出版時(shí)間:2011-9 出版社:作家出版社 作者:孟京輝 編著 頁(yè)數(shù):428
Tag標(biāo)簽:無(wú)
內(nèi)容概要
孟京輝1999年在作家出版社出版的《先鋒戲劇檔案》一書(shū)影響深遠(yuǎn),不僅成了上世紀(jì)九十年代左右中國(guó)先鋒戲劇所遭遇困境、突破行為的檔案性記載,更以其中的鋒芒與銳利而成了后來(lái)戲劇乃至藝術(shù)創(chuàng)作人的必備參考,同時(shí)也成為了不少文藝青年必讀的經(jīng)典作品。經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗,本書(shū)的價(jià)值愈發(fā)顯見(jiàn),因此,作家出版社此次在原版基礎(chǔ)上進(jìn)行增補(bǔ),推出增補(bǔ)版。
增補(bǔ)版增加了《臭蟲(chóng)》一劇的相關(guān)資料,更請(qǐng)孟京輝以讀者與經(jīng)歷者的身份,于十年后翻看,隨文增加當(dāng)時(shí)情景的回憶、當(dāng)下感受的提煉,以成檔案之外的檔案。從裝幀形式而言,原書(shū)的版式與開(kāi)本保留,周邊另行放大,外用進(jìn)口黑色觸感特種紙包裹,以表現(xiàn)原有檔案在十年之后,沒(méi)有失去分量,反而日積月累,意欲掙脫包裹的動(dòng)感。
此外,書(shū)中還有孟京輝特意繪制的動(dòng)畫(huà)小人,以提供翻閱的樂(lè)趣。
作者簡(jiǎn)介
孟京輝是當(dāng)前亞洲劇壇最具影響力的著名實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演?,F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家話劇院導(dǎo)演。他以獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)造力,多元化的藝術(shù)風(fēng)格,不僅開(kāi)拓了中國(guó)當(dāng)代戲劇的新局面,而且已經(jīng)成為一種值得矚目的文化現(xiàn)象。他執(zhí)導(dǎo)的【思凡】、【一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡】、【戀愛(ài)的犀?!?、【臭蟲(chóng)】、【關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念】、【琥珀】、【鏡花水月】、【艷遇】都引起了強(qiáng)烈的反響。
書(shū)籍目錄
1 本檔案所收的劇本有
2 本檔案涉及的劇目有
3 本檔案所收的附錄有
4 本檔案另收有直原始材料若干
章節(jié)摘錄
蛙實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)致觀眾類(lèi)型:導(dǎo)演的話(牟森)日期:1989編號(hào):N0.1北京下過(guò)了這個(gè)冬天的第一場(chǎng)雪。雪很大,讓人的心感到喜悅。轉(zhuǎn)眼之間,春節(jié)又要來(lái)到了,又要過(guò)去了。我們又會(huì)等待下一個(gè)春節(jié)的來(lái)到和過(guò)去。辭舊迎新,日月輪回。冬天還會(huì)來(lái)臨還會(huì)下雪,“春天總是帶著生命又回來(lái),永遠(yuǎn)又回來(lái)。又是春天,又是生命,又是夏天,秋天,死亡跟和平,戀愛(ài),懷孕,生產(chǎn)跟痛苦。春天又帶來(lái)了不可忍受的生命之杯,又帶來(lái)那輝煌燦爛的生命的皇冠”。新世紀(jì)越來(lái)越近了。親愛(ài)的觀眾,請(qǐng)記住一九八九年一月二十八日這個(gè)普通的夜晚。在這個(gè)晚上,當(dāng)您在這里觀看我們的《大神布朗》的首演的時(shí)候,在首都的另外一個(gè)舞臺(tái)上,北京人藝的老藝術(shù)家們正在最后一次演出老舍先生的經(jīng)典名劇《茶館》。一代老藝術(shù)家們創(chuàng)造過(guò)一個(gè)輝煌的戲劇時(shí)代,但是,生命總是處于輪回和更替之中,就像《茶館》埋葬了一個(gè)舊時(shí)代,《大神布朗》孕育著一個(gè)偉大的夢(mèng)想一樣,更替是必然的。我們?cè)诖藨阎袷サ那楦?,以戲劇的名義,向老一代藝術(shù)家們致以我們最真誠(chéng)的敬禮。這是一種巧合,我們將永遠(yuǎn)記住這一天。奧尼爾是一個(gè)站在世紀(jì)邊緣,呼喚新時(shí)代的人物,是一個(gè)充滿(mǎn)痛苦的理想主義者,一個(gè)夢(mèng)想家,一個(gè)詩(shī)人。