我們需要怎樣的電影

前言

致中國電影的美好意愿    這里所有的話題，都是在一個(gè)幾百平米的會(huì)場空間里展開的，參加者多是這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的電影人，討論的是當(dāng)下最重要的電影問題，雖然不像前輩圣賢那樣圍爐而坐，但現(xiàn)場的溫度絲毫不遜。    我們一直想把這種溫度，連同里面的熱情和焦灼、思考和洞見，從這個(gè)狹小的空間傳遞出去，帶到電影界和影迷的大空間。書大概是最好的形式。我們盡量用文字和紙本保持現(xiàn)場碰撞出的火花，它們或許語言粗糙表達(dá)感性，但無不來自這些最前沿實(shí)踐者的真切感知，是這些優(yōu)秀頭腦中的重要纖維，并因個(gè)性不一理念不同，讓每個(gè)話題都顯現(xiàn)出豐富的維度和實(shí)際的深度。    我們很榮幸擁有上海國際電影節(jié)這個(gè)平臺(tái)，突破A類電影節(jié)以競賽和展映為主體的常規(guī)模式，以電影論壇的獨(dú)創(chuàng)形式，將全方位的觀察和思考納入進(jìn)來。上海國際電影節(jié)有足夠的資源優(yōu)勢，可以如此集中地匯集業(yè)界甚至跨界精英，如此投入地探討每個(gè)階段的電影熱點(diǎn)，如此恣肆地為電影未來貢獻(xiàn)智慧。這里的所有話題，都是基于我們對產(chǎn)業(yè)的判斷觀察，它們所對應(yīng)的，是我們認(rèn)為中國電影這個(gè)巨大并仍在成倍膨脹的夢幻空間里的核心問題。    我們并不奢望這些論壇能改造一個(gè)產(chǎn)業(yè)。但我們將自己置身于這個(gè)產(chǎn)業(yè)之中，并投入自己的熱情，集結(jié)并傳導(dǎo)這些精英的聲音，希望更多的人來關(guān)注電影和關(guān)于電影的一切。這些聲音的匯聚就是一個(gè)集體解答。話題也同樣，每年都會(huì)隨著電影的膨脹，生成出新的話題和問題，這些話題構(gòu)成了當(dāng)下不變的總話題：我們需要怎樣的電影？    借用戈達(dá)爾說的一句話——“電影就是每秒24格的真理”，這本書和我們的電影論壇，也是這樣滾動(dòng)的觀察和思考、思考和觀察，并伴隨中國電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)前行。這是我們電影論壇的第八年第三本書，希望能由此獻(xiàn)上我們對中國電影最美好的意愿。    上海國際電影節(jié)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)    2012.5

內(nèi)容概要

　　本書由上海國際電影節(jié)近年的精彩論壇對話集結(jié)而成，包括吳宇森、姜文、丹尼?博伊爾主持的主席講壇，國內(nèi)外近年來最活躍的電影人激烈交鋒的產(chǎn)業(yè)論壇，以及傳授獨(dú)家創(chuàng)作、融資經(jīng)驗(yàn)的電影大師班，國際電影節(jié)成功經(jīng)驗(yàn)的介紹等等，是上海電影節(jié)集中所有優(yōu)勢資源，邀請重量級嘉賓的珍貴交流經(jīng)驗(yàn)集合，對中國電影的發(fā)展方向和與國際接軌具有非常寶貴的價(jià)值，也是電影從業(yè)者、學(xué)者、愛好者了解當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)的重要參考。

作者簡介

　　唐麗君，上海國際電影節(jié)、上海電視節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副秘書長，上海國際影視節(jié)有限公司總經(jīng)理。
　　沈 旸，上海國際電影節(jié)業(yè)務(wù)副總監(jiān)。

