晶瑩透亮的玉

前言

這是一套為菊壇名家立傳的叢書(shū)。第一輯六冊(cè)，記述了六位京劇名家的藝術(shù)生平。京劇，是我國(guó)近二百年來(lái)最具代表性、最有影響力的民族戲曲劇種。其寫(xiě)意型、綜合性等藝術(shù)特征構(gòu)成的表演體系，在世界藝壇享有盛譽(yù)，成就之高舉世公認(rèn)。京劇表演藝術(shù)的建設(shè)，是全面的、體系化的，達(dá)到了十分成熟的境地。行內(nèi)稱(chēng)為“四功五法”的“唱念做打”“手眼身法步”，形成了戲曲審美的有機(jī)統(tǒng)一體。在我國(guó)，京劇素有“國(guó)劇”之譽(yù)。之所以能成為國(guó)劇，主要出于兩個(gè)方面的原因：第一，它全方位地傳承了我國(guó)幾千年的戲劇傳統(tǒng)；第二，在20世紀(jì)20年代，奇跡般地出現(xiàn)了一個(gè)以四大名旦、楊小樓、余叔巖、馬連良、金少山等為中心的大師群體，使這種代表我國(guó)民族戲曲特征的表演藝術(shù)達(dá)到了巔峰狀態(tài)。正是因?yàn)樗e累的藝術(shù)資源實(shí)在太豐富、太寶貴了，也才值得我們認(rèn)真保護(hù)、全力弘揚(yáng)。不過(guò)，與表演藝術(shù)的成熟很不相稱(chēng)的是，京劇的理論建設(shè)與文字總結(jié)始終處于相當(dāng)滯后的狀態(tài)。做好中國(guó)戲曲表演理論體系的建設(shè)，是我們戲曲工作者和戲曲愛(ài)好者長(zhǎng)年以來(lái)的愿望與追求。但由于種種原因，這一工作始終進(jìn)行得不甚順利、不甚迅速。那一直并未真正弄懂的“斯坦尼體系”，竟長(zhǎng)期被作為指導(dǎo)一切戲曲工作的理論基礎(chǔ)，甚至用以改造我們的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式。十年動(dòng)亂之后，欣逢盛世，治史修志工程在全國(guó)有計(jì)劃地開(kāi)展，已經(jīng)取得了顯著成果。就京劇研究來(lái)說(shuō)，不僅史材的發(fā)掘和積累更為廣泛，而且觀念的變化更具科學(xué)性了。特別是突破了數(shù)十年來(lái)干擾理論建設(shè)的左傾思潮，使我們的工作進(jìn)入了比較健康的發(fā)展道路。《菊壇名家叢書(shū)》的組編和出版，正是在這種形勢(shì)下應(yīng)運(yùn)而生的。戲曲表演理論體系的整體建設(shè)，很需要以每一位藝術(shù)家個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)來(lái)奠定基礎(chǔ)。如“四大名旦”的藝術(shù)觀，從總體而論，當(dāng)均屬寫(xiě)意范疇。但梅蘭芳、荀慧生對(duì)寫(xiě)意戲劇觀就有著不同的理解，在實(shí)踐中也有著不同的體現(xiàn)。梅、楊、余之后，到20世紀(jì)四五十年代，京劇界繼續(xù)著人才輩出的輝煌局面。本叢書(shū)第一輯的六位傳主均屬于這一時(shí)期涌現(xiàn)出的名家。他們的成就和各自走出的路數(shù)，也有記錄和研討的必要，這對(duì)我們理論體系的建設(shè)都是不可或缺的。近三十年來(lái)，我們初步做了為大師級(jí)表演藝術(shù)家立傳的工作，出版了有關(guān)的系列專(zhuān)輯(雖然還很少、很不夠)，這當(dāng)然都屬于理論建設(shè)的基礎(chǔ)工程。而本叢書(shū)開(kāi)始為又一輩表演藝術(shù)家立傳，邁出這一步是十分有意義的，因?yàn)檫@象征著理論建設(shè)基礎(chǔ)工程向更廣闊的外延發(fā)展了。這六位傳主都是深受各界觀眾歡迎、能經(jīng)受住演出市場(chǎng)長(zhǎng)期考驗(yàn)的。他們都經(jīng)過(guò)艱苦奮斗，闖出了自己的路，形成了個(gè)人的風(fēng)格，并為行內(nèi)外所認(rèn)可和推重。在六位名家中，除孟小冬外，我都很熟識(shí)，與他們都有較多的過(guò)往。近年來(lái)，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校連續(xù)舉辦童芷苓、言慧珠等藝術(shù)家的紀(jì)念活動(dòng)，研討他們的舞臺(tái)藝術(shù)，從中引出了許多對(duì)于表演和教學(xué)很有價(jià)值的話題。記得1963年，我隨童芷苓領(lǐng)銜的上海京劇院二團(tuán)赴安徽、江西、湖南、湖北等地巡回演出，一路上協(xié)助她整理各種文稿，對(duì)于那期間演出劇目過(guò)少的問(wèn)題，她就發(fā)表過(guò)很多有益的意見(jiàn)；20世紀(jì)80年代以來(lái)，我又在各種場(chǎng)合聽(tīng)她說(shuō)過(guò)“讓臺(tái)不是個(gè)辦法”的問(wèn)題。從今天的現(xiàn)狀來(lái)看，她當(dāng)時(shí)提出的建議對(duì)我們?nèi)匀缓苡袉⑹咀饔?。她一直認(rèn)為，她與言慧珠、李玉茹、趙燕俠不是四大名旦讓臺(tái)讓出來(lái)的，她們那時(shí)都盡量爭(zhēng)取多向四大名旦學(xué)習(xí)，在前輩的傳、幫、帶之下，通過(guò)藝術(shù)競(jìng)賽相互激勵(lì)，共同提高。這套叢書(shū)中，就詳細(xì)記載了童芷苓、言慧珠40年代初在上海打?qū)ε_(tái)那種激烈競(jìng)爭(zhēng)的盛況。她們的多才多藝、劇目的豐富多彩，如今青年演員可能已無(wú)法想象了吧！看了這幾本書(shū)，回顧那些場(chǎng)景，足以使我們認(rèn)識(shí)到，當(dāng)年童芷苓、言慧珠、李玉茹和今天還健在的趙燕俠、小王桂卿這些藝術(shù)家，能夠在那樣劇烈的舞臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)中建立起自己的藝術(shù)威信，是何等地難能可貴！值得指出的是，他們成名成家所經(jīng)歷的時(shí)代，與他們的師輩相比，“西學(xué)東漸”的勢(shì)頭似乎更為強(qiáng)勁，這對(duì)他們藝術(shù)風(fēng)格的形成當(dāng)然會(huì)有所影響。但即使在這樣的環(huán)境下，他們也沒(méi)有背離民族化和“京劇姓京”的大格局。叢書(shū)的作者們都盡心盡意，力圖用精準(zhǔn)的表達(dá)方式，展現(xiàn)這六位京劇名家的人生閱歷和藝術(shù)理念。我相信，這套叢書(shū)一定會(huì)引起廣大讀者的閱讀興趣，也相信，面對(duì)當(dāng)今京劇創(chuàng)作演出和人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀，幾位傳主的成功經(jīng)驗(yàn)是會(huì)給予我們不少啟迪的。

