戲別離

前言

　　王紀(jì)人　　藏盡樓蘭在中國(guó)文學(xué)界可能還是一個(gè)陌生的名字，但她的《妖精女兒》在一部分青年讀者中已經(jīng)相當(dāng)走紅。我曾經(jīng)為《妖精女兒》寫(xiě)過(guò)一份評(píng)語(yǔ)，有贊揚(yáng)，也有批評(píng)，因?yàn)閷?xiě)得非常匆忙，便沒(méi)有拿出去發(fā)表，只是貼在自己的博客上，沒(méi)想到經(jīng)常有訪客前來(lái)閱讀，熱鬧時(shí)一天有幾百人之多。有的網(wǎng)友在留言中的分析也很到位，可以彌補(bǔ)我那篇短評(píng)的粗略。我對(duì)作者是否還會(huì)在國(guó)內(nèi)發(fā)表小說(shuō)，沒(méi)有太多的信心。沒(méi)想到才過(guò)了大半年，她又拿出了一部新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《戲別離》的書(shū)稿，并且通過(guò)出版社責(zé)任編輯希望我為之作序。我為她的堅(jiān)毅執(zhí)著而感動(dòng)，同時(shí)也因?yàn)樾蕾p她勃發(fā)的才情，自然接受了她輾轉(zhuǎn)的邀請(qǐng)?！　　稇騽e離》仍然堅(jiān)持了《妖精女兒》的唯美路線，它的主題也仍然是愛(ài)情，不過(guò)無(wú)論在內(nèi)容上還是在形式上，它都是一個(gè)非常不同的故事。如果說(shuō)《妖精女兒》用超文本和超鏈接的方式開(kāi)創(chuàng)了真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，令時(shí)下已有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)黯然失色，那么《戲別離》則是紙質(zhì)文學(xué)意義上的又一部實(shí)驗(yàn)小說(shuō)。它有一個(gè)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，在小說(shuō)結(jié)構(gòu)中又內(nèi)置了一個(gè)戲劇的結(jié)構(gòu)——一部題為《淫紅塵》的四幕二十三場(chǎng)現(xiàn)代戲曲，每場(chǎng)采用中國(guó)一個(gè)地方戲曲，唱詞文、白相間。每一場(chǎng)又對(duì)應(yīng)著一個(gè)同名的小說(shuō)或散文片斷，與戲劇傳達(dá)的氛圍情緒有著若即若離的關(guān)聯(lián)，在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)里自然還有敘述人的講述和小說(shuō)自身的情節(jié)。這樣，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與戲劇的結(jié)構(gòu)交接鑲嵌疊加在一起，構(gòu)成一個(gè)交互的文本，小說(shuō)的題目《戲別離》與戲的題目《淫紅塵》也形成了某種互文。自然，小說(shuō)的框架和容量要大于戲劇的框架和容量，戲劇的演出僅僅一個(gè)下午，而小說(shuō)在“你”的想象空間里卻有幾十年的時(shí)間跨度。但戲劇的內(nèi)容卻成為小說(shuō)演進(jìn)的某種契機(jī)和暗示，小說(shuō)的情節(jié)隨著戲劇的演出而次第展開(kāi)?！俺跤觥薄ⅰ扒轫崱?、“糾結(jié)”、“遠(yuǎn)逝”四幕戲恰恰成為小說(shuō)文本中“你”、“他”、“她”的愛(ài)情糾葛的幾個(gè)回合。　　小說(shuō)的主人公就由“你”、“他”、“她”組成，三者的故事各自獨(dú)立，又互相交疊、穿插、影響，構(gòu)成了一個(gè)交互主體或所謂的主體間性，這是藏盡樓蘭在小說(shuō)敘述結(jié)構(gòu)上的一個(gè)創(chuàng)造?！