出版時(shí)間:2012-6 出版社:世界圖書(shū)出版公司·后浪出版公司 作者:唐麗君 主編,沈旸 執(zhí)行主編 頁(yè)數(shù):316 字?jǐn)?shù):324000
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前言
致中國(guó)電影的美好意愿 這里所有的話題,都是在一個(gè)幾百平米的會(huì)場(chǎng)空間里展開(kāi)的,參加者多是這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的電影人,討論的是當(dāng)下最重要的電影問(wèn)題,雖然不像前輩圣賢那樣圍爐而坐,但現(xiàn)場(chǎng)的溫度絲毫不遜。 我們一直想把這種溫度,連同里面的熱情和焦灼、思考和洞見(jiàn),從這個(gè)狹小的空間傳遞出去,帶到電影界和影迷的大空間。書(shū)大概是最好的形式。我們盡量用文字和紙本保持現(xiàn)場(chǎng)碰撞出的火花,它們或許語(yǔ)言粗糙表達(dá)感性,但無(wú)不來(lái)自這些最前沿實(shí)踐者的真切感知,是這些優(yōu)秀頭腦中的重要纖維,并因個(gè)性不一理念不同,讓每個(gè)話題都顯現(xiàn)出豐富的維度和實(shí)際的深度。 我們很榮幸擁有上海國(guó)際電影節(jié)這個(gè)平臺(tái),突破A類(lèi)電影節(jié)以競(jìng)賽和展映為主體的常規(guī)模式,以電影論壇的獨(dú)創(chuàng)形式,將全方位的觀察和思考納入進(jìn)來(lái)。上海國(guó)際電影節(jié)有足夠的資源優(yōu)勢(shì),可以如此集中地匯集業(yè)界甚至跨界精英,如此投入地探討每個(gè)階段的電影熱點(diǎn),如此恣肆地為電影未來(lái)貢獻(xiàn)智慧。這里的所有話題,都是基于我們對(duì)產(chǎn)業(yè)的判斷觀察,它們所對(duì)應(yīng)的,是我們認(rèn)為中國(guó)電影這個(gè)巨大并仍在成倍膨脹的夢(mèng)幻空間里的核心問(wèn)題。 我們并不奢望這些論壇能改造一個(gè)產(chǎn)業(yè)。但我們將自己置身于這個(gè)產(chǎn)業(yè)之中,并投入自己的熱情,集結(jié)并傳導(dǎo)這些精英的聲音,希望更多的人來(lái)關(guān)注電影和關(guān)于電影的一切。這些聲音的匯聚就是一個(gè)集體解答。話題也同樣,每年都會(huì)隨著電影的膨脹,生成出新的話題和問(wèn)題,這些話題構(gòu)成了當(dāng)下不變的總話題:我們需要怎樣的電影? 借用戈達(dá)爾說(shuō)的一句話——“電影就是每秒24格的真理”,這本書(shū)和我們的電影論壇,也是這樣滾動(dòng)的觀察和思考、思考和觀察,并伴隨中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)前行。這是我們電影論壇的第八年第三本書(shū),希望能由此獻(xiàn)上我們對(duì)中國(guó)電影最美好的意愿。 上海國(guó)際電影節(jié)運(yùn)作團(tuán)隊(duì) 2012.5
內(nèi)容概要
本書(shū)由上海國(guó)際電影節(jié)近年的精彩論壇對(duì)話集結(jié)而成,包括吳宇森、姜文、丹尼?博伊爾主持的主席講壇,國(guó)內(nèi)外近年來(lái)最活躍的電影人激烈交鋒的產(chǎn)業(yè)論壇,以及傳授獨(dú)家創(chuàng)作、融資經(jīng)驗(yàn)的電影大師班,國(guó)際電影節(jié)成功經(jīng)驗(yàn)的介紹等等,是上海電影節(jié)集中所有優(yōu)勢(shì)資源,邀請(qǐng)重量級(jí)嘉賓的珍貴交流經(jīng)驗(yàn)集合,對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展方向和與國(guó)際接軌具有非常寶貴的價(jià)值,也是電影從業(yè)者、學(xué)者、愛(ài)好者了解當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)的重要參考。
作者簡(jiǎn)介
唐麗君,上海國(guó)際電影節(jié)、上海電視節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副秘書(shū)長(zhǎng),上海國(guó)際影視節(jié)有限公司總經(jīng)理。
沈 旸,上海國(guó)際電影節(jié)業(yè)務(wù)副總監(jiān)。
書(shū)籍目錄
致中國(guó)電影的美好意愿
Part 1主席講壇
我們還需要什么樣的電影
吳宇森/ 何平/ 王小帥/ 彭浩翔/ 鈕承澤
做簡(jiǎn)單的電影
菲爾?阿格蘭德/ 丹尼?博伊爾/ 史蒂芬?戴德利/ 姜文
