好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論

前言

　　“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！薄源诵稳葸@些年來中國出現(xiàn)的“動(dòng)漫熱”，真是再貼切不過了?！　〖偃鐖?bào)喜的話，中國動(dòng)漫熱的巨大慣性依然在延續(xù)。相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)炙手可熱：我國有20多個(gè)省區(qū)直轄市不約而同將動(dòng)漫列為新興產(chǎn)業(yè)優(yōu)先扶持，累計(jì)有上百家動(dòng)漫基地（園區(qū)）先后開張；中國影視動(dòng)畫的年產(chǎn)量從2004年之前不足4000分鐘，已經(jīng)神速發(fā)展到2010年之后每年達(dá)22萬分鐘以上，躍居全球動(dòng)畫生產(chǎn)第一！與此同時(shí)，中國有近500所高校紛紛設(shè)置動(dòng)畫專業(yè)，有1200多所高校開設(shè)了與動(dòng)畫相關(guān)的專業(yè)和課程，在讀學(xué)生超過50萬人?！　〖偃鐖?bào)憂的話，業(yè)界有識(shí)之士心知肚明，中國動(dòng)畫業(yè)尚處于“生產(chǎn)的大國，原創(chuàng)的小國”初級(jí)階段，和美國、日本等動(dòng)畫強(qiáng)國相比，有著不小的差距。記得五年前，我曾撰文《“動(dòng)漫熱”冷思考》，之所以將“動(dòng)漫熱”冠以引號(hào)，是察覺其背后潛藏著虛熱癥狀。一旦泡沫化褪去，我們就能發(fā)現(xiàn)從動(dòng)漫大國邁向動(dòng)漫強(qiáng)國的距離。中國要躋身動(dòng)漫強(qiáng)國，當(dāng)務(wù)之急是正視差距，克服浮躁心態(tài)，扎扎實(shí)實(shí)修煉內(nèi)功。誠如本書作者楊曉林所言：好萊塢動(dòng)畫在中國市場(chǎng)上逞強(qiáng)，讓無數(shù)中國動(dòng)畫人“羨慕嫉妒恨”。唯有以“拿來主義”的態(tài)度向好萊塢借鑒，方能“師夷長(zhǎng)技以制夷”?！　　?/pre>


內(nèi)容概要
楊曉林編著的《好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論》最大特色在于作者并不就事論事談動(dòng)畫，而是結(jié)合美國電影文化的豐厚底蘊(yùn)，以宏觀視野深入考察迪斯尼、皮克斯、夢(mèng)工廠這三家為代表的好萊塢動(dòng)畫的成功之道。書稿最后一章題為《師法好萊塢：中國動(dòng)畫電影亟需一場(chǎng)革命》，對(duì)振興國產(chǎn)動(dòng)畫的殷切之情力透紙背。這種“師法”先進(jìn)的緊迫感貫穿全書，作者仿佛指點(diǎn)著好萊塢“他山之石”，細(xì)細(xì)陳述其品相與成色。本書共分十五章。


作者簡(jiǎn)介
楊曉林，陜西寶雞人，同濟(jì)大學(xué)電影研究所執(zhí)行所長(zhǎng)，電影學(xué)院副教授、編劇、碩士生導(dǎo)師。復(fù)旦大學(xué)博士后，上海作協(xié)會(huì)員，北京電影學(xué)院北京影視藝術(shù)研究基地研究員。長(zhǎng)影集團(tuán)《電影文學(xué)》雜志“動(dòng)漫研究”論壇主持人。主持教育部人文社科項(xiàng)目《好萊塢動(dòng)畫電影研究》等課題4項(xiàng)，作為骨干參與國家藝術(shù)科學(xué)課題《中國西部電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展研究》等3項(xiàng)。在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)》等刊物發(fā)表論文80多篇。多篇被人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。創(chuàng)作和改編的影視劇本有：45集大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生命諾言》、電影《先驅(qū)者》、電影《守護(hù)靈魂》、電影《李白之明月照長(zhǎng)安》等。出版專著和教材13部。其中專著5本：《叛逆'困惑·回歸：中國新生代電影比較研究》、《動(dòng)畫大師官崎駿》、《從比較文學(xué)到比較電影與動(dòng)畫研究》、《好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論》、《動(dòng)漫大師手冢治蟲》；主編7本：《世界影院動(dòng)畫精品解讀》、《影視鑒賞》、《世界動(dòng)畫電影名片分析》、《奧斯卡最佳動(dòng)畫短片分析》、《世界電視動(dòng)畫名片分析》、《當(dāng)代熱播電視劇讀解》、《讀電影：百年奧斯卡最佳電影品讀》（上中下三卷本）；合著1本：《中國電影精品讀解》。參與譯著《后理論：重建電影研究》。


