中國電影研究資料

內(nèi)容概要

本書是第一部中國電影的文獻(xiàn)資料選編，所選資料始于1949年止于1979年。眾所周知，這三十年是文藝為政治服務(wù)的鼎盛時期，電影被視為最重要的宣傳工具。因此，要研究這三十年電影的基本性質(zhì)、發(fā)展變化及其與新時期電影的關(guān)系，就不能只限于電影本身。鑒此，本書所選的資料除了電影之外，還包括與之密切相關(guān)的政治、文藝等領(lǐng)域?！　”緯x選資料，以電影界政治運動、文藝/電影政策、電影題材料規(guī)劃、電影工作者在政治運動中的表現(xiàn)等方面為重點；在種類上以故事片為主，包括1958年以后興趣的紀(jì)錄性藝術(shù)片或性紀(jì)錄片?！　楸頃r歷史事件之間的聯(lián)系，本書收入1979年以后發(fā)表的、與某些正文相關(guān)的資料，將其以附錄的形式列到這些正文之后，以資參照。

書籍目錄

中國電影研究資料1949-1979：上卷　前言　1949年　  電影政策獻(xiàn)議　  為審查制度關(guān)終　  制片人怎樣迎接新使命——看上海的電影業(yè)　  從演員們的希望看上海的電影業(yè)　　在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝運動報告指綱（節(jié)錄）　　國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步的戲劇電影運動　　目前電影藝信的做法　　　附：史東山先生的先見之明　　關(guān)于“可不可以寫小資產(chǎn)階級”問題　　在文化部電影局藝術(shù)委員會擴大座談會的發(fā)言　　一個文藝創(chuàng)作問題的爭論（節(jié)錄）　1950年　　故事片從無到有的編導(dǎo)工作　　文化部關(guān)于電影業(yè)五個暫行辦法　　談?wù)劽赖垭娪暗摹八囆g(shù)性”——上海通訊　　中央文化部關(guān)于電影工作的報告（節(jié)錄）　1951年　　編導(dǎo)《武訓(xùn)傳》記　　加強黨對電影創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)的決定　　電影工作的領(lǐng)導(dǎo)等問題　　文化部1950年全國文化藝術(shù)工作報告與1951年計代要點（節(jié)錄）　　為創(chuàng)造新的雄典型而努力　　應(yīng)當(dāng)重視電影《琥訓(xùn)傳》的討論（節(jié)錄）　　共產(chǎn)黨應(yīng)當(dāng)參加關(guān)于《武訓(xùn)傳》的批判　　　　附一　胡喬木同志否定對《武訓(xùn)傳》的批判　　　附二　沒完的結(jié)尾（節(jié)錄）　　我對《武訓(xùn)傳》所犯錯誤的初步認(rèn)識　　　附　影《武訓(xùn)傳》前前后后　　從《武訓(xùn)傳》談到電影創(chuàng)作上的幾個問題　　武訓(xùn)歷史調(diào)查記　　　附一　趙國壁同志談當(dāng)年調(diào)查武訓(xùn)傳其人其事的一些情況　　　附二　批判武訓(xùn)與宋景詩（節(jié)錄）　　　附三　批判武訓(xùn)的產(chǎn)物——《宋景詩》（節(jié)錄）　　反人民、反歷史的思想和反現(xiàn)實主義的藝術(shù)——電影《武訓(xùn)傳》（節(jié)錄）　　從《武訓(xùn)傳》的批判　檢討我在上海文藝世術(shù)界的工作　　附《武訓(xùn)傳》事件始末　　從《武訓(xùn)傳》討論中看電影批評工作問題——加強電影批判的嚴(yán)肅性、戰(zhàn)斗性和群眾性　　文藝工作者為什么要改造思想——11月24日在北京文藝界整風(fēng)學(xué)習(xí)動員大會上的講演　　在文學(xué)藝術(shù)界開展整風(fēng)學(xué)習(xí)　　擁護(hù)文藝界整風(fēng)學(xué)習(xí)　　認(rèn)真檢查自己的思想　　我認(rèn)識了我的錯誤思想　1952年　1953年　1954年　1955年中國電影研究資料1949-1979：中卷中國電影研究資料1949-1979：下卷