他和普羅文斯登劇團(tuán)創(chuàng)造了一個(gè)全新的戲劇時(shí)代。我們相信當(dāng)二十一世紀(jì)的第一線曙光升起的時(shí)候,又將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)群星璀璨的時(shí)代。我們渴望這個(gè)時(shí)候,我們把自己的全部身心投入到這種渴望之中。一九八八年是奧尼爾的一百周年誕辰,全世界各地都舉辦各種紀(jì)念演出活動(dòng),中國(guó)的上海和南京于八八年六月舉辦了奧尼爾戲劇節(jié)。本來(lái),中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)決定八八年秋天在北京也舉辦一次紀(jì)念演出活動(dòng),我們的《大神布朗》參加活動(dòng)。后因種種原因,紀(jì)念演出活動(dòng)取消了。我們決定仍然排演《大神布朗》,以表示我們對(duì)這位偉大的戲劇家的敬愛(ài)。由于時(shí)間、經(jīng)濟(jì)以及其他種種條件的限制,我們的演出推至八九年初。也由于上述原因,我們現(xiàn)在呈現(xiàn)給觀眾的演出還不完整,但我們會(huì)在以后的演出中逐漸成熟。我們是一群選擇藝術(shù)為自己的生活方式的年輕人。說(shuō)到底,藝術(shù)就是生活方式的本身。像彼得?布魯克為格洛托夫斯基那本著名的書(shū)《邁向質(zhì)樸戲劇》所作的序言中說(shuō)的:“在世界上某個(gè)地方,表演是一種為之徹底獻(xiàn)身的藝術(shù),是一種苦行僧式的活,‘我對(duì)我自己殘酷’,真正成了某個(gè)地方不到十二個(gè)人的一種地道的生活方式”,“戲劇不是防空洞,也不是避難所。生活方式就是通向生活的道路”。我們選擇戲劇作為自己的生活方式,是為了我們的生命能夠得到最完美、最徹底的滿(mǎn)足和宣泄。我們選擇戲劇作為自己的生活方式,除了對(duì)于我們自身的意義以外,我們希望通過(guò)我們的演出給我們的每一位觀眾帶來(lái)審美的提高和情感的升華,我們自身也在不斷升華、凈化,像宗教一樣。我們?cè)谶@種升華的過(guò)程中把我們自身生命的光彩通過(guò)戲劇傳達(dá)和感染給觀眾。我們渴望心靈的溝通。我們知道這樣做是很艱難的,我們不期望結(jié)果。這個(gè)冬天,法國(guó)太陽(yáng)劇團(tuán)的演員露西婭?本薩松說(shuō)過(guò):“太陽(yáng)劇團(tuán)應(yīng)該成為一種標(biāo)準(zhǔn),讓人們知道真正杰出的劇團(tuán)是什么樣子的。”她指的是一種本質(zhì)上的戲劇精神,是一種戲劇家本身的生活狀態(tài)。我們還可以舉出一系列激動(dòng)人心的劇院的名字來(lái),彼得?布魯克的北方劇院,格洛托夫斯基的十三排劇院,蘇聯(lián)的瓦赫坦戈夫劇院、塔甘卡劇院、尼基塔大山劇院,還有斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德的劇院等等。我們將以他們?yōu)闃?biāo)準(zhǔn),盡畢生的精力努力,使我們的劇院也成為一種標(biāo)準(zhǔn)。
后記
1989年,我們一群朋友聚在中央戲劇學(xué)院簡(jiǎn)陋、混亂的學(xué)生宿舍里,有人聽(tīng)著歌兒,有人用煤油爐煮大白菜,有人用泥巴做舞臺(tái)模型,有人摟著女朋友說(shuō)夢(mèng)話。我們正在爭(zhēng)論搞先鋒戲劇值不值得,有沒(méi)有未來(lái)。結(jié)論是:不管怎么說(shuō),我們就要搞戲劇!我們就要改變戲?。≌f(shuō)實(shí)在的,十年前的戲劇不能讓我們滿(mǎn)意,也不能表達(dá)我們這一代人的思想。那時(shí)候我們一窮二白,沒(méi)有錢(qián)沒(méi)有空間沒(méi)有發(fā)言權(quán),只有年輕、躁動(dòng)、勇氣、欲望、狂想和等待。之后,我們不斷把自己的意志發(fā)泄在勞動(dòng)中,不斷把自己的理想書(shū)寫(xiě)在舞臺(tái)上,下定了一切能下的決心,排除了所有能排除的困難,遭受了想到和沒(méi)想到的各種打擊,到了1999年歲末,當(dāng)我和沈林、趙海、戈大立、陳建斌、李乃文、楊婷、周迅、趙寰宇等人排演《盜版浮士德》的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)不知不覺(jué)十年過(guò)去了。十年過(guò)去了,我們確實(shí)改變了戲劇。