經典攝影藝術鑒賞

前言

　　攝影藝術鑒賞是從審美的高度，對攝影作品的內容、題材、體裁、表現(xiàn)手法、形式構成、視覺感受、美學價值和社會效果等諸方面進行分析和評判，對作品提出客觀的評價和共性的認識。鑒賞攝影作品的過程，其實是一個增長知識、開闊眼界、提高審美情趣、提高藝術欣賞水平的過程。作為攝影者，通過對作品的鑒賞，也會對自己的攝影實踐起到學習、借鑒、反思和提高的用。

內容概要

本書從風光、紀實、肖像、靜物、廣告和人體六大門類入手，精選了世界上優(yōu)秀攝影家的近兩百幅經典作品，并用深入淺出、生動流麗的文字解析了這些作品的藝術魅力，以及在構圖、用光、用色和瞬間把握等方面的成功經驗。 本書既可讓廣大讀者感受到攝影世界的千姿百態(tài)和光影藝術的神奇美妙，也可為攝影愛好者提供創(chuàng)作借鑒。

作者簡介

沈遙，國家一級攝影師（正高），江蘇省攝影家協(xié)會主席，江蘇省藝術類高級職稱評審委員會委員，中國攝影家協(xié)會理事，美國紐約攝影學會榮譽會士，南京師范大學碩士生導師，東南大學兼職教授。從事攝影藝術創(chuàng)作和攝影組織工作30年。有100多幅作品在國家和國際攝影展覽、比賽中入選或獲獎。有30多篇攝影論文在全國攝影報刊上發(fā)表或獲獎。曾出版《風光攝影解構》、《現(xiàn)代家庭攝影指南》、《特殊環(huán)境攝影50例》、《家庭攝影必讀》、《秋季攝影》、《風光攝影藝術——天地映像》等專著。1999年榮獲中國文聯(lián)、中國攝影家協(xié)會聯(lián)合頒發(fā)的中國攝影最高獎——“第四屆中國攝影金像獎”。

