85新潮

內(nèi)容概要

　　這是自90年代以來“85新潮”藝術(shù)第一次深入、完整的展示。本次展覽將展出來自30個藝術(shù)家個人和團體的137件作品。除了“85新潮”代表作品的展示以外，本次展覽還將向公眾展示大量從未發(fā)表的文獻，深入地揭示這場歷史性的藝術(shù)運動的內(nèi)在思想。

作者簡介

“'85新潮”是中國20世紀藝術(shù)史上最重要的藝術(shù)運動之一，它創(chuàng)造了一個新的歷史紀元，打破了藝術(shù)工具主義和一元化的狀態(tài)，邁出了中國當代藝術(shù)的第一步。這一時期也產(chǎn)生了大量藝術(shù)史上杰出的作品。在20年以后的今天，回顧“'85新潮”具有特殊的意義：
“'85新潮”動搖了中國過去三十多年來的主流藝術(shù)觀念，第一次把中國藝術(shù)納入到國際背景下，重新思考藝術(shù)的基本問題，中國藝術(shù)從此不可逆轉(zhuǎn)地跨入了另一個時代。自此之后的中國當代藝術(shù)，它的基本結(jié)構(gòu)在“'85新潮”時期已經(jīng)形成。對于如此重要的一段歷史，我們今天所能夠了解它的方式卻十分有限。自90年代以后，“'85新潮”的大量作品或被遺棄、或散落在海外，已經(jīng)構(gòu)成中國文化史上一個巨大空白。此次展覽將重新收集和整理“'85新潮”的重要作品，讓這一段珍貴的歷史重新呈現(xiàn)在公眾面前。理解中國當代藝術(shù)的源頭，可以進一步豐富我們對當下現(xiàn)實的理解。在中國進入到二十一世紀之后，重新審視八十年代 “新潮美術(shù)”，意味著通過歷史來重新審視藝術(shù)的獨立性問題，藝術(shù)能否超越社會現(xiàn)實的問題，藝術(shù)的社會功能問題，以及中國和西方的文化關(guān)系問題。
這是自90年代以來“'85新潮”藝術(shù)第一次深入、完整的展示。本次展覽將展出來自30個藝術(shù)家個人和團體的137件作品。除了“'85新潮”代表作品的展示以外，本次展覽還將向公眾展示大量從未發(fā)表的文獻，深入地揭示這場歷史性的藝術(shù)運動的內(nèi)在思想。
尤倫斯當代藝術(shù)中心：http://www.ucca.org.cn

書籍目錄

展覽作品分布圖85新潮，一次出軌的瞬間作為思想史運動的“‘85新潮美術(shù)’”參展藝術(shù)家谷文達王廣義舒群附：北方藝術(shù)群體廈門達達張培力耿建翌附：“池”社吳山專余友涵李山陳箴丁乙觸覺小組【王魯炎+顧德新】新刻度小組徐冰呂勝中夏小萬張曉剛毛旭輝潘德海附：西南藝術(shù)研究群體肖魯宋海東魏光慶沈遠王友身劉正剛孫良王毅黃永砅顧德新楊詰蒼附：大地魔術(shù)師參展藝術(shù)家簡歷致謝

章節(jié)摘錄

　　第一組對立：藝術(shù)作為工具，還是藝術(shù)作為觀念？　?。?）這一組對立代表了對待藝術(shù)語言功能問題的兩種截然不同的態(tài)度。這兩種態(tài)度也和藝術(shù)家對藝術(shù)語言和材料的選擇有著直接的關(guān)系。因此，“藝術(shù)作為觀念”，指的也是傳統(tǒng)意義以外的非繪畫手段，即裝置、行為、觀念等藝術(shù)樣式。而“藝術(shù)作為工具”，則是以傳統(tǒng)的繪畫和雕塑為主的作品樣式。這兩種不同語言樣式，雖然都是以“前衛(wèi)”的名義從事離經(jīng)叛道的藝術(shù)，卻代表著兩種完全不同的思考方向。　?。?）繪畫和雕塑（國內(nèi)的稱呼叫做“架上繪畫”、“架上雕塑”）意味著一個相對穩(wěn)定的語言系統(tǒng)，有一套不可回避的技術(shù)準則，以及由此而積累起來的巨大傳統(tǒng)。當藝術(shù)家用繪畫來表達自己時，藝術(shù)的成功與否取決于藝術(shù)家在多大程度上熟練地掌握了畫面的技巧并以此來最有效地服務(wù)于他所要表達的對象。而非繪畫作品則回避了這個相對穩(wěn)定的語言系統(tǒng)及其相關(guān)的傳統(tǒng)，而直接把觀念自身作為藝術(shù)的本體?！　向著A方向出發(fā)的變革，最初是為了探尋寫實繪畫的真實性和原創(chuàng)性問題。1980年前后陳丹青的《西藏組畫》是這一時期最杰出的代表。緊接著以傷痕繪畫為主的四川畫派的出現(xiàn)則代表了批判現(xiàn)實主義的興起。北京的夏小萬的作品又開創(chuàng)出一種浪漫表現(xiàn)主義和魔幻現(xiàn)實主義的繪畫語言。一些學(xué)院派畫家從淡化現(xiàn)實主義繪畫的主題內(nèi)容入手，滲入超現(xiàn)實主義的技術(shù)，去表達朦朧不清的意識狀態(tài)。另外一些藝術(shù)家則企圖通過完全離開寫實主義而去探尋繪畫自身的語言和觀念的革新。所有這些探索都是在傳統(tǒng)繪畫的范圍之內(nèi)，以筆觸、形象和色彩去創(chuàng)造出新的畫面構(gòu)成，傳達藝術(shù)家對世界白的看法和感受。

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