離歌

前言

　　布老虎書系的出版，是為了推動精致的寫作和閱讀。這一想法的萌生，緣于對當下文學狀況的某種憂慮。在市場力量的推動下，消費性的寫作作為文學主流已經成為不爭的事實，這一被隱形之手塑造的文學環(huán)境，不僅激發(fā)了作家對市場訴求的積極性，而且也潛移默化地培育了讀者粗糙的文學趣味。這一陳述當然不只是幽怨的拒絕或簡單的批判，而是說一種單一的文學消費觀念已經形成，文學對精神事物的漠然和對感官領域的熱衷，似乎表明文學正在逐漸退出審美領域而為快感要求所取代。只要看看近年來坊間流行的暢銷小說，對這一判斷就會被認為大體不謬。

內容概要

　　《離歌》是為了推動精致的寫作和閱讀。這一想法的萌生，緣于對當下文學狀況的某種憂慮。在市場力量的推動下，消費性的寫作作為文學主流已經成為不爭的事實，這一被隱形之手塑造的文學環(huán)境，不僅激發(fā)了作家對市場訴求的積極性，而且也潛移默化地培育了讀者粗糙的文學趣味。這一陳述當然不只是幽怨的拒絕或簡單的批判，而是說一種單一的文學消費觀念已經形成，文學對精神事物的漠然和對感官領域的熱衷，似乎表明文學正在逐漸退出審美領域而為快感要求所取代。

作者簡介

　　魯敏，1999年開始小說寫作迄今共創(chuàng)作小說一百三十萬字.主要刊發(fā)于各大文學期刊及各類選刊，多篇小說入選中國小說學會年度排行榜、各種年度選本及作品合集。曾獲人民文學獎、中國小說雙年獎，《小說選刊》讀者最喜愛小說獎、《小說月報》百花獎、《中國作家》優(yōu)秀作品獎、2007年度青年小說家、華語文學傳媒年度最佳新人提名獎.紫金山文學獎、漢語文學女評委大獎最佳敘事獎等。已出版中篇小說集《紙醉》《取景器》及長篇小說《戒指》《博情書》《百惱匯》等?，F居南京。

書籍目錄

為了精致的寫作和閱讀離歌致郵差的情書暗疾盤尼西林正午的美德跟陌生人說話小徑分岔的死亡方向盤煙未卜在地圖上耳與舌的纏綿木馬種戒指一道眉我是飛鳥我是箭杜馬情史寬恕

章節(jié)摘錄

　　走一走……那他是挑幾個地方重點走一走呢？還是來得及仔仔細細全都瞧上一遍？”　　“這個啊……也說不好，反正，家里人記住所有的門都不能關就是……”三爺含含糊糊地答了。　　喪儀里的門道多得很，總之，一切只當那新死者是個剛投胎的孩子，吃的穿的用的包括走的道兒，都要替他一樣樣備好……這方面的話題，平常是總有老人拐彎抹角地找三爺談，一邊那樣當真地盯著他的眼睛，好像他真是陰間跟陽間的一個信使，兩邊的事都應當一清二楚?？扇隣斦娌粯芬飧先藗冋勥@些，他不愿看他們那依然活生生的臉，依然熱乎乎的身板子。那一看，似乎就能夠想象到，到了彼時，他眼洞凹陷、牙齒外露，須發(fā)繼續(xù)生長、一夜之間花白雜亂…　　彭老人瞧出三爺的不自在，便哈地一笑換了話題?！靶±系?，我倒問你，為何偏不娶妻生子？”　　三爺沉吟著，怎么跟他說呢——唉，從年輕時跟師傅學扎紙人馬開始，打他眼里看過的，什么樣的沒有？新媳婦頭胎難產去了的、活蹦亂跳夏天戲水給拖走了的、喝醉酒落下茅坑起不來的、過大壽吃魚給卡死的、造新房掉石灰坑里給燙沒了的……哀樂相連，喜極生悲，生死之間，像緊鄰的隔壁人家，一伸腳就過去了……他是越看越驚，越看越涼，涼了又溫，慢慢地回轉過來、領悟過來：罷了，索性——不娶妻，無得便無失；不生子，無生便無死。一個人過吧。　　“我這營生，哪個女人愿意？只能做老光棍兒唄。”三爺答。他一般總跟人這樣說。他怎么好說實話呢，說出來好像就掃興了、就得罪人家的平常日子了。　　“那你……倒是喜歡過哪個女人沒有？你跟我說實話。完了我也跟你說個實話，說個我喜歡的……”彭老人要笑不笑的，談興正濃。

