外面的世界

內(nèi)容概要

　　《外面的世界》有的文章源于政治或社會(huì)事件，有的是因?yàn)橐徊啃膼?ài)的電影，一幀幀看了良久的畫(huà)作，一次相逢，一夜寂寞。這些文字是瑪格麗特?杜拉斯為身外的世界寫(xiě)的，它們構(gòu)成了她的作品集的一個(gè)補(bǔ)充。從某種意義上來(lái)說(shuō)，《外面的世界》算不上是杜拉斯最重要的作品，就像她自己在前言里說(shuō)的那樣，她寫(xiě)了很多文章，卻忘得也很快。然而她從來(lái)不會(huì)忘記自己寫(xiě)的書(shū)，從來(lái)不會(huì)。不知道是否因?yàn)檫@個(gè)緣故，她同意把三十幾年間陸陸續(xù)續(xù)給報(bào)紙雜志寫(xiě)的文章輯成集子，出了第一本，接著又出了第二本，畢竟有了她不會(huì)忘卻的書(shū)的形式。其實(shí)典型的杜拉斯作品是時(shí)下流行的“私人語(yǔ)言”的寫(xiě)作。杜拉斯不相信有除卻自身之外的故事，虛構(gòu)從來(lái)不存在，她說(shuō)?；蛘呖梢赃@樣說(shuō)，她本身就是虛構(gòu)的，有開(kāi)頭、結(jié)尾，有命定的快樂(lè)、悲傷和動(dòng)蕩。在文學(xué)史上抹去她會(huì)像抹去一個(gè)故事那么簡(jiǎn)單而不留痕跡——她知道這一點(diǎn)，如此才有生命與成名的局促感。她害怕“卡車(chē)”那樣的旅程，永遠(yuǎn)望不到頭似的。然而《外面的世界》不是這樣的作品。所謂的“外”，原來(lái)就是與“內(nèi)”相對(duì)而言。熱衷于私人寫(xiě)作的杜拉斯對(duì)外面的世界一樣很感興趣。她的工作臺(tái)鋪得很開(kāi)。媒介——盡管她揚(yáng)言鄙視媒介,政治——盡管她不承認(rèn)薩特或波伏瓦的那種“介入”文學(xué)，以及一切社會(huì)的、歷史的、政治的、藝術(shù)的，一切形式與非形式的，一切道德的與非道德的。

書(shū)籍目錄

譯序再版序前言關(guān)于文章排列的順序阿爾及利亞人的鮮花小學(xué)生杜弗萊斯恩可以做得更好“LILAS”這個(gè)詞的高和寬差不多巴塔耶、費(fèi)多和上帝關(guān)于喬治·巴塔耶啊，不再有絞刑了嗎？（從王宮咖啡館聽(tīng)來(lái)的談話）下等人的巴黎巴黎的旅游業(yè)維耶特的貴族血統(tǒng)莫爾尼公爵的沼澤地巴黎的擁擠百分之一的小說(shuō)可見(jiàn)天日人造衛(wèi)星時(shí)代的孩子并不胡思亂想只夠兩個(gè)人的，就沒(méi)有第三個(gè)人的份公交公司的這些先生們巴黎的種族主義走開(kāi)！皮埃爾·A，七歲零五個(gè)月為《七月十四日》辯布達(dá)佩斯的殺手們巴黎，8月6日引人發(fā)笑的繪畫(huà)（杰尼克·杜科的畫(huà)展）塞納－瓦茲，我的故土奧朗什的納迪娜“垃圾箱”和“木板”要死了施瓦西－勒洛瓦的恐慌和一個(gè)不思梅改的“小流氓”的談話兩個(gè)少數(shù)民族聚居區(qū)與一個(gè)加爾默羅會(huì)修女的對(duì)話快樂(lè)的絕望之路這個(gè)黑色的大家伙恐怖的知識(shí)（羅伯特·蘭阿爾的《工作臺(tái)》）被驅(qū)逐出威尼斯的人：薩特薩驅(qū)逐出威尼斯的人：薩特薩洛尼克的猛獸（瓦西里斯－瓦西里科斯的《Z》）載著一千具尸體的火車(chē)從巴基斯坦開(kāi)來(lái)讓?zhuān)旣悺に固亓_布的《奧通》……

