長(zhǎng)大不成人

用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

•   　　 看到這本書時(shí)，是被封面所吸引的。有點(diǎn)泣血的味道，覺得這個(gè)故事應(yīng)該是另類的，或許我就是這樣被他給帶走了。
  　　 故事中的主人公我是一個(gè)從小沒人疼愛的可憐蟲，但我成長(zhǎng)的童年中似乎也有歡樂。我喜歡和多多在垃圾堆里尋找財(cái)寶，屬于我們自己的寶藏。在我內(nèi)心最隱秘的地方，有一種叫愛的物質(zhì)似乎就是在那時(shí)被激活了。長(zhǎng)大之后，我才發(fā)現(xiàn)，我喜歡竟然還是多多的影子，即使得到了周的身體，因?yàn)樗砩献屛译[約能找到多多的味道。
  　　 我還是在一年前看過這本書的，現(xiàn)在雖然有點(diǎn)遺忘，卻還是能記得點(diǎn)滴?！拔摇钡某砷L(zhǎng)之路并不是我要選擇的，而是被選擇。我在成長(zhǎng)餓的道路上所走的每一步，其實(shí)都是很簡(jiǎn)單地為了活著。我想起了余華的小說《活著》，雖然“我”和“福貴”不是生活在同一年代的人，但對(duì)活著的追求卻是我們共同的主題?；钪娴牟蝗菀?，而且是努力地去活著。能感受到活著的原因是饑餓，饑餓不斷提醒著他們，他們還是活著的。多么可怕的人生，多么可怕的社會(huì)。他們只要簡(jiǎn)單的活著都是那么難，更不要說有尊嚴(yán)地活著了。而我呢？現(xiàn)在看看自己，其實(shí)和他們一樣，是被社會(huì)所拋棄的沒有尊嚴(yán)的行尸走肉。
•   　　一部成長(zhǎng)的反面教材
  　　 ——讀聶作平長(zhǎng)篇小說《長(zhǎng)大不成人》
  　　
  　　 李仁均
  　　
  　　　　拜讀聶作平先生的長(zhǎng)篇小說新作《長(zhǎng)大不成人》，源于一段網(wǎng)事。我是多年漂于江泊于湖的川藉草根，日漸濃郁的鄉(xiāng)情促使我十分關(guān)注來自天府之國的任何信息。某次網(wǎng)搜，得獲天涯一帖，內(nèi)容是發(fā)貼人到任《四川文學(xué)》編輯，向網(wǎng)友們打個(gè)招呼，恭迎有殺傷力好的稿子向他射擊。他在天涯的博客里自謂聶老，QQ個(gè)性簽名宣稱"如果才華橫溢也是一種錯(cuò)，我早已一錯(cuò)再錯(cuò)"，給我的印象，有點(diǎn)自命不凡。"文人相輕"是個(gè)老話題，既然文人相互間有輕視之頑痼，那么自信總該要有，不然別人會(huì)更加"相輕"于你。所以，有點(diǎn)狂也就是有點(diǎn)精神，是不傷大雅的。這是我對(duì)聶老最初的看法。
  　　　　此前不了解聶作平其人其文。QQ聯(lián)系上聶老后，我去他的詩酒版圖前學(xué)習(xí)，認(rèn)真說有看海的那種愜意。讀其文章并了解其經(jīng)歷，方知聶老果真不負(fù)"如果才華橫溢也是一種錯(cuò)，我早已一錯(cuò)再錯(cuò)"之宣言，我感受到斯人嘻笑怒罵、涉筆成趣的隨筆文風(fēng)，他的才華如井噴一樣壯觀。作為中國當(dāng)代新銳作家，他已經(jīng)出版30部著作。我想，出生69年的聶老風(fēng)華正茂，"老"字乃文筆老道也。我生于著名的"文革元年"，69與66之差，我空長(zhǎng)其三歲，謂之聶老有點(diǎn)牽強(qiáng)，所以，我對(duì)他的正確叫法為聶帥。慨嘆那個(gè)威武的革命先輩聶帥已西去，欣喜有此文采激揚(yáng)的新聶帥風(fēng)華正壯年。我孤陋寡聞，今天方知川中竟有此等大筆如椽的人物。到雷康的巴蜀網(wǎng)去數(shù)了一下"風(fēng)流人物"，聶姓者唯此二賢在榜。