都市電影與城市鏡像
王家衛(wèi)/ 陳丹青
Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇
中國(guó)電影與好萊塢合作新疆界
熊曉鴿/ 何平/ 羅伯特?皮薩諾/ 閻焱/ 韓三平/ 任仲倫/ 馮小剛/ 理查德?格爾豐德/ 黃建新/ 哈維?韋恩斯坦/
杰森?里德/ 于冬
投資中國(guó)電影的瓶頸與未來(lái)
做踏實(shí)的企業(yè)才能與資本雙贏
電影產(chǎn)業(yè)將成為世界電影的助推器
IMAX 新媒介,中美合作新境界
中國(guó)電影與中國(guó)足球一樣得先學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)
中國(guó)是亞洲異軍突起的電影市場(chǎng)
華語(yǔ)影片海外發(fā)行中的利益得失
迪斯尼的海外本土化策略
中美合作得重視法律平等
全球都能聽(tīng)懂的未必是好故事
打造全產(chǎn)業(yè)鏈的中國(guó)電影企業(yè)
制作人必須保護(hù)導(dǎo)演的創(chuàng)作權(quán)利
好萊塢的管理流程是最先進(jìn)的
如何平衡中美合作中的成本比例
新坐標(biāo):華語(yǔ)電影青年制造
何平/ 江志強(qiáng)/ 趙海城/ 方俊/ 卓順國(guó)/ 呂建明/ 戴立忍/ 陳果/ 李烈/ 盛志民/ 李蔚然
3D魔方:造夢(mèng)工業(yè),電影、動(dòng)畫(huà)聯(lián)手打造
何平/ 胡波/ 姜帝圭/ 彭浩翔/ 徐小明/ 保羅?奧多森/
迪恩?尤克/ 艾瑞克?艾德米茲/ 覃宏/ 路盛章
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
中國(guó)制造?中國(guó)電影市場(chǎng)需要怎樣的電影
張國(guó)立/ 王小帥/ 陸川/ 寧浩/ 魏德圣/ 于冬/ 高軍/陳國(guó)偉/ 吳鶴滬
人為割裂商業(yè)和藝術(shù)電影,是一個(gè)舊思路
找到你的基本觀眾群
從方方面面開(kāi)始武裝自己
給藝術(shù)電影一個(gè)公平合理的市場(chǎng)空間
從發(fā)行、制片角度談中國(guó)市場(chǎng)的潛力與類(lèi)型缺失
中國(guó)電影市場(chǎng)需要各種類(lèi)型的電影人
從影院的反饋談中國(guó)電影市場(chǎng)的觀眾結(jié)構(gòu)與需求
消除南北差異
給不同類(lèi)型的導(dǎo)演更多的空間
孵化軟實(shí)力?金融創(chuàng)新與電影成長(zhǎng)
王冉/ 丹?格里克曼/ 史蒂芬?薩爾茲曼/ 馮永/ 朱云來(lái)/董平/ 江志強(qiáng)/ 王中軍
共同建立合法的電影市場(chǎng)
美國(guó)資本投資中國(guó)市場(chǎng)的策略
全球背景下融資的重要性和問(wèn)題
香港特區(qū)政府如何為電影產(chǎn)業(yè)孵化創(chuàng)造良好的金融環(huán)境
電影行業(yè)需要更為體系化的管理
電影一定是綜合的投入
一定要放到全世界的平臺(tái)來(lái)競(jìng)爭(zhēng)
向銀行與創(chuàng)意基金融資的風(fēng)險(xiǎn)與收益
投資電影需要擔(dān)保和監(jiān)理機(jī)構(gòu)
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
中外電影合作論壇:中國(guó)價(jià)值?金融危機(jī)下的中外電影合拍機(jī)遇與策略
張恂/ 江平/ 童剛/ 韓三平/ 任仲倫/ 吳宇森/ 張昭/陳紅/ 朱利安?阿爾坎特拉/ 陳嘉上
政府主管部門(mén)對(duì)中外電影合拍的支持和鼓勵(lì)
中國(guó)資源,世界共享;中國(guó)市場(chǎng),世界共創(chuàng)
通過(guò)《梅蘭芳》感受中外電影合拍的優(yōu)勢(shì)及弘揚(yáng)中華文化的使命
中歐電影合拍如何走向大市場(chǎng)
分眾、分區(qū)域發(fā)行是必然趨勢(shì)
2008 年的成功合拍案例帶來(lái)合作新契機(jī)
通過(guò)合拍尋找海派電影與歐美電影的交匯點(diǎn)
集聚世界資源,打造中國(guó)經(jīng)典
中國(guó)原創(chuàng)小說(shuō)與中國(guó)電影內(nèi)容成長(zhǎng)
胡雪樺/ 丹增/ 葉兆言/ 畢飛宇/ 范小天/ 陸川/ 侯小強(qiáng)
化文學(xué)創(chuàng)作力為影像生產(chǎn)力
文學(xué)改編劇需要天意
文學(xué)和電影是可以互相啟發(fā)的
導(dǎo)演和作家之間的相互傾聽(tīng)很重要
把有益的思考包裝成易于接受的作品
從類(lèi)型文學(xué)到類(lèi)型化電影
導(dǎo)演和作家要協(xié)同作戰(zhàn)