澳恪钡牡诙朔Q用法來(lái)自法國(guó)新小說(shuō)派羅伯？格里葉，代替了通常的第一人稱“我”，既是小說(shuō)中的主人公，同時(shí)也是小說(shuō)的主要敘述人?！澳恪钡姆Q呼使讀者產(chǎn)生一種被呼的感覺(jué)，與主人公發(fā)生微妙的身份認(rèn)同，不期然地參與其間，達(dá)到感同身受的同情效果。在《戲別離》里，“你”是來(lái)自非洲的有中國(guó)血統(tǒng)的法國(guó)女孩、建筑設(shè)計(jì)師，“她”是《淫紅塵》的編導(dǎo)和劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)者，應(yīng)該也是華裔。是“你”與“她”偶遇，被邀去觀看戲的排練，遇到了“他”——“她”的情人，“你”幼時(shí)的似曾相識(shí)者，一個(gè)在法國(guó)生活的中國(guó)人，也是這部戲劇的闡釋者。所謂“最美的女人在北非，最美的男人在遠(yuǎn)東”，“你”偶然得到了一個(gè)邀請(qǐng)，遇見(jiàn)了人生中最美麗的邂逅，于是產(chǎn)生了一個(gè)悲劇故事。但與眾不同的是，小說(shuō)避免了三角戀的俗套描寫(xiě)，把“你”和“他”的愛(ài)情放在主體部分來(lái)敘述，而“他”與“她”的故事卻通過(guò)相互的情書(shū)來(lái)敘述，一封封情書(shū)也成為小說(shuō)敘事的重要部分，甚至使讀者的注意力漸漸地從“你”和“他”的故事轉(zhuǎn)向“他”和“她”的故事。這是因?yàn)樽x者后來(lái)發(fā)現(xiàn)，“她”在得知“他”與新女友“你”品嘗著另一番愛(ài)情時(shí)，便選擇死亡，在死前寫(xiě)好了所有的書(shū)信，委托不同的朋友在未來(lái)的三十年中間隔地寄給“他”，使“他”感受到“她”的愛(ài)和溫暖。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置大大出乎讀者的意料，并且顯然更能觸動(dòng)我們敏感的神經(jīng)，這簡(jiǎn)直是一個(gè)足以催人淚下的東西方古典愛(ài)情故事的現(xiàn)代版。但是讀者在這里可能再一次被作者愚弄了，因?yàn)樵谒钠嫠济钕胫校澳恪焙汀八北緛?lái)就是女性的兩面，每一面，或者說(shuō)每一種性格和氣質(zhì)都可能有生命中最美麗的相逢和偶遇，對(duì)于男性來(lái)說(shuō)也是一樣。事實(shí)上，在這部想象意味十足的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，“你”、“他”、“她”并不是三個(gè)獨(dú)立主人公，而是糾結(jié)成“唯一”的主人公。他們合三為一，“詮釋了‘人’這個(gè)廣泛而抽象的概念”，從而在形象的外衣下，內(nèi)含了某種哲思?！皭?ài)”與“死亡”是人生的兩大主題，也是人的最重要的本能。關(guān)于后者。弗洛伊德在他晚年的精神分析學(xué)著作里概括為愛(ài)欲本能（生的本能）和死亡本能。因而作者自許這部小說(shuō)是一種精神分析，當(dāng)然未必是弗洛伊德式的，而是法國(guó)式的，浪漫而典雅，同時(shí)又融合了東方式的神秘主義，有一種夢(mèng)幻似的情韻和時(shí)空交叉的魔幻效果?！　⌒枰貏e指出的是，藏盡樓蘭在創(chuàng)作上傾向于解構(gòu)，《戲別離》就是十足的解構(gòu)主義作品。作者不僅完成了對(duì)小說(shuō)這種文體的游戲規(guī)則的解構(gòu)，而且拆解了作品前半部建立起來(lái)的具體的人物關(guān)系和行動(dòng)指向，使他們結(jié)合起來(lái)，演繹著人的最本然的心理活動(dòng)和精神狀態(tài)。