中國陶瓷研究

內(nèi)容概要

本書系上海文博名家名著之一種，是上海博物館館長陳克倫先生編選的汪慶正先生有關(guān)陶瓷的經(jīng)典論文匯集。收錄了《“粉彩”即“洋彩”考》、《官、哥兩窯若干問題的探索》、《中國陶瓷史研究中若干問題的探索》、《唐英和清雍正時期的制瓷成就》、《青花料考》、《元青花和明洪武瓷議》、《景德鎮(zhèn)彩繪瓷器》、《汝窯析議》、《明景德鎮(zhèn)洪武瓷述略》、《哥窯若干問題的討論》等文章。

作者簡介

汪慶正先生為海內(nèi)外著名的中國古代陶瓷、錢幣、碑帖研究和鑒定專家，曾任上海市文物管理委員會副主任，上海博物館副館長，第八、九屆上海市政協(xié)委員，國家文物鑒定委員會委員，中國古陶瓷學(xué)會會長，中國錢幣學(xué)會常務(wù)理事，上海錢幣學(xué)會副理事長，上海市文史研究館館員。同時，他還是復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)、上海大學(xué)的兼職教授，美國洛杉磯寶爾博物館名譽(yù)館長。汪慶正先生自參加文物工作以來，先后征集和搶救了無數(shù)的文物珍寶，特別是改革開放以后，他耗費(fèi)無數(shù)心血與精力，千方百計(jì)爭取海外愛國人士的支持，促成許多流失海外的“國寶級”中花文物的回歸。其主要學(xué)術(shù)成果有：撰寫、主編了《中國陶瓷史——明清》、《上海博物館藏瓷選》、《景德鎮(zhèn)彩繪瓷》、《簡明中國陶瓷辭典》、《青花釉里紅》、《汝窯的發(fā)現(xiàn)》、《中國陶瓷全集》元代卷和清代卷、《上海博物館藏康熙瓷》、《中國陶瓷辭典》(英文版)、《中國貨幣大系——先秦卷》等專著，發(fā)表了《中國陶瓷史上若干問題的探索》、《官、哥兩窯若干問題的探索》、《汝窯析義》、《老虎洞南宋修內(nèi)司官窯遺址的重要發(fā)現(xiàn)及其相關(guān)諸問題》、《關(guān)于中國古代貨幣發(fā)生和發(fā)展的研究中存在的問題》、《日本銀行及上海博物館所藏博山刀考略》、《三孔布為中山國貨幣考》、《隋龍藏寺碑》、《泰山石刻考略》、《〈淳化閣帖〉存世最善本考》等重要論文。

書籍目錄

“粉彩”即“洋彩”考官、哥兩窯若干問題的探索中國陶瓷史研究中若干問題的探索唐英和清雍正時期的制瓷成就青花料考元青花和明洪武瓷議景德鎮(zhèn)彩繪瓷器汝窯析議明景德鎮(zhèn)洪武瓷述略哥窯若干問題的討論記上海博物館所藏帶銘定瓷汝官窯及其發(fā)現(xiàn)上海博物館藏宜興陶器雍正時期的仿官、哥、汝、鈞窯瓷器元明清時期陶瓷宋官窯研究中存在的問題唐越窯秘色釉和艾色釉明末清初景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的重大轉(zhuǎn)折陳鳴遠(yuǎn)紫砂技藝若干問題的探索景德鎮(zhèn)康熙瓷老虎洞南宋修內(nèi)司官窯遺址的重要發(fā)現(xiàn)及其相關(guān)諸問題中國唐代陶瓷器對伊斯蘭地區(qū)9-10世紀(jì)制陶業(yè)影響的若干問題托普卡比所藏元青花瓷的比較研究中國白瓷研究中若干問題的討論

章節(jié)摘錄

“粉彩”即“洋彩”考中外文化技術(shù)交流，不論是過去、現(xiàn)在和將來，對增進(jìn)雙方的友誼，繁榮文化，都具有重大的意義。瓷器是中國的偉大發(fā)明。但是，即使在制瓷史上也能找到我們的先輩善于吸收外來技術(shù)的實(shí)例。“粉彩”是我國彩瓷品種中的一顆明珠，它就是在清代前期吸收了外來的技術(shù)而創(chuàng)制成功的。粉彩始創(chuàng)于清康熙，極盛于雍正時期。初創(chuàng)之時，制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用胭脂紅，其他色彩大多仍沿用五彩的制作。如北京故宮博物院所藏，帶有“大清康熙年制”六字楷書款的粉彩花蝶盤，花朵用胭脂紅色，但渲染筆意不大，相反光澤較足，白花朵和枝干有粉感，但淡綠及翠綠色仍用五彩平涂法。至雍正時，無論在造型、胎釉和彩繪方面，都達(dá)到了空前的發(fā)展。粉彩和五彩在制作工藝上的不同，大致有下列幾個方面：一、粉彩制作的特點(diǎn)之一是運(yùn)用玻璃白打底，而五彩是不用玻璃白打底的。景德鎮(zhèn)的制瓷工人在含鉛的玻璃質(zhì)中，引進(jìn)砷元素，發(fā)明了所謂“玻璃白”，它的成分是PbO（氧化鉛)、SiO2（氧化硅)和As2O3（氧化砷)。氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化鉛為熔劑，而氧化砷可以起乳濁狀的作用。這種玻璃白由于其中砷的乳濁作用，因此有不透明的感覺，一般在粉彩瓷器圖案中的花朵和人物的衣服上使用。二、在彩繪的技法上，五彩用單線平涂法，粉彩則用渲染法。其步驟是，依照原先畫成的花朵或衣服的輪廓范圍，先填上一層玻璃白，由于它不透明，因此要空出所畫的筆痕，等干以后，再以色料進(jìn)行渲染，效果是使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。例如，雍正粉彩的花朵一般用胭脂紅著色，往往在花蕊部分保留的色料最多最厚，從花蕊到花瓣愈往外，紅色洗去得愈多。色料本身就造成不同層次的立體感，這是五彩單線平涂法無法達(dá)到的效果。三、繪彩時，五彩用膠水著色，而粉彩以油料調(diào)色。

編輯推薦

《中國陶瓷研究》由上海人民出版社出版。

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