書籍目錄

一、無限風光·美輪美奐——風光攝影　《荒島之波》（日） 青山新太郎　《紀念碑峽谷的月出》（美） 湯姆·梯爾　《千年的古杉》（美） 大衛(wèi)·穆恩奇　《云山霧籠》（美） 大衛(wèi)·穆恩奇　《落日余暉》（美） 大衛(wèi)·穆恩奇　《驚濤拍岸》（美） 大衛(wèi)·穆恩奇　《海濱孤峰》（美） 大衛(wèi)·穆恩奇　《越老越蔥蘢》（美） 大衛(wèi)·穆恩奇　《展翅齊飛》（日） 佐野守治　《月明之夜》（美） D·柯克斯　《五彩路》（美） D·柯克斯　《青森十三湖》（日） 竹內敏信　《春水東流》（日） 竹內敏信　《樹冰群》（日） 竹內敏信　《朝陽海浪》（日） 竹內敏信　《冬林日出》（日） 竹內敏信　《奔騰而下》（日） 竹內敏信　《白雪紅柿》（日） 竹內敏信　《湖光殘照》（日） 竹內敏信　《百鳥歸林》（日） 竹內敏信　《綠林清流》（美） 菲利普·邁克爾　《倒影》（日） 前田真三　《落日的詩》（日） 川上緣櫻　《鮮烈的麥秋》（日） 前田真三二、見證歷史·記錄現(xiàn)實——紀實攝影　《警察追打支持逃亡總統(tǒng)阿里斯泰德的市民》（法） L·迪拉哈易　《通向墳場之路》（美） J·納奇維　《索馬里路邊所見》（法） E·斯梯里-潑爾金斯　《薩拉熱窩一所醫(yī)院的三兄弟》（法） L·迪拉哈易　《1991年羅馬尼亞布加勒斯特街頭所見》（法） J·弗里德　《巴爾干路障》（希臘） N·意科莫羅波洛斯　《慶祝蘇哈托總統(tǒng)下臺》 佚名　《主人的墓旁》（巴西） S·薩爾加多　《佛羅里達的海濱浴場》（美） C·瑪諾斯　《艾滋病人》（美） P·富斯科　《期待食品的孩子們》（英） 保羅·洛維　《一個被砍傷的胡圖青年》（美） J·納奇維　《飽受子彈襲擊的餐廳》（法） S·米賽拉斯　《海灣戰(zhàn)爭中的科威特布爾根油田》（法） B·巴爾比　《薩拉熱窩街頭所見》（南斯拉夫） B·伊賀伐克　《切·格瓦拉》（法） 瑞尼·布里　《印度街頭宣傳畫》（法） H·格魯雅爾特　《與蛇共餐》（美） S·麥庫里　《精神病院》（法） E·斯梯里-潑爾金斯　《發(fā)放救濟糧》（法） I·貝里　《阿拉伯的宗教儀式》（法） 阿巴斯　《印度宗教活動》（意） F·希安納　《芭堤雅之夜》（法） E·安吉里卡斯　《黑人的宮廷舞》（英） 喬治·羅杰爾　《20世紀60年代上海郊區(qū)農家午餐》（法） R·布里三、個性特征·精神風采——肖像攝影　《好萊塢女演員凱瑟琳·特納爾》（美） D·柯克蘭德　《凱瑞尼》（巴西） T·A·韋格德　《羅伯特·阿爾特曼》（英） 布拉德·威爾森　《影星湯姆·克魯斯》（美） D·柯克蘭德　《國會議員富布賴特》（美） 約翰·洛恩加德　《爵士樂演奏高手科第·威廉斯》（美） 李·坦尼爾　《美國大牌明星奧森·威爾斯》（美） D·柯克蘭德　《塔希提女郎》（意） G·P·巴爾貝里　《饞涎欲滴》（美） C·山德士　《拿著羽毛的女孩》（美） T·奧尼爾　《攝影師與夢露》（美） 伯特·斯特恩　《國際影星索菲亞·羅蘭》（美） D·柯克蘭德　《白發(fā)蒼蒼》（美） S·保羅　《喬丹》（美） P·H·福斯特　《如花似玉》（美） 漢斯·尼爾曼　《憤憤不平》（美） C·克里姆斯　《小舞童》（美） D·山迪森　《父與子》（奧地利） M·茲維穆勤　《金發(fā)凱萊·麥克基利絲》（美） D·柯克蘭德　《鏡前的拉奎爾·薇爾琪》（美） D·柯克蘭德　《老人》（英） N·迦恩特　《某女士》（美） R·吉卜森　《沃爾特·迪斯尼和他的米老鼠》（美） N·斯拉汶　《性感女星夢露》（美） E·阿諾德　《史蒂文·斯皮爾伯格》（美） D·詹姆斯四、求真·求美·出奇·出彩——靜物攝影　《一片綠葉》（日） 細川剛　《蘑菇》（法） 馬克·拉伊塔　《一瓶果醬》 佚名　《雨后紅葉》（日） 江口慎一　《白菊晨霧》（日） 江口慎一　《寒霜落葉》（日） 吉野信　《馬蹄蓮》（日） 安廣足本　《紅玫瑰》（日） 安廣足本　《頑皮的小青蛙》（日） 山田一雄　《露珠》（日） 山田一雄　《雨珠》（日） 山田一雄　《冰的結晶》（日） 山田一雄　《玉蘭花》（美） I·坎寧安　《馬蹄蓮》（美） I·坎寧安　《蓮池晚秋》（日） 藤本隆司　《水壺和袋茶》（英） 保羅·勒卡特　《香蕉》（德） A·法肯沙爾　《一籃鮮果》（美） O·沙利文　《叉子》（美） 安德烈·柯特茲　《一把骨梳》（波蘭） A·巴倫諾斯基　《石塊的裂紋》佚名　《靜物小品》（法） 馬克·拉伊塔　《一盆鮮花》（美） T·瑞恩　《初綻》 佚名　《幼蕨》（德） 卡爾·布洛斯菲爾德五、超凡脫俗·鬼斧神工——廣告攝影　《皮鞋廣告》　《眼鏡廣告》　《椅展廣告》　《汽車廣告》　《反污染招貼》　《轎車廣告》　《畫筆廣告》　《時裝廣告》　《口紅廣告》（一）　《口紅廣告》（二）　《珠寶廣告》　《香水廣告》　《香煙廣告》　《晚裝廣告》　《食品廣告》　《繡金圍巾廣告》　《金筆廣告》　《旅游廣告》　《香水廣告》　《機器手廣告》　《音樂演奏會廣告》　《酒類廣告》　《飲料廣告》　《咖啡廣告》　《自來水龍頭廣告》六、人體是世界上最美的美——人體攝影　《水下人體》（美） 霍華德·沙茨　《腿的造型》（美） 霍華德·沙茨　《舞蹈天使》（美） 霍華德·沙茨　《擁抱》（美） 霍華德·沙茨　《原色分隊》（美） 伯特·斯特恩　《綠陰下的草帽》（日） 秋川好惠　《窗影》（日） 系數(shù)昌寧　《盆中人體》（美） R·伯恩哈德　《局部人體》（美） R·伯恩哈德　《壁燈下》（日） 石川澤司　《艷妹》（日） 秋山莊太郎　《披花袍的女人體》（日） 志田豐　《淚》（日） 田中啟一　《晨睡》（日） 原隆文　《裘皮上的人體》 佚名　《匍匐的人體》（日） 平池健三　《滿天星》（日） 鶴田照夫　《光柱人體》 佚名　《舞蹈人體》（美） 霍華德·沙茨　《女人體》（美） 霍華德·沙茨　《男體》（美） A·沃森　《混合用光下的人體》（日） 鶴田照夫　《光暈》（日） 大山謙一郎　《抽象人體》（哥倫比亞） 盧卡娜　《激浪》（日） 保田泰山