內(nèi)容概要

　　《晶瑩透亮的玉：李玉茹舞臺(tái)上下家庭內(nèi)外》是一本著名京劇表演藝術(shù)家李玉茹的畫(huà)傳。以李玉茹個(gè)人經(jīng)歷的幾個(gè)時(shí)期為線，圖文并茂地反映了她厚重且韻味悠長(zhǎng)的一生。書(shū)中大量引用了傳主的日記、書(shū)信、錄音以及當(dāng)時(shí)的報(bào)刊、評(píng)論和有關(guān)戲劇史資料，書(shū)后附有“李玉茹演出札記”和“李玉茹演出記錄”。本書(shū)資料豐富，文字考究，極富思想底蘊(yùn)，從中可以看到一代京劇名家的曲折經(jīng)歷和京劇藝術(shù)80年來(lái)的變遷。

作者簡(jiǎn)介

李如茹，插過(guò)隊(duì)，后來(lái)成為南京空軍五七干校藥廠工人，同時(shí)也在干校宣傳隊(duì)唱樣板戲，此后是安徽省話劇團(tuán)的學(xué)員和演員。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，分別獲本科和碩士學(xué)位。1993年獲得英國(guó)利茲大學(xué)戲劇博士學(xué)位。自1988年開(kāi)始在利茲大學(xué)東亞系工作，現(xiàn)任該系高級(jí)講師，同時(shí)為戲劇系本科與碩士班教授中國(guó)當(dāng)代戲劇和傳統(tǒng)戲劇。專(zhuān)注于戲劇文化交匯，既做研究也參加實(shí)踐。主要出版物包括：《中國(guó)舞臺(tái)上的莎士比亞》、《京劇魂：時(shí)代變遷中的戲劇傳承與創(chuàng)造》和其他學(xué)術(shù)論文。近年來(lái)，幫助母親李玉茹整理、出版了《李玉茹談戲說(shuō)藝》和《李玉茹演出劇本選集》。

書(shū)籍目錄

叢書(shū)總序一  劉厚生叢書(shū)總序二  王家熙引子一、娘管我叫“二反叛”二、沒(méi)有當(dāng)年的戲校，沒(méi)有那么多的好老師，就沒(méi)有我三、十七歲的我成了“如意社”社長(zhǎng)四、與名家合作，向名師學(xué)習(xí)，我成長(zhǎng)了，但是呢……五、真是甜酸苦辣，天翻地覆！六、我努力，一直很努力……七、唱戲的人都是苦哈哈的，憑什么這么“整”我們？！八、我要演戲！九、活著就得干點(diǎn)什么，不能“凈”吃等死尾聲附錄李玉茹演出札記李玉茹演出記錄征引書(shū)目、篇目作者的話(代后記)