章節(jié)摘錄

　　第三，是表現(xiàn)人物。一定的階級人物代表著一定的階級社會形態(tài)，我們國營廠的作品，既然是表現(xiàn)新國家中的轟轟烈烈的事件，因此其中人物，不但要能夠表現(xiàn)他們高度的思想性、高尚的民族品格，而且在形象上要選擇健美的、活潑愉快的，過去在一般文藝創(chuàng)作里更多的注意到表現(xiàn)吃苦耐勞方面，所以出現(xiàn)人物的形象多屬愁眉苦臉、黃皮瘦弱。我們描寫舊統(tǒng)治之下的情形確實是這樣，但今天不同了，因為落后的事實已經(jīng)逐漸成為過去，新的、美的、有生氣的人物已經(jīng)大批涌現(xiàn)于我們面前了，我們應(yīng)該肯定這些人物是我們電影要表現(xiàn)的人物。我們的編劇、導(dǎo)演、演員們應(yīng)當(dāng)加緊去理解這些人物的思想感情，并能深刻地表現(xiàn)出才好?！　?.編導(dǎo)合作問題電影這個集體藝術(shù)它本身就包含著一個合作問題——思想的、藝術(shù)的、技術(shù)的。在攝制期內(nèi)還包含著組織的、作風(fēng)的、領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)等的合作問題。這許多問題中間，編導(dǎo)的合作是第一關(guān)的合作，并比其他的導(dǎo)演與演員、導(dǎo)演與組員以及其他工作部門的合作還要困難，而且電影的編導(dǎo)合作關(guān)系比起話劇的編導(dǎo)合作關(guān)系究竟要復(fù)雜得多?！　【帉?dǎo)的合作關(guān)系問題，有人看作純粹的一個人事問題，這是不對的，作為一個人事問題去處理是不能打開疙疸的，編導(dǎo)合作之好處，基本出發(fā)點是求得對一個作品的內(nèi)容思想有統(tǒng)一認(rèn)識并要求提到同一水平上。所以里面包含的有藝術(shù)思想、階級觀點、政治認(rèn)識、生活素養(yǎng)、趣味不同等等的爭論。爭出結(jié)果，就是認(rèn)識已獲一致，矛盾由此基本上消滅，最后就相互諒解了。爭不出結(jié)果，就是兩人思想未獲一致。　　以往我們看到，一個編劇他在寫作時間既有半年之久，所以，他對于所描寫該事件或人物的了解與愛好因而有了深切的基礎(chǔ)；導(dǎo)演偶然接過劇本之后立刻欲表現(xiàn)全劇的事物和掌握作者的意圖就感覺十分生疏。因此我們建立了一種制度，就是在攝制前，導(dǎo)演參加編劇寫文學(xué)劇本的過程，于此時期內(nèi)導(dǎo)演可以盡量提出自己的理想，同時也盡量理解編劇者的意圖，余下時間導(dǎo)演又能根據(jù)劇情的需要開始研究問題，體驗生活。這種制度已能減少編導(dǎo)合作上之若干困難，不過這不等于問題之完全解決?！　　?/pre>




編輯推薦
本書是第一部中國電影的文獻(xiàn)資料選編，所選資料始于1949年，止于1979年。    本書按照時間順序分成三卷。第一卷：自1949年至1955年；第二卷：自1956年至1965年；第三卷：包括兩個時間段，一是“文革”十年(：1966—1976年)，二是“文革”結(jié)束后的三年(1977一：1979年)。之所以將“文革”后三年的有關(guān)資料收入，是因為這三年是新舊交替的時期，其間制訂的有關(guān)文件或發(fā)表的有關(guān)文章與“文革”十年電影和“文革”前十七年的電影關(guān)系密切，對研究建國后二十七年的電影史具有重要的參考價值。





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