章節(jié)摘錄

　　一、無限風光·美輪美奐——風光攝影　　風光攝影的內容之豐富、形式之多變、美的表達和印象之深刻，是其他攝影樣式所不及的。就風光攝影的種類及其特點而言，山川風光攝影具有自然遼闊、氣勢磅礴的特點，使觀者有蕩氣回腸的感受：而田園風光攝影則甜美而抒情，體現(xiàn)出一種如詩如畫的意境；以紀實手法反映地形物態(tài)的地貌風光攝影，在突出物象的肌理和質感的同時，注意光影的運用和畫面的構成，使其具有科研和審美的雙重價值：城市風光攝影則是以城市建筑和設施為拍攝對象，它注重表現(xiàn)建筑藝術、文化的內涵和社會發(fā)展的時代氣息，由于拍攝的是人造的風景，所以更多體現(xiàn)出人文色彩和現(xiàn)代文明的智慧；而名勝古跡風光攝影，雖與城市風光攝影的特點相近，但它更注重再現(xiàn)勝跡的歷史痕跡和古樸風貌，它是用攝影的語言來闡釋古代文明的外形和內涵，使觀者感受到一種跨越歷史的空間感；當然，較為輕松和賞心悅目的還是小品風光攝影，它所拍攝的對象，可以涉及上面提及的所有內容，但根本的區(qū)別在于小品風光攝影是用“以小見大”的手法來表達大自然中相對小巧、局部甚或微觀的景物，一種獨特的視覺形式，表現(xiàn)大自然中的美，通過鏡頭的變化和對物象的處理，給人以視覺的享受和審美的愉悅。優(yōu)秀的風光小品更像一篇美文，為觀者展示的是一個精美的視覺空間。　　風光攝影是講求美的，它的美是通過景物外部形態(tài)的形式美來體現(xiàn)的。因此，風光攝影應該更多地注重對形式美的追求和探索，從而在多種環(huán)境、天氣和光線條件下尋找能夠構成美的景物，將大自然的美景以及攝影家對于美的感受體現(xiàn)在照片中，奉獻給讀者，使風光攝影成為在大自然與讀者之間傳遞美的使者?！　〈笞匀皇窍鄬o止的，也是不斷變化的，攝影家往往就是在相對靜態(tài)的風景中不斷尋覓變化著的景色，而在對不斷變化著的景色的觀察中選擇和捕捉精彩的瞬間。相同的景物，在不同的時間和環(huán)境下，由不同的攝影家去拍攝，便會產生不同的畫面效果，究其原因，在于一個“變”字。光影在變，天氣和氣候在變，攝影家的觀察角度和審美趣味在變。因此，一些有成就的風光攝影家在拍攝實踐中，始終都在追求一個“變”字，只有在不斷變化中，才能捕捉到新的美的景致，找到新的感覺，取得新的突破。、

圖書封面

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