章節(jié)摘錄

插圖：盡管窮、苦，小姑娘有自己的樂(lè)趣。首先是姐姐，她對(duì)自己真好。冬天出去撿人家沒(méi)有燒干凈卻扔了的煤核，回來(lái)取暖做飯，妹妹凍得直哭，鼻涕流下來(lái)就成了冰柱子掛在臉上，再不肯往前走，姐姐就把自己的線圍脖兒摘下來(lái)給她圍上，哄著她，想盡辦法撿上大半筐才帶她回家，不然祖母掃炕的笤帚就又上身了。妹妹喜歡吃，(直到老年依然如此！)逢年過(guò)節(jié)，姐姐就把自己得的一點(diǎn)好吃的給妹妹留著。第二大快樂(lè)是在胡同里瘋跑以后，用手指頭把窗戶(hù)棱上積著的厚厚的塵土仔仔細(xì)細(xì)地抹下來(lái)，送入口中，或者把難得看見(jiàn)的、垃圾箱里香蕉皮上的絲一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒小心地剝下來(lái)，用舌頭慢慢地舔，回味無(wú)窮。當(dāng)然，二丫頭最?lèi)?ài)的事莫過(guò)于趴在對(duì)過(guò)院子的墻根上聽(tīng)人唱戲了。李玉茹說(shuō)：“我那會(huì)兒最多也就四歲吧，后來(lái)知道這位鄰居是富連成的李盛藻，他每天吊嗓子。我聽(tīng)得帶勁極了，慢慢兒呢，我也就會(huì)哼了?！蹦軌蛳翊笕艘粯樱M情地一出戲一出戲地從第一句唱到最后一句，成了她夢(mèng)寐以求的愿望。很快，一句“八月十五月光明，薛大哥在月下修書(shū)文”她就可以唱得有板有眼，這令娘很得意，鄰居來(lái)送活兒或者取她做的、洗的衣裳時(shí)，她總讓二丫頭顯擺一下，小孩兒更愿意在人前露一手，扯開(kāi)嗓門(mén)就唱，一點(diǎn)也不害羞，大人高興，她也快活。大約五歲時(shí)，娘改嫁給了一位在門(mén)頭溝開(kāi)煤窯的商人，他叫焦德齋，全家從梁家園搬到了米市胡同。這位焦姓商人挺善良，不僅供給李毓秀的兩個(gè)女兒讀書(shū)，而且收留了那位惡婆婆鄭氏。由于讀書(shū)，就得有大名了，姐姐叫淑英，妹妹叫淑貞，而且都隨著姓了焦。先是進(jìn)私塾，后來(lái)上的是騾馬市大街旁邊丞相胡同的三十四小學(xué)。姐姐淑英從小愛(ài)看書(shū)，在梁家園的時(shí)候，家里有一只大箱子，里面都是生父鄭元龍的線裝書(shū)，淑英不幫著娘干活的時(shí)候可以靜靜地坐下，仔仔細(xì)細(xì)地，一頁(yè)一頁(yè)地翻看。妹妹呢，坐不住，只對(duì)里面的畫(huà)兒感興趣，她一直到老還記得那些畫(huà)上的人都有尾巴，有的像魚(yú)尾，有的像馬鬃，還上著顏色。住到米市胡同以后可以讀書(shū)了，淑英自然非常珍惜，對(duì)于二丫頭來(lái)說(shuō)，猶如野馬上了籠頭，百般地不開(kāi)心。淑貞最怕的是算術(shù)：“看見(jiàn)數(shù)字和教算術(shù)的白老師就暈?！背３２患案瘢脧?qiáng)的小姑娘的自尊心很受挫傷，同時(shí)，“別的孩子們上學(xué)都打扮得漂漂亮亮的，像洋娃娃，我跟我姐姐穿的是娘做的衣裳和毛窩(即棉鞋)，更要命的是我們后來(lái)非得穿‘氈趿拉’不可，是繼父焦德齋從門(mén)頭溝那邊買(mǎi)來(lái)的，專(zhuān)門(mén)為下煤窯的人用的，氈子非常硬，底子非常厚，結(jié)實(shí)極了，但是比家里做的毛窩更丑，走起路來(lái)，‘噼里啪啦’地直響?！