  　　　　忽一日在聶老博客上得知其長(zhǎng)篇小說新作《長(zhǎng)大不成人》上市，遂索購樣書一睹為快。當(dāng)然一睹是否為"快"，我比較狐疑，更正確的初衷是從來沒讀過他的書。何況名家出書并非難事，書店里濫竽充數(shù)的書多矣。2009年最后一天收到書。按我的預(yù)想，收到的是一封平寄的印刷品，結(jié)果相反，收到的是掛號(hào)信。我只是他的新讀者，作家用掛號(hào)給我寄書的慎重令我很感動(dòng)。
  　　　　封面設(shè)計(jì)不算太牛，雖說從不研究封面。當(dāng)看到封面上"作平"這兩個(gè)方塊字時(shí)，腦子里閃過一絲臆斷：橫看豎看，覺得"作"字和"仁"字至少曾經(jīng)四路同行，"平"字和"均"字起碼算黃金搭檔。對(duì)于寫書的人，誰能真正讀懂讀透他的作品，誰就是真正的知己。讀書其實(shí)是種文字緣。有此想法，我的隨意和散漫轉(zhuǎn)化成了興趣。我看書憑第一印象決定是否看下去。這是我多年的讀書習(xí)慣。我是很難把一本長(zhǎng)篇小說讀完的，《長(zhǎng)大不成人》給我的第一印象很好！此書是個(gè)意外，我一字不漏地讀完了。
  　　　　寫書人注重前三章甚至前三頁的講述，多半施以寫作技巧來招徠讀者，另外封面設(shè)計(jì)的意境也可以先入為主奪人眼簾，此種熟套我略知一二，所以我讀書不從頭看，一般也不看封面。僅憑"第一印象"論定，即：隨手翻閱其中章節(jié)，并且只讀一頁。閱之一頁，斷其生死，這是讀者上帝的特權(quán)。其實(shí)此法對(duì)于任何作家都是高標(biāo)準(zhǔn)的、苛刻的，因?yàn)槟阋ＷC你的書每一頁都有精彩和亮點(diǎn)。我隨意看的那一頁，是"我"和多多撿垃圾的章節(jié)，里面有用畫報(bào)紙折疊錢包的描寫。這是六、七十年代孩子們才有的記憶，那時(shí)沒有今天五彩繽紛的玩具、那時(shí)的人民幣最大票面是十元，紙幣和硬幣的最小單位是分，而現(xiàn)在人民幣的最小票面是角；那時(shí)，兩節(jié)干電池給手搖電話當(dāng)保鏢，長(zhǎng)途通話要郵政、電信雙功能共和的郵電局來中轉(zhuǎn)，后來連毛主席未用過的東西也橫空出世了，如程控電話、手機(jī)、英特網(wǎng)……歷史車輪滾滾而來，人生活著，人曾經(jīng)留下的印痕就是文化，不記下來就消逝了，而記錄下來應(yīng)該是作家的職責(zé)義務(wù)吧。聶作平生于六十年代，此書用第一人稱不是敘述的需要，而是生活體驗(yàn)和觀察之深刻。對(duì)于用那個(gè)年代背景開場(chǎng)的成長(zhǎng)大故事，我有了濃厚的閱讀興趣，讀得很認(rèn)真。
  　　　　"長(zhǎng)大成人"四字在國人口中，為長(zhǎng)輩寄予晚輩的期望之語。不但要成人，還要成龍成鳳。然而命運(yùn)不由人想，人生的際遇不同各如其面?！堕L(zhǎng)大不成人》寫的不是高大全的人物，作家劍走偏鋒講述了一個(gè)草根的大故事。書中主人公 "我" （陳有福）的身世來歷甚至是草根中最弱勢(shì)的代表，"我"是母親被人誘奸生下的"雜種"。"雜種"像烙印一樣給他以恥辱和不幸，像林沖臉上那個(gè)刺配的印跡。本書的標(biāo)題：長(zhǎng)大不成人。很顯然，長(zhǎng)大了又不成人，成了什么？成了鬼嗎？正是，在作家的博客上我得知，此書原創(chuàng)名正是《長(zhǎng)大成鬼》！為什么會(huì)長(zhǎng)大不成人，而成了鬼呢？罪魁禍?zhǔn)资且环N叫"愛"的毒藥。