書籍目錄
第一章 百年豪門的家族譜系：好萊塢動(dòng)畫電影概觀
 一、迪斯尼：領(lǐng)導(dǎo)潮流的龍頭老大”
 二、必屬精品的皮克斯
 三、抗衡迪斯尼的夢(mèng)工廠
 四、后起之秀藍(lán)天工作室
 五、劍走偏鋒的華納動(dòng)畫
 六、科幻與平民理想兼具的20世紀(jì)福斯動(dòng)畫
 七、另類頻出的派拉蒙動(dòng)畫
 八、偶有佳作的哥倫比亞動(dòng)畫
 九、短片成績(jī)斐然的米高梅動(dòng)畫
第二章 造“笑文化”：高雅喜劇與低俗喜劇的“婚典”
 一、高雅喜劇之內(nèi)涵
 二、低俗喜劇之表征
 三、另類電影沖破禁忌造笑
 小結(jié)：“笑文化”的制造者和供應(yīng)者
第三章 戲謔浪漫的成人游戲：愛情片的神經(jīng)喜劇模式
 一、商業(yè)類型片：巨無霸動(dòng)畫電影的宿命
 二、神經(jīng)喜劇的敘事模式及角色特征
 三、社會(huì)身份：“非門當(dāng)戶對(duì)”的愛情
 四、性格特征：強(qiáng)勢(shì)女性內(nèi)斂男性·父愛基督
 五、敘事模式：無邏輯斷裂的浪漫敘述
 小結(jié)：用喜劇挑戰(zhàn)舊道德并試圖建構(gòu)新規(guī)則
第四章 歌舞化：令觀眾意醉情迷的“噬魂絕技”
 一、好萊塢動(dòng)畫中歌舞的功能
 二、好萊塢動(dòng)畫歌舞元素的特征
 三、3D動(dòng)畫和定格動(dòng)畫電影中的歌舞
 小結(jié)：歌舞對(duì)于好萊塢動(dòng)畫具有重要的價(jià)值
第五章 面向“下層”，俘獲“大眾”：“笑面具”背后的意識(shí)形態(tài)
 一、夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)的念想：好萊塢動(dòng)畫電影中的意識(shí)形態(tài)
 二、人心大同故潤(rùn)物無聲：意識(shí)形態(tài)與好萊塢動(dòng)畫電影中的基本模式
第六章 影像奇觀和科技前瞻：技術(shù)為王的巨片策略
 一、高科技：好萊塢動(dòng)畫重要的表現(xiàn)內(nèi)容
 二、科技發(fā)展為動(dòng)畫電影提供了表現(xiàn)手段
 三、對(duì)未來生活的奇觀性的想象
 四、高科技塑造的產(chǎn)品本身是反思高科技的
 小結(jié)：高科技對(duì)動(dòng)畫而言也是一把雙刃劍
第七章 “大熔爐”的銷熔與重鑄：世界各國選材的好萊塢化
 一、百川人海：從世界各國選材的原因
 二、沖撞中的兼容并包：迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫的選材策略
 三、重鑄動(dòng)畫新世界：當(dāng)代動(dòng)畫的原創(chuàng)性
 四、當(dāng)代嬗變：從“后現(xiàn)代”到“當(dāng)下”
 小結(jié)：熔爐文化在動(dòng)畫中的滲透和體現(xiàn)
第八章 “人本主義”的價(jià)值觀：永恒普世的真善美主題
 一、追求真摯唯美的情感
 二、積極向上的成長(zhǎng)信念
 三、人與天地的和諧共生
 小結(jié)：將人類所擁有的唯美情感作為經(jīng)典主題
第九章 臻于爐火純青的模式：故事結(jié)構(gòu)的演變軌跡
 一、愛情題材動(dòng)畫長(zhǎng)片的結(jié)構(gòu)演變