睋?dān)心孩子們長(zhǎng)個(gè)兒，無(wú)論衣裳還是鞋都做得很大，冬天穿著又肥又厚的棉褲，怕她們冷，還把褲腿給扎上。兩個(gè)小人兒就這樣踢里突嚕、肋里肋膩地到學(xué)校去。中午放學(xué)回家吃飯，娘為了趕著給人做活，家里又沒(méi)有個(gè)鐘點(diǎn)，窩頭蒸得晚，淑英和淑貞就經(jīng)常遲到，于是得在全班面前罰站，同學(xué)們都笑話這兩個(gè)大老土。從來(lái)膽大的“二反叛”覺(jué)得害臊極了，打心眼兒里發(fā)怵去學(xué)堂。淑貞更想學(xué)唱戲了。剛搬到米市胡同來(lái)時(shí)，小姑娘并不高興，因?yàn)槁?tīng)不到李盛藻吊嗓子了，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，此地也有個(gè)唱戲的鄰居，他們家還有個(gè)女兒，跟自己一般兒大，叫小胖，她們倆常一塊兒唱戲玩兒。淑貞纏著姐姐把家里的竹簾子抽兩根棍兒下來(lái)，綁在頭上當(dāng)翎子，還找了木棍當(dāng)作刀槍把子，滿(mǎn)世界地耍，這種行為自然少不了招來(lái)奶奶的揍，但是假裝唱戲給她帶來(lái)無(wú)窮的快樂(lè)，再挨打挨罵也就心甘情愿了。為了不上學(xué)，淑貞想學(xué)戲；跟繼父焦德齋吵架，也使得她想離開(kāi)家。焦德齋認(rèn)為，孩子絕不能嬌慣，因此他和妻子吃一點(diǎn)細(xì)糧，哪怕有剩的，倒掉也不許孩子們碰。淑英、淑貞照樣天天窩頭、咸菜。焦對(duì)于茅坑也特別講究，自己用一個(gè)，所有女眷用另一個(gè)。有一天，不知道誰(shuí)在他的茅坑里拉了屎，他出了屋門(mén)，劈臉就問(wèn)淑貞是不是她干的，小姑娘說(shuō)沒(méi)有，焦繼續(xù)追問(wèn)，這下二丫頭的那股反叛勁兒給點(diǎn)著了，扯著嗓門(mén)就喊：“是我，是我，就是我拉的屎，你能把我怎么樣！”喊完了，她撒腿就往外跑，差點(diǎn)沒(méi)把娘和姐姐找瘋了。淑貞開(kāi)始沒(méi)日沒(méi)夜地纏著娘要去學(xué)戲。娘本是個(gè)愛(ài)看戲的人，大約小時(shí)候在王府里受的影響，她很熟悉戲文，她還說(shuō)，曾經(jīng)有個(gè)叫做趙紫云的梆子女老生，當(dāng)年跟金剛鉆等人齊名，愿意收她做徒弟，但她放不下旗人的架子，沒(méi)去。娘為了改正淑貞喜歡吃塵土和爐灰的壞毛病，用帶她去城南游藝園的辦法以示獎(jiǎng)勵(lì)，在那里，母女倆看“蹭戲”，那就是在人家拿著小籮筐來(lái)收錢(qián)之前，趕緊偷偷溜走。這樣看戲自然不過(guò)癮，因?yàn)檠輵虻耐陉P(guān)鍵之處停下來(lái)，以便向觀眾收錢(qián)，但是這倒是使淑貞改掉了壞習(xí)慣。不吃臟東西了，再吃打蟲(chóng)的藥，小女孩臉上的蟲(chóng)斑漸漸沒(méi)有了，人也俊起來(lái)了。這時(shí)候，姥爺為她找了個(gè)老生票友李墨香，是姥爺開(kāi)的小酒缸(即小酒館)的老主顧，教她唱戲。