媒體關注與評論

　　魯敏可能是很多關心小說的人正在期待出現的那種小說家。她有年輕的優(yōu)勢，有崛起的動力，有探索的熱情，更主要的，她的小說平實得看不出時尚的標簽，故事都是溫情的家長理短，主題向善的巔峰一路攀登。她想傳達給讀者的，除了溫馨，就是感動，而且事實上做到了，這很不易。她在描繪一種和諧，這種和諧既是理想又是現實，既是生活的平靜又是心靈的安寧，然而她呈現的不是世外桃園的幻象，也不是“無憂無慮田家樂”的景觀，她是在世俗生活的場景中，在散發(fā)著人間氣息的土地上描寫一種現實，表達一種感情，滲透一種理想。魯敏的小說路徑其實并不顯得特立獨行，她的寫作姿態(tài)反而有一點從容淡定的味道。她正是撿拾了被很多人不屑和丟棄的東西來用手挑撿，用眼觀察，用心體會，在一條人們都看得見但不愿去走的路上，走出了一片屬于自己的寫作天地?！　　惥鳌　◆斆舻男≌f創(chuàng)作聲譽日隆，特別是她的中、短篇小說。在“文學已死”或“向死而生”的各種議論中，魯敏固執(zhí)己見不為所動，她堅持要接近或靠近她希望得到和看到的東西。于是，就有了她百余萬字的小說創(chuàng)作。在魯敏的中、短篇小說創(chuàng)作中，歷史是一個隱約可見的線索或參照：它似乎不那么明確，但從來也不曾消失。它像幽靈一樣若隱若現又無處不在。于是，歷史對于魯敏來說，因神秘而揮之不去，小心翼翼又興致盎然?！　　戏比A　　魯敏的小說引起了廣泛的關注，她注重對“人性善”的發(fā)掘，但并不追求純粹化；她探討小說的可能性，但不凌空虛蹈；她的小說大多取材于城鄉(xiāng)中下層人群的生活，但又與一般“底層文學”不同，她更注重從精神方面考察底層人的生活狀態(tài)，而較少直接觸及社會問題，同時她也不追求戲劇化的沖突，而力圖在對底層生活的描繪中呈現其真實狀態(tài)，在這種意義上，我們可以說她是對“底層文學”的一種豐富與發(fā)展。魯敏的小說，以其寬闊的視野、扎實的功底與厚重的格調，正引起越來越多人的重視?！　　钤评住　◆斆羰悄怯袃刃挠兄鴱姶蟮谋ж摗⒂钟凶銐蝽g性的作家。她有足夠的自信來積累時光，等待有朝一日噴薄而出。她的“東壩”，不是社會主義新農村的現實“東臺”，東壩里的人物，也不是那些所謂“在底層”的農民、民工、村姑、農婦；她所關心的也不是三農問題。她離一切主義和時髦的選題詞匯相距甚遠，這就不免會讓她在相當長的時間里被邊緣化，被忽視。而她似乎并不在意，只是固執(zhí)的守望著她的東壩——那是撇開了一切時間背景下的宗法倫常秩序圓通的東壩，她的田園。她在那里守望人心的向度，守護中庸與和諧，安于寧靜以致遠。這不禁令人想起汪曾祺的《大淖紀事》，想起沈從文的《邊城》。這世道，竟還有這樣的女子，也是奇了！　　——徐坤

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