出版時(shí)間:2012-3-23 出版社:金城出版社 作者:左靖 頁(yè)數(shù):185
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前言
卷首語(yǔ) 努力積聚跬步,以期能致千里 文 左靖《漢品》是試圖尋找重返我們傳統(tǒng)家園之路的一系列叢書(shū)。從19世紀(jì)下半葉開(kāi)始,這個(gè)家園遭遇了“三千年未有之大變局”,不過(guò)幾十年工夫,無(wú)論精神方面、社會(huì)方面,還是物質(zhì)方面,我們看到的都是西方化的世界(梁漱溟,1921)。更沒(méi)有誰(shuí)能預(yù)料到,這個(gè)“大變局”居然激蕩了一百多年。尤其是在今天全球化的浪潮下,原本可以與工業(yè)文明相互哺育的農(nóng)耕文明日益衰微,我們的傳統(tǒng)家園已經(jīng)被沖刷地?zé)o法辨認(rèn),漸行漸遠(yuǎn)。什么是我們的安身立命之所?是綿延了數(shù)千年的鄉(xiāng)土中國(guó),還是一個(gè)個(gè)盆景般的城市中國(guó)?如何認(rèn)識(shí)面目業(yè)已模糊的傳統(tǒng)?我們可以盡自己的綿薄之力,為傳統(tǒng)創(chuàng)造一個(gè)新的未來(lái)嗎?關(guān)于傳統(tǒng)和現(xiàn)代,一百多年來(lái)有過(guò)無(wú)數(shù)爭(zhēng)論。林毓生在上個(gè)世紀(jì)80年代提出“中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”的概念,即“把一些中國(guó)文化傳統(tǒng)中的符號(hào)與價(jià)值系統(tǒng)加以改造,使經(jīng)過(guò)創(chuàng)造地轉(zhuǎn)化的符號(hào)和價(jià)值系統(tǒng),變成有利于變遷的種子,同時(shí)在變遷過(guò)程中,繼續(xù)保持文化的認(rèn)同”。我想,我們的《漢品》應(yīng)該從林先生所提出的“中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”這個(gè)原點(diǎn)出發(fā)?!稘h品》每輯會(huì)有一個(gè)專(zhuān)題,并有相對(duì)固定的欄目設(shè)置。本輯的專(zhuān)題“古建筑七面體”,從作者各異的“身份”出發(fā),以七種視角來(lái)傳達(dá)他們對(duì)東亞傳統(tǒng)建筑的認(rèn)識(shí)。既有與專(zhuān)業(yè)建筑學(xué)頡頏的“書(shū)寫(xiě)建筑學(xué)”的鄉(xiāng)土建筑實(shí)驗(yàn)(《潛流》)和文人“遣懷”式的細(xì)膩體驗(yàn)(《屋漏痕》);也有以中國(guó)式的傳統(tǒng)空間重建鄉(xiāng)土生活格局的文化復(fù)興方案(《歸家》);還有通過(guò)對(duì)臺(tái)灣、日本和北京等處的個(gè)案研究,來(lái)強(qiáng)調(diào)“歷史認(rèn)同”與“社群參與”在古建筑修繕與保護(hù)中的重要性(《內(nèi)觀》);《黃白之間游》則是提供了一種印象式的詩(shī)意畫(huà)面,而《京都清水寺》表達(dá)了一位中國(guó)僧人對(duì)于日本傳統(tǒng)建筑保護(hù)的感佩之情。對(duì)民間手工藝的重新開(kāi)掘是《漢品》的一項(xiàng)重要內(nèi)容。