八歲的淑貞，天天從騾馬市大街走到抄手胡同李先生家去學(xué)戲，路不近，但是她很高興，也不覺(jué)得累，還養(yǎng)成了走路背戲的習(xí)慣，中午回家在姥姥、姥爺那兒吃一頓中飯，無(wú)論什么都比家里的窩頭強(qiáng)。跟李先生學(xué)老生是不給錢(qián)的，逢年過(guò)節(jié)，娘就買(mǎi)一個(gè)小蒲包的點(diǎn)心，讓淑貞送去。李先生教淑貞很帶勁，沒(méi)多久，小姑娘就可以上胡琴，能唱《殊砂痣》、《捉放曹》、《烏盆記》、《四郎探母》等戲了。李先生決定讓小徒弟露露臉，他告訴淑貞，有兩個(gè)票友要在西單商場(chǎng)清唱《三娘教子》，問(wèn)她愿不愿意來(lái)個(gè)娃娃生，小姑娘心里別提多想去了，很快就把這個(gè)角色薛倚哥的唱學(xué)會(huì)了。演出那天，娘把她的小辮兒用刨花水抹得溜溜光，還在腦門(mén)中間點(diǎn)了個(gè)紅點(diǎn)兒。娘自己想去看看，但是不好意思，就沒(méi)去。那時(shí)候西單商場(chǎng)的樓上有個(gè)小戲臺(tái)，上面放著一張桌子，鋪一塊桌搭，這是票友清唱的地方，叫做“清云桌”。戲臺(tái)周?chē)胖鴰讖埌讼勺?，?lái)來(lái)往往的人坐那兒喝茶聽(tīng)?wèi)?，有時(shí)候唱的人端著茶碗就上了清云桌了，邊喝邊唱。淑貞被抱上戲臺(tái)，她一點(diǎn)兒也不害怕。唱青衣的是一位戴著厚厚近視眼鏡片的大爺，可是他嗓子很尖，小淑貞直想樂(lè)，李先生狠狠地瞪了她兩眼，才把她給嚇回去了。等到張嘴開(kāi)唱“有薛倚下學(xué)歸……”時(shí)，淑貞才發(fā)現(xiàn)調(diào)門(mén)太低，自己根本放不開(kāi)，唱得遠(yuǎn)不如平時(shí)，聽(tīng)眾倒還是給叫了好。大約李先生也不過(guò)癮，《三娘教子》以后，他自己拉琴，讓淑貞又加唱了段《捉放曹》里陳宮的慢板：“聽(tīng)他言嚇得我心驚膽怕……”調(diào)門(mén)合適，淑貞鉚足了勁，撒開(kāi)了歡地唱，聽(tīng)?wèi)虻娜硕即舐暤睾炔?、叫好。李玉茹這樣回憶第一次面對(duì)觀眾的景象：“真把我樂(lè)昏了，連自己后來(lái)怎么樣回到家，我都不記得了。好久，我一直仿佛在做夢(mèng)，我多么想看見(jiàn)三十四小學(xué)的同學(xué)和白老師，我想告訴她們我唱戲了，我真的唱戲了！”淑貞小學(xué)三年級(jí)時(shí)焦德齋去世了，家里的經(jīng)濟(jì)又開(kāi)始拮據(jù)。娘開(kāi)始正式考慮讓女兒去學(xué)戲的問(wèn)題，仍然是外祖父李子元，從小酒缸的老主顧們那里聽(tīng)說(shuō)有一所新辦的戲校，不收學(xué)費(fèi)，還管飯，又學(xué)戲又讀書(shū)，多好啊。娘認(rèn)為這樣可以減少一張吃飯的嘴，何況，還能學(xué)到本事，說(shuō)不定將來(lái)能掙大錢(qián)。姥姥很不愿意，畢竟她受王府的影響更深，在她來(lái)說(shuō)，唱戲是歪門(mén)邪道，再窮也不能當(dāng)戲子啊。姥姥還聽(tīng)說(shuō)，盡管是新式學(xué)堂，家長(zhǎng)也得簽字據(jù)，孩子生老病死，學(xué)校概不負(fù)責(zé)。姥姥不停地抹眼淚，責(zé)怪娘：“心太狠了，那不是把孩子給賣(mài)了嘛！”