Part 3 電影圓桌
電影作為媒介:電影營(yíng)銷(xiāo)策略
汪濤/ 向明/ 蔣德富/ 莫康孫/ 向明/ 劉思汝/ 徐穎/王一飛/ 吳崢?lè)f/ 張揚(yáng)
品牌與電影談戀愛(ài)
植入廣告:電影說(shuō)故事,產(chǎn)品講策略
好萊塢品牌植入策略
電影導(dǎo)演如何平衡內(nèi)容與品牌植入
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
新浪潮50 年?繼承或顛覆
徐楓/ 讓-米歇爾?付東/ 裴開(kāi)瑞/ 賈樟柯/ 彭浩翔/ 魏德圣
什么是新浪潮
歐洲價(jià)值對(duì)中國(guó)電影的影響與阻礙
中國(guó)電影一直在經(jīng)歷著新浪潮
香港也有新浪潮
無(wú)路可走才有新浪潮
新浪潮構(gòu)成了電影史的分水嶺
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
女性電影?另一種目光
賈樟柯/ 趙靜/ 姚樹(shù)華/ 俞飛鴻/ 劉伽茵/ 尹麗川
電影要發(fā)出真實(shí)而獨(dú)特的聲音
女性導(dǎo)演為什么非要拍女性的故事
拍電影是個(gè)自然的過(guò)程
要拍好電影,而不僅僅是拍完
電影不分性別
女性導(dǎo)演的崛起是華語(yǔ)電影導(dǎo)演非常重要的部分
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
市場(chǎng)與立場(chǎng)?年輕力量向左走,向右走:亞洲新人獎(jiǎng)特別呈現(xiàn)
李詩(shī)才/ 朱文/ 盛志民/ 曹保平/ 寧浩/ 林權(quán)澤/ 陳子謙/ 朗斯
文藝片其實(shí)比商業(yè)片更容易
中國(guó)電影市場(chǎng)需要健全的機(jī)制
文藝片不能成為逃避技術(shù)的幌子
我要做的是含有很高藝術(shù)屬性的商品
市場(chǎng)與立場(chǎng)有關(guān)
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
與亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)審對(duì)話
亞洲區(qū)域合作的多元形式
王中磊/ 井關(guān)惺/ 黃建新/ 朱利安?阿爾坎特拉/ 李治允/于冬
亞洲式的契約精神有助于亞洲合拍
亞洲合作與好萊塢合作的核心不同
韓國(guó)與中國(guó)合作的空間
印度電影文化及合拍潛力
以市場(chǎng)分銷(xiāo)的概念實(shí)現(xiàn)合拍
抓住合拍的激情部分
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
Part 4電影大師班
劇本:電影成功的第一步
李宏宇/ 比利?奧古斯特
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
做自己的電影
讓-米歇爾?付東/ 萊奧?卡拉克斯
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
劇本,電影的基石
周黎明/ 阿莫斯?吉泰/ 道格拉斯?肖特
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
將創(chuàng)意傳達(dá)給投資人
蔡志琴/ 杰森?里德/ 邁克爾?安德林
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
謝晉電影與一個(gè)時(shí)代的寓言
張頤武/ 林權(quán)澤/ 白先勇/ 張建亞/ 杰里?卡爾森
謝晉的成功在于他有憐憫之心
謝晉的電影是人生和藝術(shù)的合體
謝晉的一生都交給了電影
謝晉是國(guó)際電影大師
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
融資第一步?說(shuō)服你的投資人
魯沙納克?貝赫斯特?內(nèi)扎德
大師孵化室,天才訓(xùn)練營(yíng):SIFF 年輕計(jì)劃雙向通道
馬蒂斯?沃特?克諾爾
Part 5國(guó)際電影節(jié)的故事
國(guó)際電影節(jié)主席高峰論壇
埃里克?米卡/ 角川歷彥/ 阿布杜勒?哈米德?朱馬/ 任仲倫/ 金東虎/ 伯樂(lè)/ 杰弗里?吉爾摩/ 馬可?穆勒/ 杰羅米?帕拉德/
桑德拉?德?哈默/ 詹姆斯?辛德曼
東京國(guó)際電影節(jié)致力于亞洲以及青年電影推廣
迪拜電影節(jié),讓世界了解阿拉伯
上海國(guó)際電影節(jié),一個(gè)迅速成長(zhǎng)的孩子
夏威夷電影節(jié),東西方的橋梁
釜山電影節(jié),發(fā)現(xiàn)亞洲地區(qū)新電影、新導(dǎo)演
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