與此同時(shí)，她也建立起自己的小說(shuō)模式，如多重文本的交叉，現(xiàn)實(shí)與想象中的時(shí)空錯(cuò)位與互動(dòng)，小說(shuō)的建筑藝術(shù)，唯美精致詩(shī)化的語(yǔ)言以及繽紛奢華的文學(xué)描寫(xiě)。當(dāng)然，這一切都帶有大膽冒險(xiǎn)的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，有著許多“訴說(shuō)的艱難”?！　∽髡邚氖碌慕ㄖO(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，使她傾向于把建筑藝術(shù)運(yùn)用于小說(shuō)的結(jié)構(gòu)。我從她的設(shè)計(jì)圖中看出了某種后現(xiàn)代的建筑風(fēng)格，但從她的小說(shuō)建筑來(lái)說(shuō)，似乎更傾向于繁復(fù)，有點(diǎn)巴洛克式的，乃至高第式的，反正是一種繁復(fù)奇異的建筑風(fēng)格。她的小說(shuō)具有重重疊疊回環(huán)復(fù)沓的構(gòu)思，而一些似乎互不相關(guān)的小說(shuō)構(gòu)件又出人意料地穿插勾連在一起。讀她的小說(shuō)仿佛讀埃舍爾的奇異建筑圖畫(huà)，看似不合情理。卻如幻如真，撲朔迷離，神秘莫測(cè)，有一種詭異之美?！　∩Ｋ窕诤蟋F(xiàn)代中的先鋒藝術(shù)，提出了反對(duì)闡釋的觀點(diǎn)，但藏盡樓蘭的《戲別離》仍然是一部值得闡釋也不妨闡釋的后現(xiàn)代小說(shuō)。東西方文化在這里達(dá)到了空前的雜糅或拼貼，在生命觀念（包括性觀念）上她是西方的、法國(guó)式的，卻同時(shí)浸淫著中國(guó)的藝術(shù)旨趣，而這一切都是從她的血緣、閱歷和國(guó)際背景中自然地生成并奇異地散發(fā)出來(lái)的，構(gòu)成了獨(dú)特的詩(shī)情和哲理。我們從她的小說(shuō)中也許可以解開(kāi)她的身世密碼、情感密碼，但正如她自己所言：“如果說(shuō)《妖精女兒》純屬記錄個(gè)人的精神感受，而《戲別離》則著意于個(gè)人在群體中的心靈告白?！痹谶@部新作中，確切地說(shuō)，她既發(fā)掘了別人的故事，也釋放了自己被禁錮的靈魂，從而完成了對(duì)人的各種各樣的愛(ài)欲的一次精神分析。在她看來(lái)，愛(ài)有各種遭遇，各種形式和各種可能，但愛(ài)是永垂不朽的。這種愛(ài)可以是性別之愛(ài)，可以是血緣之愛(ài)，也可以是更廣大范圍的愛(ài)。在這個(gè)意義上的“愛(ài)至上”，我是深表贊同的?！　〔乇M樓蘭是一位很年輕的文學(xué)寫(xiě)作者，用目前流行的代際稱呼，她屬于“80后”一代。但由于她有相當(dāng)充分的中西方文化背景和才華橫溢的優(yōu)勢(shì)以及藝術(shù)上大膽探索的精神，應(yīng)該說(shuō)她的文學(xué)水準(zhǔn)是出類(lèi)拔萃的。顯然她是不甘平庸相當(dāng)自信的人，且有一種銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)。我不清楚她對(duì)未來(lái)的創(chuàng)作有什么新的打算，但我會(huì)建議她在寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)中取得一種平衡，還會(huì)建議她面向更加廣闊的生活世界，從中汲取新的題材和新的詩(shī)情。在我結(jié)束這篇序文時(shí)，我已經(jīng)對(duì)她產(chǎn)生了新的期待，并致以美好的祝愿。　?。ū疚淖髡呦瞪虾Ｊ凶骷覅f(xié)會(huì)副主席、著名評(píng)論家）

內(nèi)容概要

