贖罪

內(nèi)容概要

　　13歲的布里奧妮·塔利斯擁有十分豐富的想象力，頗有作家天分。一天，來(lái)塔利斯家小住的布里奧妮的表姐遭人強(qiáng)暴，先前一直對(duì)管家的兒子羅比抱有誤解的布里奧妮武斷地認(rèn)定羅比即是罪犯，并出庭指證他，羅比因此入獄。但堅(jiān)信他無(wú)罪的布里奧妮的姐姐塞西莉婭不惜與家人斷絕關(guān)系，執(zhí)著地與他相愛(ài)。三年半后，羅比出獄，當(dāng)時(shí)正值二戰(zhàn)期間，他加入到保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)斗中，塞西莉婭隨后應(yīng)征入伍，布里奧妮也成為紅十字會(huì)醫(yī)務(wù)人員。時(shí)間讓一切事情的真相漸漸浮出水面。

作者簡(jiǎn)介

　　在當(dāng)今英國(guó)文壇，寫嚴(yán)肅小說(shuō)又好又叫座的，當(dāng)數(shù)伊恩·麥克尤恩，他也被認(rèn)為是英國(guó)文壇當(dāng)前最具影響力的作家之一。麥克尤恩的作品多為短篇小說(shuō)，內(nèi)容大都離奇古怪、荒誕不經(jīng)，有“黑色喜劇”之稱。他的文字簡(jiǎn)潔而且優(yōu)雅，他對(duì)人的生存狀態(tài)的洞察和深挖使他筆下經(jīng)常是“不潔”的題材具有真正的人性深度。自他的第一本短篇小說(shuō)集《最初的愛(ài)情和最后的儀式》獲得1975年的毛姆獎(jiǎng)以來(lái)，他四次獲得布克獎(jiǎng)提名，并最終在1998年以《阿姆斯特丹》折桂。《贖罪》同樣獲得2001年的布克獎(jiǎng)提名，雖然最終未能獲獎(jiǎng)，但評(píng)論卻給予了較之《阿姆斯特丹》更多更動(dòng)聽(tīng)的溢美之詞，認(rèn)為比它更豐滿，更好讀，既有討好讀者的動(dòng)人情節(jié)，喜劇因素，又不乏冷色調(diào)，讓人愛(ài)不釋手。2007年，麥克尤恩憑借《切瑟爾海灘上》再次入圍英國(guó)布克獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