與“博物館化”的非遺整理不同,《漢品》更推崇在田野調(diào)查的廣泛基礎(chǔ)上,把與現(xiàn)代生活瀕臨割裂的聯(lián)系重新建立起來(lái),并動(dòng)員當(dāng)代設(shè)計(jì)師加入行動(dòng)者的隊(duì)伍,對(duì)傳統(tǒng)民藝進(jìn)行創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn),既做到對(duì)歷史傳統(tǒng)有所傳承,又能夠融入生活化自然化的當(dāng)代觀念。這就是“行動(dòng)民藝”和“傳承與表現(xiàn)”這兩個(gè)欄目的由來(lái)。在所有媒介中,通過(guò)影像來(lái)記錄民間的生產(chǎn)與生活具有特別的意義?!稘h品》開(kāi)設(shè)的“讀影”專(zhuān)欄,將重點(diǎn)介紹民間影像工作者拍攝的民俗志電影。本輯的《玉扣紙》和《老族譜》記錄了玉扣紙和老族譜的制作過(guò)程,再現(xiàn)了閩西正在消逝的原生態(tài)鄉(xiāng)村生活。在影片中,作者寄予了難舍的鄉(xiāng)愁情懷和克制的社會(huì)批判,也在客觀上為我們保存了一份珍貴的民間文化的影像檔案,對(duì)今后的搜尋保護(hù)工作起到一定的推動(dòng)作用。值得一提的是,《漢品》特別設(shè)置了“深讀”專(zhuān)欄。每輯邀請(qǐng)一至兩位學(xué)者專(zhuān)門(mén)就傳統(tǒng)文化撰寫(xiě)深度解讀文章,偏重于思想性和理論性。“深讀”專(zhuān)欄在設(shè)計(jì)上采用繁體豎排,借以表達(dá)我們對(duì)傳統(tǒng)閱讀習(xí)慣的緬懷。按照亨廷頓的觀點(diǎn),非西方國(guó)家從傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明進(jìn)入現(xiàn)代文明,存在兩個(gè)階段。今天,也許我們正在步入第二個(gè)階段:社會(huì)的快速轉(zhuǎn)型使傳統(tǒng)人際關(guān)系紐帶發(fā)生斷裂,造成不安全感、無(wú)意義感、異化和反常感,從而需要到傳統(tǒng)文化和宗教中尋找答案,解決文化認(rèn)同問(wèn)題。另一方面,事實(shí)上,傳統(tǒng)文化在當(dāng)代中國(guó)人的觀念和實(shí)踐中發(fā)揮的作用,遠(yuǎn)比我們意識(shí)到的要多。我們從鄉(xiāng)村建設(shè)在當(dāng)代的勃興與蔓延不難看出,“五四”以來(lái)的反傳統(tǒng)的主流敘事已經(jīng)進(jìn)入了由盛而衰的階段,返回本土文化,尋找文化認(rèn)同的新思潮已經(jīng)開(kāi)始慢慢形成(曹錦清,2006)。清初的大變局中,大儒顏元去世前教導(dǎo)自己的弟子“天下事尚可為,汝等當(dāng)積學(xué)待用”。這句臨終遺言雖不乏悲涼,但充滿(mǎn)了動(dòng)人的精神力量。《漢品》愿與同道們一起,為中國(guó)傳統(tǒng)文化的再興做一點(diǎn)自己應(yīng)有的貢獻(xiàn),努力積聚跬步,以期能致千里。
內(nèi)容概要
內(nèi)容涉及安徽南部的古建筑修繕與保護(hù)的理念,上海郊區(qū)水鄉(xiāng)的倉(cāng)庫(kù)建筑的“傳統(tǒng)建筑化”,以及與讀者分享日本和臺(tái)灣對(duì)于古建筑保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)。還包括江南手織布的田野調(diào)查和研究、茶文化系列文章,以及關(guān)于傳統(tǒng)手工藝的影評(píng)和書(shū)評(píng)等。特別值得一提的是,“深讀”等欄目將收錄香港中文大學(xué)和日本東京大學(xué)的作者關(guān)于“傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳的社會(huì)活動(dòng)與村落網(wǎng)絡(luò)”,以及“明代儒家賦予舞蹈的意義”等高質(zhì)量的學(xué)術(shù)文章。
