電影膠片保護

內(nèi)容概要

張美芳、楊和平主編的《電影膠片保護》對膠片發(fā)展歷史和電影膠片保護歷史進行了系統(tǒng)的梳理，在膠片的結(jié)構(gòu)、特性、老化機理等理論方面進行了較為詳細的論述，分析了膠片保護過程中的長期存儲技術(shù)、修復(fù)方法、管理模式、宏觀調(diào)控等諸多方面的問題。在強調(diào)理論知識的系統(tǒng)性的同時，努力做到理論的前沿性和全面性，并將理論知識與實際工作緊密地結(jié)合，使之實用性和應(yīng)用性更強。

作者簡介

張美芳，中國人民大學(xué)信息資源管理學(xué)院數(shù)據(jù)工程與知識工程教育部重點實驗室副教授，管理學(xué)博士。2006年9月-2007年9月，美國匹茲堡大學(xué)訪問學(xué)者。中國文獻影像技術(shù)協(xié)會第四屆理事會常務(wù)理事；中國檔案學(xué)會檔案保護技術(shù)委員會副主任；全國影像技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化委員會七分會主任；TC171SC3工作組成員。曾先后主持、參與國家及省部級科研項目19項，多次獲得省部級一、二、三等獎。完成國家標(biāo)準(zhǔn)制訂、修訂8項；出版專著及教材7部，發(fā)表論文50余篇。 楊和平，中國電影股份有限公司北京洗印分公司電影專業(yè)主任技師，長期從事電影洗印技術(shù)。中國電影家協(xié)會會員，中國影視技術(shù)協(xié)會洗印、環(huán)保專業(yè)委員會副主任，全國文獻影像技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會委員，中國感 光協(xié)會理事，中國傳媒大學(xué)影視譯制專業(yè)客座教授。