電影造就偉大的電影節(jié)
電影節(jié)呈現(xiàn)世界多元性
鹿特丹電影節(jié)是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”的電影節(jié)
電影文化使我們變得更具有人性
龐大的市場(chǎng)體系是戛納電影節(jié)成功的重要支撐
現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話
出版后記
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè):插圖:我出生在以色列,在法國(guó)也住了很多年。我發(fā)現(xiàn)法國(guó)人很包容,他們吸收了很多國(guó)家的電影人,并沒(méi)有強(qiáng)迫他們一定要追隨法國(guó)的電影方式。比如說(shuō)法國(guó)包容中國(guó)、巴基斯坦、伊朗的電影人,并且跟法國(guó)人一起制作電影,我覺(jué)得這是文化轉(zhuǎn)換的一種很好的模式。周黎明:您覺(jué)得在電影里面一定要表達(dá)社會(huì)信息嗎?阿莫斯·吉泰:我覺(jué)得這并不是導(dǎo)演的義務(wù),并不是說(shuō)你是導(dǎo)演就一定要這樣做,這是由你的個(gè)性所決定的。我母親會(huì)跟我說(shuō)很多的問(wèn)題,我是在這樣的環(huán)境里長(zhǎng)大的。這并不是你的責(zé)任,一個(gè)好的喜劇片、愛(ài)情片同樣有存在的理由。觀眾提問(wèn):您好,我想問(wèn)一下,如果導(dǎo)演和其他編劇之間合作出現(xiàn)分歧了怎么辦,怎樣可以做得更好?阿莫斯·吉泰:我想如果有分歧就一定有解決方法。編劇給了導(dǎo)演很大的幫助,他們不是導(dǎo)演的敵人。我記得我們?cè)跉W洲、美國(guó)和其他國(guó)家進(jìn)行電影融資的時(shí)候,首先就會(huì)考慮把一部分資金分配在編劇方面,而且資金的數(shù)量要很大,這個(gè)要平衡好,要考慮到項(xiàng)目當(dāng)中的方方面面,因?yàn)楹玫膭∽骷疫€是很重要的。觀眾提問(wèn):我想就藝術(shù)電影提一個(gè)問(wèn)題,我們?cè)谇捌趧”緞?chuàng)作的時(shí)候,怎么樣讓編劇注意到藝術(shù)電影的劇本中必須具備的那些會(huì)讓觀眾更喜歡、更有參與感的一些共性元素?阿莫斯·吉泰:說(shuō)到藝術(shù)電影如何在一定程度上更多地迎合觀眾,我覺(jué)得這里沒(méi)有什么規(guī)律,這是因項(xiàng)目的不同而不同,是因影片的不同而不同。說(shuō)到劇本,我想給大家舉一個(gè)建筑師的例子。昨天我到上海逛了一下,看了一些比較傳統(tǒng)的建筑??赡艽蠹視?huì)知道20世紀(jì)初的時(shí)候,大眾歡迎的住宅并不是建筑師設(shè)計(jì)的,因?yàn)樽≌瑑H僅就是要適合大眾的需要,可能孩子出生了再加一個(gè)房間,或者再加一個(gè)陽(yáng)臺(tái),所以建筑本身就是一種生活的延續(xù)和反映??墒且粋€(gè)世紀(jì)之后,建筑師的角色變了,建筑師什么都設(shè)計(jì),公共建筑、辦公室,什么都設(shè)計(jì),這個(gè)就帶來(lái)了一些生態(tài)的問(wèn)題,包括建筑的環(huán)境。致中國(guó)電影的美好意愿這里所有的話題,都是在一個(gè)幾百平米的會(huì)場(chǎng)空間里展開(kāi)的,參加者多是這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的電影人,討論的是當(dāng)下最重要的電影問(wèn)題,雖然不像前輩圣賢那樣圍爐而坐,但現(xiàn)場(chǎng)的溫度絲毫不遜。我們一直想把這種溫度,連同里面的熱情和焦灼、思考和洞見(jiàn),從這個(gè)狹小的空間傳遞出去,帶到電影界和影迷的大空間。書(shū)大概是最好的形式。我們盡量用文字和紙本保持現(xiàn)場(chǎng)碰撞出的火花,它們或許語(yǔ)言粗糙表達(dá)感性,但無(wú)不來(lái)自這些最前沿實(shí)踐者的真切感知,是這些優(yōu)秀頭腦中的重要纖維,并因個(gè)性不一理念不同,讓每個(gè)話題都顯現(xiàn)出豐富的維度和實(shí)際的深度。我們很榮幸擁有上海國(guó)際電影節(jié)這個(gè)平臺(tái),突破A類(lèi)電影節(jié)以競(jìng)賽和展映為主體的常規(guī)模式,以電影論壇的獨(dú)創(chuàng)形式,將全方位的觀察和思考納入進(jìn)來(lái)。上海國(guó)際電影節(jié)有足夠的資源優(yōu)勢(shì),可以如此集中地匯集業(yè)界甚至跨界精英,如此投入地探討每個(gè)階段的電影熱點(diǎn),如此恣肆地為電影未來(lái)貢獻(xiàn)智慧。