黑血的證明

出版時(shí)間：1992 出版社：群眾出版社作者：森村誠一
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用戶評(píng)論 (總計(jì)3條)

　　昨天今天分別看了兩本森村誠一的舊版推理小說《死亡鏈條》及《春天的火魔》，在這里就一起談一談自己對(duì)于森村誠一的社會(huì)派推理小說的一些感想吧。
　　推理小說一般分為本格推理和社會(huì)推理兩類（還有其他一些種類，相較這兩類相對(duì)弱勢(shì)，這里不談）。本格推理小說屬于解謎類，其中不乏異想天開的大詭計(jì)，但這樣的詭計(jì)不免脫離了現(xiàn)實(shí)而跨入了幻想的范疇了。而相對(duì)于本格類推理小說，社會(huì)類推理小說就顯得十分平易近人了。
　　社會(huì)派推理作家中的幾位我都閱讀過數(shù)篇，水上勉的看得并不多，松本清張的相對(duì)多一些，最多的還要數(shù)森村誠一的社會(huì)派推理小說，其中最喜歡的也是森村誠一。
　　就我讀過如此多的森村誠一的推理小說，我總結(jié)他的推理小說有著如下的特點(diǎn)：
　　
　　1. 架構(gòu)清晰
　　森村誠一的推理小說，尤其是長篇推理小說，講述的故事必然十分復(fù)雜。但作為推理小說的大師級(jí)人物，將一件復(fù)雜的故事講述得清楚明了，則是一項(xiàng)最基本的本領(lǐng)了。森村誠一的小說往往分成若干章，每章皆有標(biāo)題，章下分節(jié)，用數(shù)字表示，這似乎已成了森村誠一的一項(xiàng)很好的習(xí)慣，這樣做的好處就是，可以將一個(gè)故事從形式上清楚明了。
　　另外，森村誠一的小說并非單純一個(gè)簡單的故事，往往都是若干個(gè)小故事有機(jī)結(jié)合在一起。從哪里開始講述，先講述哪個(gè)案件，先解決哪個(gè)案件，都給人一種清楚明了之感。
　　
　　2. 多人角度敘述
　　由于人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，若只選擇單一的人的視角敘述故事的話那確實(shí)難度很大。而森村誠一的方法就是讓每個(gè)小節(jié)的故事由一人擔(dān)任主角，我們可以看到這個(gè)小節(jié)里的主角的所作所為及所想所感，而到了另一小節(jié)，可能就換成另一個(gè)人物來擔(dān)任臨時(shí)主角了。擔(dān)任臨時(shí)主角的人物可能是被害人、可能是兇手、可能是警察。
　　多人角度敘述的好處就是讓整個(gè)故事像電影一般充滿鏡頭的切換感，讓整個(gè)情節(jié)更加緊湊。
　　
　　3. 人物形象鮮明
　　森村誠一的推理小說就是我們社會(huì)上真實(shí)會(huì)發(fā)生之事，讀來真實(shí)可信。當(dāng)然，小說都以寫人為主，森村誠一在這一方面做得尤為優(yōu)秀。不論是上至商社老板，還是下至街頭的流浪漢，不論是各部小說的主角們，還是僅露一面的路人，都可以做到形象鮮明，這便十分了不起了。往往幾組對(duì)話，幾個(gè)神態(tài)描寫，一個(gè)活生生的人物便出現(xiàn)在了讀者的面前了。
　　不同于本格推理小說，本格推理小說中的人物已成為了戲劇中的登場人物，社會(huì)身份屬性淡薄。社會(huì)派推理小說中，人物社會(huì)屬性則是與人物完全不可割裂開考慮的。一個(gè)人的身份可以多種多樣，例如在《春天的火魔》中，死者矢切悅子不但是夫妻交換中的假妻子，還是土耳其浴里的女招待，更是假證券的推銷人。這里，人物的社會(huì)屬性得到充分的體現(xiàn)。當(dāng)然，這些屬性的充分體現(xiàn)是與森村誠一的敘述描繪人物的能力是分不開的。
