淡如肉色

出版時間:2010-3  出版社:云南人民出版社  作者:柳營  頁數(shù):224  字數(shù):223000  
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內(nèi)容概要

這是一段命中注定的感情,在他們想對視的那一刻,一剎那間的心動就注定了永恒。與一個擁有如風般漂泊不定的心的男人相戀,是怎樣的一種幸福,又是怎樣的一種不幸。莫德就是碰上了這樣的一個男人,如火如荼的戀情,最后給她留下的,卻是那男人離去的背影和心口情感重創(chuàng)后猙獰的傷疤。    為了療傷,也為了忘卻,更為了找尋自己以后要走的路,莫德來到了梨這個與世無爭的小村莊,造了屬于她自己的“桃花源”——銀藤屋。在那里,她充分感受自然的美好,任時光緩緩地流淌過生命,她為附近的村人畫像,她為朋友的小店設計首飾,她寫作,她聽音樂,她在夜晚看星星……終于,寧靜的感覺重新回到了她的生活,慢慢的,莫德學會了讀懂自己,讀懂別人,讀懂生活?! ≈钡侥且惶欤^頂著一籃茶葉出現(xiàn)在她的面前,這是一個新的開始……

作者簡介

柳營,浙江龍游人,中國作協(xié)會員,北京魯迅文學院高研班第三期學員。2002年在《中國作家》發(fā)表小說處女作,2003年獲浙江省“青年文學之星”獎,2004年小說集《窗口的男人》入選“21世紀文學之星叢書”。先后出版長篇小說《樹鬼》、《梁山伯與祝英臺》、《沉水香》以及中篇小說集《閣樓》,小說《閣樓》被改編成同名電影。在全國各大文學刊物發(fā)表小說100余萬字。

書籍目錄

第一章  梨村第二章  情殤第三章  潛居第四章  親離第五章  夢魔與死亡第六章  療傷第七章  銀藤屋第八章  童年往事第九章  苦阿婆的茶湯第十章  少年阿樹第十一章  梨人的歸宿第十二章  阿樹的詩人歲月第十三章  蘋果的氣味第十四章  父親的日記第十五章  蓮花塔第十六章  徹如法師第十七章  樟樹下的等待第十八章  一瞬與永恒

章節(jié)摘錄

  第一章 梨村  莫德離開她的城市,獨自居住在一個叫“梨”的村子里?! ∮袕澫蔛形從村子中間穿行而過,將村子分成東西兩大塊區(qū)域,遠遠看去,仿佛是一幅巨大的太極圖。村口有幾棵古樟樹,莫德那幢木結構帶閣樓的二層老屋就在村目的西側(cè)?! ±衔萸坝性鹤樱龑χ┐宥^的清澈溪水,屋后有條走廊,對著不遠處的山谷。  這是個種滿了松樹的山谷,有青石板路從村子這頭連著山谷那頭。那是一條長長的小道,完全覆蓋在枝頭間跳動著小松鼠的松柏樹的拱陰下。青石板路迤邐延伸,仿佛一條幽長而又神秘的隧道,而兩排茂密的松柏構成了隧道的圓頂,圓頂?shù)念伾S季節(jié)而變化,豐富而奢侈?! №樦〉雷叩缴焦壬钐?,是一個寂靜的墳場。梨村人死后,都葬在這里。在梨村,死人跟活人共在?! “⒅炖先耍耸鶜q,住莫德隔壁?! ∷荒晁募径即┲谆颐擅傻呐f衣服,喜歡蹲在屋檐下曬太陽,不坐板凳,就那么蹲在地上,一蹲就是老半天。

媒體關注與評論

  老人、青年、少年,偷情、出走、歸來,生的生,死的死,執(zhí)迷的執(zhí)迷,覺悟的覺悟,所有的舉動都大開大闔,最終卻還是像個喑啞的影子。他們以他們的命運,充實了莫德的人生。從這個意義上講,《淡如肉色》也可以被定義為一本治愈系的小說?!  獙谧骷?韓松落  柳營的長處,就像她的名字,頗為剛?cè)峒鏉?。她有一種從容的、讓文字把她所有的東西整理出一種狀態(tài)和可能性的能力?!  獙谧骷?蘇七七  《淡如肉色》是一部優(yōu)雅的小說。它在某種程度上體現(xiàn)了“70后”作家,尤其是女作家的自我超越,從虛無、病態(tài)、柔弱、局促的喘息中超脫出來,建立了一個新空間——有豐富的精神維度,有堅韌的敘事架構,有從容不迫的思想氣息?!  蹲骷摇分骶?宗仁發(fā)  柳營的小說是一首首曲子。這些曲子上下貫通,余音裊裊。氛圍、情調(diào)、氣韻,從頭到尾貫穿下來,沒有一時的短缺與疲弱。呼應、銜接、去了、回來,都處理得很細心,很精當?!  骷?北京大學教授 曹文軒