這里的所有話題,都是基于我們對(duì)產(chǎn)業(yè)的判斷觀察,它們所對(duì)應(yīng)的,是我們認(rèn)為中國(guó)電影這個(gè)巨大并仍在成倍膨脹的夢(mèng)幻空間里的核心問(wèn)題。我們并不奢望這些論壇能改造一個(gè)產(chǎn)業(yè)。但我們將自己置身于這個(gè)產(chǎn)業(yè)之中,并投入自己的熱情,集結(jié)并傳導(dǎo)這些精英的聲音,希望更多的人來(lái)關(guān)注電影和關(guān)于電影的一切。這些聲音的匯聚就是一個(gè)集體解答。話題也同樣,每年都會(huì)隨著電影的膨脹,生成出新的話題和問(wèn)題,這些話題構(gòu)成了當(dāng)下不變的總話題:我們需要怎樣的電影?借用戈達(dá)爾說(shuō)的一句話——“電影就是每秒24格的真理”,這本書(shū)和我們的電影論壇,也是這樣滾動(dòng)的觀察和思考、思考和觀察,并伴隨中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)前行。這是我們電影論壇的第八年第三本書(shū),希望能由此獻(xiàn)上我們對(duì)中國(guó)電影最美好的意愿。上海國(guó)際電影節(jié)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)2012.5論壇點(diǎn)評(píng):吳宇森點(diǎn)評(píng) Part 1 主席講壇上海國(guó)際電影節(jié)的主席論壇是個(gè)不說(shuō)官話的地方。它有品格,有內(nèi)容,有情懷,每年生機(jī)勃勃地聊各種話題,將關(guān)于電影的豐富信息傳播出去。在2010年的主席論壇上,何平導(dǎo)演主持,我、彭浩翔、王小帥、鈕承澤作為港澳臺(tái)三地的導(dǎo)演,對(duì)整個(gè)華語(yǔ)電影圈的形勢(shì)與問(wèn)題做了一些討論。比如我們提到“培育”的概念。這個(gè)行業(yè)應(yīng)該有勇氣正視一個(gè)現(xiàn)實(shí):真正好的東西,是需要有時(shí)間和養(yǎng)料來(lái)慢慢生長(zhǎng)的。有藝術(shù)個(gè)性的年輕的電影人要花錢(qián)去培育,造就《阿凡達(dá)》那樣的電影技術(shù)需要經(jīng)年累月的資金投入去研發(fā),而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)、海外市場(chǎng),也都要一點(diǎn)一點(diǎn)去開(kāi)拓,否則電影市場(chǎng)一定要被好萊塢蠶食殆盡。資本不能都像暴發(fā)戶(hù),還想在暴發(fā)的財(cái)富上再暴發(fā)一次,電影產(chǎn)業(yè)這樣暴發(fā),最后的結(jié)果必是破滅。從創(chuàng)作上看,國(guó)內(nèi)的電影發(fā)展得又十分緩慢,幾年前提出的很多問(wèn)題,到現(xiàn)在也沒(méi)有解決,有些甚至在惡化,在朽爛。主席講壇并非能夠提供什么靈丹妙藥,它只應(yīng)是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的觀察者,讓這個(gè)行業(yè)里的人有機(jī)會(huì)來(lái)審視自己。坐在主席臺(tái)上的人都是一些結(jié)果——有些是成功的,有些是失敗的,但不管成敗,我們這些結(jié)果都應(yīng)該溯源,去反思過(guò)程。與反思相配合,主席講壇另一個(gè)好功用是,每年請(qǐng)來(lái)世界頂尖的導(dǎo)演,讓他們來(lái)交流創(chuàng)作的心得,把國(guó)外的風(fēng)吹過(guò)來(lái),也許可以吹醒一些人,讓我們知道,創(chuàng)意應(yīng)該從哪里生長(zhǎng)出來(lái),藝術(shù)的個(gè)性應(yīng)該從哪里發(fā)芽。電影也不僅是電影。2008年,主席講壇請(qǐng)來(lái)畫(huà)家陳丹青,他和王家衛(wèi)導(dǎo)演緬懷起老電影中的上海,隨即將題目轉(zhuǎn)到中國(guó)“城市電影”的歷史演變上來(lái)。他們好像是在做遺跡的挖掘,并期望從中找到今日電影界能夠派上用場(chǎng)的蛛絲馬跡。文化人的知識(shí)的運(yùn)用,就好像是那些修復(fù)古建筑的人,他們能看到一種可能性,用最新的技術(shù)與理念,將最古卻最菁華的價(jià)值烘托出來(lái),這也是電影可以做的事情。這次討論也記錄在這本書(shū)中。