后記

作者的話(代后記)寫(xiě)作這本畫(huà)傳，對(duì)我來(lái)說(shuō)很不容易。自從母親李玉茹2008年7月去世以后，我無(wú)法從喪失媽媽的哀痛中自拔。為做這本書(shū)，聽(tīng)母親的錄音、讀日記和信件、看照片、找資料，無(wú)疑是讓自己在悲痛的深淵中陷得更深。我從今年2月底一次手術(shù)以后，開(kāi)始了這本書(shū)的準(zhǔn)備工作，從此，每天幾乎從早5點(diǎn)到夜11點(diǎn)乃至更晚，大學(xué)的工作和畫(huà)傳交替進(jìn)行，終于，六個(gè)半月以后，到了可以寫(xiě)這篇文字的階段。李玉茹和曹禺，對(duì)我來(lái)說(shuō)是再簡(jiǎn)單不過(guò)的媽媽和父親，我愛(ài)他們，也尊敬他們，因?yàn)樗麄兪悄概c父。然而，這本書(shū)，使我“進(jìn)入”了他們，我第一次感到了他們的偉大，也明白了他們?yōu)槭裁词恰袄钣袢恪焙汀安茇薄Ｎ阌怪M言，他們倆都有缺點(diǎn)，但是作為人，他們了不起，令我感動(dòng)。這六個(gè)半月，我哭、我笑；只希望寫(xiě)出的文字可以傳達(dá)出我的感受。現(xiàn)在，我感謝上海戲曲學(xué)校和上海人民出版社，讓我來(lái)做這本書(shū)，因?yàn)樗麄兪刮以谏顪Y的哭、笑中得到“凈化”。我告訴自己：“多么幸運(yùn)，我有這樣的‘特權(quán)’可以看到他們二人的內(nèi)心?！蔽冶仨氄湎?。我努力了，榨干了自己，但是如果只有我，這本書(shū)是絕對(duì)出不來(lái)的。要感謝的人太多太多，他們幫助我找資料、提供或核實(shí)材料，這都是非常繁瑣而辛苦的。我感謝：我媽媽的同學(xué)和朋友：李金鴻大爺、王金璐大爺、馬崇仁大爺、陳志明先生；我媽媽的學(xué)生和同事：呂愛(ài)蓮、張海珠、陳朝紅、史依弘；張信忠、黎中城、馮剛、李瀟瀟、沈美蓉、陳為禹、王家熙、李遠(yuǎn)度；我在劇界的同仁，還有很多由于這本書(shū)才認(rèn)識(shí)的甚至至今沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的朋友：傅謹(jǐn)、馬龍、張景山、劉曉輝、劉文峰、馮勝章、趙衛(wèi)、張泓、江沛毅。我也感謝上海人民出版社編輯唐燕能、孫瑜和傅惟本；上海戲曲學(xué)校本叢書(shū)的編委們，特別是葉恭順，我過(guò)去并不認(rèn)識(shí)這位葉老師，但是他給予我的親和與誠(chéng)懇使我在上海酷暑工作的絕望之中得以繼續(xù)下去。我更感謝徐英鵬，書(shū)中的每一張照片都經(jīng)過(guò)這位曾經(jīng)受傳統(tǒng)照片修復(fù)技術(shù)訓(xùn)練的高級(jí)技師的手。他是余派票友，熱愛(ài)京劇，整整四十天，大伏加秋老虎，他在電腦面前奮戰(zhàn)，我很對(duì)不起他的眼睛。我尤其要感謝的是我媽媽的“特粗粉絲”戴健以及他那只傻瓜相機(jī)！戴健從童年開(kāi)始看李玉茹的戲，我媽媽在世時(shí)，給她做菜、幫助她把錄音打成文字稿，成為侍奉左右的一位晚輩，此后又自告奮勇幫助我整理“李玉茹演出記錄”，從2月起，他利用工余時(shí)間，足足拍了幾千張報(bào)紙廣告、作了上百頁(yè)的筆記，才得以完成本書(shū)的這一附錄。這是一份非常有價(jià)值而尚未出現(xiàn)過(guò)的文獻(xiàn)資料，記錄了李玉茹從1941年至1991年的演出。李玉茹是演員，因此，戲是她人生的一部分。這份文獻(xiàn)資料不僅充分說(shuō)明這個(gè)京劇演員被公認(rèn)的“博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通”的特點(diǎn)，而且讓?xiě)蛎院妥x者第一次從一部個(gè)人史料的角度體會(huì)到21世紀(jì)人們反復(fù)討論的話題：諸如“京劇改良”、“戲改”、劇目流失、表演程式以及演出數(shù)量與質(zhì)量之間的關(guān)系等等。最后，我謝謝英國(guó)利茲大學(xué)東亞系的同仁，他們?yōu)槲覔?dān)當(dāng)了從7月至9月中旬繁瑣的系務(wù)與補(bǔ)考工作，我才有可能全力以赴做畫(huà)傳。還有幾點(diǎn)說(shuō)明：本著自己學(xué)習(xí)、研究的習(xí)慣，引用的內(nèi)容都有出處，由于是畫(huà)傳，不愿意注釋過(guò)多，所以略去大部分，只在書(shū)后附上征引書(shū)目、篇目。書(shū)中李玉茹的話摘自她本人的錄音、日記、筆記、信件和其他出版物。家里照片很多(絕大部分是“文革”以后的)，但是雜亂，質(zhì)量各異；我感謝上海京劇院為這本書(shū)提供了不少優(yōu)秀劇照。我從所有照片中挑選了近三百?gòu)埛旁谶@本書(shū)里。但凡有攝影者名字，我都注明了；可惜，大部分照片無(wú)法找到原攝影者，我只能在這里代表李玉茹的家人向所有為她拍照盡心的人表示感謝——你們的慷慨，為我媽媽留下很多記憶，得以使這本書(shū)可以與讀者見(jiàn)面。其他照片提供者，在照片說(shuō)明詞中都有標(biāo)明。