父愛基本上為零，"我"到死沒見過生父，反而遭遇以父親為名稱的陳排骨的折磨；母愛只是傷心的回憶；人格可樹性最好的童年、少年時(shí)期沒有父母的呵護(hù)和關(guān)愛，就因?yàn)?quot;我"是個(gè)雜種！沒有愛，只有恨，如何成長(zhǎng)？骨子里哪里會(huì)生出寬容？站的角度不對(duì)，怎么看這世界都是變形的，如此"我"人生，際遇所以然。"我"的艱難、曲折的成長(zhǎng)過程，緊緊地把"我"融入生存和仇恨的洗磨中，直到和陳排骨第一次單挑打架，"我"開始了以牙還牙、和對(duì)血腥特別興奮的"血債血嘗"式的報(bào)復(fù)或者征服……
  　　酒精壯大的殺人豪情，沒能促使窩囊的陳排骨洗雪奪妻之辱，怨恨繼而轉(zhuǎn)化到了"我"身上。在"我"凄婉的少年時(shí)代，陳排骨折磨"我"時(shí)的冷血，就是在渲泄他的仇恨。他用煙頭燒灼"我"的少年肌膚，雖是一對(duì)沒有血緣關(guān)系的父子，但成人對(duì)于未成年人的這種殘忍行為，令人發(fā)指，使"我"堅(jiān)信仇恨的重要。
  　　作家在書中有句話很重要，"那個(gè)遙遠(yuǎn)的春天，那個(gè)無所不在的春天。它像一把鹽咸了整鍋湯，也咸了我的整個(gè)人生"。那個(gè)春天，母親與人私奔了。
  　　　　——那個(gè)春天，父親每天都要追索七歲的"我"撿垃圾收獲的那幾枚分幣，用折磨"我"幼小的身心來發(fā)泄對(duì)母親的仇怨。那個(gè)春天，"我"和多多饑腸轆轆，去偷吃莊稼地里的生蠶——那個(gè)春天，"我"的苦難開始了……"那個(gè)春天，我多愁善感的母親決定像往年一樣，一定要寫一首贊美春天的抒情詩"，道貌岸然的所謂王詩人以文學(xué)為誘餌，誘奸了"我"那詩意浪漫的母親，"我"這雜種在母親花朵般的年華里坐果了。"那個(gè)春天，年輕的父親心里有一些貓爪子在輕輕地?fù)?quot;，他順理成章地暗戀上母親，他在遠(yuǎn)處看到"王詩人房間的燈突然熄滅了"，他絕望、悲憤，仇恨就此開始誕生。卑微、倔強(qiáng)的父親，在母親挺著大肚子成為街坊笑話，父親依然決定娶母親……
  　　　　和多多兩小無猜的少年故事、青春期的苦澀經(jīng)歷，都是沒有家庭溫暖的佐證。"我"有個(gè)相信愛的母親，"我"卻是堅(jiān)決不相信愛的，因?yàn)?quot;我"的愛已經(jīng)夭折了。當(dāng)成年的"我"喜歡上周潔時(shí)，向往正常生活的"我"卻已被歲月濡染成了惡魔。見到酷似多多的周潔那一刻起，已經(jīng)是不折不扣的惡魔的"我"，事實(shí)上陡然發(fā)現(xiàn)自己相信愛。后來的悲劇證明：愛是征服不了的。失敗的惡魔，其變態(tài)是何等的瘋狂？"我"抓不住愛了，痛苦的記憶更加猶新，于是"我"愛這個(gè)人就要折磨這個(gè)人，就像對(duì)情人撒嬌、對(duì)母親撒嬌。因?yàn)殂懶目坦堑某鸷蕖⒁驗(yàn)閷?duì)多多的記憶。于是，"我"變成了陳排骨，用煙頭燒灼著心愛的姑娘的肌膚，看著她的肌膚起血泡……這是變態(tài)、精神勝利？這種手段是陳排骨曾經(jīng)對(duì)待"我"的手段。
  　　　　周潔被我逼著跳樓死了，"我"也吃槍子了，"我"的24年灰暗人生畫上了句號(hào)。"我"的愛情觀就是愛情不存在；愛情只是人們把男女間都想上床的破事兒說成了愛情！"我"注定不是陳排骨的復(fù)制！"我"也不會(huì)給周潔效仿李秀英去私奔的機(jī)會(huì)，"我"有黑道非常道的智商；"我"因?yàn)閻鄱喽喽鴰е粼谑郎系奈ㄒ灰粡堈掌呦蛩劳觥髌吩谧詈?，真正意義上地詮釋了那首白朗玲夫人的《不是死，是愛》。