章節(jié)摘錄

　　前言　　沒(méi)有不涉及道德的新聞寫(xiě)作。所有的記者都是倫理學(xué)家。這絕對(duì)無(wú)可避免。記者就是一個(gè)觀察世界的人，觀察這個(gè)世界的運(yùn)轉(zhuǎn)，每天，站在很近的地方注視著它，把它展現(xiàn)出來(lái)，讓大家得以再度審視——這世界，這世界里的事件。從事這項(xiàng)工作就必須對(duì)所看到的東西做出判斷。不可能不做。換句話說(shuō)，所謂客觀的信息是個(gè)徹頭徹尾的騙局，是謊言。從來(lái)沒(méi)有客觀的新聞寫(xiě)作，沒(méi)有客觀的記者。我已經(jīng)擺脫了許多加之于記者的偏見(jiàn)，而這一點(diǎn)，我認(rèn)為是最嚴(yán)重的：即相信可以理清一樁事件的客觀聯(lián)系?！　閳?bào)紙寫(xiě)作意味著即時(shí)寫(xiě)作。不等待。所以，這樣的寫(xiě)作應(yīng)當(dāng)讓人感覺(jué)到這份焦灼，這份迫不得已的快捷，以及一點(diǎn)點(diǎn)的不假思索。是的，不假思索，我不討厭這個(gè)詞?！　∧疲袝r(shí)我自己就會(huì)給報(bào)紙寫(xiě)點(diǎn)兒文章。時(shí)不時(shí)地，每當(dāng)外面的世界將我吞沒(méi)，每當(dāng)發(fā)生了一些讓我瘋狂，讓我必須躥出去、走到大街上去的事兒——或者我沒(méi)有更重要的事情可做。有時(shí)的確會(huì)這樣。　　因此，我為報(bào)紙寫(xiě)文章的理由很多。第一點(diǎn)無(wú)疑就是讓自己走出房間。如果我寫(xiě)書(shū)，每天都要寫(xiě)上八個(gè)小時(shí)。寫(xiě)書(shū)的時(shí)候，我從來(lái)不寫(xiě)其他文章。我蜷縮在窩里，時(shí)間對(duì)我來(lái)說(shuō)一片空茫。我害怕外界。寫(xiě)書(shū)的時(shí)候，我想我甚至都不讀報(bào)紙。我無(wú)法在寫(xiě)書(shū)的間歇插進(jìn)這樣的事情，我不明白身邊都發(fā)生了些什么。而寫(xiě)文章對(duì)我來(lái)說(shuō)就是走出我的房間，那是我最初的影院?！　∵€有別的理由，比如說(shuō)我沒(méi)錢(qián)了。所有應(yīng)景之作都很來(lái)錢(qián)。要不就是我答應(yīng)了人家的，例如我答應(yīng)過(guò)《法蘭西觀察家》為它寫(xiě)定期專(zhuān)欄，于是我就不得不定期交稿，比如說(shuō)在1980年，我為《解放報(bào)》寫(xiě)專(zhuān)欄?！　∥抑詫?xiě)作，在報(bào)紙上寫(xiě)文章，還有別的原因，那就是我為各種運(yùn)動(dòng)所席卷，難以抗拒：法國(guó)的抵抗運(yùn)動(dòng)、阿爾及利亞的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)、反政府運(yùn)動(dòng)、反軍國(guó)主義運(yùn)動(dòng)以及反選舉運(yùn)動(dòng)；或者，和你們一樣，和所有人一樣，想要揭露某一階層、某一群人或某一個(gè)人所忍受的不公正——不論是什么范圍內(nèi)的不公正；而如果一個(gè)人瘋了，喪失了理智，迷失了自己，我也會(huì)因?yàn)樾纳鷲?