編輯推薦

《晶瑩透亮的玉:李玉茹舞臺(tái)上下家庭內(nèi)外》編輯推薦：這是一本著名京劇藝術(shù)家李玉茹(1923-2008)的畫(huà)傳。作為一位經(jīng)歷異常豐富的京劇演員，李玉茹從事京劇工作長(zhǎng)達(dá)七十五年，經(jīng)歷過(guò)解放前舊體制下的藝人生活，也體會(huì)了解放初期所謂的“翻身感”，經(jīng)歷了“文革”的沖擊，又在改革開(kāi)放后贏得了新生。全書(shū)包括九章，以李玉茹的個(gè)人經(jīng)歷的幾個(gè)時(shí)期為線，以20萬(wàn)文字、280幅圖片全面反映了李玉茹的家庭環(huán)境、幼年學(xué)藝以及成名后曲折而輝煌的一生。書(shū)中大量引用了傳主的日記、書(shū)信、錄音以及當(dāng)時(shí)的報(bào)刊、評(píng)論和有關(guān)戲劇史資料，反映了李玉茹在藝術(shù)道路上的孜孜追求、對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的探索和創(chuàng)新、在舞臺(tái)實(shí)踐中取得的巨大成功、梨園前輩對(duì)她的關(guān)懷教誨、她對(duì)培養(yǎng)人才付出的心血，以及她在晚年與曹禺結(jié)合后在文學(xué)和戲劇創(chuàng)作中取得的成功。書(shū)后附有“李玉茹演出札記”和“李玉茹演出記錄”，作為正文的補(bǔ)充?！毒К撏噶恋挠?李玉茹舞臺(tái)上下家庭內(nèi)外》資料豐富，文字考究，極富思想底蘊(yùn)，從中可以看到一代京劇名家的曲折經(jīng)歷和京劇藝術(shù)80年來(lái)的變遷。

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