 二、動(dòng)畫風(fēng)光片的結(jié)構(gòu)策略
 三、成長(zhǎng)類型動(dòng)畫長(zhǎng)片結(jié)構(gòu)剖析
 小結(jié)：尊重結(jié)構(gòu)，是做一個(gè)好故事的第一步
第十章 “種族記憶”再傳遞：原型“顯靈”成就經(jīng)典角色
 一、遙遠(yuǎn)的記憶：女巫原型
 二、每個(gè)人的夢(mèng)：英雄原型
 三、相映成趣：其他原型
 小結(jié)：重返精神家園
第十一章 海市蜃樓之迷魅：場(chǎng)景的異國情調(diào)與唯美程式化
 一、畫面風(fēng)格：純真的理想化追求
 二、制作工藝：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)化探索
 小結(jié)：好萊塢經(jīng)典動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)
第十二章 寓奇幻夸張于真實(shí)合理：時(shí)尚考究的服飾設(shè)計(jì)
 一、服飾概況與演變
 二、服飾設(shè)計(jì)特點(diǎn)
 三、服飾款型的簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)
 四、服飾配色程式化設(shè)計(jì)
 五、強(qiáng)調(diào)可愛與趣味設(shè)計(jì)
 小結(jié)：服飾設(shè)計(jì)必然要遵循的創(chuàng)作原則
第十三章 天籟之音的流溢：與畫面“雙主并立”的聲音
 一、寂靜世界的有聲窗口
 二、自由自在的聲音
 三、帶來豐厚回報(bào)的動(dòng)畫聲音
 小結(jié)：做動(dòng)畫，請(qǐng)從聲音開始
第十四章 “和而不同”：好萊塢與日本動(dòng)畫電影比較
 一、善于吸收與學(xué)習(xí)：題材與敘事上的趨同
 二、民族與現(xiàn)實(shí)的差異：主題、形式、風(fēng)格上的分野
 小結(jié)：學(xué)習(xí)日本式的三維與二維有機(jī)結(jié)合之路
第十五章 師法好萊塢：中國動(dòng)畫電影亟需一場(chǎng)革命
 一、中國動(dòng)畫電影70年：從寥若晨星到風(fēng)起云涌
 二、選材·內(nèi)容·類型：脫胎換骨式的理念革命是必須的
 三、制作：十年磨一劍的精品意識(shí)和巨無霸電影意識(shí)必須樹立
 四、敘事：好萊塢戲劇電影美學(xué)的中國化也是必須的
 五、角色形象：個(gè)性化和“人化”是大勢(shì)所趨
 六、表現(xiàn)手段：中國動(dòng)畫要真正“動(dòng)”起來
 小結(jié)：新世紀(jì)第二個(gè)十年必將是中國動(dòng)畫真正騰飛的十年
附錄：好萊塢動(dòng)畫電影片目I中英對(duì)照)
 迪斯尼和皮克斯(動(dòng)畫電影、電視動(dòng)畫電影版、影像制品)
 夢(mèng)工廠
 華納兄弟
 米高梅
 索尼動(dòng)畫制作Sony Pictures Animation
 20世紀(jì)福斯與藍(lán)天工作室
 哥倫比亞影業(yè)公司
 環(huán)球影業(yè)公司焦點(diǎn)電影公司
 派拉蒙公司
 其他公司
 后記：重拾久已陌生的童真


