書法的形態(tài)與闡釋

內(nèi)容概要

《書法的形態(tài)與闡釋》對(duì)中國(guó)書法進(jìn)行了全新的闡述。全書包括兩部分內(nèi)容，一部分是對(duì)書法形式構(gòu)成的研究，另一部分是對(duì)書法有關(guān)現(xiàn)象的解說。作者基于對(duì)書法作品中時(shí)間和空間共生這一基本特征的思考，為書法的形式構(gòu)成建立了一套新的分析工具，并運(yùn)用它對(duì)筆法史、章法史、書法與繪畫基本性質(zhì)的比較等重要課題進(jìn)行了深入剖析。此外，作者對(duì)書法現(xiàn)象所引發(fā)的語言學(xué)、美學(xué)與哲學(xué)各領(lǐng)域的諸多問題進(jìn)行了討論，由此而將書法引向一個(gè)更加廣闊的思想領(lǐng)域。

作者簡(jiǎn)介

邱振中，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、書法與繪畫比較研究中心主任。潘天壽研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館書法藝術(shù)委員會(huì)委員。1947年生于南昌，1981年浙江美術(shù)學(xué)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院）書法研究生畢業(yè)。1995-1997年任日本文部省外國(guó)人教師、日本國(guó)立奈良教育大學(xué)客員教授。致力

書籍目錄

前言初版前言線的藝術(shù)書法作品中的運(yùn)動(dòng)與空間運(yùn)動(dòng)與情感卷與軸關(guān)于筆法演變的若干問題章法的構(gòu)成在第三維與第四維之間八大山人書法與繪畫作品空間特征的比較研究黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究形式與表現(xiàn)書法的表現(xiàn)特征與當(dāng)代文化中的書法藝術(shù)題材·意境·生活——《黃州寒食詩帖》的一點(diǎn)啟示書法藝術(shù)的哲學(xué)基礎(chǔ)藝術(shù)的泛化——從書法看中國(guó)藝術(shù)的一種重要特征感覺的陳述——對(duì)古代書論中一種語言現(xiàn)象的研究

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：在回答這一問題前，讓我們先討論一下這樣一個(gè)問題：藝術(shù)作品中形式構(gòu)成細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)化能達(dá)到什么程度？有沒有極限？由于書法、中國(guó)畫中進(jìn)行那種簡(jiǎn)化的重要時(shí)期離今天已經(jīng)很遠(yuǎn)了，我們來看一個(gè)其他方面的例子。一位寫詩的朋友對(duì)生活、對(duì)語言都很敏感，也經(jīng)常出現(xiàn)一些很好的意象和構(gòu)思，但人們總覺得他的詩太簡(jiǎn)單。提供的暗示太少。詩人總是從他的感受和意象中挑出少量細(xì)節(jié)來組成作品，他感受得很多，想得也很多，但他只根據(jù)自己所需要的“最小激活值”來選取信息，而與一般讀者的“最小激活值”相差很遠(yuǎn)，因此詩作沒法引起人們豐富的心理活動(dòng)；另一位朋友建議他增加細(xì)節(jié)的數(shù)量，延長(zhǎng)一種意象展開的時(shí)間，結(jié)果效果不錯(cuò)。這里反映出作品構(gòu)成上的簡(jiǎn)化與觀眾審美心理相互適應(yīng)的過程。繪畫中的省略大概沒法比八大山人那塊石頭更簡(jiǎn)練了，但中國(guó)視覺藝術(shù)簡(jiǎn)化的極限不在繪畫，而在書法中：一條一次完成、不加修飾的線。中國(guó)繪畫總是在這條線的勢(shì)力范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)自己的簡(jiǎn)化。這條線既是限制、是邊緣，又是可靠的支點(diǎn)。中國(guó)繪畫之所以能形成這種特殊的透視方法，從構(gòu)成層面來說，主要有兩個(gè)原因。其一，文入畫與寫意畫的發(fā)展使形象越來越簡(jiǎn)練，筆觸在作品中的作用越來越突出。繪畫史上的這種變化是逐漸進(jìn)行的。中國(guó)繪畫中一直有簡(jiǎn)筆描畫的傳統(tǒng)，從彩陶上的人面、魚紋到漢墓畫，從南朝張僧繇的“疏體”到宋代梁楷的寫意人物，到明代徐渭，到清代八大山人，不斷進(jìn)行的簡(jiǎn)化、調(diào)整，使人們有充分的時(shí)間來適應(yīng)形式構(gòu)成的這一特點(diǎn)。其二，書法技巧上的早熟與其對(duì)繪畫用筆技巧的影響，不僅為這種新的透視畫法在技術(shù)上做好了充分的準(zhǔn)備，也為觀眾的接受做好了充分準(zhǔn)備：人們?cè)缫言跁ㄖ袑W(xué)會(huì)了感受線條內(nèi)部空間的種種復(fù)雜變化，面對(duì)繪畫中簡(jiǎn)略刻畫的空間，只要學(xué)會(huì)將對(duì)線條內(nèi)部空間的感受擴(kuò)展到一定空間范圍之內(nèi)就行了。它們屬于同一個(gè)歸檔系統(tǒng)。西方現(xiàn)代繪畫中也能找到十分精彩的例子。如馬蒂斯的這幅人體（圖130）。由于作品線條由硬筆作出，起伏遠(yuǎn)不如毛筆線條那樣明顯，但細(xì)微的轉(zhuǎn)折變換，恰到好處地暗示了人體結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜的變化，從而使一個(gè)生氣勃勃的人體凸現(xiàn)在我們眼前。