書籍目錄

致中國電影的美好意愿
Part 1主席講壇
　我們還需要什么樣的電影
　吳宇森/ 何平/ 王小帥/ 彭浩翔/ 鈕承澤
　做簡單的電影
　菲爾?阿格蘭德/ 丹尼?博伊爾/ 史蒂芬?戴德利/ 姜文
　都市電影與城市鏡像
　王家衛(wèi)/ 陳丹青
Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇
　中國電影與好萊塢合作新疆界
　熊曉鴿/ 何平/ 羅伯特?皮薩諾/ 閻焱/ 韓三平/ 任仲倫/ 馮小剛/ 理查德?格爾豐德/ 黃建新/ 哈維?韋恩斯坦/
杰森?里德/ 于冬
　投資中國電影的瓶頸與未來
　做踏實(shí)的企業(yè)才能與資本雙贏
　電影產(chǎn)業(yè)將成為世界電影的助推器
　IMAX 新媒介，中美合作新境界
　中國電影與中國足球一樣得先學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的技術(shù)
　中國是亞洲異軍突起的電影市場
　華語影片海外發(fā)行中的利益得失
　迪斯尼的海外本土化策略
　中美合作得重視法律平等
　全球都能聽懂的未必是好故事
　打造全產(chǎn)業(yè)鏈的中國電影企業(yè)
　制作人必須保護(hù)導(dǎo)演的創(chuàng)作權(quán)利
　好萊塢的管理流程是最先進(jìn)的
　如何平衡中美合作中的成本比例
　新坐標(biāo)：華語電影青年制造
　何平/ 江志強(qiáng)/ 趙海城/ 方俊/ 卓順國/ 呂建明/ 戴立忍/ 陳果/ 李烈/ 盛志民/ 李蔚然
　3D魔方：造夢工業(yè)，電影、動(dòng)畫聯(lián)手打造
　何平/ 胡波/ 姜帝圭/ 彭浩翔/ 徐小明/ 保羅?奧多森/
　迪恩?尤克/ 艾瑞克?艾德米茲/ 覃宏/ 路盛章
　現(xiàn)場對話
　中國制造?中國電影市場需要怎樣的電影
　張國立/ 王小帥/ 陸川/ 寧浩/ 魏德圣/ 于冬/ 高軍/陳國偉/ 吳鶴滬
　人為割裂商業(yè)和藝術(shù)電影，是一個(gè)舊思路
　找到你的基本觀眾群
　從方方面面開始武裝自己
　給藝術(shù)電影一個(gè)公平合理的市場空間
　從發(fā)行、制片角度談中國市場的潛力與類型缺失
　中國電影市場需要各種類型的電影人
　從影院的反饋談中國電影市場的觀眾結(jié)構(gòu)與需求
　消除南北差異
　給不同類型的導(dǎo)演更多的空間
　孵化軟實(shí)力?金融創(chuàng)新與電影成長
　王冉/ 丹?格里克曼/ 史蒂芬?薩爾茲曼/ 馮永/ 朱云來/董平/ 江志強(qiáng)/ 王中軍
　共同建立合法的電影市場
　美國資本投資中國市場的策略
　全球背景下融資的重要性和問題
　香港特區(qū)政府如何為電影產(chǎn)業(yè)孵化創(chuàng)造良好的金融環(huán)境
　電影行業(yè)需要更為體系化的管理
　電影一定是綜合的投入
　一定要放到全世界的平臺(tái)來競爭
　向銀行與創(chuàng)意基金融資的風(fēng)險(xiǎn)與收益
　投資電影需要擔(dān)保和監(jiān)理機(jī)構(gòu)
　現(xiàn)場對話
　中外電影合作論壇：中國價(jià)值?金融危機(jī)下的中外電影合拍機(jī)遇與策略
　張恂/ 江平/ 童剛/ 韓三平/ 任仲倫/ 吳宇森/ 張昭/陳紅/ 朱利安?阿爾坎特拉/ 陳嘉上
　政府主管部門對中外電影合拍的支持和鼓勵(lì)
　中國資源，世界共享；中國市場，世界共創(chuàng)
　通過《梅蘭芳》感受中外電影合拍的優(yōu)勢及弘揚(yáng)中華文化的使命
　中歐電影合拍如何走向大市場
　分眾、分區(qū)域發(fā)行是必然趨勢
　2008 年的成功合拍案例帶來合作新契機(jī)
　通過合拍尋找海派電影與歐美電影的交匯點(diǎn)
　集聚世界資源，打造中國經(jīng)典
　中國原創(chuàng)小說與中國電影內(nèi)容成長
　胡雪樺/ 丹增/ 葉兆言/ 畢飛宇/ 范小天/ 陸川/ 侯小強(qiáng)
　化文學(xué)創(chuàng)作力為影像生產(chǎn)力
