出版時(shí)間:2011-4 出版社:中國(guó)電影出版社 作者:中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì) 編 頁(yè)數(shù):207
內(nèi)容概要
中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)主編的《影視美術(shù)創(chuàng)作研究文集》匯集了近十多年來(lái),電影與電視諸多優(yōu)秀美術(shù)師的創(chuàng)作追求與感悟。其中有對(duì)目前我國(guó)影視美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展趨勢(shì)的研究,有經(jīng)驗(yàn)總結(jié),也有思維啟示,有對(duì)新形勢(shì)下美術(shù)創(chuàng)作的思考,也有對(duì)美術(shù)造型元素的最新解讀,以及對(duì)數(shù)字時(shí)代視覺(jué)特色的綜述……這些多向性的學(xué)術(shù)思考和多樣化的研究文章,不僅是影視美術(shù)師多年來(lái)坐標(biāo)式的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),而且對(duì)影視導(dǎo)演、攝影、表演、錄音等各專業(yè)人士的自身工作,也將大有益處。
書籍目錄
前言序一序二 中國(guó)電影美術(shù)三十年回顧與展望從程式化的簡(jiǎn)約到情景交融論數(shù)字時(shí)代洪流中的電影美術(shù)電視連續(xù)劇《四合院》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和搭建數(shù)字電影《盤妻索妻》(越?。┣捌诘拿佬g(shù)工作民族題材影視美術(shù)設(shè)計(jì)綜述我所想到的——談《黃河謠》美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思痛苦的圣殿——《老井》、《紅高粱》、《輪回》的美術(shù)設(shè)計(jì)及其他歲月感在激情中創(chuàng)造——22集電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》美術(shù)構(gòu)想影視基地與旅游文化紅樓飛夢(mèng)——新版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作札記時(shí)空斷想——自然與藝術(shù)時(shí)空淺探直面歷史空間——《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》美術(shù)設(shè)計(jì)回顧電影色彩的構(gòu)思與設(shè)計(jì)新形勢(shì)下電影美術(shù)創(chuàng)作的思考國(guó)內(nèi)外場(chǎng)景的蒙太奇處理——論電視劇《二馬》的美術(shù)設(shè)計(jì)論年代劇的書法回歸影片《大轉(zhuǎn)折》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)紀(jì)實(shí)電影美術(shù)設(shè)計(jì)之旅道具造型創(chuàng)作要源于生活電影美術(shù)設(shè)計(jì)漫論——根據(jù)2008年在電影學(xué)院導(dǎo)演系兩次講演稿整理淺析現(xiàn)代電影海報(bào)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)技法少數(shù)民族歷史戲的空間處理——電影《永生羊》美術(shù)設(shè)計(jì)回顧與思考參電影色彩之道后記
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè): 插圖: 20世紀(jì)80年代拍攝的《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》(導(dǎo)演羅伯特·澤梅斯基)運(yùn)用電腦合成技術(shù),使真人與動(dòng)畫融于特定的真實(shí)場(chǎng)景中,在動(dòng)畫世界里真人(演員)可以運(yùn)動(dòng)自如并與動(dòng)畫人物和動(dòng)物形象自由交流,動(dòng)作協(xié)調(diào),幾乎天衣無(wú)縫。創(chuàng)造了前所未有的電影銀幕形象。 著名導(dǎo)演斯皮爾伯格于1993年拍攝了被稱為“高科技的奇跡”的電影《侏羅紀(jì)公園》,啟用了喬治·盧卡斯創(chuàng)建的公司(工業(yè)光魔公司ILM),采用電腦繪畫技術(shù)創(chuàng)造了一億四千萬(wàn)年前的恐龍時(shí)代,在銀幕上實(shí)現(xiàn)了人們夢(mèng)寐以求的讓恐龍復(fù)活的夢(mèng)想,創(chuàng)造了一個(gè)恐龍世界的神話。該片的設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)了六種不同種類的恐龍,由ILM公司的科技精英們——50多位電腦繪圖師、木偶師、工程師等辛勤工作了一年半,動(dòng)用了價(jià)值1500萬(wàn)美元的技術(shù)設(shè)備完成。例如要繪制出一個(gè)長(zhǎng)達(dá)10秒鐘的恐龍運(yùn)動(dòng)的特寫鏡頭,電腦動(dòng)畫師史蒂夫·威廉姆斯經(jīng)過(guò)了兩個(gè)多星期艱苦工作,要畫出240幅電影圖畫草圖,并在每一幅畫面上畫出恐龍的三維視圖,甚至要畫出每一塊骨頭的位置等等,其設(shè)計(jì)過(guò)程之艱辛、繁瑣可想而知了。 90年代以來(lái),在電影攝制中運(yùn)用高科技手段,尤其是數(shù)字技術(shù)運(yùn)用的范圍越來(lái)越廣,不僅僅是在科幻片、動(dòng)畫片中并且在故事片中也得到廣泛運(yùn)用。 1997年,轟動(dòng)一時(shí)的大制作電影《泰坦尼克號(hào)》,在全球掀起了罕見(jiàn)的票房狂潮,被稱為“用現(xiàn)代高科技手段講述戲劇性故事影片的典型范例”。 該片在運(yùn)用高科技手段進(jìn)行電影制作上具有與前兩部影片不同的特點(diǎn)。它采取傳統(tǒng)特技與電腦特技相結(jié)合的方式。全片共有400多個(gè)采取電腦合成制作的鏡頭,其數(shù)量和規(guī)劃超過(guò)以往任何一部影片。 為了使這艘產(chǎn)生了震驚世界悲劇的“夢(mèng)之船”再現(xiàn)于銀幕,該片的特技美術(shù)師們共建造了大小不同比例的四個(gè)“泰坦尼克號(hào)”船的模型,據(jù)有關(guān)材料介紹:最大的模型長(zhǎng)達(dá)236米,船體高于水面14米,四個(gè)煙囪高16.5米,從水面到煙囪頂部差不多有十層樓高,一位研究“泰坦尼克”事件的資深學(xué)者肯·馬歇爾說(shuō):“當(dāng)我第一次在巴亞片場(chǎng)看到泰坦尼克號(hào)的模型時(shí),我仿佛是通過(guò)時(shí)間隧道回到1912年,它就在那兒,像剛下水一樣。” 影片中拍攝大船在航行中的全景和大部分船體的鏡頭則是用另外的20:1的比例制作的模型拍攝的,這個(gè)模型船兩側(cè)有2000個(gè)左右船窗、20艘救生艇并有20只槳,艇的吊臂是可以活動(dòng)的?!白钭屓送返墓ぷ魇窃诖瑲?,他們用木板制作的船殼,在每顆螺絲釘?shù)奈恢蒙洗蛞粋€(gè)小孔,然后讓工人用小錘子把很細(xì)的釘子打進(jìn)去,總共有十萬(wàn)多顆釘子……?!?/pre>編輯推薦
《影視美術(shù)創(chuàng)作研究文集》中多向性的學(xué)術(shù)思考和多樣化的研究文章,不僅是影視美術(shù)師多年來(lái)坐標(biāo)式的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),而且對(duì)影視導(dǎo)演、攝影、表演、錄音等各專業(yè)人士的自身工作,也將大有益處。圖書封面
評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載
- 還沒(méi)讀過(guò)(82)
- 勉強(qiáng)可看(598)
- 一般般(102)
- 內(nèi)容豐富(4230)
- 強(qiáng)力推薦(346)
影視美術(shù)創(chuàng)作研究文集 PDF格式下載