書籍目錄

前言
1．電影膠片的產(chǎn)生及其發(fā)展
  1.1  膠片的產(chǎn)生及其發(fā)展
  1.2  膠片的作用
  1.3  膠片保護的重要性
2．電影膠片的屬性與老化
  2.1  電影膠片的結(jié)構(gòu)和種類
  2.2  電影膠片的性能
  2.3  電影膠片老化
3．電影膠片的檢查與處理
  3.1  電影膠片的收集
  3.2  電影膠片的檢查
  3.3  電影膠片的檢索
4．電影膠片的修復(fù)
  4.1  電影膠片問題的診斷
  4.2  電影膠片物理修復(fù)技術(shù)
  4.3  電影膠片數(shù)字修復(fù)技術(shù)
5．電影膠片保管
  5.1  電影膠片保管原則
  5.2  電影膠片存儲條件
  5.3  電影膠片的保護
  5.4  案例——中國電影資料館西安庫保管情況
6．電影膠片的數(shù)字化保護
  6.1  膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)
  6.2  磁轉(zhuǎn)膠技術(shù)
  6.3  膠片的數(shù)字化保護
7．電影膠片保護的未來
  7.1  膠片生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展
  7.2  膠片保護的發(fā)展
  7.3  膠片保護國際項目與動態(tài)
  7.4  數(shù)字化會成為保護方法的終點嗎
參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   19世紀(jì)中葉，攝影為世界提供了一種新的自我審視的視角，作為一種新的記錄方式為后人所用。攝影被認為是社會的鏡子，是觀察社會的窗戶或是認知的大門，它以畫面的形式讓我們與過去面對面、觸摸現(xiàn)在、記住瞬間。這是過去與現(xiàn)在的相遇融合，好像星座一樣，各種距離和時間的星光都在同一個星空下出現(xiàn)，時空因此而停頓。歷史的意義之所以停頓，不僅僅是審視大堆的歷史資料，還在于能夠在看似川流不息的時間中停頓。 膠片使得我們可以查明真相，證明身份與特征；膠片與其他類型的載體一樣，可以為研究者解答疑問并且提出新的思考；膠片不僅僅是為了滿足視覺的需要，更為重要的是呈現(xiàn)出事實真相，是歷史的憑證，反映了同時代的某些觀點。許多影像體現(xiàn)和展示了社會的價值與渴望、社會的多樣性及其演變，作為歷史的紐帶和憑證，膠片成為了研究歷史的豐富資源。 世界各國保存的膠片數(shù)量眾多、種類豐富。根據(jù)最新的一次統(tǒng)計，加拿大國家檔案館現(xiàn)今保存有1500萬張以上的膠片檔案；中國電影資料館保存影片膠片27200余部、影片素材18000余套以及大量珍貴的電影海報、文圖及錄像資料。不管是百年前拍攝的還是近期剛剛拍攝的，膠片所要傳遞的通常是些非常獨特的信息。無論是照片、底片還是幻燈片，是黑白的還是彩色的，無論舊與新，不管是褪色了的或是色彩艷麗的，單獨的，還是成集的，最為關(guān)鍵的是它們都見證著各國的歷史與社會的發(fā)展與興衰，捕捉了許多用文字無法描述的經(jīng)典一刻。 1．1 膠片的產(chǎn)生及其發(fā)展 100多年來，攝影為我們提供了審視過去和保存當(dāng)前記憶的方式。各國攝影類收藏可謂是豐富多彩，有政府項目，也有商業(yè)焦點；有私人影像，也有公眾人物；有天才的專家，也有執(zhí)著的業(yè)余愛好者。不管怎樣，它的作用是空前的，反映了我們的意愿、期望和理想。膠片在記錄各個國家、各個國家的人民以及社會發(fā)展經(jīng)歷中所起到的作用是獨特的、不朽的。 法國人約瑟夫。尼埃普斯是世界上第一幅永久性照片的成功拍攝者。從1793年起，尼埃普斯就開始使用感光材料做永久性保存影像的試驗。1826年的一天，尼埃普斯在房子頂樓的工作室里，進行了攝影技術(shù)的嘗試，并取得了突破性的進展。當(dāng)時的制作工藝是在白蠟板上敷上一層薄瀝青，然后利用陽光和原始鏡頭，拍攝下窗外的景色，曝光時間長達八小時，再經(jīng)過熏衣草油的沖洗，才獲得了人類拍攝的第一張照片。 尼埃普斯把他這種用日光將影像永久地記錄在玻璃和金屬板上的攝影方法，稱作“日光蝕刻法”，又稱“陽光攝影法”。他的攝影方法比達蓋爾早了十幾年，實際上應(yīng)被稱為攝影術(shù)的發(fā)明者，只是由于尼埃普斯為保密而一直拒絕公開，也就未被予以公認。美國蓋蒂研究保護所的科學(xué)家最近對這張世界上最古老的照片進行全方位分析后認為，這張照片至今保存完好。 法國人路易斯。達蓋爾是世界上第一個實用攝影術(shù)的發(fā)明人。達蓋爾最初就是用查恩式暗箱進行精心繪畫的，當(dāng)他得知尼埃普斯的陽光攝影法之后。就與尼埃普斯通信，并與他合作共同探討新的攝影方法。但尼埃普斯沒有同意達蓋爾用銀鹽做進一步實驗的主張，所以直到尼埃普斯去世，陽光攝影法都沒有得到根本的改善。 直到1837年，達蓋爾摸索出一套完整的新的實驗方法，形成一套完整的攝影技術(shù)。他用感光過度的鍍銀銅板，浸泡在加熱的鹽水中獲得定影而完成了自己的“達蓋爾法”。他的作品存世很少，《巴黎寺院街》是他在1838年攝制的。由于曝光時間要長達數(shù)分鐘之久，因此，很難留下人的行跡和身影。 這種攝影法的原理是在涂銀的銅薄板上使水銀蒸汽與光線發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)而呈現(xiàn)影像，作為第一個用以反映現(xiàn)實真實環(huán)境的較為實用的照相法存在了相當(dāng)長的一段時間。銀鹽照相使用的是一端帶有鏡頭的木質(zhì)方盒照相機，在相機另一端則是一個可插入式的感光板，光線通過鏡頭聚焦在感光板上。該方法所拍出的照片經(jīng)常需要手工著色以完善照片的細節(jié)之處。它的細致程度成為肖像畫的競爭對手，并且為中產(chǎn)階級所接受，成為富裕家庭將自己形象留給后人的首選方式。

編輯推薦

《電影膠片保護》是目前國內(nèi)首部有關(guān)膠片保存和長期維護的專著，填補了檔案保護、文獻保護、膠片保護理論研究和應(yīng)用研究的空白，對實際工作的開展具有一定的指導(dǎo)和參考價值。

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