蘇聯(lián)影響與中國十七年電影

前言

電影是一門可以超越地域或國界產(chǎn)生巨大感染力的藝術(shù)。優(yōu)秀的電影作品對觀眾的心靈與智慧所產(chǎn)生的巨大沖擊力和深遠(yuǎn)影響，往往無法估量。唯其如此，凡于20世紀(jì)50至60年代度過青春期的中國觀眾，在他們的成長道路上，無不伴有一份濃濃的蘇聯(lián)電影情結(jié)。他們幾乎是追隨著蘇聯(lián)電影中的一些英雄和正面人物一起長大成熟的?！朵撹F是怎樣煉成的》里的保爾·柯察金，《青年近衛(wèi)軍》中的奧列格、柳芭，《夏伯陽》里的夏伯陽、富爾曼諾夫，《偉大的公民》中的基洛夫，《革命搖籃維堡區(qū)》里的馬克辛，《真正的人》里的無腳飛將軍，《鄉(xiāng)村女教師》中的瓦爾瓦拉·瓦西里耶夫娜，《卓婭》中的卓婭和舒拉，以及《瑪申卡》、《牛虻》、《政府委員》、《遠(yuǎn)離莫斯科的地方》等許多影片中的主人公們，都是他們心中的偶像，前行中的人格榜樣和精神楷模。蘇聯(lián)電影影響了中國幾代人的理想追求及成長歷程，已是不爭的事實，蘇聯(lián)電影對于中國電影的影響，尤其是建國后“十七年”的電影創(chuàng)作，則更是因緣際會，情德交融，誼切苔岑。蘇聯(lián)電影何以能影響中國電影及其觀眾一個漫長的歷史階段?這期間中國電影所處的社會與歷史語境是什么?建國初中國在確立本民族電影的內(nèi)在機制時，吸納了哪些以蘇聯(lián)為主的外來文化資源?同蘇聯(lián)電影相比較，中國電影又顯現(xiàn)出哪些與之相通或相異的美學(xué)特征?等等，都是研究“十七年”電影不可或缺的課題。

內(nèi)容概要

　　《蘇聯(lián)影響與中國十七年電影》講述了蘇聯(lián)電影影響了中國幾代人的理想追求及成長歷程，已是不爭的事實，蘇聯(lián)電影對于中國電影的影響，尤其是建國后“十七年”的電影創(chuàng)作，則更是因緣際會，情德交融，誼切苔岑。

作者簡介

洪宏，男，副教授，碩士生導(dǎo)師，博士。1972年生，安徽宿松人。1995年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)中文系漢語言文學(xué)教育專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1998年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系戲劇戲曲學(xué)專業(yè)（中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇方向），獲文學(xué)碩士學(xué)位；2005年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系戲劇戲曲學(xué)專業(yè)（電影歷史與理論方向），獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任教于南京師范大學(xué)文學(xué)院。已在《文學(xué)評論》、《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《戲劇藝術(shù)》、《文藝爭鳴》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文二十多篇，與人合著《西方電影理論史綱》（中華書局2005年版，獲江蘇省第十屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎）、《中國當(dāng)代文學(xué)史新稿》（人民文學(xué)出版社2005年版）、《中國當(dāng)代戲劇史稿》（中國戲劇出版社2008年版）等著作。

書籍目錄

序言前言第一章  蘇聯(lián)影響與“十七年”電影的創(chuàng)造機制一、“人民電影”與“人民美學(xué)”：中、蘇電影的相同本質(zhì)二、中、蘇電影的思想、藝術(shù)差異三、蘇聯(lián)影響與“十七年”“人民電影”的創(chuàng)造機制四、蘇聯(lián)影響與“十七年”電影的現(xiàn)代性問題第二章  蘇聯(lián)影響與“十七年”電影的多重外來影響源一、蘇聯(lián)影響：“同向?qū)?yīng)”與“逆向錯位”二、50年代：“日丹諾夫主義”與“解凍”思潮三、“文革”前的60年代：人道主義與“日丹諾夫主義”四、“十七年”電影與其他世界電影潮流第三章  “十七年”電影劇作理論與蘇聯(lián)影響一、“電影劇本是影片的基礎(chǔ)”二、電影劇本的“文學(xué)性”與“電影性”三、電影劇本創(chuàng)作的目的、任務(wù)與方法四、電影劇本的編劇技法第四章  “十七年”電影藝術(shù)特性理論與蘇聯(lián)影響一、電影特性之一：大眾性二、電影特性之二：綜合性三、電影特性之三：視覺形象性四、電影特性之四：蒙太奇第五章  “革命化”敘事與歷史的重塑——“十七年”“革命歷史題材”電影與蘇聯(lián)影響  一、何謂“革命歷史題材”二、“革命化”敘事與歷史的重塑三、英雄形象創(chuàng)造：群像勾勒、性格化與理想化四、蘇聯(lián)“革命歷史題材”電影正面影響的整體性缺失第六章  對現(xiàn)實的諷刺與歌頌——“十七年”現(xiàn)實題材喜劇電影與蘇聯(lián)影響一、“十七年”主流喜劇電影觀念：強調(diào)歌頌、忌諱諷刺二、諷刺喜劇：“干預(yù)生活”與批判意識的覺醒三、“歌頌性喜劇”：歌頌現(xiàn)實與“革命的理想主義”四、“十七年”喜劇精神的衰落與“無沖突論”影響第七章  “忠實于原著”與意識形態(tài)再創(chuàng)造——“十七年”文學(xué)名著改編影片與蘇聯(lián)影響一、名著改編：“十七年”電影對文學(xué)性和文學(xué)價值的追求二、“忠實于原著”：從“再現(xiàn)”到“意識形態(tài)再創(chuàng)造”三、“十七年”名著改編實踐與蘇聯(lián)影響四、名著改編藝術(shù)個性的缺乏與對蘇聯(lián)影響源的選擇第八章  失衡的銀幕：在政治與審美之間——“十七年”電影的銀幕美學(xué)與蘇聯(lián)影響一、近景、特寫鏡頭與“富有階級特征的臉”二、“十七年”電影的畫面構(gòu)圖與“蘇聯(lián)鏡頭”三、“十七年”銀幕的蒙太奇美學(xué)與蘇聯(lián)影響四、“十七年”銀幕美學(xué)的缺失與蘇聯(lián)影響結(jié)語參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