作者簡(jiǎn)介
2006年底創(chuàng)辦《當(dāng)代藝術(shù)與投資》雜志。曾任南視覺(jué)美術(shù)館(南京)執(zhí)行館長(zhǎng)、伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心(北京)藝術(shù)總監(jiān)。
書(shū)籍目錄
卷首語(yǔ) 努力積聚跬步,以期能致千里 左靖
卷首 專(zhuān)題
古建筑七面體
潛流:兩個(gè)詩(shī)人的鄉(xiāng)村實(shí)踐 李墨 小孔
黃白之間游 楊重光
屋漏痕 湯國(guó)
歸家:以中國(guó)式空間重建鄉(xiāng)土生活格局 林小熏
內(nèi)觀:古建筑保護(hù)再生之剖切 徐軼婧
強(qiáng)拆:是對(duì)精神的虐殺——梁林故居遭拆除一事的本質(zhì) 方振寧
京都清水寺 楊一
卷二 行動(dòng)民藝
江南尋布影 白略 向原
卷三 深讀
刊中刊 禮下諸野:近代鄉(xiāng)村先生的社會(huì)活動(dòng)與村落網(wǎng)絡(luò) 呂永升
卷四 茶譚
舌本辨之,微乎微矣 馬凌
皖南無(wú)名溪流 湯國(guó)
119 漫吃普洱論佳器 王迎新
126 京都訪茶 丁以壽
卷五 傳承與表現(xiàn)
139 給傳統(tǒng)輕盈的未來(lái):張雷和他的品物流形 馬思汀
148 懸浮空中 蘇文祥
154 以《六祖壇經(jīng)》解析克雷格?馬丁裝置作品《橡樹(shù)》 胡俊
卷六 讀影
162 玉扣紙:不僅僅是造紙術(shù) 吳嵐沖
168 老族譜:雕版木活字手工印刷的影像志 吳嵐沖
卷七 品書(shū)
178 民藝四書(shū) 蘇七七
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè):插圖:潛流 兩個(gè)詩(shī)人的鄉(xiāng)村實(shí)踐文 李墨 小孔背景:2004年3月,詩(shī)人鄭小光和寒玉離開(kāi)城市到皖南鄉(xiāng)村居住。同年5月,他們購(gòu)下了位于黟縣西遞村的一棟快要倒塌的徽派民居。這個(gè)被當(dāng)?shù)卮迕裼米黟B(yǎng)豬的房子,距今已有近400年的歷史。鄭小光和寒玉決定開(kāi)始修繕這幢民居—— 自己設(shè)計(jì)和施工。歷時(shí)一年半,修繕結(jié)束,他們把它命名為“豬欄酒吧鄉(xiāng)村客?!?,并正式對(duì)外營(yíng)業(yè)。2006年5月,他們購(gòu)下位于碧山碧?hào)|村的一棟宅子,這幢巨大的民國(guó)老宅,修復(fù)時(shí)間為兩年。這些修繕的工作,使已經(jīng)瀕臨消失的徽州老房子,恢復(fù)了新的生命力。他們?cè)诒Wo(hù)鄉(xiāng)土建筑的同時(shí),重建了一種新的鄉(xiāng)居生活方式,并吸引了更多的同仁參與其中。說(shuō)起來(lái)可能有些費(fèi)解,一直以來(lái),我們?cè)趪L試構(gòu)建一種新的建筑學(xué)理論模式。這種模式建立在結(jié)構(gòu)主義基礎(chǔ)之上,并進(jìn)入更廣泛的人文領(lǐng)域,使建筑學(xué)成為一種真正的“人學(xué)”。相比專(zhuān)業(yè)建筑學(xué),這種被稱(chēng)為“書(shū)寫(xiě)建筑學(xué)”的理論顯得有些艱澀,但就城市現(xiàn)狀來(lái)說(shuō),我們不得不如此。原因在于,這種建筑學(xué)將關(guān)注生活,關(guān)注實(shí)實(shí)在在發(fā)生的生活,這樣的生活,是瑣碎的,永遠(yuǎn)都是瑣碎的。