力的見解。我有幸在出版之前能先睹為快樂，得到極大的教益。    這本書最初琯于1964年。在十年動亂中，錢先生的大部分手稿都不幸丟失，這本書卻幸免于難，保存下來，現(xiàn)在經(jīng)錢先生重新整理修訂，終于得以公諸于世，和讀者見面。這正是十一屆三中全會以后我國音樂事業(yè)在黨的正確路線指引下，欣欣向榮、繁榮發(fā)達的一個見證?！　【臀宜?，這一類專著在國內(nèi)還是第一部。我愿向所有愛好音樂的同志，特別是鋼琴教師的以及專業(yè)的音樂理論工作者的推薦這部書。同時也希望今后將會有更多的專業(yè)性強、學術性高的著作問世，把我國音樂教育和理論研究推向一個更新、更高的水平。

作者簡介

錢仁康（1914—），中國音樂家、作曲家。1914年4月14日生于江蘇無錫。自幼愛好文學、音樂。1930年入無錫師范學校，開始學習鋼琴、和聲及作曲。1932年考入私立上海美術?？茖W校音樂系學習。1933年考入上海國立音樂?？茖W校理論作曲組，先后師從黃自、李惟寧等學習，1940年本科畢業(yè)。1935年發(fā)表第一部譯著《樂理與作曲》(署名金仕唐譯，[美]P．W．奧利姆原著)。先后為陳田鶴的戲劇《桃花源》配樂；為蔡冰白編的小歌劇《江村三拍》(由《漁歌》、《樵歌》、《牧歌》三場組成)作曲，并在此基礎上創(chuàng)作了四幕歌劇《大地之歌》(蔡冰白編劇)，于 1940年底—1941年初在上海公演。同時，他還涉足電影配樂領域，作過不少片頭音樂及序曲。1941—1942年，曾致力于解讀宋代《白石道人歌曲》中的 17首旁譜，譯成五線譜后，以調(diào)式和聲為各曲配上了鋼琴伴奏。40年代中期起，他擔任上海音樂教育協(xié)進會主辦的《音樂與教育》、《音樂評論》兩刊的主編；同時，又編寫了《中學音樂教材》3冊和《中學歌集》2冊，被當時許多中學采用。40年代后期，在蘇州國立社會教育學院任教。所作獨唱曲集《星》與《春朝曲》在上海出版。

書籍目錄

第一部分　總論　一、肖邦創(chuàng)作道路上的轉捩點和戲劇性作品的成長　二、肖邦敘事曲體裁的淵源和特征　三、肖邦敘事曲的戲劇性結構　四、肖邦敘事曲與密茨凱維支敘事詩的關系第二部分　分論　一、第一敘事曲　二、第二敘事曲　三、第三敘事曲結束語附錄：專有名詞原名譯名對照表

章節(jié)摘錄

書摘　　這種充滿陰霾氣息的驚濤駭浪般的形象和色彩明朗的雨過天晴般的形象的對比，非常接近于后來的《第二敘事曲》；同樣值得注意的是，這首諧謔曲在一定程度上已具有敘事曲的性格?！　【C上所述，我們可以看出，肖邦在出國以后開頭幾年所寫的作品中已經(jīng)有了煥然一新的創(chuàng)作面貌，由于創(chuàng)作思想和創(chuàng)作技巧的成熟，大部分作品不再是華沙時期以華麗的演奏技巧為特征的協(xié)奏性質的樂曲，或單純反映人民風俗生活的舞曲，而有更深刻的思想內(nèi)容，主要是愛國主義的內(nèi)容；其中最重要的特征就是出現(xiàn)了戲劇性和標題性的因素。肖邦所用的體裁雖是傳統(tǒng)的練習曲、夜曲、馬祖卡、波羅涅茲和諧謔曲，但他大膽地、創(chuàng)造性地發(fā)展了這些體裁，豐富了這些體裁，賦予它們以新的意義，使練習曲不限于機械性技術練習的范圍，使夜曲不限于表現(xiàn)夢一般的安靜的形象，使馬祖卡、波羅涅茲和諧謔曲不限于表現(xiàn)舞蹈的形象或輕快活躍的運動，而表現(xiàn)比較深刻的創(chuàng)作思想，只是仍舊保持了各體裁的某些特征而已。　　這些具有豐富的思想感情內(nèi)容的小品和小型戲劇性作品的寫作，為敘事曲、幻想曲等大型戲劇性作品的創(chuàng)作準備了條件。肖邦的四首敘事曲的出現(xiàn)，是愛國思想深刻化和戲劇性構思進一步發(fā)展的結果。在內(nèi)容上，這些作品是激動人心的史詩、英雄性的悲劇和壯麗的生活圖畫；在形式上，作曲家把奏鳴曲式、回旋曲式、三部曲式和變奏的原則融合在一起，創(chuàng)造出各種獨特的戲劇性結構。除了敘事曲以外，肖邦還把這種新型的單樂章結構用于第二、三、四各首《諧謔曲》、《f小調(diào)幻想曲》、《波羅涅茲幻想曲》等作品中。這些大型戲劇性作品不僅是肖邦創(chuàng)作事業(yè)中杰出的成就，而且對浪漫時期的交響音樂有著深遠的影響； 　P17

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《肖邦敘事曲解讀》由人民音樂出版社出版。

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