ài)憐而寫(xiě)；我還關(guān)注犯罪，關(guān)注不名譽(yù)的事，卑劣的事，特別是司法無(wú)能、社會(huì)允許之時(shí)，我會(huì)做出自己的評(píng)判——這是一種自然的評(píng)判，就像人們?cè)u(píng)判暴風(fēng)雨和火災(zāi)。這里，我想起了我寫(xiě)的第一篇文章——我很愿意把它放在篇頭——《阿爾及利亞人的鮮花》，我也想起了《奧朗什的納迪娜》，想起了《垃圾箱和木板》，想起了公共救濟(jì)事業(yè)局的那些孩子，還有在1958年，十八歲就掉了腦袋的人；而我與喬治·費(fèi)貢的所有談話亦屬此列，他是我的朋友，坐了十四年牢才出來(lái)；我還想到了施瓦西-勒洛瓦的西蒙娜·德尚?！　∥恼掠械氖菫橥饨缢鶆?dòng)，我樂(lè)于寫(xiě)的；也有的是為了糊口不得不寫(xiě)的，比如我為《星座》寫(xiě)的那些文章，我都簽上了姑媽的名字，苔蕾絲·勒格朗，這些文章早就找不到了；還有的是在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，我們?yōu)槟贻p人寫(xiě)的連載文章，當(dāng)時(shí)只是為了掙錢(qián)買(mǎi)黑市上的黃油、香煙和咖啡，而今也不見(jiàn)蹤影了?！　∮胁簧傥恼露紒G了，其中有一篇是寫(xiě)卡拉斯1的，盡管我從來(lái)沒(méi)有去看過(guò)她的歌劇，但正是這篇文章養(yǎng)活了我一年的時(shí)間，我別無(wú)選擇?！　∥彝浟瞬簧僮约簩?xiě)的文章。但是我不會(huì)忘記自己寫(xiě)的書(shū)。書(shū)是從來(lái)不會(huì)忘的。我忘記了我所經(jīng)歷過(guò)的許多事，除了我的童年，還有那些我認(rèn)為是超越日常生活規(guī)則之外的事。對(duì)于每日流逝的生活我?guī)缀跻粺o(wú)所知。除了我的孩子。　　剩下來(lái)的，便是與我的生活同時(shí)展開(kāi)的許多事件。寫(xiě)作的動(dòng)機(jī)無(wú)非是上述那些，或者還有別的。每每有所不同，就像所有的相遇、友情、愛(ài)情或悲情故事的演繹都不盡相同。　　當(dāng)然，不是我自己想起來(lái)要出版這些文章的，我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要這么做。這要?dú)w功于阿爾班·米歇爾出版社“名流叢書(shū)”的負(fù)責(zé)人讓-呂克·海尼，是他動(dòng)了念頭要把它們輯在一起。于是我說(shuō)，為什么不呢？為什么一下子竟有些害羞呢？如果我們只把今天寫(xiě)的東西拿出來(lái)，可能這世界上一個(gè)作家也沒(méi)有，而如果我們只喜歡今天寫(xiě)的東西，不喜歡昨天寫(xiě)的，那么現(xiàn)在剩下的可能只是貧瘠，是的，現(xiàn)在，這本身就是一個(gè)騙局?！　∵€有一點(diǎn)注意事項(xiàng)：我上過(guò)不少回當(dāng)。我聲明這本書(shū)的版權(quán)歸我自己。　　對(duì)這些文字，我沒(méi)有做出過(guò)評(píng)價(jià)，我甚至沒(méi)有再回頭去讀一遍。揚(yáng)·安德烈亞替我做了這一切。我全權(quán)交給他去處理。這一切與我再無(wú)任何關(guān)系?！　‖敻覃愄亍ざ爬埂　?980年11月6日