T.S.艾略特《玄學(xué)派詩(shī)人》說(shuō),我們的文明“涵容著如此巨大的多樣性和復(fù)雜性,而這種多樣性和復(fù)雜性作用于精細(xì)的感受力,必然會(huì)產(chǎn)生多樣而復(fù)雜的結(jié)果。詩(shī)人必然會(huì)變得越來(lái)越具有涵容性、暗示性和間接性,以便強(qiáng)使—— 如果需要可以打亂—— 語(yǔ)言以適合自己的意思”。這用來(lái)評(píng)論我們這種建筑學(xué)的復(fù)雜性也是合適的。建筑學(xué)的復(fù)雜性和城市的復(fù)雜性,與生活的復(fù)雜性是相一致的。也就是說(shuō),我們根本不能脫離生活談?wù)摮鞘校膊荒苊撾x城市談?wù)摻ㄖW(xué)。打破一般建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的技術(shù)壟斷,提倡放手進(jìn)行的業(yè)余建造,是我們一貫的宗旨。這是相當(dāng)基本的原則,正如機(jī)打的字體與手寫(xiě)的文字,具有本質(zhì)上的不同。 在這層意義上,我們談?wù)摗柏i欄酒吧”兩幢古建筑的保護(hù)和修繕,決不能脫離寒玉和鄭小光在其中注入的濃郁的設(shè)計(jì)意味;我們談?wù)摗柏i欄酒吧”的設(shè)計(jì)意味,決不能脫離他們良好的感受力和進(jìn)行“復(fù)現(xiàn)”的能力;而我們談?wù)摗柏i欄酒吧”的詩(shī)意復(fù)現(xiàn),又決不能脫離他們的鄉(xiāng)村實(shí)踐和鄉(xiāng)居生活。與之相較,兩幢古建筑本身的保護(hù)和修繕問(wèn)題,并不是最具專(zhuān)業(yè)特色和最具理論價(jià)值的部分。可能的話,也并不十分緊要,即使緊要,也無(wú)法越過(guò)其中的“設(shè)計(jì)”、“詩(shī)意”、“鄉(xiāng)村”和“生活”等相關(guān)問(wèn)題的探討。正是這些似乎與一般的建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)無(wú)關(guān)的內(nèi)容,才更有認(rèn)認(rèn)真真進(jìn)行探討的必要。而正是對(duì)這些內(nèi)容的探討,才揭示出“豬欄酒吧”的革命力量。文中,我們將之比喻為畢加索的現(xiàn)成品雕塑和立體主義拼貼畫(huà)之于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作,認(rèn)為這是一股力量強(qiáng)大的“潛流”。既然是革命,既然是“潛流”,自然打破了學(xué)科的界限,與所有能夠歸類(lèi)的內(nèi)容均不相同。表面上看起來(lái),也就不那么容易理解,也就不那么順理成章了。存在疑問(wèn),是合理的,對(duì)我們來(lái)說(shuō),在一篇小文章中將此要義揭示出來(lái),也實(shí)在有些力不從心、捉襟見(jiàn)肘的感覺(jué)。 在我們電腦中,這篇文章的文件名被稱(chēng)為“開(kāi)題報(bào)告”。這篇綜合了“棚屋與樹(shù)林二”和“棚屋與樹(shù)林七”中主要觀點(diǎn)的文章,是更宏大的一組選題計(jì)劃的梗概,將作為一系列具體研究項(xiàng)目的指導(dǎo)。我們的研究對(duì)象,是在今天所謂的建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)討論中,從來(lái)都缺乏的那些東西,這也是今天的城市千篇一律和萎縮干癟的原因。