  　　　　而關(guān)于那張照片，作者有這樣的描述"多年以來，在我貼身的襯衣口袋里，小心地放著一張已經(jīng)發(fā)黃的黑白照片。照片上，一個(gè)小女孩笑得很燦爛。如果她一直活著的話，她應(yīng)該有26歲了，應(yīng)該是一個(gè)風(fēng)華正茂的成熟女子?？墒?，她早就不在了，早在13年前，她就已經(jīng)不在了。她像一縷輕煙從這個(gè)世界上小心而干凈地撤退了"。讀書至此，我盯緊了"干凈地撤退了"這幾個(gè)字，這里寄托作者的影射和暗示！我仿佛聽到作者在說，孩子，不要長(zhǎng)大，走出童話你會(huì)后悔，要長(zhǎng)大就會(huì)在染缸里泡得更久！這是對(duì)生活這個(gè)并不干凈、甚至骯臟的大染缸的控訴。
  　　　　作者以其老道的隨筆口吻營(yíng)造出一種個(gè)性化的語境，讀之引人入勝。"我"用極端陰狠、令人發(fā)指的黑道智商，成功策劃了姓趙的派出所所長(zhǎng)嫖娼，嫖的是其親生女兒趙敏的一幕，是堅(jiān)信"為仇恨活著"的極度闡述。曾經(jīng)狐假虎威的少年趙敏和一只雞要五倍的價(jià)對(duì)"我"紅吃黑的趙副所長(zhǎng)父女的結(jié)局，告訴人們一種生活的警示。在整部作品中，處處閃現(xiàn)作者對(duì)人生、社會(huì)的思辯睿智和對(duì)生活、命運(yùn)的批判思想。作品充滿諷刺寓意和黑色幽默的表現(xiàn)手法，讓人得到美的享受。比如"我"的拆遷公司在對(duì)付"釘子戶"們的那些惡毒而陰損的"招"、把一筆錢給副鎮(zhèn)長(zhǎng)代"我"孝敬鐵匠外公，讓外公到死還以為是政府關(guān)注民生的行為等等。讀之忍俊不已！
  　　　　"我一生愛過兩個(gè)半女人。一個(gè)是永遠(yuǎn)停留在了童年時(shí)代的多多，一個(gè)是被我親手逼死，從而也把我自己送上了不歸路的周潔。還有半個(gè)就是我的母親李秀英。只差那么一點(diǎn)兒，我就失去了來到這個(gè)世界的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，如果真的如此，我也許會(huì)從內(nèi)心深處表達(dá)感激。我來到這個(gè)世界停留了24年，短暫得像初春的太陽，你剛準(zhǔn)備坐在陽光下美美地睡一覺，可只打了個(gè)盹，太陽就已經(jīng)下山了，永遠(yuǎn)地下山了"書中這幾句沉重的闡述，讓人喘不過氣來。作者把整個(gè)故事的終極指向與生命大主題相鏈接，加深了悲劇留給人們的反思。
  　　　　史大元這個(gè)黑道人物，是具有俠義精神的悲劇人物，書中寫他的筆墨不多，他只是"我"的黑幫前任老大，是"我"黑道江湖的導(dǎo)師。他領(lǐng)導(dǎo)"我"等面對(duì)生存困惑的一幫街娃，找到了"要做點(diǎn)事情"的突破口。史大元這個(gè)人物，鮮活飽滿，不遜色于男一號(hào)"我"。就像讀水滸，給人印象最深的是林沖，而不是宋江，看西游，最生動(dòng)的是豬八戒而不是唐僧。筆者認(rèn)為，此書中，史大元這一人物形象的塑造最為成功。"死，老子不怕，就怕死得窩囊""連毛大勇這種大哥大，老子都敢把他滅了，今后在西都，就是你們說了算，哪個(gè)還敢惹你們""不要忘了有這么一個(gè)叫史大元的大哥，每年清明節(jié)，你們就到我的墳前，給我燒條中華煙，再整瓶五糧液吧"--言為心聲，史大元這些話，既視死如歸，又大義凜然，差不多和那些特意樹立英雄偶像的文學(xué)作品中的描寫并駕齊驅(qū)了。