跟美國(guó)的創(chuàng)作機(jī)制相比,中國(guó)對(duì)導(dǎo)演的尊重、對(duì)創(chuàng)作者的尊重使我重新回到這片正在生產(chǎn)電影的熱土,因?yàn)閷?duì)電影一直抱著青年時(shí)的理想,所以我一直將自己看作華語(yǔ)電影的一分子,我愿意跟大家分享這個(gè)大時(shí)代分享我們的經(jīng)驗(yàn)和才情,也更希望通過(guò)各種話語(yǔ)平臺(tái)將自己對(duì)華語(yǔ)電影的迫切心情和希望表達(dá)出來(lái)。(注:根據(jù)對(duì)導(dǎo)演的訪問(wèn)整理。)吳宇森何平點(diǎn)評(píng) Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇在中國(guó)“說(shuō)”電影的人永遠(yuǎn)比做電影的人多。所以,每次上海國(guó)際電影節(jié)方面邀請(qǐng)我前去主持“產(chǎn)業(yè)論壇”時(shí)我并不是很爽快,但這樣“不爽快的答應(yīng)”一下延續(xù)了三年,也有部分原因是難以拒絕一幫號(hào)稱(chēng)做電影服務(wù)生的電影節(jié)工作人員的赤誠(chéng)。這個(gè)行業(yè)需要的就是這種赤誠(chéng)??吹窖矍昂窈竦囊豁硶?shū)稿,還只是三年話題的一部分,有些話題三年過(guò)后確實(shí)有繼續(xù)討論的必要,尤其是小剛向韋恩斯坦放炮的那場(chǎng),其實(shí)我和建新也讓當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的迪斯尼老板有些難堪。那時(shí),我們還在糾結(jié)中美合作的系列不對(duì)等,現(xiàn)在美國(guó)大船已經(jīng)全速駛向我們的,中美合作直接享受的是大陸與香港合拍的待遇,美國(guó)大片最高分賬比例可達(dá)25%,美國(guó)引進(jìn)片增多造成每個(gè)檔期中國(guó)電影人都要直面好萊塢大片的壓力。整個(gè)中國(guó)的電影工業(yè)正在遭受前所未有的挑戰(zhàn)和拷問(wèn)。如果站在歷史的角度來(lái)看,這些不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)下有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的系列現(xiàn)象,還可以對(duì)未來(lái)產(chǎn)生想象。這時(shí),多一些人來(lái)說(shuō)說(shuō)電影還真是很重要。但“說(shuō)”電影,一定不是在一個(gè)簡(jiǎn)單的現(xiàn)象下互動(dòng)攻訐、最后邪火攻心,直至元?dú)夂谋M。所以,中國(guó)電影一定需要有一批嚴(yán)謹(jǐn)又有赤誠(chéng)的人搭建一個(gè)非功利平臺(tái),讓大家冷靜而智慧地表達(dá),并能碰撞出一些問(wèn)題,不回避尷尬、不好大喜功地將它們呈現(xiàn)出來(lái),這對(duì)電影才是一件有益的工作。當(dāng)然,產(chǎn)業(yè)是避不開(kāi)的大命題,任何想通過(guò)電影這一載體追求傾訴或盈利都離不開(kāi)產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ),如果將更多的焦點(diǎn)投射到內(nèi)容生產(chǎn)力上來(lái),慢慢形成一個(gè)強(qiáng)大的氣場(chǎng),至少可以在尷尬的處境下尋找出幾條通往自由王國(guó)的道路。這也是我關(guān)注并參與上海國(guó)際電影節(jié)論壇單元的主要?jiǎng)訖C(jī)。何平江志強(qiáng)點(diǎn)評(píng) Part 3 電影圓桌2004年第一次參加上海電影節(jié)開(kāi)始至今,基本上每年6月我都會(huì)出席上影節(jié)主辦的電影論壇。電影節(jié)的盛情難卻是促使我參加的一個(gè)理由,最重要的是電影行業(yè)的同仁們平時(shí)都很忙,借此機(jī)會(huì)可以團(tuán)聚交流。我常說(shuō)做人、做電影都需要看得遠(yuǎn)一點(diǎn)。中國(guó)電影行業(yè)近幾年的發(fā)展速度令世界都為之驚嘆,但還是有很多方面需要業(yè)內(nèi)同仁群策群力一起推進(jìn)、完善以求整個(gè)行業(yè)良性長(zhǎng)期的進(jìn)步。電影論壇提供的就是這樣一個(gè)提出問(wèn)題、探尋答案、分享經(jīng)驗(yàn)的平臺(tái)。我也很欣喜地注意到電影論壇涉及的話題不僅貼合當(dāng)下行業(yè)熱點(diǎn),也拓展到新媒體環(huán)境下的營(yíng)銷(xiāo)、不同媒介跨界合作等各個(gè)方面。我們安樂(lè)來(lái)參加上海電影節(jié)的員工,我要求他們一定要旁聽(tīng)這些論壇。進(jìn)入電影行業(yè)三十多年,我很清楚,電影不是一個(gè)人、一間公司,一群人的事情,而是整個(gè)行業(yè)從業(yè)人員的責(zé)任。