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)《書法的形態(tài)與闡釋》：近二十年來關(guān)于書法本體研究最杰出的論著?！　　　　◤?fù)旦大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）沃興華《中國(guó)書畫·當(dāng)代學(xué)者推薦書目》　　當(dāng)代書法理論中具有歷史意義的文獻(xiàn)?！哂幸话闼囆g(shù)學(xué)論文所不具備的力量；不僅對(duì)書法理論， 對(duì)其它藝術(shù)理論也都具有方法論的意義。　　　　——（中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）范景中《傳統(tǒng)與個(gè)人才能──論邱振中的創(chuàng)作與理論》 　　回顧整個(gè)二十世紀(jì)，應(yīng)當(dāng)說，書法學(xué)的各個(gè)方面都已取得進(jìn)展，而書法理論與書法史進(jìn)步尤甚；書法史研究的進(jìn)展大致由一批學(xué)者合力推動(dòng)，而書法理論的進(jìn)展則幾乎由這本書（《書法的形態(tài)與闡釋》）獨(dú)力促成。……　　只有到邱振中這里，書法理論才真正實(shí)現(xiàn)了包括論述語言在內(nèi)的由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的全面轉(zhuǎn)換，并且在許多問題上取得了可觀的收獲?！　　　　〞ɡ碚摷遥┰S偉東《書法研究斷想》 　　書法傳統(tǒng)最重要的闡釋者。                 　　　　——（書法理論家）初 白《對(duì)傳統(tǒng)書學(xué)的深刻理解和剖析──邱振中書法理論體系述評(píng)》

編輯推薦

本書匯集了十三篇關(guān)于中國(guó)書法的專論，它們主要包括五個(gè)部分：對(duì)書法作品時(shí)空性質(zhì)的研究，其中包括兩個(gè)具體案例——運(yùn)動(dòng)與情感、卷和軸；時(shí)空性質(zhì)研究在書法史研究中的運(yùn)用；書法基本性質(zhì)研究在書法、繪畫比較研究中的運(yùn)用，其中包括書法與繪畫時(shí)空性質(zhì)的比較以及八大山人和黃賓虹的個(gè)案研究；書法表現(xiàn)性質(zhì)的研究；以及對(duì)書法現(xiàn)象所進(jìn)行的發(fā)生學(xué)、美學(xué)史與哲學(xué)的討論。這些書法理論對(duì)于當(dāng)代文化具有極其重要的意義。

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