記得1991年我們舉辦了一個(gè)“實(shí)驗(yàn)演出季”,《飛毛腿或無(wú)處藏身》在中央戲劇學(xué)院一間寒冷的小教室里演出時(shí),觀眾只有三四十人;到了1998年《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》連演三十場(chǎng),觀眾人數(shù)三萬(wàn)六千多人;1999年,《戀愛(ài)的犀牛》在夏天最炎熱的日子里演出四十場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。我們改變了戲劇,并讓它影響了更多人的生活。先鋒戲劇,實(shí)驗(yàn)戲劇,前衛(wèi)戲劇,多么美好的名字!多么值得驕傲的創(chuàng)造過(guò)程!多么令人振奮的現(xiàn)實(shí)理想!早就想以90年代的原創(chuàng)劇本為主,編一本記錄先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇創(chuàng)作過(guò)程的書(shū),其目的是展示近十年來(lái)中國(guó)年輕戲劇創(chuàng)作者的舞臺(tái)成果,凸顯戲劇發(fā)展實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新之必要和必然。我編選此書(shū)的原則是所選劇本都是90年代中國(guó)大陸的、原創(chuàng)的、在舞臺(tái)上演出過(guò)的、有先鋒實(shí)驗(yàn)性的、有影響力的、甚至有點(diǎn)極端的劇本。友人楊葵在協(xié)助編輯此書(shū)的時(shí)候提出以檔案為貫穿形式,使原本雜亂無(wú)章的原始材料有了頭緒。我們努力保持先鋒戲劇的原始狀態(tài),不加修飾地呈現(xiàn)給讀者,因此就沒(méi)有將當(dāng)時(shí)或現(xiàn)在的任何評(píng)論文章收入此書(shū)。需要說(shuō)明的幾點(diǎn)如下:1,此書(shū)所列人名、劇名前后有不統(tǒng)一的地方,是因?yàn)樗鸭脑疾牧媳旧砭蜎](méi)有一致性。諸如哈姆雷特或哈姆萊特、夏立新或夏力心、蔡軍或蔡尚君,等等,為了保持檔案性質(zhì),在編輯過(guò)程中未作統(tǒng)一。2,《阿Q同志》有兩個(gè),一個(gè)是舞臺(tái)腳本,一個(gè)是劇本提綱,是創(chuàng)作過(guò)程的兩個(gè)不同呈現(xiàn),我故意把兩樣作品放在一起,其實(shí)二者沒(méi)什么必然聯(lián)系,但看上去頗有意思。3,于堅(jiān)出色的詩(shī)作《零檔案》我必須把它算在劇本之列。《零檔案》1994年在北京電影學(xué)院小劇場(chǎng)內(nèi)部排演了一場(chǎng),由牟森導(dǎo)演,連我在內(nèi)的觀眾只有7人,之后該劇便在世界各地藝術(shù)節(jié)巡回演出,反響強(qiáng)烈,是實(shí)驗(yàn)戲劇不可不記的一筆。4,“戲劇雙簧”是我和沈林博士1996年至1997年間發(fā)表在《戲劇電影報(bào)》上的專(zhuān)欄文章,代表了我們對(duì)實(shí)驗(yàn)戲劇的思索。5,“附錄”中的演職員表完全按原節(jié)目單的順序排列。6,本書(shū)中的所謂檔案編號(hào),只是一個(gè)噱頭,為的是加強(qiáng)形式感,沒(méi)有特別意義。7,本書(shū)所選照片由戴小中、李晏、王曉溪、蔡尚君、盧北峰、苗苗等多位朋友拍攝提供,在此致謝。在這里我特向?yàn)橹袊?guó)戲劇的創(chuàng)新發(fā)展做出貢獻(xiàn)的年輕劇作家們致敬,他們是:刁奕男、張獻(xiàn)、孟京輝、黃金罡、王小力、史航、于堅(jiān)、黃紀(jì)蘇、廖一梅。孟京輝99.12.28重新翻看稿子,感慨萬(wàn)千。又加了一些好玩的東西,算是10年后個(gè)人沉淀,畫(huà)了一個(gè)小人兒,給大家提供翻閱的樂(lè)趣。再見(jiàn)!孟京輝2011.8.26
編輯推薦
《先鋒戲劇檔案(增補(bǔ)版)》編輯推薦:十年經(jīng)典,重新出版;翻看本書(shū),進(jìn)入凌厲的戲劇世界,領(lǐng)略有力量的先鋒生活。
圖書(shū)封面
圖書(shū)標(biāo)簽Tags
無(wú)
評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載
250萬(wàn)本中文圖書(shū)簡(jiǎn)介、評(píng)論、評(píng)分,PDF格式免費(fèi)下載。 第一圖書(shū)網(wǎng) 手機(jī)版