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　杜拉斯和“外面的世界”　　■黃葒　　　　杜拉斯的作品讀得越多，越發(fā)現(xiàn)解讀杜拉斯解讀得最好的不是研究她的學(xué)者，不是模仿她的作家，而是杜拉斯自己，一直都是。一次次，她狡黠地砌筑起文字的重重迷宮，又暗中留下一根甚至多根神話中的阿里阿德涅之線，指引讀者一步步深入她的領(lǐng)地，靠近寫(xiě)作半明半暗的內(nèi)核?！　　　《爬拱炎约旱膶?xiě)作分為兩類(lèi)，一類(lèi)是寫(xiě)書(shū)，是內(nèi)視的；一類(lèi)是寫(xiě)給報(bào)刊的文章，是外視的。寫(xiě)書(shū)的時(shí)候，她每天要寫(xiě)八小時(shí)，從來(lái)不寫(xiě)其他文章。“我蜷縮在窩里，時(shí)間對(duì)我來(lái)說(shuō)一片空茫。我害怕外界。寫(xiě)書(shū)的時(shí)候，我想我甚至都不讀報(bào)紙。我無(wú)法在寫(xiě)書(shū)的間歇插進(jìn)這樣的事情，我不明白身邊都發(fā)生了些什么?！倍鴮?xiě)文章對(duì)她首先意味著走出房間，走到大街上，觀察世界的運(yùn)轉(zhuǎn)，站在很近的地方注視它。為報(bào)紙寫(xiě)作因此是一種不等待的即時(shí)寫(xiě)作，“這樣的寫(xiě)作應(yīng)當(dāng)讓人感覺(jué)到這份焦灼，這份迫不得已的快捷，以及一點(diǎn)點(diǎn)的不假思索?！彼强陀^世界映入作家心靈之鏡的瞬間反射，只是這面鏡子是面濾鏡，它反射的是作家希望讀者再度去審視的世界的某個(gè)細(xì)節(jié)。就如同一張照片，我們看到的不是它所反映的真實(shí)世界，而是攝影師通過(guò)照片讓我們看到的世界局部的真實(shí)，或者說(shuō)對(duì)世界產(chǎn)生的某種真實(shí)感受。在杜拉斯看來(lái)，“從來(lái)沒(méi)有客觀的新聞寫(xiě)作，沒(méi)有客觀的記者?！币?yàn)樵佻F(xiàn)本身就意味著選擇，也就是說(shuō)對(duì)所看到的東西作出判斷?！　　　　皶r(shí)不時(shí)地，每當(dāng)外面的世界將我吞沒(méi)，每當(dāng)發(fā)生了一些讓我瘋狂，讓我必須躥出去、走到大街上去的事兒，我就會(huì)為外面的世界寫(xiě)作?！?957－1993年，杜拉斯先后為《法蘭西觀察家》、《解放報(bào)》、《女巫》、《世界報(bào)》、《晨報(bào)》、《另類(lèi)日志》等報(bào)刊寫(xiě)專(zhuān)欄文章，這些文章和一些未公開(kāi)的散記書(shū)信后來(lái)被整理成兩本書(shū)，分別是1981年阿爾班·米歇爾出版社出版、1984年P(guān)OL出版社再版的《外面的世界》和1993年P(guān)OL出版的《外面的世界II》。就如克里斯蒂安娜·布洛－拉馬雷爾在《外面的世界Ⅱ》的序中所言:“書(shū)名本身就不言而喻。和《外面的世界》一樣，它收錄了瑪格麗特·杜拉斯1962－1993年間寫(xiě)的報(bào)刊文章、序言、書(shū)信、隨筆，有的已經(jīng)發(fā)表了，有的從未刊行過(guò)。