這種"惡"和正面述說，實(shí)際上與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了一場(chǎng)零距離巷戰(zhàn)，真實(shí)而自然，人物形象就此呼之欲出。黑惡是存在的，重慶打黑天下知。正如"我"自我解嘲說，上帝分派“我”演惡棍，就要做惡，演好這個(gè)角色；一個(gè)“演”字了得，戲如人生的無奈，裹掖著外表機(jī)智強(qiáng)悍、內(nèi)心卻茫然一片的黑道老大最終走向毀滅，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)；作者筆下"我"、史大元等的人生以"惡"的方式揭示了命運(yùn)的無常和生活的荒誕。
  　　　　有一本書叫《百年孤獨(dú)》，第一句話是"很多年后，當(dāng)奧瑞良諾上校對(duì)著行刑隊(duì)的時(shí)候，他想到了他爹帶他去找冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。"--這句話很迷人，"很多年后"說明故事很多，而"那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午"到底有什么奇特，在"很多年后"還能讓書中人物想起呢？想知道嗎？那就看書釋疑吧。這種語式在聶作平先生的作品中也屢見不鮮，給讀者帶來很多歲月的傷感，不得不去想起那種難以釋懷的悵然；于是整個(gè)故事脈絡(luò)在讀者心中反復(fù)溝通，起到回廊婉轉(zhuǎn)曲徑通幽的效果。
  　　　　書中"我"是個(gè)心靈有嚴(yán)重創(chuàng)傷、心理也嚴(yán)重灰暗的人。“我”的瘋狂、變態(tài)和玩世不恭的根本原因源自從小沒有家庭的溫暖和愛的熏陶，一切都應(yīng)該歸罪于締造“我”的王詩人和狠心棄“我”這塊她身上吊下的肉的李秀英。多多的愛是最初夢(mèng)境，是童貞是情竇朦朧時(shí)的向往和記憶，而自始至終"我"缺少了影響人成長(zhǎng)的人間最基礎(chǔ)的父母之愛，這種愛對(duì)于"我"是命運(yùn)的禍根，禍根當(dāng)然是毒藥。"我"是個(gè)十足的壞蛋，也有收養(yǎng)兒童村孤兒藉以收養(yǎng)自己那個(gè)傷心童年的善舉，也有對(duì)給他以挨打受餓的陳排骨一擲萬金的復(fù)雜行為。人性在他心中最終未能回頭上岸……如果當(dāng)年多多的死是個(gè)假相，那個(gè)血肉模糊的身體并不是多多。多多在許多年后又奇跡般如周潔一樣站在腳踏紅黑二道的"我"面前，也許結(jié)局是一個(gè)浪子回頭金不換的歡喜劇，仇恨將化為勵(lì)志，愛就是愛而不是催產(chǎn)死的毒藥，不管是任何由來的人生苦難，都將提升"我"把惡性腫瘤般的世界觀轉(zhuǎn)變成以德報(bào)怨的人格。月亮圓滿時(shí)美麗，殘缺時(shí)也是一種美，悲劇就是反面教材。
  　　　　《長(zhǎng)大不成人》，一部成長(zhǎng)的反面教材。作品主題影射的是"成長(zhǎng)環(huán)境""關(guān)愛孩子""家庭和美"這些大課題！這是此書積極的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值。
  　　人要寫作的唯一理由就是表達(dá)他的個(gè)性或者傳達(dá)他的思想。聶作平先生創(chuàng)作《長(zhǎng)大不成人》的初衷為了傳達(dá)什么樣的思想呢？我的讀書心得，此文然也。
  　　
  　　
•   這個(gè)評(píng)論寫的很草率
•   嗯嘛，看完即興之作，未經(jīng)太多思考過濾……

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