　文學(xué)改編劇需要天意
　文學(xué)和電影是可以互相啟發(fā)的
　導(dǎo)演和作家之間的相互傾聽很重要
　把有益的思考包裝成易于接受的作品
　從類型文學(xué)到類型化電影
　導(dǎo)演和作家要協(xié)同作戰(zhàn)
Part 3 電影圓桌
　電影作為媒介：電影營銷策略
　汪濤/ 向明/ 蔣德富/ 莫康孫/ 向明/ 劉思汝/ 徐穎/王一飛/ 吳崢穎/ 張揚(yáng)
　品牌與電影談戀愛
　植入廣告：電影說故事，產(chǎn)品講策略
　好萊塢品牌植入策略
　電影導(dǎo)演如何平衡內(nèi)容與品牌植入
　現(xiàn)場對話
　新浪潮50 年?繼承或顛覆
　徐楓/ 讓-米歇爾?付東/ 裴開瑞/ 賈樟柯/ 彭浩翔/ 魏德圣
　什么是新浪潮
　歐洲價(jià)值對中國電影的影響與阻礙
　中國電影一直在經(jīng)歷著新浪潮
　香港也有新浪潮
　無路可走才有新浪潮
　新浪潮構(gòu)成了電影史的分水嶺
　現(xiàn)場對話
　女性電影?另一種目光
　賈樟柯/ 趙靜/ 姚樹華/ 俞飛鴻/ 劉伽茵/ 尹麗川
　電影要發(fā)出真實(shí)而獨(dú)特的聲音
　女性導(dǎo)演為什么非要拍女性的故事
　拍電影是個(gè)自然的過程
　要拍好電影，而不僅僅是拍完
　電影不分性別
　女性導(dǎo)演的崛起是華語電影導(dǎo)演非常重要的部分
　現(xiàn)場對話
　市場與立場?年輕力量向左走，向右走：亞洲新人獎(jiǎng)特別呈現(xiàn)
　李詩才/ 朱文/ 盛志民/ 曹保平/ 寧浩/ 林權(quán)澤/ 陳子謙/ 朗斯
　文藝片其實(shí)比商業(yè)片更容易
　中國電影市場需要健全的機(jī)制
　文藝片不能成為逃避技術(shù)的幌子
　我要做的是含有很高藝術(shù)屬性的商品
　市場與立場有關(guān)
　現(xiàn)場對話
　與亞洲新人獎(jiǎng)評審對話
　亞洲區(qū)域合作的多元形式
　王中磊/ 井關(guān)惺/ 黃建新/ 朱利安?阿爾坎特拉/ 李治允/于冬
　亞洲式的契約精神有助于亞洲合拍
　亞洲合作與好萊塢合作的核心不同
　韓國與中國合作的空間
　印度電影文化及合拍潛力
　以市場分銷的概念實(shí)現(xiàn)合拍
　抓住合拍的激情部分
　現(xiàn)場對話
Part 4電影大師班
　劇本：電影成功的第一步
　李宏宇/ 比利?奧古斯特
　現(xiàn)場對話
　做自己的電影
　讓-米歇爾?付東/ 萊奧?卡拉克斯
　現(xiàn)場對話
　劇本，電影的基石
　周黎明/ 阿莫斯?吉泰/ 道格拉斯?肖特
　現(xiàn)場對話
　將創(chuàng)意傳達(dá)給投資人
　蔡志琴/ 杰森?里德/ 邁克爾?安德林
　現(xiàn)場對話
　謝晉電影與一個(gè)時(shí)代的寓言
　張頤武/ 林權(quán)澤/ 白先勇/ 張建亞/ 杰里?卡爾森
　謝晉的成功在于他有憐憫之心
　謝晉的電影是人生和藝術(shù)的合體
　謝晉的一生都交給了電影
　謝晉是國際電影大師
　現(xiàn)場對話
　融資第一步?說服你的投資人
　魯沙納克?貝赫斯特?內(nèi)扎德
　大師孵化室，天才訓(xùn)練營：SIFF 年輕計(jì)劃雙向通道
　馬蒂斯?沃特?克諾爾
Part 5國際電影節(jié)的故事
　國際電影節(jié)主席高峰論壇
　埃里克?米卡/ 角川歷彥/ 阿布杜勒?哈米德?朱馬/ 任仲倫/ 金東虎/ 伯樂/ 杰弗里?吉爾摩/ 馬可?穆勒/ 杰羅米?帕拉德/
桑德拉?德?哈默/ 詹姆斯?辛德曼
　東京國際電影節(jié)致力于亞洲以及青年電影推廣
　迪拜電影節(jié)，讓世界了解阿拉伯
　上海國際電影節(jié)，一個(gè)迅速成長的孩子
　夏威夷電影節(jié)，東西方的橋梁
　釜山電影節(jié)，發(fā)現(xiàn)亞洲地區(qū)新電影、新導(dǎo)演
　現(xiàn)場對話
　電影造就偉大的電影節(jié)
　電影節(jié)呈現(xiàn)世界多元性
　鹿特丹電影節(jié)是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”的電影節(jié)