　　我們創(chuàng)作推理小說僅能駕馭幾個(gè)人物，當(dāng)然沒有辦法和大師相比，他架馭的是整個(gè)現(xiàn)在的社會(huì)，其塑造的人物的筆力不可謂不雄厚，讓人不得不拍案贊嘆。
　　
　　4. 情節(jié)精彩
　　森村誠一小說是一個(gè)大的故事，它由若干個(gè)小故事組合而成。若單獨(dú)割裂開的話，每個(gè)故事都很普通，畢竟社會(huì)派不會(huì)象新本格派那樣講究詭計(jì)的華麗性，社會(huì)派的故事一般都十分樸實(shí)。但是森村誠一是一位講故事的高手，他將這些故事完美的交織在一起，就做到了1+1>2的效果。當(dāng)然，故事的精彩會(huì)存在一些巧合（怎么就那么巧，這個(gè)案子里的受害者恰恰就是另一個(gè)案子的目擊者？），可這些巧合恰如粘合劑一樣將若干故事粘合在一起，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。
　　做為推理小說，情節(jié)中的各種伏筆懸念設(shè)置得十分到位，同樣會(huì)讓人有情理之中意料之外之感。不只如此，故事的矛盾沖突設(shè)置得也比較精彩，往往將各項(xiàng)矛盾集中在一起，再用讓人意想不到的各理方式將之解決。這讓我想到了《告別天使》（火焰的條件）那本書。
　　
　　5. 平民推理
　　在森村誠一的小說中，一般都會(huì)存在著以下幾個(gè)人物的陣營。
　　第一個(gè)就是惡勢(shì)力。惡勢(shì)力往往都不是一個(gè)人，或許是幾個(gè)人，或許是一個(gè)黑暗組織。他們有時(shí)會(huì)結(jié)成同盟，有時(shí)也會(huì)勾心斗角。這個(gè)陣營里的人往往都是罪惡的制造者。比如說《野性的證明》《黑十字架》中的“羽代市的大場王國”，《死亡鏈條》中的暴力集團(tuán)曾根崎組。
　　第二個(gè)就是普通平民了。普通平民中往往都是一些受害者，而這些受害者中在自己或是親人遭遇受害時(shí)，便擔(dān)當(dāng)起查出事件真相的偵探角色。他們雖然是平民，但也存在著一些特殊職業(yè)的人，比如說教師、職員、記者等，在調(diào)查過程中他們變成了偵探，與警方或獨(dú)立或合作在查案。他們當(dāng)中不乏推理能力很強(qiáng)的人，在《死亡鏈條》中的妓館女招待教子的推理能力就要比刑警桐生還要強(qiáng)。他們依靠自己的努力查明真相，但有時(shí)往往結(jié)果都是十分悲哀的，給整部小說帶來社會(huì)性的悲劇色彩。比如說《死亡鏈條》中妓館女招待木原教子，《春天的火魔》中調(diào)查妹妹失蹤的廣瀨雅美。
　　第三個(gè)就是警察了。警察在案件發(fā)生之后介入調(diào)查，社會(huì)派中的警察也并非智商超高的人，他們奔走于殺人現(xiàn)場、嫌疑人生活工作之處，收集證據(jù)，逮捕犯人，都是一群非天才型的有血有肉有情有感的人?！端劳鲦湕l》中的刑警桐生嗣朗，《春天的火魔》中的刑警笠原和鈴木。
　　如果說本格派中的偵探都擁有著超優(yōu)秀的頭腦而讓人仰視時(shí)，那么社會(huì)派里的人物則就是大千世界的蕓蕓眾生了，我們只要俯視即可。
　　
　　6. 社會(huì)批判
　　作為社會(huì)派的推理小說，必然會(huì)揭露當(dāng)時(shí)的社會(huì)各種弊端?，F(xiàn)代社會(huì)的高速發(fā)展，必然會(huì)帶來各種或明或暗的危機(jī)，這里充滿了欺詐、性和罪惡，森村誠一通過推理小說的形式將各種各樣各色人等的際遇經(jīng)歷全部道來，淋漓盡致地揭露了社會(huì)中的精神危機(jī)、金錢罪惡、情欲橫流那最丑惡的一面。
　　《春天的火魔》涉及到日本社會(huì)的很多個(gè)方面，“性游戲”夫妻交換、到處縱火者的變態(tài)動(dòng)機(jī)、證券偽造者的黑暗勾當(dāng)、土耳其浴的罪惡交易、精心策劃的兇殺案……大都市中的各種陰暗的角落，都在小說中暴露無遺。
