中國現(xiàn)代版畫史

內(nèi)容概要

李允經(jīng)是一位知名的魯迅研究家，曾出版過《魯迅與新興木刻運(yùn)動》、《魯迅與中外美術(shù)》等專著。這說明他是繼承了魯迅先生所關(guān)心的中國美術(shù)和中國新興版畫藝術(shù)事業(yè)的。而更使我高興的是他不僅已涉足于美術(shù)領(lǐng)域，而竟由一位一般的美術(shù)愛好者變成了研究中國現(xiàn)代版畫的了不起的“里手”。因此他能成功地寫出這本出色的《中國現(xiàn)代版畫史》?！　≡谥袊F(xiàn)代美術(shù)史上，版畫藝術(shù)是起了革命藝術(shù)的先鋒作用的，是以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了現(xiàn)代中國的革命和戰(zhàn)斗的魂魄的，是最富有時代精神并和人民群眾的喜怒哀樂、悲歡離合、理想追求血肉相連的。因此為中國現(xiàn)代版畫寫史，就應(yīng)緊緊把握時代的主旋律，將眾多版畫家的藝術(shù)成果，作為一個個響亮、優(yōu)美的音符，譜寫成一曲動人的交響樂章。李允經(jīng)的這部版畫史是顯示了他較好地完成了這一偉大樂章的。　　作者以中國新興版畫的萌芽期、成長期、發(fā)展期、非常期、繁榮期，這五個時期作為本書的總綱和經(jīng)，又以版畫運(yùn)動、版畫家和他們的作品、中外版畫交流、版畫的理論建設(shè)為緯來論述：不同時期的中國新興版畫的活動和發(fā)展。因此， 這本書既是中國新興版畫60年的發(fā)展縮影，也是60年來中國新興版畫創(chuàng)作的剖析和鑒定。雖然作為文藝史家是理應(yīng)忠于中國新興版畫發(fā)展的客觀歷程的，但如何評價版畫家和他們的創(chuàng)作，就可能由于作者的藝術(shù)觀的不同和用心的各異，而有不-同的選擇和不同的側(cè)重，更會有不-同的褒貶。而李允經(jīng)是始終以魯迅和毛澤東的文藝?yán)碚摓槠渲笇?dǎo)思想的，因而也是始終以現(xiàn)實主義為其立論的基本立場的?！　∥液茏屑?xì)地讀了他長達(dá)40萬字的書稿，就總體而言，他的治學(xué)態(tài)度很嚴(yán)肅，全書章節(jié)布局有清明之感，敘述版畫運(yùn)動也要而不繁，沒有流水帳似的羅列，對書中所評的版畫家的優(yōu)秀作品竟有90％以上和我的想法和看法不謀而合，也和版畫界公認(rèn)的情況符合。如評論李樺后期的創(chuàng)作時，特別贊揚(yáng)了他的《一樓蓋成一樓又起》以及《征服黃河》，論述古元的作品時，特別贊揚(yáng)了他的《祥林嫂》，評論晁楣的創(chuàng)作時，特別贊揚(yáng)了他的《北方九月》，論述李煥民的作品時，特別贊揚(yáng)了他的《藏族女孩》和《初踏黃金路》……凡是被贊揚(yáng)的作品，都具有代表性。而他的文字也精練生動，分析作品相當(dāng)深入，能做到鄭板橋所說的“入木三分”，而非“隔靴搔癢”。顯示了他不愧是研 原蘇聯(lián)女作家L．綏甫林娜在她的小說里描寫到播種時，謂之土地在“受孕”。這比喻得非常好。

作者簡介

李允經(jīng)，山西原平人。中共黨員。1962年畢業(yè)于中國人民大學(xué)文學(xué)研究班。1955年后歷任北京師范學(xué)院中文系學(xué)員，北京師范學(xué)院中文系教師，北京魯迅博物館文物資料室主任、副研究館員，研究館員。中國版畫家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員。1997年加入中國作家協(xié)會。
　　著有《魯迅筆名索解》、《魯迅作品教學(xué)研究》(合作)、《魯迅與新興木刻運(yùn)動》、《魯迅木刻活動年譜》、《魯迅年譜》(合作)、《魯迅與中外美術(shù)》、《魯迅的婚姻和家庭》、《走進(jìn)魯迅世界·書信卷》、《魯迅的情感世界》、《魯迅藏畫研究》，《中國現(xiàn)代版畫史》、《中國藏書標(biāo)史話》等。
　　《中國現(xiàn)代版畫史》獲1996年日本國際版畫研究會金獎和1999年中國版畫家協(xié)會“魯迅版畫獎”。《中國藏書票史話》獲2000年日本國際版畫書票協(xié)會金獎。

書籍目錄

序言概說　關(guān)于版畫的一些基本概念　中國古代版畫發(fā)展述略　歐洲版畫發(fā)展概觀第一編　萌芽期的中國現(xiàn)代版畫(1929—1937)　第一章　萌芽期的木刻運(yùn)動　　第一節(jié) 時代背景　　第二節(jié) 魯迅為什么倡導(dǎo)版畫　　第三節(jié) 介紹歐洲的版畫和復(fù)印中國的古刻　　第四節(jié) 滬杭木刻社團(tuán)的勃興　　第五節(jié) 平津木刻研究會和北方木刻運(yùn)動　　第六節(jié) 廣州現(xiàn)代版畫會和南方木刻運(yùn)動　　第七節(jié) 上海木刻運(yùn)動的復(fù)蘇和版畫導(dǎo)師魯迅的逝世　第二章　萌芽期木刻創(chuàng)作一瞥　　第一節(jié) 概況和特點(diǎn)　　第二節(jié) 革命現(xiàn)實主義諸家　　徐詩荃 江 豐 陳鐵耕 羅清楨 陳煙橋 何白濤 張 望 劉 峴 黃新波 力 群　曹 白 程沃渣 段干青 郭 牧　　第三節(jié) 表現(xiàn)主義傾向諸家　　胡一川 李 樺 劉 侖 賴少麒 鄭野夫 陳普之 夏 朋　第三章  萌芽期的中外版畫交流　第四章  魯迅對版畫理論的貢獻(xiàn)第二編　成長期的中國現(xiàn)代版畫(1937一1949)　第五章  成長期國統(tǒng)區(qū)的木刻運(yùn)動　　第一節(jié) 時代背景　　第二節(jié) 全國性木刻社團(tuán)的成立及其衍變　　第三節(jié) 國統(tǒng)區(qū)的省區(qū)木刻運(yùn)動　　第四節(jié) 香港木刻運(yùn)動　　第五節(jié) 臺灣木刻運(yùn)動　第六章  成長期國統(tǒng)區(qū)木刻創(chuàng)作掠影　第七章　成長期解放區(qū)的木刻運(yùn)動　第八章　成長期解放區(qū)木刻創(chuàng)作巡禮　第九章　成長期的中外版畫交流　第十章　《講話》的發(fā)表及其對版畫藝術(shù)的巨大影響第三編　發(fā)展期的中國現(xiàn)代版畫（1949-1966）第四編　非常期的中國現(xiàn)代版畫（1966-1976）第五編　繁榮期的中國現(xiàn)代版畫（1976-1994）后記重版后記彩色插圖

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