有的文章源于政治或社會(huì)事件，出于義憤，有的是因?yàn)橐徊啃膼?ài)的電影，一幀看了良久的畫(huà)作，一次相逢，一夜寂寞。這些文字，這些作品集中遺漏的短章，是瑪格麗特·杜拉斯為身外的世界寫(xiě)的，它們構(gòu)成了她的作品集的一個(gè)補(bǔ)充?！薄　　　∵@些散落在過(guò)去的文章內(nèi)容蕪雜，因?yàn)榧鼻?、因?yàn)椴患偎妓?，語(yǔ)言的刺也更加尖銳地戳在時(shí)間的齒輪上，那剎那的停頓讓我們錯(cuò)愕，眼前突然呈現(xiàn)出某個(gè)時(shí)刻世界在杜拉斯眼中的樣子:各種政治運(yùn)動(dòng)中的世界(“歷史上的狗”、“右翼，死亡”、“關(guān)于里根”)，不公正、殘酷、荒謬的世界(“阿爾及利亞人的鮮花”、“垃圾箱和木板”、“巴黎的種族主義”、“下等人的巴黎”)，被漠視、被遺忘的世界(“人造衛(wèi)星時(shí)代的孩子”、“和一個(gè)不思悔改的‘小流氓’的談話”、“兩個(gè)少數(shù)民族聚居區(qū)”)……還有杜拉斯眼中的眾生百態(tài):芭鐸、褒曼、卡拉斯、塞里格、讓娜·莫羅和那些不知名的路人，仿佛她一眼就捕捉住了靈魂某個(gè)習(xí)慣的姿態(tài)，看書(shū)、看畫(huà)、看電影也一樣，她總能憑直覺(jué)就觸摸到了作品內(nèi)心的柔軟，打動(dòng)自己也打動(dòng)讀者?！　　　∮袝r(shí)候，回憶把作家?guī)Щ赝晔煜さ娘L(fēng)景，大海和母親、兄弟和河流、愛(ài)情和金錢(qián)，那根帶我們追溯杜拉斯寫(xiě)作和重寫(xiě)源頭的隱秘絲線?！　　　『鋈?，所有看似散亂的文章都串了起來(lái)，一個(gè)矛盾的意象:斷續(xù)中的延續(xù)或延續(xù)中的斷續(xù)，關(guān)于主題，關(guān)于激情，關(guān)于反抗。杜拉斯一直在熱烈地反對(duì)，反對(duì)所有現(xiàn)有的秩序，反對(duì)所有的不公正，反對(duì)所有寫(xiě)就的一切，永遠(yuǎn)都要再度出發(fā)，重新開(kāi)始“同一本書(shū)”的寫(xiě)作。于是杜拉斯的“外面的世界”是特別的，它是“內(nèi)在包裹了外在，就像旋律包容了歌詞。”　　　　在《外面的世界》前言的最后，杜拉斯特別提出一點(diǎn)注意事項(xiàng):“我上過(guò)不少回當(dāng)。我聲明這本書(shū)的版權(quán)歸我自己?！边@就是杜拉斯的現(xiàn)實(shí)一種，記取生活和外面的世界給她的教誨，一刻不忘?！　　　∽骷页霭嫔纭白呓爬埂毕盗兄锻饷娴氖澜纭?輯錄杜拉斯1957－1980年散文隨筆)，袁筱一譯；《外面的世界II》(輯錄杜拉斯1962－1993年散文隨筆)，黃葒譯。

編輯推薦

　　《外面的世界》輯錄了瑪格麗特·杜拉斯1962年1993年間撰寫(xiě)的報(bào)刊文章、序言、書(shū)信、隨筆。是不是地，每當(dāng)外面的世界將我吞沒(méi)，每當(dāng)發(fā)生了一些讓我瘋狂、讓我必須躥出去、走到大街上去的事兒，我就會(huì)為外面的世界寫(xiě)作。　　——瑪格麗特·杜拉斯

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