電影論壇同時(shí)也是行業(yè)同仁向媒體、公眾傳達(dá)行業(yè)態(tài)度的重要渠道。我很珍惜每一次表達(dá)的機(jī)會(huì),因?yàn)榇蟊娏私馕覀儗?duì)電影本身的誠(chéng)意、尊重才能讓他們建立對(duì)電影的基本信任。江志強(qiáng)賈樟柯點(diǎn)評(píng) Part 4 電影大師班第一屆上海國(guó)際電影節(jié)舉行的時(shí)候,我剛到北京電影學(xué)院讀書(shū)。那年,我的很多老師突然請(qǐng)假離開(kāi),一打聽(tīng)是去上海參加電影節(jié)去了。學(xué)生們看報(bào)紙才知道電影節(jié)請(qǐng)來(lái)了大島渚、奧利佛斯通、扎努西這樣的導(dǎo)演,這些名字已經(jīng)銘刻在電影史上的人物,他們同時(shí)云集上海,這該是一件多么神奇的事情啊。上海電影節(jié)舉辦之前,即使是一個(gè)學(xué)電影的學(xué)生也很少有機(jī)會(huì)跟國(guó)外的大師級(jí)導(dǎo)演面對(duì)面交流。我們能看到的大多是評(píng)論家對(duì)某個(gè)導(dǎo)演電影生涯與作品的描寫(xiě)和研究,如佐藤忠男先生寫(xiě)小津安二郎、大島渚、黑澤明的專(zhuān)著。在各種各樣的影片分析之外,很少有機(jī)會(huì)看到導(dǎo)演對(duì)自己作品、對(duì)自己電影觀念的直接闡釋。有句話叫“聽(tīng)君一席話,勝讀十年書(shū)”,我不知道那年我的那些老師在上海電影節(jié)是否有機(jī)會(huì)親耳聆聽(tīng)大師的演講,但后來(lái)上海電影節(jié)設(shè)立了電影論壇,其中一個(gè)固定節(jié)目就叫“電影大師班”。這個(gè)單元深受影迷追捧,也獲得了大師們的垂青。好像是一個(gè)傳奇:第一屆上海電影節(jié)最佳導(dǎo)演得主是林權(quán)澤,多年之后他回到上海作客大師講壇。這些大師級(jí)的電影工作者面對(duì)面地為我們講述他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷,他們認(rèn)識(shí)電影的漸進(jìn)過(guò)程,講述每一部電影甚至電影中每一個(gè)細(xì)節(jié)的原始創(chuàng)意,“大師班”讓我們能夠更加貼近創(chuàng)作本身,從導(dǎo)演的思路上去理解電影。轉(zhuǎn)眼已經(jīng)第十五屆上海國(guó)際電影節(jié)了,這十五屆的影展云集了多少電影大師?又有多少來(lái)自世界各地的影迷有機(jī)會(huì)與自己熱愛(ài)的導(dǎo)演同處一座城市,同在一個(gè)會(huì)議廳面對(duì)面地交流?上海電影節(jié)編輯出版的《我們需要怎樣的電影》一書(shū),收集了比利奧古斯特、卡拉克斯、林權(quán)澤、阿莫斯?吉泰等導(dǎo)演的大師班課程,與他們對(duì)話的既有周黎明、李宏宇這樣的中國(guó)影評(píng)人,也有來(lái)自法國(guó)《電影手冊(cè)》的米歇爾?付東等國(guó)際專(zhuān)家。比利奧古斯特說(shuō):“我自己相信的東西我才愿意自己去做。我要寫(xiě)一個(gè)劇本,我必須有這樣的信念——感覺(jué)到這個(gè)是我目前生命當(dāng)中最重要的事情?!笨ɡ怂拐f(shuō):“對(duì)于一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō),如果沒(méi)有陷于貧窮,也不必為生計(jì)而奔波,他就該去做一些有意義的事情,這就是當(dāng)年的我。我發(fā)現(xiàn)了電影攝影機(jī)后面的那個(gè)人,我把電影當(dāng)做我的島嶼,我的國(guó)度?!边@些思想的碰撞帶給影迷的即有大師創(chuàng)作履歷的回顧,又有這些電影工作者面對(duì)當(dāng)下的制片環(huán)境和人類(lèi)處境的思考。中國(guó)電影的每一次進(jìn)步都來(lái)自勇于承認(rèn)自身的弱點(diǎn),在努力返回世界電影大家庭的過(guò)程中步伐不停地追趕。如果中國(guó)電影想保持鮮活的創(chuàng)造力,從世界各地優(yōu)秀的創(chuàng)作者身上學(xué)習(xí)他們的電影經(jīng)驗(yàn)是必不可少的。上海電影節(jié)持續(xù)邀請(qǐng)電影大師跟本土觀眾進(jìn)行深切的互動(dòng),這些大師的足跡會(huì)帶動(dòng)我們前進(jìn)的腳步??催@本書(shū)中有關(guān)大師班的章節(jié)好像又回到一場(chǎng)一場(chǎng)思想撞擊的論壇現(xiàn)場(chǎng)。有了這本書(shū),我們有了365天不落幕的電影節(jié),也有了365天不落幕的大師班。賈樟柯