相比之下，宗教傳統(tǒng)對“十七年”中國電影的影響力則要小得多。原因之一，是因為中國的道教和佛教在民族的歷史生活特別是知識界中總體上未能發(fā)揮真正主導(dǎo)性的作用，而根源于儒家學(xué)說的“實用理性”精神對國民性的影響則要大得多，因而，國民性中的“實用理性”對于那種宗教非理性是占壓倒性優(yōu)勢的。這種宗教信仰維度的缺失，使以儒家文藝為主流的中國傳統(tǒng)文藝，更加關(guān)注文藝的現(xiàn)實功用和道德倫理價值，而較少注意深人挖掘人的內(nèi)在“靈性’’生命。表現(xiàn)在“十七年”電影創(chuàng)作中，就是它整體上未能像某些蘇聯(lián)電影那樣深入透視人的精神和靈魂世界，人物形象的開掘也相對欠缺精神深度。原因之二，包括“十七年”電影在內(nèi)的中國現(xiàn)當(dāng)代文化的直接源頭是“五四”新文化，而“五四”新文化運動與宗教的關(guān)系不但不密切，而且還具有反宗教的含義。眾所周知，“五四’’的旗幟是民主和科學(xué)，而對“五四”新文化有著重要影響力的蔡元培，更提出了“以美育代宗教”的觀念。20年代爆發(fā)的“科玄論爭”，也以科學(xué)派勝利告終。因此，盡管“五四”新文學(xué)的一些創(chuàng)作程度不同地表現(xiàn)出某些宗教性內(nèi)涵，但整體上，宗教未能對新文學(xué)運動發(fā)生實質(zhì)性影響。而且，隨后興起的“革命”對于宗教的沖擊力更是巨大的。最后，“十七年”電影與蘇聯(lián)電影在思想、藝術(shù)上還存在著明顯的民族差異。決定中、蘇電影各自民族風(fēng)貌的，是各國的民族生活現(xiàn)實及其歷史、文化傳統(tǒng)。從這個意義上說，中、蘇電影的民族差別是不言而喻的。也正因為如此，單純談?wù)搩蓢娪暗拿褡宀町悾饬x不大。這里主要是著眼于蘇聯(lián)電影對“十七年”電影的影響，探討“十七年”中國電影的民族風(fēng)格的形成過程，由此顯示它與蘇聯(lián)電影的差異。隨著中、蘇電影關(guān)系的發(fā)展變化，“十七年”中國電影的民族風(fēng)格的形成有一個過程。這一過程大體是這樣的：在中、蘇交好時期，“十七年”電影對蘇聯(lián)的學(xué)習(xí)是“堅定不移”、“不能動搖”的@。蘇共20大以后，隨著中、蘇意識形態(tài)問題上的分歧的出現(xiàn)，在繼續(xù)提倡向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的同時，開始注意到向蘇學(xué)習(xí)時的教條主義和生硬模仿等錯誤。

后記

本書是在我的博士學(xué)位論文的基礎(chǔ)上增補、修訂而成。如果從最初的搜集資料開始算起的話，到現(xiàn)在成書，斷斷續(xù)續(xù)前后大約有八年多的時間了。1995年我本科畢業(yè)，考取了南京大學(xué)中文系戲劇戲曲學(xué)專業(yè)的碩士研究生，跟隨胡星亮教授攻讀中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇方向的碩士學(xué)位。1998年畢業(yè)后參加工作，主要從事戲劇影視方面的教學(xué)和研究。1999年下半年，胡星亮老師和我談起有關(guān)中國比較電影史的研究問題，我隨即產(chǎn)生了對中國“十七年_”電影進(jìn)行比較研究的想法。不久，就開始搜集有關(guān)文獻(xiàn)和影像資料，并斷斷續(xù)續(xù)對材料進(jìn)行整理和研究。2001年我通過南京大學(xué)的博士生入學(xué)考試，繼續(xù)跟隨胡星亮老師，開始攻讀電影歷史與理論方向的博士學(xué)位。在博士學(xué)位開題時，征得胡老師同意，我把中國“十七年”電影與蘇聯(lián)電影的比較研究作為博士學(xué)位論文的選題，集中精力展開研究和寫作。論文的寫作得到了胡老師的悉心指導(dǎo)，整個研究工作進(jìn)展比較順利。博士論文答辯時，董健、陳遼、丁羅男、陸煒、馬俊山等先生給予了很多贊譽和鼓勵，也為論文的進(jìn)一步修改提出了寶貴意見。此外，陳堅、呂效平、周安華等先生也在論文開題或評閱時給我以指導(dǎo)和幫助。在此，一并表示感謝。博士論文完成后，其中部分內(nèi)容分別在《文學(xué)評論》、《電影藝術(shù)》、《電影新作》、《揚子江評論>等刊物發(fā)表。在此，對這些刊物和編輯也表示感謝.

編輯推薦

《蘇聯(lián)影響與中國十七年電影》由中國電影出版社出版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    蘇聯(lián)影響與中國十七年電影 PDF格式下載

---