　　《戲別離》向你傾訴催入淚下的愛(ài)情絕唱。某個(gè)下午，在劇場(chǎng)的舞臺(tái)上下，“他”、“你”、“她”演繹了一場(chǎng)纏綿悱惻的三角戀。令人驚訝的是，全文唯一的主人公竟由“他”、“你”、“她”三個(gè)部分組成。三者不斷交疊，穿插，置換，各自獨(dú)立，又互相影響。借助于23個(gè)迥異而又相互關(guān)聯(lián)的小故事，23場(chǎng)古老戲劇，23臺(tái)舞美藝術(shù)，23首古典詩(shī)詞，23封浪漫情書(shū)，共同完成一個(gè)完整的人物刻畫(huà)。沒(méi)有刻意創(chuàng)造高潮迭起的劇情，只以旁觀者的角度極其冷靜而誠(chéng)懇地講述，卻無(wú)一不是在訴說(shuō)我們一直在琢磨的心事，像畫(huà)，又像音樂(lè)，帶著許多說(shuō)不清道不明的回味，卻又幾乎能夠慰藉所有孤獨(dú)的心靈。主人公并沒(méi)有具體指向，只是詮釋了“人”這個(gè)寬泛而抽象的概念?！叭恕痹诂F(xiàn)實(shí)中游走，除了愛(ài)和死亡，哪里可以容納一身的疲憊？最終，主人公以死亡來(lái)開(kāi)啟生命的意義。通篇情感描寫(xiě)極為細(xì)膩，通過(guò)對(duì)白及獨(dú)白，進(jìn)行法國(guó)式的心理分析。它會(huì)讓你憂傷，但不會(huì)悲傷；會(huì)讓你失望，但不會(huì)絕望。你會(huì)感覺(jué)有些辛酸，有些浪漫還有些溫暖。

作者簡(jiǎn)介

藏盡樓蘭，幼年隨父母四海漂泊，在中華文明根基之上，亦受各國(guó)文化重陶。成年后，憑借自身愛(ài)好專(zhuān)攻建筑學(xué)，并取得碩士學(xué)位，后又成為新聞學(xué)博士。作品架構(gòu)新穎超前，
長(zhǎng)篇小說(shuō)《妖精女兒》以獨(dú)特的寫(xiě)作手法在華語(yǔ)文學(xué)圈倍受爭(zhēng)議。

書(shū)籍目錄

序/王紀(jì)人1.“最美的女人在北非，最美的男人在遠(yuǎn)東。”她說(shuō)這句話的時(shí)候是在一個(gè)靠街邊的酒館。那是你剛剛由陸地穿越加納、多寸、布基納法索、馬里、阿爾及利亞、摩洛哥六國(guó)，踏著西非的荒蠻剛剛回到法國(guó)。2.劇場(chǎng)是在一個(gè)廢棄的發(fā)電站中搭建而成的，有些浪漫妖嬈，有些香艷輕薄，有些艷魅隱晦，都清減為一個(gè)“玩”字。3.你想說(shuō)聲謝謝，卻怕夢(mèng)境太輕太薄，他旋而跑掉，只有問(wèn)聲：“你是誰(shuí)？”等待答案總比等待再見(jiàn)要好。4.你還像多年前那個(gè)小女孩一樣瞬間愣在那里，只知道哭泣。直到他走過(guò)來(lái)牽著你的手，喃喃地念給你：“青青子衿，悠悠我心，但為君故，沉吟至今?！?.一個(gè)有著足夠金錢(qián)去編織發(fā)辮的部落女子，因?yàn)橥晃粊?lái)自遠(yuǎn)東的外交官有一份灼燒整個(gè)季節(jié)的戀愛(ài)往事，所以用了愛(ài)人的姓氏做了名字。6.你知道了那個(gè)最終成功的精子，以后叫做人。你的本質(zhì)已經(jīng)被傳遞，雖然你的肉身已經(jīng)枯萎，你沒(méi)有成功，準(zhǔn)確地講你失敗了，但你卻同成功的人一樣，原來(lái)失敗與成功沒(méi)有區(qū)別。7.三月三日呀……拜桃花啊……一拜郎君千歲……二拜妾身長(zhǎng)健……三拜如同梁上燕……歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)啊8.“是的，她的美，或妖媚，或矜持，或高貴，或性情在看到她的第一眼我已經(jīng)將靈魂出賣(mài)?！?.父親，牽著你的手一路走來(lái)認(rèn)識(shí)世界男朋友，牽著你的手一路走過(guò)感悟人生10.