在我們的學(xué)術(shù)話語(yǔ)中,從來(lái)將建筑學(xué)作為一門(mén)技術(shù),似乎依據(jù)一些抽象的指導(dǎo)原則,就可以誕生出全部的生活感悟。缺乏對(duì)語(yǔ)言的自覺(jué),就像企圖運(yùn)用化學(xué)方程式去制作出味道鮮美的中式菜肴一般。我們只能說(shuō),在生活面前,我們常規(guī)的專(zhuān)業(yè)話語(yǔ)是那么的無(wú)力,生活的宴席有著自己獨(dú)特的組織原則和運(yùn)行方式,絕非那些科學(xué)的統(tǒng)計(jì)的善與視覺(jué)的純粹的美。所謂的鄉(xiāng)土建筑,尤其如此,我們暫且不談這種命名的薄弱的學(xué)理依據(jù)。單就常識(shí)說(shuō),沒(méi)有鄉(xiāng)土的生活體驗(yàn),就沒(méi)有鄉(xiāng)村的建筑實(shí)踐,沒(méi)有有意為之的詩(shī)意營(yíng)造,就沒(méi)有強(qiáng)行注入的設(shè)計(jì)旨趣。沒(méi)有對(duì)鄉(xiāng)村實(shí)踐的認(rèn)真探討,對(duì)鄉(xiāng)土建筑的認(rèn)知注定是隔靴搔癢;沒(méi)有對(duì)鄉(xiāng)居生活的透徹領(lǐng)悟,對(duì)古建筑本身的保護(hù)和修繕就只是古建筑保護(hù)和修繕的本身。 文物保護(hù)與鄉(xiāng)村實(shí)踐,實(shí)際上,具有更為密切的聯(lián)系。從廣義上講,二者所針對(duì)的都是現(xiàn)代意識(shí)形態(tài)下孕育的城市建筑?,F(xiàn)代思想的核心是一種朝向未來(lái)的歷史觀念,而文物保護(hù)與鄉(xiāng)村實(shí)踐都朝向過(guò)去,并且,這是一種被未來(lái)主義所規(guī)訓(xùn)的過(guò)去。也就是說(shuō),經(jīng)過(guò)了現(xiàn)代知識(shí)型的改造,今天的文物概念與歷史上的文物概念已不相同,今天的鄉(xiāng)村概念也與歷史上的鄉(xiāng)村概念不同。很多時(shí)候,歷史上的文物與現(xiàn)世的生活并不疏離,述古是為了追逐某種難以達(dá)到的精神境界,歷史上的鄉(xiāng)村與城市的形態(tài)同出一轍,甚至擁有比城市更高的建筑質(zhì)量。而在一種現(xiàn)代建筑學(xué)科塑造下,文物與鄉(xiāng)村皆被迅速邊緣化,最終成為徹頭徹尾的他者,枉自接合,且造成無(wú)數(shù)的尷尬。如“大屋頂”和“假古董”云云,前者曾被童寯先生戲稱(chēng)為“借一條辮子使死人復(fù)活”,后者則被鄭小光非常形象地比喻成“沒(méi)有皺紋的外婆”?!柏i欄酒吧”之所以能夠脫離上述常態(tài),很大程度上在于,一種自由的鄉(xiāng)居狀態(tài)填滿(mǎn)了作為學(xué)科存在的文物保護(hù)的過(guò)于概括的理論結(jié)構(gòu)。文物保護(hù)與鄉(xiāng)村實(shí)踐,不再是不相干的兩個(gè)學(xué)科,在一種“拼貼”的觀念下,我們能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)兩者的同一的觀察。在《拼貼城市》一書(shū)中,柯林?羅借用列維斯?特勞斯所提出的“拼貼”概念闡述一種修正性的城市設(shè)計(jì)理念,并引述畢加索1943年創(chuàng)作的“公牛頭”。早有識(shí)者指出,柯林?羅所給出的“拼貼”,與列維?斯特勞斯所討論的日常生活里匠人勞作中的詩(shī)意和原創(chuàng)性,是存在著差距的。前者是建筑師的,天然傾向于一種形式的技巧,一種專(zhuān)業(yè)的規(guī)訓(xùn),而后者是人類(lèi)學(xué)家的,是眾人的生命和生活策略。因此,柯林?