　電影文化使我們變得更具有人性
　龐大的市場體系是戛納電影節(jié)成功的重要支撐
　現(xiàn)場對話
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：我出生在以色列，在法國也住了很多年。我發(fā)現(xiàn)法國人很包容，他們吸收了很多國家的電影人，并沒有強(qiáng)迫他們一定要追隨法國的電影方式。比如說法國包容中國、巴基斯坦、伊朗的電影人，并且跟法國人一起制作電影，我覺得這是文化轉(zhuǎn)換的一種很好的模式。周黎明：您覺得在電影里面一定要表達(dá)社會(huì)信息嗎？阿莫斯·吉泰：我覺得這并不是導(dǎo)演的義務(wù)，并不是說你是導(dǎo)演就一定要這樣做，這是由你的個(gè)性所決定的。我母親會(huì)跟我說很多的問題，我是在這樣的環(huán)境里長大的。這并不是你的責(zé)任，一個(gè)好的喜劇片、愛情片同樣有存在的理由。觀眾提問：您好，我想問一下，如果導(dǎo)演和其他編劇之間合作出現(xiàn)分歧了怎么辦，怎樣可以做得更好？阿莫斯·吉泰：我想如果有分歧就一定有解決方法。編劇給了導(dǎo)演很大的幫助，他們不是導(dǎo)演的敵人。我記得我們在歐洲、美國和其他國家進(jìn)行電影融資的時(shí)候，首先就會(huì)考慮把一部分資金分配在編劇方面，而且資金的數(shù)量要很大，這個(gè)要平衡好，要考慮到項(xiàng)目當(dāng)中的方方面面，因?yàn)楹玫膭∽骷疫€是很重要的。觀眾提問：我想就藝術(shù)電影提一個(gè)問題，我們在前期劇本創(chuàng)作的時(shí)候，怎么樣讓編劇注意到藝術(shù)電影的劇本中必須具備的那些會(huì)讓觀眾更喜歡、更有參與感的一些共性元素？阿莫斯·吉泰：說到藝術(shù)電影如何在一定程度上更多地迎合觀眾，我覺得這里沒有什么規(guī)律，這是因項(xiàng)目的不同而不同，是因影片的不同而不同。說到劇本，我想給大家舉一個(gè)建筑師的例子。昨天我到上海逛了一下，看了一些比較傳統(tǒng)的建筑。可能大家會(huì)知道20世紀(jì)初的時(shí)候，大眾歡迎的住宅并不是建筑師設(shè)計(jì)的，因?yàn)樽≌瑑H僅就是要適合大眾的需要，可能孩子出生了再加一個(gè)房間，或者再加一個(gè)陽臺(tái)，所以建筑本身就是一種生活的延續(xù)和反映?？墒且粋€(gè)世紀(jì)之后，建筑師的角色變了，建筑師什么都設(shè)計(jì)，公共建筑、辦公室，什么都設(shè)計(jì)，這個(gè)就帶來了一些生態(tài)的問題，包括建筑的環(huán)境。致中國電影的美好意愿這里所有的話題，都是在一個(gè)幾百平米的會(huì)場空間里展開的，參加者多是這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的電影人，討論的是當(dāng)下最重要的電影問題，雖然不像前輩圣賢那樣圍爐而坐，但現(xiàn)場的溫度絲毫不遜。我們一直想把這種溫度，連同里面的熱情和焦灼、思考和洞見，從這個(gè)狹小的空間傳遞出去，帶到電影界和影迷的大空間。書大概是最好的形式。我們盡量用文字和紙本保持現(xiàn)場碰撞出的火花，它們或許語言粗糙表達(dá)感性，但無不來自這些最前沿實(shí)踐者的真切感知，是這些優(yōu)秀頭腦中的重要纖維，并因個(gè)性不一理念不同，讓每個(gè)話題都顯現(xiàn)出豐富的維度和實(shí)際的深度。我們很榮幸擁有上海國際電影節(jié)這個(gè)平臺(tái)，突破A類電影節(jié)以競賽和展映為主體的常規(guī)模式，以電影論壇的獨(dú)創(chuàng)形式，將全方位的觀察和思考納入進(jìn)來。上海國際電影節(jié)有足夠的資源優(yōu)勢，可以如此集中地匯集業(yè)界甚至跨界精英，如此投入地探討每個(gè)階段的電影熱點(diǎn)，如此恣肆地為電影未來貢獻(xiàn)智慧。