遙望那個(gè)奧斯陸的夜晚啊，有蹁躚的雪花，有開(kāi)懷的歡笑，有深情的祝福，有盼望的愛(ài)情，有蘇醒的回憶，一直都還堅(jiān)守在那里，延續(xù)著那個(gè)城市對(duì)于你的意義。11.那桃花開(kāi)得愈加蒙嚨，你無(wú)力自持，只伸展壓抑許久的媚態(tài)，在肌膚的協(xié)奏曲中銷(xiāo)魂。你淪陷于愛(ài)的旋渦，又綻放，至璀璨，在高潮處隕落了曾經(jīng)的信仰，又重建，那信仰即是愛(ài)。12.你不喜歡談未來(lái)，那太沉重對(duì)你是一種枷鎖。你甚至不喜歡他的表白，這通常只能迫使你感到恐慌。你更喜歡這種淡泊，或者說(shuō)是暴風(fēng)雨到來(lái)之前的短暫平靜。13.我直接而快速在塵世中張狂我的欲望，不再像個(gè)小女人一樣祈求得到一世愛(ài)情的呵護(hù)，我只需要像個(gè)女人一樣得到一次身體的滿足。14.引領(lǐng)著上得樓來(lái)。朱門(mén)虛掩，隱隱可見(jiàn)里面春光正濃，喧鬧著香鬢艷影，中間懸掛四條屏，摹骨寫(xiě)意細(xì)工筆仕女春宮，其外更有條幅上寫(xiě)“瑤池春風(fēng)暖，催開(kāi)一枝蓮”。15.她們喜歡談?wù)撃?，你的服飾，你的舉止，雖然任是鐵錚錚的名字在別人的唇舌間也容易銹跡斑斑，但你不同，那是多少少女情竇初開(kāi)的夢(mèng)。而所有夢(mèng)的歸結(jié)總交集到對(duì)你的艷羨，甚至她們?cè)附徽勚愕拿滞職馊缣m。16.幻想以愛(ài)情為生的你剛剛大學(xué)畢業(yè)，還在堅(jiān)守著玫瑰色的夢(mèng)，渴望細(xì)品愛(ài)情的憂郁，卻不必受生計(jì)的困擾，因此你寄希望于嫁人豪門(mén)。17.你聽(tīng)著他聲音里的詫異，這一刻對(duì)你是漫長(zhǎng)的唏噓和煎熬，對(duì)他卻是蒼茫的暮色中短暫的迷茫。18.你走過(guò)去試圖將窗子關(guān)上，他站起來(lái)幫助你，雨水心有不甘地退于幕后。你頗具戲劇化地吻了他的臉頰，并呆立在自己的舉動(dòng)中?？諝馐酋r活的，有點(diǎn)甜。19.他看著你，吻住你逗著你笑，翻翻身抱著你的腰。突然擁入猝不及防，卻更痛快?！盎ㄔ撌情_(kāi)了吧？”你聽(tīng)了他的話禁不住嬉笑，池底的翠荷搖曳生姿，在風(fēng)雨中流動(dòng)飄搖，抖落滿床的芳香濃郁，駐足在收緊的漣漪中逍遙。20.你是一位努力打拼的小職員，像所有喜歡性的女人一樣，總是能吸引真正令你心動(dòng)的男人，于是秉承著這樣一個(gè)托詞八面玲瓏的玩弄紅塵之后多多少少還留戀著愛(ài)情最初的清純。21.你墜入春光無(wú)限，懷揣著被春風(fēng)輕拂過(guò)的意亂情迷，探究著源自神秘的刺激，在內(nèi)心深處大膽而激情地表達(dá)和傾訴，已經(jīng)完全忽視了這些媚人聲音的背后是怎么樣的一副面孔，也或許并不是一張令你心動(dòng)的臉龐。22.有些人喜歡用照片記錄人生，而你更愿意選擇文字來(lái)譜寫(xiě)回憶。因?yàn)樵谀切┪淖掷锩婺憧梢月?tīng)到大西洋海潮的深情呼喚，感受到岸邊礁石被鹽浸潤(rùn)的涼爽氣息，徜徉在家鄉(xiāng)的田園里甜香的青草味道以及流連在生活的寬容里可以無(wú)數(shù)次重置的人生草稿。23.那時(shí)你是青澀的，還不曾學(xué)習(xí)哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的技巧去蠱惑男人的性趣。你只是安靜地躺著，等待一個(gè)不同尋常的奉獻(xiàn)。24.你知對(duì)于一個(gè)肆意談性的女人，在你的定義中無(wú)疑是放蕩花哨的，她不可能成為你的國(guó)家的主流，也根本不可能得到主流社會(huì)的認(rèn)可，但你仍然無(wú)法抗拒地開(kāi)始喜歡她。25.如果一切如我所愿，你最終在三十年后看到這最后一封信，那么，現(xiàn)在，請(qǐng)?jiān)试S我用最后的力氣告訴你：“我愛(ài)你?！?6.直到這個(gè)燥熱而鬧人的正午，在夢(mèng)中遇見(jiàn)了這些故事。我迫不及待地醒來(lái)，按照記憶在寫(xiě)作的熱情中分享他們的感情，這似乎是一個(gè)神靈賜予的被隱藏了秘密的動(dòng)機(jī)，來(lái)開(kāi)啟每個(gè)人自己的旋律。27.“啊我也是。”女人淺淺地笑了笑，羞澀地低下頭，淚水不知何時(shí)悄悄地溢滿了眼角，交疊著不遠(yuǎn)處深情款款的月光。