　　
　　7. 詭計(jì)
　　不論是本格派的推理小說，還是社會(huì)派的推理小說，既然都屬于推理小說，那必然就要以詭計(jì)為主，只是側(cè)重之點(diǎn)不同罷了。社會(huì)派推理小說重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是兇手作案的動(dòng)機(jī)性，殺人手法也并非異想天開，而是十分普通，它不強(qiáng)調(diào)怎么樣殺人，而是強(qiáng)調(diào)為什么殺人，是什么樣的社會(huì)原因造成了這種動(dòng)機(jī)。
　　在森村誠一的小說，一般可以看成是斗智類的小說，幾個(gè)陣營，甚至是某個(gè)陣營內(nèi)部，也在互相玩弄著心思，互相計(jì)算著利弊得失，而這種斗智則構(gòu)成了小說的整個(gè)框架。
　　社會(huì)派的推理小說已不在將人單純地置于一個(gè)暴風(fēng)雪山莊與外世割裂開來，而是將這些蕓蕓眾生各色人等都置于整個(gè)社會(huì)這個(gè)大熔爐里邊，而且社會(huì)中的人有著牽一動(dòng)百之能，一個(gè)案子發(fā)生了，一個(gè)人死了，很多人開始或明或暗地行動(dòng)起來。警察、受害人的親屬、騙子、官員、流浪漢、妓女等等，各有各的心思詭計(jì)，在互相影響互相干預(yù)下形成了各種形形色色讓人難以相信的詭計(jì)來。
　　
　　8. 知識(shí)性、趣味性
　　每次閱讀森村誠一的小說，往往都得益眾多，不僅可以從他的小說里了解到這個(gè)社會(huì)各種各樣的黑暗，讀他的小說，還可以得到各種各樣的知識(shí)。不論是攝影、汽車、登山、氣候、自然等知識(shí)，還可以深切體會(huì)到森村誠一為我們講解的社會(huì)知識(shí)，這些知識(shí)在旁白敘述中得到深切的體味，越是仔細(xì)回味越是受益良多。
　　
　　9. 推理嚴(yán)密、有理有據(jù)
　　森村誠一的小說中并沒有那種一拍腦袋就可以看穿整個(gè)事件的神探，這里的人物就是生活在我們身邊的普通人。他們的每個(gè)推理結(jié)論都有依據(jù)，都是和讀者們站在同一陣線，了解得和讀者一樣多（甚至還不如讀者知道得多），思維脈路完全敞開，沒有一絲的故弄玄虛。因?yàn)樯逭\一喜歡進(jìn)行用多人的角度敘述故事，往往讀者們都已知道兇手是誰，但作為扮演偵探的人來說還是要一步一個(gè)腳印依據(jù)得來的線索的進(jìn)行推理。這其中令我印象最深的就要屬《人性的證明》了。
　　當(dāng)然，小說中有很多推理的段落也是相當(dāng)精彩的。比如說在《死亡鏈條》中對(duì)于殺死曾根崎組組長大原，兇手換槍的那段推理本人認(rèn)為尤其精彩。
　　森村誠一喜歡某項(xiàng)新線索或是受害人的尸體發(fā)現(xiàn)時(shí)，都出場了一些小人物，點(diǎn)睛般講解了這個(gè)人的身世性格等，然后講述這個(gè)人是怎么發(fā)現(xiàn)這些線索的，安排得十分到位，真正做到了發(fā)動(dòng)了整個(gè)社會(huì)的人都來參與的地步。
　　
　　10. 創(chuàng)造性
　　讀森村誠一的小說，讀過數(shù)本都沒有重復(fù)之感，各種人物的身世、性格，讀來迥異，每篇都給人異樣的精喜，不論是長篇還是短篇。想到此真讓慨嘆森村誠一的創(chuàng)作熱情及動(dòng)力，恐怕這也是森村誠一的小說這么多篇依然精彩的原因所在吧。
不錯(cuò).可惜中國現(xiàn)代缺乏優(yōu)秀的推理.科幻小說.
不錯(cuò).可惜中國現(xiàn)代缺乏優(yōu)秀的推理.科幻小說.
誰說的....亂講

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