這里的所有話題，都是基于我們對產(chǎn)業(yè)的判斷觀察，它們所對應(yīng)的，是我們認(rèn)為中國電影這個(gè)巨大并仍在成倍膨脹的夢幻空間里的核心問題。我們并不奢望這些論壇能改造一個(gè)產(chǎn)業(yè)。但我們將自己置身于這個(gè)產(chǎn)業(yè)之中，并投入自己的熱情，集結(jié)并傳導(dǎo)這些精英的聲音，希望更多的人來關(guān)注電影和關(guān)于電影的一切。這些聲音的匯聚就是一個(gè)集體解答。話題也同樣，每年都會(huì)隨著電影的膨脹，生成出新的話題和問題，這些話題構(gòu)成了當(dāng)下不變的總話題：我們需要怎樣的電影？借用戈達(dá)爾說的一句話——“電影就是每秒24格的真理”，這本書和我們的電影論壇，也是這樣滾動(dòng)的觀察和思考、思考和觀察，并伴隨中國電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)前行。這是我們電影論壇的第八年第三本書，希望能由此獻(xiàn)上我們對中國電影最美好的意愿。上海國際電影節(jié)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)2012.5論壇點(diǎn)評：吳宇森點(diǎn)評 Part 1 主席講壇上海國際電影節(jié)的主席論壇是個(gè)不說官話的地方。它有品格，有內(nèi)容，有情懷，每年生機(jī)勃勃地聊各種話題，將關(guān)于電影的豐富信息傳播出去。在2010年的主席論壇上，何平導(dǎo)演主持，我、彭浩翔、王小帥、鈕承澤作為港澳臺(tái)三地的導(dǎo)演，對整個(gè)華語電影圈的形勢與問題做了一些討論。比如我們提到“培育”的概念。這個(gè)行業(yè)應(yīng)該有勇氣正視一個(gè)現(xiàn)實(shí)：真正好的東西，是需要有時(shí)間和養(yǎng)料來慢慢生長的。有藝術(shù)個(gè)性的年輕的電影人要花錢去培育，造就《阿凡達(dá)》那樣的電影技術(shù)需要經(jīng)年累月的資金投入去研發(fā)，而國內(nèi)市場、海外市場，也都要一點(diǎn)一點(diǎn)去開拓，否則電影市場一定要被好萊塢蠶食殆盡。資本不能都像暴發(fā)戶，還想在暴發(fā)的財(cái)富上再暴發(fā)一次，電影產(chǎn)業(yè)這樣暴發(fā)，最后的結(jié)果必是破滅。從創(chuàng)作上看，國內(nèi)的電影發(fā)展得又十分緩慢，幾年前提出的很多問題，到現(xiàn)在也沒有解決，有些甚至在惡化，在朽爛。主席講壇并非能夠提供什么靈丹妙藥，它只應(yīng)是一個(gè)誠實(shí)的觀察者，讓這個(gè)行業(yè)里的人有機(jī)會(huì)來審視自己。坐在主席臺(tái)上的人都是一些結(jié)果——有些是成功的，有些是失敗的，但不管成敗，我們這些結(jié)果都應(yīng)該溯源，去反思過程。與反思相配合，主席講壇另一個(gè)好功用是，每年請來世界頂尖的導(dǎo)演，讓他們來交流創(chuàng)作的心得，把國外的風(fēng)吹過來，也許可以吹醒一些人，讓我們知道，創(chuàng)意應(yīng)該從哪里生長出來，藝術(shù)的個(gè)性應(yīng)該從哪里發(fā)芽。電影也不僅是電影。2008年，主席講壇請來畫家陳丹青，他和王家衛(wèi)導(dǎo)演緬懷起老電影中的上海，隨即將題目轉(zhuǎn)到中國“城市電影”的歷史演變上來。他們好像是在做遺跡的挖掘，并期望從中找到今日電影界能夠派上用場的蛛絲馬跡。文化人的知識(shí)的運(yùn)用，就好像是那些修復(fù)古建筑的人，他們能看到一種可能性，用最新的技術(shù)與理念，將最古卻最菁華的價(jià)值烘托出來，這也是電影可以做的事情。這次討論也記錄在這本書中。跟美國的創(chuàng)作機(jī)制相比，中國對導(dǎo)演的尊重、對創(chuàng)作者的尊重使我重新回到這片正在生產(chǎn)電影的熱土，因?yàn)閷﹄娪耙恢北е嗄陼r(shí)的理想，所以我一直將自己看作華語電影的一分子，我愿意跟大家分享這個(gè)大時(shí)代分享我們的經(jīng)驗(yàn)和才情，也更希望通過各種話語平臺(tái)將自己對華語電影的迫切心情和希望表達(dá)出來。