章節(jié)摘錄

　　“最美的女人在北非，最美的男人在遠(yuǎn)東。”她說(shuō)這句話的時(shí)候是在一個(gè)靠街邊的酒館。那是你剛剛由陸地穿越加納、多哥、布基納法索、馬里、阿爾及利亞、摩洛哥六國(guó)，踏著西非的荒蠻剛剛回到法國(guó)，正在這家小館子里吮著牡蠣，淺斟著見(jiàn)證過(guò)原始文明的心情。這不是牡蠣最肥的季節(jié)，但是你需要在那些熟練打開(kāi)牡蠣殼的手工操作中，透過(guò)Cha-blis淡淡的酒香和似有若無(wú)的檸檬味道打開(kāi)通往現(xiàn)代的話題。那天天氣很好，一排整齊的法桐樹(shù)下，小城用細(xì)白的沙在路邊做了一個(gè)模擬沙灘帶，散放著幾把傘，也有時(shí)髦的女郎著了花哨的泳衣躺在白色沙灘椅上怡然自得，不同的是沙灘帶隔開(kāi)的不是海，而是人流與汽車(chē)。酒館坐滿了閑適的人們對(duì)著窗外享受著慵懶。于是，她走進(jìn)來(lái)需要一個(gè)座位，而你隨后得到了一分冒昧。但是聽(tīng)到她的話，你仍然刻意看了一下自己的服飾，那是一件改良的絲質(zhì)印花jellaba，后背的V領(lǐng)滾嵌了精致的波斯刺繡，大面積的色彩混合了沙黃、海碧、天藍(lán)與花紅，彌漫的是阿拉伯、法國(guó)、葡萄牙和西班牙的混合風(fēng)尚。無(wú)意而又自然地訴說(shuō)著北非的浪漫風(fēng)情?！　∧愫芘宸拇y(cè)，而你也不準(zhǔn)備用虛榮心來(lái)成全她刻意的贊美，“其實(shí)我生長(zhǎng)在東非。”她聽(tīng)到你的回答有一絲詫異，不過(guò)隨即自嘲地笑了笑，沒(méi)有說(shuō)話，眼睛低下去，手上是一本古舊的《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》，封面是陽(yáng)紋版雕刻，大十六開(kāi)，鋼筆畫(huà)的插圖有些模糊，紙張已經(jīng)泛黃，翻一下有些微紙屑散落，儼然是多年前的版本，但看得出非常精致，手觸之處即能體會(huì)到擅長(zhǎng)于描寫(xiě)南方風(fēng)情的都德所獨(dú)特的溫婉。很顯然這使你對(duì)她頗有好感。當(dāng)她知道你是一位建筑師時(shí)，當(dāng)即邀請(qǐng)你去觀看她的話劇排演，據(jù)說(shuō)里面的建筑設(shè)計(jì)乃她所為。而你也非常痛快地直接答應(yīng)了她的邀請(qǐng)，甚至沒(méi)有經(jīng)過(guò)預(yù)約。你知道這對(duì)于你來(lái)講，一個(gè)需要將事情提前一個(gè)月開(kāi)始安排的人來(lái)講，是多么興致勃發(fā)?！　∧愕某錾丛忈屩萑A，但你卻一直生活在華麗的虛幻中，身邊布滿了距離，每一步都不能踏到真實(shí)，于是你認(rèn)定了現(xiàn)實(shí)生活定是痛苦的載體，而取得幸福的唯一方式只有逃匿。你努力地構(gòu)建著他人不可觸及的遙遠(yuǎn)，不惜用謊言裝扮著重重的假象來(lái)成全脆弱不堪一擊的免疫。這是你和自己的一種永恒的約定，也是你的信仰。在大多數(shù)的時(shí)間里，你始終保持一種隨時(shí)可以走失的狀態(tài)游離于無(wú)法觸及的現(xiàn)實(shí)之外，你的生活因此而蒼白而乏味，這使你時(shí)常感覺(jué)到被拋棄。