梁山伯與祝英臺

內容概要

　　連環(huán)畫《梁山伯與祝英臺》取材于同名戲曲，是著名畫家楊逸麟先生編繪于上世紀50年代中期的作品。楊逸麟的《梁山伯與祝英臺》的故事已是廣為人知，在楊逸麟先生當年的腳本改編中，他著重于人物悲情發(fā)展的線索連接，精簡了一些旁枝末節(jié)的過場戲，將描繪的重點集中到主人公的命運遭際方面，借以凸顯故事的主題。此外，他還運用西洋素描的技法，并根據自己的繪畫特點，烘托出不同場景中的不同氛圍，輔之以浪漫的聯想和詩意的情調，使這部連環(huán)畫的故事既脈絡清晰，又有濃郁的抒情氣息，給人留下難忘的回想。

作者簡介

　　楊逸麟，河北遷安人，1931年出生。他從小顯露繪畫才能，成年后為配合宣傳抗美援朝等愛國運動，曾創(chuàng)作不少短篇連環(huán)畫，先后在上海、北京、沈陽等地報刊上發(fā)表。1952年，21歲的他考入中央美術學院繪畫系，奠定了堅實而全面的繪畫基礎。在校期間，他仍以極大熱情創(chuàng)作連環(huán)畫，并潛心琢磨，大膽創(chuàng)新，自編自繪了用西洋素描的技法繪制中國古典題材連環(huán)畫《梁山伯與祝英臺》，作品一經發(fā)表，立即引起不少反響。之后，他更是快馬加鞭，新作不斷，如為上海人民美術出版社畫的《勇敢》（曾創(chuàng)下有史以來單本連環(huán)畫長篇之最）、《母親》、《燕宿崖》、《迎春曲》，為天津美術出版社畫的《一顆銅紐扣》、《琥珀項鏈》、《諜血除奸》、《無畏》，為北京人民美術出版社畫的《青春之歌》等等。這些作品為楊逸麟先生帶來了不俗的聲譽，也讓他遭受過不公正的待遇，尤其在十年浩劫時期，他迫于生計出外打工，曾手持油刷，去北京某醫(yī)院當了一名漆匠……“文革”結束，歷經磨難的他又重握畫筆，相繼畫出了《卡爾曼》、《上尉的女兒》、《巴黎圣母院》等十多部長短篇連環(huán)畫。作為一位獨辟蹊徑的大家，楊逸麟不僅擁有扎實的素描功底、出色的造型技能，其修養(yǎng)和造詣亦相當深厚。他的畫風講究不同“角色”的性格刻畫，講究畫面節(jié)奏感和空間感的安排、設置，且構圖多變，技法多樣。他的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴謹，作品有時看似一揮而就，其實多為幾易其稿，數度推翻重畫，而且力求事前準備工作做得充分，這從本書所附他創(chuàng)作《梁山伯與祝英臺》連環(huán)畫時寫下的《構思手記》的幾段文字中，可見一斑。

圖書封面

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