（注：根據(jù)對導(dǎo)演的訪問整理。）吳宇森何平點(diǎn)評 Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇在中國“說”電影的人永遠(yuǎn)比做電影的人多。所以，每次上海國際電影節(jié)方面邀請我前去主持“產(chǎn)業(yè)論壇”時(shí)我并不是很爽快，但這樣“不爽快的答應(yīng)”一下延續(xù)了三年，也有部分原因是難以拒絕一幫號(hào)稱做電影服務(wù)生的電影節(jié)工作人員的赤誠。這個(gè)行業(yè)需要的就是這種赤誠?？吹窖矍昂窈竦囊豁硶澹€只是三年話題的一部分，有些話題三年過后確實(shí)有繼續(xù)討論的必要，尤其是小剛向韋恩斯坦放炮的那場，其實(shí)我和建新也讓當(dāng)時(shí)在場的迪斯尼老板有些難堪。那時(shí)，我們還在糾結(jié)中美合作的系列不對等，現(xiàn)在美國大船已經(jīng)全速駛向我們的，中美合作直接享受的是大陸與香港合拍的待遇，美國大片最高分賬比例可達(dá)25%，美國引進(jìn)片增多造成每個(gè)檔期中國電影人都要直面好萊塢大片的壓力。整個(gè)中國的電影工業(yè)正在遭受前所未有的挑戰(zhàn)和拷問。如果站在歷史的角度來看，這些不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)下有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的系列現(xiàn)象，還可以對未來產(chǎn)生想象。這時(shí)，多一些人來說說電影還真是很重要。但“說”電影，一定不是在一個(gè)簡單的現(xiàn)象下互動(dòng)攻訐、最后邪火攻心，直至元?dú)夂谋M。所以，中國電影一定需要有一批嚴(yán)謹(jǐn)又有赤誠的人搭建一個(gè)非功利平臺(tái)，讓大家冷靜而智慧地表達(dá)，并能碰撞出一些問題，不回避尷尬、不好大喜功地將它們呈現(xiàn)出來，這對電影才是一件有益的工作。當(dāng)然，產(chǎn)業(yè)是避不開的大命題，任何想通過電影這一載體追求傾訴或盈利都離不開產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，如果將更多的焦點(diǎn)投射到內(nèi)容生產(chǎn)力上來，慢慢形成一個(gè)強(qiáng)大的氣場，至少可以在尷尬的處境下尋找出幾條通往自由王國的道路。這也是我關(guān)注并參與上海國際電影節(jié)論壇單元的主要?jiǎng)訖C(jī)。何平江志強(qiáng)點(diǎn)評 Part 3 電影圓桌2004年第一次參加上海電影節(jié)開始至今，基本上每年6月我都會(huì)出席上影節(jié)主辦的電影論壇。電影節(jié)的盛情難卻是促使我參加的一個(gè)理由，最重要的是電影行業(yè)的同仁們平時(shí)都很忙，借此機(jī)會(huì)可以團(tuán)聚交流。我常說做人、做電影都需要看得遠(yuǎn)一點(diǎn)。中國電影行業(yè)近幾年的發(fā)展速度令世界都為之驚嘆，但還是有很多方面需要業(yè)內(nèi)同仁群策群力一起推進(jìn)、完善以求整個(gè)行業(yè)良性長期的進(jìn)步。電影論壇提供的就是這樣一個(gè)提出問題、探尋答案、分享經(jīng)驗(yàn)的平臺(tái)。我也很欣喜地注意到電影論壇涉及的話題不僅貼合當(dāng)下行業(yè)熱點(diǎn)，也拓展到新媒體環(huán)境下的營銷、不同媒介跨界合作等各個(gè)方面。我們安樂來參加上海電影節(jié)的員工，我要求他們一定要旁聽這些論壇。進(jìn)入電影行業(yè)三十多年，我很清楚，電影不是一個(gè)人、一間公司，一群人的事情，而是整個(gè)行業(yè)從業(yè)人員的責(zé)任。