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：   插圖：   科技的運(yùn)用使人類在衣食住行各方面需求得到滿足與改善，它使我們免除部分物質(zhì)的匱乏，它也使人們精神生活的品質(zhì)得以提升?？萍嫉某晒彩谷伺c人之間的溝通與接觸變得容易。但是科技是一把雙刃劍，它能砸破無知與落后，同時(shí)也能傷害到人類。科技發(fā)展帶來最大的弊端是：使我們的人身安全越來越?jīng)]保障。 在第二次世界大戰(zhàn)中，美國為了迫使日本迅速投降，1945年在廣島投下一顆代號(hào)為“小男孩”的鈾彈，造成廣島市24.5萬人中的20萬人死傷，整個(gè)城市化為廢墟。1945年繼襲擊廣島之后，美軍對(duì)日本實(shí)施第二次原子彈襲擊，目標(biāo)是長(zhǎng)崎。轟炸造成長(zhǎng)崎市23萬人口中的10萬余人當(dāng)日傷亡和失蹤，城市60％的建筑物被毀。廣島和長(zhǎng)崎因原子彈轟炸造成的傷害遺留至今，幸存者飽受癌癥、白血病和皮膚灼傷等輻射后遺癥的折磨。截至2007年8月，據(jù)日本有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，廣島、長(zhǎng)崎因受原子彈爆炸傷害而死亡的人數(shù)已分別超過25萬和14萬。當(dāng)初研發(fā)了核武器，使科技有了一個(gè)飛躍性的發(fā)展。可現(xiàn)在，就是因?yàn)楹宋淦?，不少人失去生命，失去家庭?無獨(dú)有偶，隨著科學(xué)技術(shù)水平的發(fā)展和人民生活水平的提高，環(huán)境污染也在增加，特別是在發(fā)展中國家，環(huán)境污染問題越來越成為世界各個(gè)國家的共同課題之一。由于人們對(duì)工業(yè)高度發(fā)達(dá)的負(fù)面影響預(yù)料不夠預(yù)防不利，導(dǎo)致了全球性的三大危機(jī)：資源短缺、環(huán)境污染、生態(tài)破壞。人們?cè)絹碓角宄乜吹娇萍加袝r(shí)像是脫韁的野馬，到最后人類自身也很難控制它。即使科技給人們帶來惡的一面，人們對(duì)科技仍然是盲目崇拜，沒有及時(shí)地反思對(duì)技術(shù)的迷戀。 科幻電影一般都對(duì)技術(shù)給予一種矛盾的處理方式，一方面對(duì)科技帶來的福祉和便利大加表現(xiàn)，讓觀眾翹首以待，如《超人總動(dòng)員》、《拜見羅賓遜一家》、《星銀島》；但另一方面，對(duì)科技的負(fù)面作用，特別是有可能成為人類的對(duì)立面大加渲染，讓觀眾心存芥蒂，特別是機(jī)器人或外星人控制、奴役甚至毀滅人類的電影，讓人對(duì)技術(shù)產(chǎn)生恐慌，如《冰凍星球》、《最終幻想：靈魂深處》、《星際寶貝》、《鐵巨人》、《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》、《機(jī)器人9號(hào)》、《怪獸大戰(zhàn)外星人》、《塔拉星球之戰(zhàn)》、《辛普森一家》等。 好萊塢熱衷于高科技的使用和展現(xiàn)，但同時(shí)其影片中也表現(xiàn)出高度發(fā)展的科技可能給人類帶來的巨大災(zāi)難，對(duì)高科技進(jìn)行了一定程度的反思和批判。




編輯推薦
《復(fù)旦博學(xué)?新世紀(jì)動(dòng)畫專業(yè)教程:好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論》為國內(nèi)首部深度剖析好萊塢動(dòng)畫電影的著作，內(nèi)容涉及好萊塢動(dòng)畫電影的家族譜系、喜劇性、愛情片的模式、歌舞化、意識(shí)形態(tài)、市場(chǎng)策略、選材、主題、結(jié)構(gòu)模式、角色原型、場(chǎng)景、服飾設(shè)計(jì)、聲音、與日本動(dòng)畫電影的異同、對(duì)中國動(dòng)畫電影的啟示等。





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