中國武俠電影史

內(nèi)容概要

這是一本粗略講述中國武俠電影發(fā)展史的書。    本書的有關(guān)武俠電影的歷史，將要從1920年初期開始講述。將會涉及中國大陸、香港兩岸三地的武俠電影創(chuàng)作。大致上可以分為如下幾個歷史階段。即：    第一階段：二三十年代的武俠電影，主要生產(chǎn)基地是在大陸的上海，這一時代的武俠電影的主要特征，是重視武俠故事的傳奇性，因而不妨稱這一階段為中國武俠電影的“傳奇時代”。    第二階段：四五十年代，主要生產(chǎn)基地已經(jīng)逐漸由上海轉(zhuǎn)往香港，這一時代武俠電影——以粵語電影“黃飛鴻片集”為主要代表——的主要特征，是重視武俠的正義，不妨稱這一階段為“俠義時代”。    第三階段：六七十年代，主要生產(chǎn)基地是在香港，后來也有一部轉(zhuǎn)向臺灣，在電影史上，這一階段常被稱為“彩色武俠新世紀(jì)”，武俠電影的觀念和技藝都有了長足的發(fā)展，主要特色是重視武功打斗，不妨稱為“武打時代”。    第四階段：八九十年代，這一階段的主要生產(chǎn)基地有香港和大陸兩大塊，一方面各自拍攝，另一方面則開始通力合作，從而使得大陸武俠電影的技藝水準(zhǔn)迅速提高，并且與香港武俠電影逐漸難解難分。對于這一時期，大體上不妨稱為“喜劇娛樂時代”——在香港，是典型的“功夫喜劇時代”；在大陸，武俠電影標(biāo)志著中國電影的“娛樂時代”再代來臨。    第五階段：新世紀(jì)以來，主要生產(chǎn)基地仍為大陸和香港，多方合作的勢頭更加明確和迅猛，隨著經(jīng)濟(jì)的全球人趨勢日益顯著，中國武俠電影的生產(chǎn)——以李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》為代表——呈現(xiàn)出明顯的“國際化”趨勢。這一時期中國武俠電影最重要的特征，是在前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上對武俠電影的觀念與形式進(jìn)行現(xiàn)代化的重構(gòu)，簡單說，不妨稱稱為武俠電影的“重構(gòu)時代”。

作者簡介

陳墨，男，1960年8月生，安徽省望江縣人。1982年畢業(yè)干安徽大學(xué)中文系，1988年畢業(yè)于中國社會科學(xué)院研究生院文學(xué)系。曾為大學(xué)教師、報社編輯，1990年開始到中國電影藝術(shù)研究中心研究室工作，至今。研究員。 
    已出版電影研究著作：《張藝謀電影論》《陳凱歌電影論》《流

書籍目錄

總序引言第一章 模仿與萌芽第二章 探索與成型第三章 《火燒紅蓮寺》系列第四章 “火紅的年代”第五章 繁榮與衰落第六章 武俠片衣缽南傳第七章 香港國語武俠片的復(fù)興第八章 張徹電影及其“陽剛美學(xué)”第九章 胡金銓電影及其“影戲”美學(xué)第十章 神話英雄李小龍第十一章 楚原的奇情武俠片第十二章 劉家良的“武師電影”第十三章 成龍及其人間喜劇第十四章 80年代變革與開放第十五章 張鑫炎烈火雄風(fēng)第十六章 大陸武俠片名家名作第十七章 徐克電影及其新浪潮第十八章 90年代的名家名作(上)第十九章 90年代的名家名作(下)第二十章 21世紀(jì)：誰是真英雄?后記編者說明

編輯推薦

本書是《百年中國電影研究書系》之一。本書粗略描述了中國武俠電影的發(fā)展線索，主要涉及中國大陸、香港、臺灣兩岸三地的武俠電影創(chuàng)作。本叢書是電影理論界獻(xiàn)給中國電影100周年的一份厚禮。

圖書封面

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