中國(guó)陶瓷研究

內(nèi)容概要

本書(shū)系上海文博名家名著之一種，是上海博物館館長(zhǎng)陳克倫先生編選的汪慶正先生有關(guān)陶瓷的經(jīng)典論文匯集。收錄了《“粉彩”即“洋彩”考》、《官、哥兩窯若干問(wèn)題的探索》、《中國(guó)陶瓷史研究中若干問(wèn)題的探索》、《唐英和清雍正時(shí)期的制瓷成就》、《青花料考》、《元青花和明洪武瓷議》、《景德鎮(zhèn)彩繪瓷器》、《汝窯析議》、《明景德鎮(zhèn)洪武瓷述略》、《哥窯若干問(wèn)題的討論》等文章。

作者簡(jiǎn)介

汪慶正先生為海內(nèi)外著名的中國(guó)古代陶瓷、錢(qián)幣、碑帖研究和鑒定專(zhuān)家，曾任上海市文物管理委員會(huì)副主任，上海博物館副館長(zhǎng)，第八、九屆上海市政協(xié)委員，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)錢(qián)幣學(xué)會(huì)常務(wù)理事，上海錢(qián)幣學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)，上海市文史研究館館員。同時(shí)，他還是復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)、上海大學(xué)的兼職教授，美國(guó)洛杉磯寶爾博物館名譽(yù)館長(zhǎng)。汪慶正先生自參加文物工作以來(lái)，先后征集和搶救了無(wú)數(shù)的文物珍寶，特別是改革開(kāi)放以后，他耗費(fèi)無(wú)數(shù)心血與精力，千方百計(jì)爭(zhēng)取海外愛(ài)國(guó)人士的支持，促成許多流失海外的“國(guó)寶級(jí)”中花文物的回歸。其主要學(xué)術(shù)成果有：撰寫(xiě)、主編了《中國(guó)陶瓷史——明清》、《上海博物館藏瓷選》、《景德鎮(zhèn)彩繪瓷》、《簡(jiǎn)明中國(guó)陶瓷辭典》、《青花釉里紅》、《汝窯的發(fā)現(xiàn)》、《中國(guó)陶瓷全集》元代卷和清代卷、《上海博物館藏康熙瓷》、《中國(guó)陶瓷辭典》(英文版)、《中國(guó)貨幣大系——先秦卷》等專(zhuān)著，發(fā)表了《中國(guó)陶瓷史上若干問(wèn)題的探索》、《官、哥兩窯若干問(wèn)題的探索》、《汝窯析義》、《老虎洞南宋修內(nèi)司官窯遺址的重要發(fā)現(xiàn)及其相關(guān)諸問(wèn)題》、《關(guān)于中國(guó)古代貨幣發(fā)生和發(fā)展的研究中存在的問(wèn)題》、《日本銀行及上海博物館所藏博山刀考略》、《三孔布為中山國(guó)貨幣考》、《隋龍藏寺碑》、《泰山石刻考略》、《〈淳化閣帖〉存世最善本考》等重要論文。

書(shū)籍目錄

“粉彩”即“洋彩”考官、哥兩窯若干問(wèn)題的探索中國(guó)陶瓷史研究中若干問(wèn)題的探索唐英和清雍正時(shí)期的制瓷成就青花料考元青花和明洪武瓷議景德鎮(zhèn)彩繪瓷器汝窯析議明景德鎮(zhèn)洪武瓷述略哥窯若干問(wèn)題的討論記上海博物館所藏帶銘定瓷汝官窯及其發(fā)現(xiàn)上海博物館藏宜興陶器雍正時(shí)期的仿官、哥、汝、鈞窯瓷器元明清時(shí)期陶瓷宋官窯研究中存在的問(wèn)題唐越窯秘色釉和艾色釉明末清初景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的重大轉(zhuǎn)折陳鳴遠(yuǎn)紫砂技藝若干問(wèn)題的探索景德鎮(zhèn)康熙瓷老虎洞南宋修內(nèi)司官窯遺址的重要發(fā)現(xiàn)及其相關(guān)諸問(wèn)題中國(guó)唐代陶瓷器對(duì)伊斯蘭地區(qū)9-10世紀(jì)制陶業(yè)影響的若干問(wèn)題托普卡比所藏元青花瓷的比較研究中國(guó)白瓷研究中若干問(wèn)題的討論

章節(jié)摘錄

“粉彩”即“洋彩”考中外文化技術(shù)交流，不論是過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)，對(duì)增進(jìn)雙方的友誼，繁榮文化，都具有重大的意義。瓷器是中國(guó)的偉大發(fā)明。但是，即使在制瓷史上也能找到我們的先輩善于吸收外來(lái)技術(shù)的實(shí)例?！胺鄄省笔俏覈?guó)彩瓷品種中的一顆明珠，它就是在清代前期吸收了外來(lái)的技術(shù)而創(chuàng)制成功的。粉彩始創(chuàng)于清康熙，極盛于雍正時(shí)期。初創(chuàng)之時(shí)，制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用胭脂紅，其他色彩大多仍沿用五彩的制作。如北京故宮博物院所藏，帶有“大清康熙年制”六字楷書(shū)款的粉彩花蝶盤(pán)，花朵用胭脂紅色，但渲染筆意不大，相反光澤較足，白花朵和枝干有粉感，但淡綠及翠綠色仍用五彩平涂法。至雍正時(shí)，無(wú)論在造型、胎釉和彩繪方面，都達(dá)到了空前的發(fā)展。粉彩和五彩在制作工藝上的不同，大致有下列幾個(gè)方面：一、粉彩制作的特點(diǎn)之一是運(yùn)用玻璃白打底，而五彩是不用玻璃白打底的。景德鎮(zhèn)的制瓷工人在含鉛的玻璃質(zhì)中，引進(jìn)砷元素，發(fā)明了所謂“玻璃白”，它的成分是PbO（氧化鉛)、SiO2（氧化硅)和As2O3（氧化砷)。氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化鉛為熔劑，而氧化砷可以起乳濁狀的作用。這種玻璃白由于其中砷的乳濁作用，因此有不透明的感覺(jué)，一般在粉彩瓷器圖案中的花朵和人物的衣服上使用。二、在彩繪的技法上，五彩用單線平涂法，粉彩則用渲染法。其步驟是，依照原先畫(huà)成的花朵或衣服的輪廓范圍，先填上一層玻璃白，由于它不透明，因此要空出所畫(huà)的筆痕，等干以后，再以色料進(jìn)行渲染，效果是使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。例如，雍正粉彩的花朵一般用胭脂紅著色，往往在花蕊部分保留的色料最多最厚，從花蕊到花瓣愈往外，紅色洗去得愈多。色料本身就造成不同層次的立體感，這是五彩單線平涂法無(wú)法達(dá)到的效果。三、繪彩時(shí)，五彩用膠水著色，而粉彩以油料調(diào)色。

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《中國(guó)陶瓷研究》由上海人民出版社出版。

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