媒體關(guān)注與評(píng)論
二十年前的香港那就是流行什么就拍什么,所以拍電影慢慢就變成了像炒房地產(chǎn)一樣,哪塊地會(huì)賺就買(mǎi)哪塊地,好像吃泡面,水沖一下就可以了?!獏怯钌摹逗返臅r(shí)候有200名專(zhuān)業(yè)的工作人員,我們當(dāng)時(shí)覺(jué)得自己做得很好,但是我們好像一支歐洲的軍隊(duì)入侵了泰國(guó)一樣,把面前所有的一切都掃平,人們就覺(jué)得你們是一群國(guó)外來(lái)的有錢(qián)人,所以拍出來(lái)的電影根本沒(méi)有泰國(guó)的風(fēng)味?!つ?博伊爾香港電影為什么潑辣,臺(tái)灣電影為什么深沉,因?yàn)槔锩嬗斜┝?,有貪婪,有人的分裂,有城市里的畸形,城市里的活力……就是非??隙ㄟ@個(gè)日常生活,肯定馬路上的一切?!惖で嗾娴牟灰南M谶M(jìn)入好萊塢的市場(chǎng),不是說(shuō)我們不想進(jìn)入,這個(gè)市場(chǎng)永遠(yuǎn)是給了你一個(gè)誘惑,讓你犧牲很多利益,能很廉價(jià)地拿剄你的東西?!T小剛我個(gè)人覺(jué)得電影不是一個(gè)民生必需品,民生必需品可能是找到了二個(gè)合適的位置之后,它可以不斷地復(fù)制,但是電影必須不斷地提供新的刺激。——戴立忍對(duì)于一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō),如果沒(méi)有陷于貧窮,也不必為生計(jì)而奔波,他就該去做一些有意義的事情,這就是當(dāng)年的我。我發(fā)現(xiàn)了電影攝影機(jī)后面的那個(gè)人,我把電影當(dāng)做我的島嶼、我的國(guó)度。——萊奧?卡拉克斯
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《我們需要怎樣的電影:上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄》是由世界圖書(shū)出版公司出版。
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從姜文、王家衛(wèi)、卡拉克斯,到韓三平、江志強(qiáng)、韋恩斯坦,以及威尼斯電影節(jié)主席馬可?穆勒、圣丹斯電影節(jié)主席杰弗里?吉爾摩,中外電影人齊聚一堂,共同關(guān)注電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。二十年前的香港那就是流行什么就拍什么,很多人只是看到一個(gè)眼前的短暫利益,而沒(méi)有看到長(zhǎng)遠(yuǎn)的計(jì)劃。所以拍電影慢慢就變成了像炒房地產(chǎn)一樣,哪塊地會(huì)賺就買(mǎi)哪塊地,好像吃泡面,水沖一下就可以了?!獏怯钌摹逗返臅r(shí)候有200名專(zhuān)業(yè)的工作人員,我們當(dāng)時(shí)覺(jué)得自己做得很好,但是我們好像一支歐洲的軍隊(duì)入侵了泰國(guó)一樣,把面前所有的一切都掃平,人們就覺(jué)得你們是一群國(guó)外來(lái)的有錢(qián)人,所以拍出來(lái)的電影根本沒(méi)有泰國(guó)的風(fēng)味?!つ?博伊爾1997年我在電視上看到你,然后你從下面走上來(lái)領(lǐng)獎(jiǎng),我一看就是一個(gè)流氓。我一直等著上海電影界出現(xiàn)一個(gè)流氓,因?yàn)橄愀垭娪袄锩胬鲜怯辛髅?。罪惡,暴力,性,中產(chǎn)階級(jí),小市民,欲望,貪婪,妒忌,沒(méi)有這些東西沒(méi)有都市電影,甚至可以說(shuō)沒(méi)有電影,可是剛才那些特質(zhì)全部是1949年甚至一直到今天不可以表達(dá)的?!惖で嗾娴牟灰南M谶M(jìn)入好萊塢的市場(chǎng),不是說(shuō)我們不想進(jìn)入,這個(gè)市場(chǎng)永遠(yuǎn)是給了你一個(gè)誘惑,讓你犧牲很多利益,能很廉價(jià)地拿到你的東西?!T小剛我個(gè)人覺(jué)得電影不是一個(gè)民生必需品,民生必需品可能是找到了一個(gè)合適的位置之后,便可以不斷地復(fù)制,但是電影必須不斷地提供新的刺激?!髁⑷虒?duì)于一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō),如果沒(méi)有陷于貧窮,也不必為生計(jì)而奔波,他就該去做一些有意義的事情。這就是當(dāng)年的我。我發(fā)現(xiàn)了電影攝影機(jī)后面的那個(gè)人,我把電影當(dāng)作我的島嶼、我的國(guó)度?!R奧?卡拉克斯
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