于是你以一種消極的緘默方式不顧一切地去得到孤寂，企圖在靜思中尋找精神家園，以此獨(dú)善其身。可時(shí)常充盈你的心靈世界的卻只是單純平和無(wú)法掩飾的焦慮以及從容不迫下難安的靈魂?！　《谖覀兊纳钪羞€有一種女人。她們有著與生俱來(lái)的自信和雅致，渾身散發(fā)出天才的味道。她們奢侈地堆砌人間最具誘惑的品質(zhì)，在紅塵中隨意拋灑著令人窒息的才華和柔情，你會(huì)為她哭為她笑為她癡迷為她喪志為她痛苦為她絕望，可是她卻平淡如初，永遠(yuǎn)只給你一個(gè)似有若無(wú)的可能。她溫柔多情，她放蕩自由，她聰慧美麗，她勇敢堅(jiān)強(qiáng)，可是她能給你的只有寂寞，和萬(wàn)般無(wú)奈中的一點(diǎn)遐思邇想。她們總是讓人琢磨不透而又總能出人意料，令人無(wú)法自制地去追求。但是她們最終不能屬于某一個(gè)人，因?yàn)樘昝?，于是現(xiàn)實(shí)判決她們只能活在人們的想象里。今天你見(jiàn)到的她就是。　　她和你不同，她沒(méi)有顯赫的家世，富貴的出身，但她卻是一個(gè)擁有著攝人的才華、炫目的閱歷并懂得怎么營(yíng)銷(xiāo)自己的人。我第一次見(jiàn)到她是緣于一次國(guó)際會(huì)議，她作為受邀方的代表，漂亮而迷人，穿了一件黑色晚禮服，手指間總是隨意地夾著一支煙，優(yōu)雅，悠然，而不屑。有時(shí)她也會(huì)在手包里面捏一張名片出來(lái)，輕巧得像是擔(dān)心被風(fēng)吹蝕了字跡一般，遞送到別人面前，那模樣更像恩賜，自信而有魅力。我很驚訝于這種小物事，這讓我常常想起中國(guó)的瓷器，同樣是憑借燙飾于自身之上的花紋待價(jià)而沽。　　及到你再一次記得這個(gè)約定已經(jīng)是多日之后的一個(gè)下午。你致電給她時(shí)，她在一位古典派詩(shī)人的懷抱里剛剛醒來(lái)。Chateaude Bellinglise層疊的帷幔間縈繞不絕的煙草氣味使她有一種不真實(shí)的滿足感。拉開(kāi)厚厚的帷幔，灼燒的太陽(yáng)熱力十足，她有片刻的清醒。但等到他走過(guò)來(lái)輕輕地吻著她的眼睛，喃喃地陶醉，輕聲地低吟，她重又回到了混沌的狀態(tài)。她知道自己是他最?lèi)?ài)的女人（不是之一），她似乎已開(kāi)始有些動(dòng)情（而非動(dòng)心）。他吻著她的唇將窗帷再次合攏，她很快將靈魂再一次托付在他的溫存里?！　∷龑?duì)待男人不一定專(zhuān)一，但由來(lái)都是專(zhuān)注的。這專(zhuān)注關(guān)乎于性而非愛(ài)，她對(duì)所追求的工作懷著與生俱來(lái)的光輝夢(mèng)想，除了由此帶來(lái)的贊美與艷羨，她不愛(ài)任何事物，包括人。她目標(biāo)專(zhuān)一，行為堅(jiān)定，無(wú)比狂熱又無(wú)比自信，無(wú)比冷酷而無(wú)比堅(jiān)決。她不為任何事物所動(dòng)，愛(ài)和友誼是她的附屬品，一旦成為阻礙都將被她拋棄甚至踐踏。即使愛(ài)的柔情將她片刻地喚醒，她仍然會(huì)理智地選擇自己的夢(mèng)想，選擇一個(gè)人的未來(lái)?！　〉释膼?ài)，永恒的唯一的愛(ài)。雖然他也知道夢(mèng)想家的眼睛里不會(huì)有愛(ài)情，但他仍然讓自己沉湎于對(duì)未來(lái)的希冀中無(wú)法自拔。原來(lái)人在過(guò)于在意某一樣?xùn)|西的時(shí)候，難免會(huì)失去原則、驕傲、風(fēng)度。此刻他所能做的也只有用純男人的方式看著她沉迷以致迫切需要的眼神及神情恍惚的叫喊，來(lái)將他心底里的衰敗擠壓成一片薄薄的圍墻，維護(hù)僅有的一點(diǎn)尊嚴(yán)。 　　……

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