編輯推薦

  1、一部讓身處迷惘的女性面對自己、找回自己的杰作。與安妮寶貝、青山七惠等女性作家比較,兼具《窗燈》般的空靈輕逸和《蓮花》似的超脫釋然,為70后新銳女作家治愈系女性小說力作。  2、一段似是而非的男女歡愛,一段逃離現(xiàn)實的迷幻之旅。洞開女性幽謐的內(nèi)心迷宮,引領“后青春時代”心靈輕閱讀。2010年最讓女人感同身受的文字,迷離、詭異、內(nèi)省、超越,清冷之中透著溫暖,深切悲痛之后感受靜靜地愛與徹悟。

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用戶評論 (總計5條)

 
 

  •   以穿插式的記述體,講述了一個女人的愛。
  •   她喜歡的緊
  •   昨天下午定的,今天下午收到的書,很好。
  •   柳營與莫德。兩個女子。莫德是柳營的,可是她們又互為誘惑,彼此幻化。幾分糾纏?何處替換?我在柳營的文字迷宮里遇見莫德,還有那些暫時成為莫德生命背景的村莊、樹木、山水、道路、雞狗、房屋、人物、夢境……莫德在柳營的紙上活過,又死去。這個過程,我忘記了作家柳營。柳營的文字推動我前進,并渾然不知陷落她的故事。半天的時間,我讀完了《淡如肉色》。起身之時,才想起柳營。那時的她和我,在長江邊的一個城市遇見,各懷心事,同樣悲傷。在悶熱的氣浪中,柳營長發(fā)垂肩,神情游離。而我,拼命撕開時光的屏障妄圖找出自己的童年,因為那里,有我的父親。之后的5天,筆會結束,柳營走了。帶著她稱為失戀的情緒和依舊不能回復的心境回杭州去了。之后的好久,我們沒有聯(lián)系。直到今年冬天,我在烏魯木齊某個酒店的窗前眺望不遠之處的雪山,手機短信發(fā)來柳營的問候。她結婚了。她有了可愛的女兒。她寫了新書。她在電話里的聲音陌生而開朗。之后的很快,我買回《淡如肉色》。讀完。故事永遠是一個公開的“秘密”。莫德絕不等同于柳營,但她們的內(nèi)心息息相通。莫德生活在柳營虛擬的現(xiàn)實中,按柳營給她的節(jié)奏呼吸。反之,莫德的全貌又映照出柳營的側(cè)影。小說的寫作就是這樣,作家與自己的人物遭遇,心心相惜,彼此掩護,共度難關。正如閱讀小說的過程,往往會給我們帶來某種雙峰際遇。也就是說,我們可以看到一個他(她)們的世界。接著,我們在這個世界中漸漸看到了自己。故事形態(tài)的構建是為了適應故事的材質(zhì),故事材質(zhì)的推敲是為了支持故事的設計。柳營設計了莫德。正如她自己所言:“莫德是我在幻想世界里說謊成癮后的產(chǎn)物,她可以存在,可以不存在,所有的碎片都可以重新整合組裝,組裝成另外一個莫德,因為我心里又千萬個女人,她們都可以叫莫德,卻又各不相同?!蹦敲?,剝開其人物塑造和場景設置的表層,我們就會看見柳營用自己的故事結構表達了她對時間萬物隱藏秩序的深刻見解。這樣的見解躲藏在詩意的敘事和妖媚的意象當中,成為柳營小說寫作的基本調(diào)性,也從某種角度解釋了為什么柳營的小說“好看”。在《淡如肉色》中,柳營借外公之口說出自己對生命本質(zhì)的認識:“大家都說,虎死留皮,人死留名,可是,莫德你要記住,那是天大的謊言。你不需要這些,你就是一棵樹,一株草,一只鳥……你走了,一切仍舊繼續(xù),寂靜歸寂靜,喧囂的照舊喧囂。”這段話呼應了柳營的另外一句話:“一個人,一個女人,普通如我,對于生活,對于寫作,需要內(nèi)心的方向與信仰。”如果沒有這樣一個層面的認識,柳營的小說絕對不會有這樣的深刻與迷人。柳營的莫德的故事,所有她調(diào)動的個人經(jīng)驗和文字力量,都是在冷靜戳穿生命的各種幻象和謊言。比方是,關于聲名,關于財富,關于愛情,關于生死……因此,我不想把《淡如肉色》歸為“女性小說”的簡單范圍。我以為柳營描述的是人類的集體救贖這件大事中的一小段插曲。
  •   比起《樹鬼》來,嚴重仔細了不少
    可惜少了些許靈動
 

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