羅的“拼貼”顯得臉譜化,但便于理解,而現(xiàn)實(shí)中對(duì)“拼貼”的討論要復(fù)雜得多。在“豬欄酒吧”小憩,我們可以感受到獨(dú)特的魅力,這一魅力的來(lái)源絕非只是通過(guò)古建筑的保護(hù)和修繕,而更多的是脫胎于上述那種匠人勞作中的詩(shī)意和原創(chuàng)性。我們可以運(yùn)用列維-斯特勞斯提出的結(jié)構(gòu)主義人類(lèi)學(xué)的方法,將“豬欄酒吧”可感知的魅力上升為可理解的內(nèi)容。那時(shí),我們對(duì)此問(wèn)題將會(huì)有更清晰的認(rèn)識(shí)與更明確的表達(dá)。 如果多說(shuō)一點(diǎn)兒,我們可以追溯到文物保護(hù)學(xué)科創(chuàng)立伊始,中國(guó)營(yíng)造學(xué)社創(chuàng)辦者朱啟鈐先生的許多相關(guān)學(xué)術(shù)構(gòu)想。這些構(gòu)想是一筆彌足珍貴的思想財(cái)富,且容得起我們后學(xué)的反復(fù)追問(wèn)。朱啟鈐先生是一位帶有范蠡色彩的人物,居家至千金,又是收藏大家,學(xué)問(wèn)很好。梁思成、劉敦楨、陳從周、王世襄,都是他親傳的弟子。先生最有影響的研究成果,應(yīng)該是發(fā)現(xiàn)并??彼巍稜I(yíng)造法式》,但先生最有特色的理念,卻應(yīng)該是《哲匠錄》的編輯,特別是“哲匠”概念的闡述?!罢芙场敝荚跀M合思想與材質(zhì),視抽象的語(yǔ)言與具體的形式同為無(wú)差別的人類(lèi)智能,具有無(wú)差別的心靈境界與文化成果價(jià)值,即抵制“道器分途”、“重士輕工”的觀念。其研究范圍甚廣:“所錄諸匠,肈自唐虞,迄于近代,不論其人為圣為凡,為創(chuàng)為述,上而王侯將相,降而梓匠輪輿,凡于工藝上曾著一事,傳一藝,顯一技,立一言者,以其于人類(lèi)文化有所貢獻(xiàn),悉數(shù)輯入,而以‘哲’字嘉其稱(chēng),題曰‘哲匠錄’,實(shí)本表彰前賢,策勵(lì)后生之旨也?!薄罢芙场闭咽局环N新的城市建筑設(shè)計(jì)理念的產(chǎn)生,這一理念作用于鄉(xiāng)村,將對(duì)常規(guī)的城市生活造成挑戰(zhàn)。今天的城市以一種理性的分區(qū)規(guī)劃原則產(chǎn)生,加之資本的運(yùn)作和權(quán)力的干預(yù),其特定的存在狀態(tài)及外部形象早已失去了發(fā)展差異的理則?!罢芙场币詴?shū)寫(xiě)的方式完成設(shè)計(jì)操作,視城市為一種語(yǔ)言意義上的差異共同體,在對(duì)其形式進(jìn)行深入把握的基礎(chǔ)上,充分挖掘其作為能指的潛能,傳一藝,顯一技,借此方式探討關(guān)于“在”的一種可能。很大程度上,人們對(duì)城市的依戀在于其極為龐大的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。盡管面臨著形態(tài)結(jié)構(gòu)的衰落,人們到底收獲了因大量人口聚集所孕育出的某種生態(tài)平衡。越龐大的城市具有越穩(wěn)定的組織原則,少數(shù)人越有機(jī)會(huì)結(jié)合在一起,形成某種共同體。城市生活給人以極大的便利,在這里,總能找到適合自己的東西,無(wú)論這種東西多么罕見(jiàn)。但在這種便利的背后,人們?yōu)榇烁冻隽烁蟮拇鷥r(jià),即個(gè)體存在的代價(jià)?!罢堋弊炙淼氖菍?duì)此代價(jià)的體察,更是對(duì)此代價(jià)的拒絕。運(yùn)用一種嶄新的建造方式,構(gòu)筑起鄉(xiāng)村本身的自我認(rèn)知,鄉(xiāng)村絕非只是現(xiàn)代人休閑與獵奇的對(duì)象,實(shí)際上,鄉(xiāng)村是我們回歸自身的導(dǎo)師。 