電影論壇同時(shí)也是行業(yè)同仁向媒體、公眾傳達(dá)行業(yè)態(tài)度的重要渠道。我很珍惜每一次表達(dá)的機(jī)會(huì)，因?yàn)榇蟊娏私馕覀儗﹄娪氨旧淼恼\意、尊重才能讓他們建立對電影的基本信任。江志強(qiáng)賈樟柯點(diǎn)評 Part 4 電影大師班第一屆上海國際電影節(jié)舉行的時(shí)候，我剛到北京電影學(xué)院讀書。那年，我的很多老師突然請假離開，一打聽是去上海參加電影節(jié)去了。學(xué)生們看報(bào)紙才知道電影節(jié)請來了大島渚、奧利佛斯通、扎努西這樣的導(dǎo)演，這些名字已經(jīng)銘刻在電影史上的人物，他們同時(shí)云集上海，這該是一件多么神奇的事情啊。上海電影節(jié)舉辦之前，即使是一個(gè)學(xué)電影的學(xué)生也很少有機(jī)會(huì)跟國外的大師級導(dǎo)演面對面交流。我們能看到的大多是評論家對某個(gè)導(dǎo)演電影生涯與作品的描寫和研究，如佐藤忠男先生寫小津安二郎、大島渚、黑澤明的專著。在各種各樣的影片分析之外，很少有機(jī)會(huì)看到導(dǎo)演對自己作品、對自己電影觀念的直接闡釋。有句話叫“聽君一席話，勝讀十年書”，我不知道那年我的那些老師在上海電影節(jié)是否有機(jī)會(huì)親耳聆聽大師的演講，但后來上海電影節(jié)設(shè)立了電影論壇，其中一個(gè)固定節(jié)目就叫“電影大師班”。這個(gè)單元深受影迷追捧，也獲得了大師們的垂青。好像是一個(gè)傳奇：第一屆上海電影節(jié)最佳導(dǎo)演得主是林權(quán)澤，多年之后他回到上海作客大師講壇。這些大師級的電影工作者面對面地為我們講述他們的成長經(jīng)歷，他們認(rèn)識(shí)電影的漸進(jìn)過程，講述每一部電影甚至電影中每一個(gè)細(xì)節(jié)的原始創(chuàng)意，“大師班”讓我們能夠更加貼近創(chuàng)作本身，從導(dǎo)演的思路上去理解電影。轉(zhuǎn)眼已經(jīng)第十五屆上海國際電影節(jié)了，這十五屆的影展云集了多少電影大師？又有多少來自世界各地的影迷有機(jī)會(huì)與自己熱愛的導(dǎo)演同處一座城市，同在一個(gè)會(huì)議廳面對面地交流？上海電影節(jié)編輯出版的《我們需要怎樣的電影》一書，收集了比利奧古斯特、卡拉克斯、林權(quán)澤、阿莫斯?吉泰等導(dǎo)演的大師班課程，與他們對話的既有周黎明、李宏宇這樣的中國影評人，也有來自法國《電影手冊》的米歇爾?付東等國際專家。比利奧古斯特說：“我自己相信的東西我才愿意自己去做。我要寫一個(gè)劇本，我必須有這樣的信念——感覺到這個(gè)是我目前生命當(dāng)中最重要的事情?！笨ɡ怂拐f：“對于一個(gè)年輕人來說，如果沒有陷于貧窮，也不必為生計(jì)而奔波，他就該去做一些有意義的事情，這就是當(dāng)年的我。我發(fā)現(xiàn)了電影攝影機(jī)后面的那個(gè)人，我把電影當(dāng)做我的島嶼，我的國度?！边@些思想的碰撞帶給影迷的即有大師創(chuàng)作履歷的回顧，又有這些電影工作者面對當(dāng)下的制片環(huán)境和人類處境的思考。中國電影的每一次進(jìn)步都來自勇于承認(rèn)自身的弱點(diǎn)，在努力返回世界電影大家庭的過程中步伐不停地追趕。如果中國電影想保持鮮活的創(chuàng)造力，從世界各地優(yōu)秀的創(chuàng)作者身上學(xué)習(xí)他們的電影經(jīng)驗(yàn)是必不可少的。上海電影節(jié)持續(xù)邀請電影大師跟本土觀眾進(jìn)行深切的互動(dòng)，這些大師的足跡會(huì)帶動(dòng)我們前進(jìn)的腳步?？催@本書中有關(guān)大師班的章節(jié)好像又回到一場一場思想撞擊的論壇現(xiàn)場。有了這本書，我們有了365天不落幕的電影節(jié)，也有了365天不落幕的大師班。賈樟柯

