西方音樂(lè)研究在中國(guó)

內(nèi)容概要

　　本書主要內(nèi)容包括：20世紀(jì)西方音樂(lè)研究綜述、與本文相關(guān)的前人研究成果綜述、方法論研究、史學(xué)史研究、著作史研究、綜述研究、名稱釋義及其歷史分期、論域與取域、研究依據(jù)、研究方法與研究難點(diǎn)、史學(xué)理論與實(shí)踐、馬克思主義史學(xué)的基本特征、馬克思主義史學(xué)的理論前提、馬克思主義史學(xué)與實(shí)證主義史學(xué)的結(jié)合等。

作者簡(jiǎn)介

　　趙仲明，音樂(lè)學(xué)博士。自20世紀(jì)80年代起，開始在各類學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文、譯文，出版專著一部、譯著兩部。其中，用英文撰寫的The
Reception of Schubertin
China（《中國(guó)舒伯特接受史》）被由德國(guó)、奧地利主辦的舒伯特促進(jìn)會(huì)收錄在Schubert-Jahrbuch（《舒伯特年鑒》）之中，獲中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院第二屆”科研之星”獎(jiǎng)；博士學(xué)位論文《西方音樂(lè)研究在中國(guó)》獲中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院優(yōu)秀博士學(xué)位論文獎(jiǎng)，以及中華兩岸文化藝術(shù)基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)莊漢生獎(jiǎng)學(xué)金?，F(xiàn)就職于人民音樂(lè)出版社。

書籍目錄

緒論
第一節(jié) 引言
第二節(jié) 20世紀(jì)西方音樂(lè)研究綜述
一、早期研究（1906～1937）
一、中期研究（1938～1979）
三、后期研究（1980～2000）
第三節(jié) 與本文相關(guān)的前人研究成果綜述
一、方法論研究
一、史學(xué)史研究
三、著作史研究
四、綜述研究
第四節(jié) 關(guān)于本文
一、名稱釋義及其歷史分期
二、論域與取域
三、研究依據(jù)、研究方法與研究難點(diǎn)
四、研究意義
第一部分 史學(xué)理論與實(shí)踐
第一章 《歐洲音樂(lè)史》：馬克思主義史學(xué)理論的實(shí)踐
第一節(jié) 馬克思主義史學(xué)的基本特征
一、馬克思主義史學(xué)的理論前提
二、馬克思主義史學(xué)與實(shí)證主義史學(xué)的結(jié)合
第二節(jié) “階級(jí)”、“階級(jí)分析法”與音樂(lè)史學(xué)理論
一、《歐洲音樂(lè)史》的編寫背景
二、《歐洲音樂(lè)史》的史學(xué)思想與歷史分期
三、對(duì)西方作曲家及其作品的評(píng)價(jià)
第三節(jié) 《歐洲音樂(lè)史》對(duì)我國(guó)西方音樂(lè)史研究的影響
一、史學(xué)理論
二、史學(xué)方法
三、敘事模式
第二章 《簡(jiǎn)明西方音樂(lè)史》：以風(fēng)格主義史學(xué)觀重構(gòu)音樂(lè)史
第一節(jié) 音樂(lè)史學(xué)方法批判
一、傳記主義史學(xué)
二、實(shí)證主義史學(xué)
三、歷史主義史學(xué)
第二節(jié) 風(fēng)格主義史學(xué)觀在音樂(lè)史編纂中的意義
第三節(jié) 《簡(jiǎn)明西方音樂(lè)史》的學(xué)術(shù)特色
一、史學(xué)思想與歷史分期
二、對(duì)作曲家及其作品的評(píng)價(jià)
第三章 《西方音樂(lè)文化》：從文化形態(tài)史學(xué)觀重構(gòu)音樂(lè)史
第一節(jié) 還音樂(lè)史以文化的本質(zhì)
一、關(guān)于中世紀(jì)
二、關(guān)于古典主義時(shí)期與該時(shí)期的作曲家及其作品
三、關(guān)于“浪漫主義”與“民族樂(lè)派
第二節(jié) 發(fā)掘文化的內(nèi)在結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 文化動(dòng)因與歷史模式
一、基督教文明
二、作曲家的個(gè)人創(chuàng)造
三、對(duì)科學(xué)探索的熱情和追求
…………
第二部分 美學(xué)思辨
第三部分 音樂(lè)分析
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
英文人名索引
后記

章節(jié)摘錄

　　西方音樂(lè)，作為一種異域文化，直言不諱地講，其在中國(guó)的研究是沒(méi)有根基和沒(méi)有學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的研究，同時(shí)也是沒(méi)有任何真正適用于中國(guó)文化范式可依賴與遵循的研究。從這個(gè)意義上說(shuō)，中國(guó)接觸西方音樂(lè)的歷史雖然是悠久的，但中國(guó)學(xué)者將西方音樂(lè)作為音樂(lè)學(xué)的研究對(duì)象進(jìn)行理性的、學(xué)術(shù)性的研究卻又是短暫的。20世紀(jì)的中國(guó)，只有被置于東西方的文化遭遇與碰撞的歷史情境中才能予以定位，才能被透徹地了解和深刻地把握。這既是“理論在一個(gè)國(guó)家實(shí)現(xiàn)的程度，總是決定于理論滿足這個(gè)國(guó)家的需要的程度”其中的哲理，同時(shí)也是對(duì)中國(guó)的西方音樂(lè)研究進(jìn)行再研究的基本歷史坐標(biāo)。我們不否認(rèn)20世紀(jì)中國(guó)歷史的多重因素曾對(duì)西方音樂(lè)研究產(chǎn)生過(guò)十分重要的影響，甚至是非常嚴(yán)重的破壞性影響。但我們同樣也不能否認(rèn)，中國(guó)的西方音樂(lè)研究在20世紀(jì)最后20年風(fēng)調(diào)雨順、國(guó)泰民安的國(guó)家大環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)了一次歷史性的學(xué)術(shù)飛躍?！　∪欢?，從什么角度對(duì)這一學(xué)術(shù)飛躍進(jìn)行總結(jié)，或者說(shuō)從哪些層面進(jìn)行理論總結(jié)才足以說(shuō)明這是一次歷史性的學(xué)術(shù)飛躍，仍然還是一個(gè)需要認(rèn)真分析研究的學(xué)術(shù)問(wèn)題。　　筆者認(rèn)為，音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)學(xué)分析，無(wú)論在時(shí)間維、空間維，還是形而上、形而下的音樂(lè)存在方式中，不僅是三個(gè)構(gòu)成音樂(lè)學(xué)學(xué)科的重要領(lǐng)域，同時(shí)也是最能反映音樂(lè)學(xué)研究深度與廣度，并體現(xiàn)研究成就的三個(gè)重要領(lǐng)域。換言之，中國(guó)的西方音樂(lè)研究如缺少了對(duì)其中任何一項(xiàng)的研究，那么，其研究將只能是不求甚解，泛泛而談。同樣的道理，揭示與反映西方音樂(lè)研究在中國(guó)的學(xué)術(shù)成就，倘若不從音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)美學(xué)以及音樂(lè)學(xué)分析等三個(gè)理論層面人手，便不足以揭示中國(guó)音樂(lè)學(xué)家在西方音樂(lè)研究的學(xué)術(shù)發(fā)展中自我創(chuàng)造、自我超越、自我參照、自我實(shí)現(xiàn)、自我批判的理論特色與學(xué)術(shù)品格?！　　?/pre>








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