在此之前,早有詩(shī)人返回鄉(xiāng)村。1845年,28歲的梭羅撇開(kāi)金錢(qián)的羈絆,在愛(ài)默生所屬的瓦爾登湖畔自建小木屋,自耕自食兩年有余。在描寫(xiě)這段經(jīng)歷的文字中,他詳細(xì)講述了親手建造住宅的全過(guò)程,并談到關(guān)于這所房子,他所看到的建筑的美:“是從內(nèi)部向外面漸漸地生長(zhǎng)出來(lái)的,是從那住在里面的人的需要和他的性格中生長(zhǎng)出來(lái)的,住在里面的人是唯一的建筑師,——美來(lái)自他的不知不覺(jué)的真實(shí)感和崇高心靈在我們這國(guó)土上,畫(huà)家們都知道,最有趣味的住宅一般是窮困的平民們的那些毫無(wú)虛飾的、卑微的木屋和農(nóng)舍;使房屋顯得別致的,不是僅僅在外表上有的哪種特性,而是外殼似的房屋里面的居民生活?!边@段文字給予“書(shū)寫(xiě)建筑學(xué)”最好的闡述。這樣的建筑來(lái)自心靈,關(guān)注生活,關(guān)注真實(shí),是一種“心印”。“匠”字所代表的就是此種哲思的展露,不是通過(guò)思想,而是通過(guò)材質(zhì),不是通過(guò)抽象的語(yǔ)言,而是通過(guò)具體的形式。鄉(xiāng)村實(shí)踐的哲思使“豬欄酒吧”脫離了一般意義上對(duì)老房子的修繕活動(dòng),擁有更為深遠(yuǎn)的內(nèi)涵,作為一種對(duì)“可能”的探尋,預(yù)兆了我們的未來(lái)。 我們接觸到一系列成對(duì)的概念,如果運(yùn)用“哲匠”一詞統(tǒng)領(lǐng)全局,可以列出兩行長(zhǎng)長(zhǎng)的名單。其中,對(duì)應(yīng)“哲”字的一行是:鄉(xiāng)村實(shí)踐、詩(shī)意、回歸、追憶、生活、思想、可感知的、所指、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、共時(shí)性、內(nèi)在、“無(wú)”、“營(yíng)造”的“營(yíng)”字、“心印”的“心”字、“道器分途”的“道”字和“重士輕工”的“士”字。對(duì)應(yīng)“匠”字的一行則是:文物保護(hù)、復(fù)現(xiàn)、展露、書(shū)寫(xiě)、建筑、材質(zhì)、可理解的、能指、言語(yǔ)、事件、歷時(shí)性、外在、“有”、“營(yíng)造”的“造”字、“心印”的“印”字、“道器分途”的“器”字和“重士輕工”的“工”字。有了這兩組名單,我們得以認(rèn)清“豬欄酒吧”的真正價(jià)值,在于在上述一系列成對(duì)的概念之間進(jìn)行溝通的嘗試。從事業(yè)余建造,打破專(zhuān)業(yè)分工,這無(wú)疑是為我們勾勒出一幅引人入勝的遠(yuǎn)景,且正合朱啟鈐先生編述“哲匠”的苦心。我們總是懷著興致,矻矻追尋:可否不用文字做詩(shī)?可否不用語(yǔ)言思考?實(shí)際上,這才是“豬欄酒吧”的鄉(xiāng)村實(shí)踐,或者說(shuō)“豬欄酒吧”的文物保護(hù),所帶給我們的思考。
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《漢品01:古建筑七面體》編輯推薦:1.《漢品》是試圖尋找重返我們傳統(tǒng)家園之路的一系列叢書(shū)。2.《漢品》愿與同道們一起,為中國(guó)傳統(tǒng)文化的再興做一點(diǎn)自己應(yīng)有的貢獻(xiàn),努力積聚跬步,以期能致千里。
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