媒體關(guān)注與評論

二十年前的香港那就是流行什么就拍什么，所以拍電影慢慢就變成了像炒房地產(chǎn)一樣，哪塊地會(huì)賺就買哪塊地，好像吃泡面，水沖一下就可以了?！獏怯钌摹逗返臅r(shí)候有200名專業(yè)的工作人員，我們當(dāng)時(shí)覺得自己做得很好，但是我們好像一支歐洲的軍隊(duì)入侵了泰國一樣，把面前所有的一切都掃平，人們就覺得你們是一群國外來的有錢人，所以拍出來的電影根本沒有泰國的風(fēng)味?！つ?博伊爾香港電影為什么潑辣，臺(tái)灣電影為什么深沉，因?yàn)槔锩嬗斜┝?，有貪婪，有人的分裂，有城市里的畸形，城市里的活力……就是非?？隙ㄟ@個(gè)日常生活，肯定馬路上的一切。——陳丹青真的不要寄希望于進(jìn)入好萊塢的市場，不是說我們不想進(jìn)入，這個(gè)市場永遠(yuǎn)是給了你一個(gè)誘惑，讓你犧牲很多利益，能很廉價(jià)地拿剄你的東西。——馮小剛我個(gè)人覺得電影不是一個(gè)民生必需品，民生必需品可能是找到了二個(gè)合適的位置之后，它可以不斷地復(fù)制，但是電影必須不斷地提供新的刺激。——戴立忍對于一個(gè)年輕人來說，如果沒有陷于貧窮，也不必為生計(jì)而奔波，他就該去做一些有意義的事情，這就是當(dāng)年的我。我發(fā)現(xiàn)了電影攝影機(jī)后面的那個(gè)人，我把電影當(dāng)做我的島嶼、我的國度?！R奧?卡拉克斯

編輯推薦

《我們需要怎樣的電影:上海國際電影節(jié)論壇對話錄》是由世界圖書出版公司出版。

名人推薦

從姜文、王家衛(wèi)、卡拉克斯，到韓三平、江志強(qiáng)、韋恩斯坦，以及威尼斯電影節(jié)主席馬可?穆勒、圣丹斯電影節(jié)主席杰弗里?吉爾摩，中外電影人齊聚一堂，共同關(guān)注電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。二十年前的香港那就是流行什么就拍什么，很多人只是看到一個(gè)眼前的短暫利益，而沒有看到長遠(yuǎn)的計(jì)劃。所以拍電影慢慢就變成了像炒房地產(chǎn)一樣，哪塊地會(huì)賺就買哪塊地，好像吃泡面，水沖一下就可以了?！獏怯钌摹逗返臅r(shí)候有200名專業(yè)的工作人員，我們當(dāng)時(shí)覺得自己做得很好，但是我們好像一支歐洲的軍隊(duì)入侵了泰國一樣，把面前所有的一切都掃平，人們就覺得你們是一群國外來的有錢人，所以拍出來的電影根本沒有泰國的風(fēng)味?！つ?博伊爾1997年我在電視上看到你，然后你從下面走上來領(lǐng)獎(jiǎng)，我一看就是一個(gè)流氓。我一直等著上海電影界出現(xiàn)一個(gè)流氓，因?yàn)橄愀垭娪袄锩胬鲜怯辛髅?。罪惡，暴力，性，中產(chǎn)階級，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛才那些特質(zhì)全部是1949年甚至一直到今天不可以表達(dá)的。——陳丹青真的不要寄希望于進(jìn)入好萊塢的市場，不是說我們不想進(jìn)入，這個(gè)市場永遠(yuǎn)是給了你一個(gè)誘惑，讓你犧牲很多利益，能很廉價(jià)地拿到你的東西?！T小剛我個(gè)人覺得電影不是一個(gè)民生必需品，民生必需品可能是找到了一個(gè)合適的位置之后，便可以不斷地復(fù)制，但是電影必須不斷地提供新的刺激?！髁⑷虒τ谝粋€(gè)年輕人來說，如果沒有陷于貧窮，也不必為生計(jì)而奔波，他就該去做一些有意義的事情。這就是當(dāng)年的我。我發(fā)現(xiàn)了電影攝影機(jī)后面的那個(gè)人，我把電影當(dāng)作我的島嶼、我的國度?！R奧?卡拉克斯

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