　　這個(gè)劇本，是布里奧妮在兩天時(shí)間里一氣呵成的。那兩天， 她奮筆疾書(shū)，為此錯(cuò)過(guò)了一頓午飯和晚飯。她還設(shè)計(jì)了海報(bào)、節(jié) 目單和戲票，又把一塊可折疊的隔板沿著墻壁斜立起來(lái)，作為售 票亭；最后，她用紅色皺紋紙做了募捐箱的襯里。這一切準(zhǔn)備工 作就緒以后，她惟一可做的，就是再三琢磨已經(jīng)完成的腳本，等 待遠(yuǎn)在北方的表姐表弟們的到來(lái)。排練時(shí)間只有一天。再過(guò)一 天，她哥哥就要回來(lái)了。這部戲讓人時(shí)而冒冷汗，時(shí)而又痛楚絕 望的戲，講的是一個(gè)心靈的故事。在臺(tái)詞押韻的序幕中，故事的 旨意得到了傳達(dá)：不以理智為基礎(chǔ)的愛(ài)情是注定要失敗的。故 事的女主角阿拉貝拉對(duì)一個(gè)邪惡的外國(guó)伯爵不顧后果的愛(ài)情遭 到了厄運(yùn)的懲罰——她和意中人一時(shí)興起，私奔到了一個(gè)海濱 小鎮(zhèn)，途中她感染了霍亂。而當(dāng)她病倒在一個(gè)小閣樓上的時(shí)候， 幾乎所有人，包括她的愛(ài)人，都拋棄了她，就在這時(shí)，她卻在自己 的內(nèi)心深處找到了一絲幽默感。與此同時(shí)，命運(yùn)又給了她第二 次機(jī)會(huì)。她遇到了一位貧窮的醫(yī)生——而他事實(shí)上卻是一位王 子。他隱瞞了自己的真實(shí)身份，專門幫助窮苦人。他治好了她 的病。這回，阿拉貝拉做出了明智的選擇，并得到了命運(yùn)的回， 報(bào)——她與家人重歸于好，并在一個(gè)“微風(fēng)習(xí)習(xí)和陽(yáng)光和煦的春 日”與她那位醫(yī)生王子喜結(jié)良緣。 塔利斯太太在她臥室的化妝桌邊讀了七頁(yè)長(zhǎng)的《阿拉貝拉 的磨難》，整個(gè)過(guò)程當(dāng)中，作者的手臂一直環(huán)繞著她的肩膀。布 里奧妮仔細(xì)地琢磨著母親的臉，想要捕捉每一絲轉(zhuǎn)瞬即逝的表 情。艾米莉·塔利斯時(shí)而緊張，時(shí)而竊笑，讀完全劇之后，則露 出了令人欣慰的笑容，并會(huì)意地點(diǎn)頭表示肯定。隨后，她把女兒 抱起來(lái)，放到自己的腿上——啊，這個(gè)溫軟的小身體，自打它一 出生，她就記得它，直到現(xiàn)在，它還沒(méi)有完全離開(kāi)母親，還沒(méi)有 呢——艾米莉說(shuō)這個(gè)劇本太“了不起”了，并馬上對(duì)著女兒繃緊 的小耳朵細(xì)聲低語(yǔ)，說(shuō)在那張要貼在劇場(chǎng)入13處的售票亭旁的 黑板架上的海報(bào)里，她同意引用“了不起”這個(gè)詞。 布里奧妮當(dāng)時(shí)還不知道，這已經(jīng)是她這個(gè)戲劇最成功的時(shí) 刻了。其他的設(shè)想都只是些白日夢(mèng)，不能為她帶來(lái)任何滿足，甚 至?xí)钏龂L到挫折的滋味。夏天的傍晚，白日已盡，布里奧妮喜 歡蜷曲在沙發(fā)床上，躲進(jìn)黃昏美好的余輝之中。這時(shí)候，一些清 晰而令人渴望的幻想往往會(huì)盤桓在她的心中。這些幻想本身都 可以算是些短劇，每一個(gè)都是圍繞著利昂而展開(kāi)。在有一幕里， 當(dāng)阿拉貝拉感到孤獨(dú)和絕望的時(shí)候，他那張寬大溫和的臉因?yàn)?痛苦而變了形。另一幕里，他手拿著雞尾酒杯，在城里一個(gè)時(shí)尚 酒吧里和一群朋友海闊天空：我妹妹是作家布里奧妮·塔利斯， 你肯定聽(tīng)說(shuō)過(guò)她。．還有一幕則是：當(dāng)戲演完，幕布徐徐降下的時(shí) 候(事實(shí)上，并沒(méi)有幕布，不可能有幕布)，利昂狂喜地向空中揮 拳。布里奧妮的這個(gè)劇本實(shí)際上并不是為她的表姐弟而寫的。 而是為了她的哥哥，目的是歡迎他回來(lái)，得到他的贊美，并引導(dǎo) 他從一個(gè)個(gè)不認(rèn)真的戀愛(ài)關(guān)系中走出來(lái)，找一個(gè)能將他勸回到 鄉(xiāng)下住、并會(huì)在婚禮上邀請(qǐng)布里奧妮當(dāng)儐相的妻子。 布里奧妮是一個(gè)非常講究整齊的孩子。她姐姐的房間亂得 像個(gè)狗窩：書(shū)本不合，衣服不疊，床鋪不整，煙灰缸也不倒；而布 里奧妮的房間儼然是她遏制惡習(xí)的一個(gè)圣殿：一個(gè)農(nóng)場(chǎng)模型橫 放在寬敞的窗臺(tái)上，里面有常見(jiàn)的動(dòng)物，它們?nèi)汲粋€(gè)方 向——面向它們的主人——就好像要突然引吭高歌，連場(chǎng)院里 的母雞也被整齊地關(guān)在柵欄中。事實(shí)上，布里奧妮的房間是這 幢房子的樓上惟一整潔的房間。她那些住在寬敞的模型大廈里 的娃娃們，好像接受了一律不準(zhǔn)背靠墻的嚴(yán)格命令，一個(gè)個(gè)規(guī)規(guī) 矩矩，腰桿挺得筆直；她的化妝桌上那些拇指大的小人們——牛 仔、深海潛水員、類人老鼠——都整齊地排列成行，儼然是等待 作戰(zhàn)指令的民兵。 對(duì)小模型的愛(ài)好，是崇尚秩序和整潔的人的一個(gè)標(biāo)志。這 些人的另一個(gè)標(biāo)志，則是對(duì)一切秘密的酷愛(ài)：一個(gè)備受布里奧妮 珍視的上了清漆的小櫥柜里，有一個(gè)秘密抽屜。要想打開(kāi)它，必 須要找到一個(gè)巧妙地折彎的榫頭，在它上面的一個(gè)小按鈕上按 一下。在這個(gè)秘密抽屜里，藏著一本上了扣鎖的日記簿和一個(gè) 筆記本，本子里的內(nèi)容是用布里奧妮自己發(fā)明的一種神秘符號(hào) 寫成的。一個(gè)需要用六位數(shù)密碼開(kāi)啟的玩具保險(xiǎn)箱里，藏著信 件和明信片。 地板下面，里面裝有保存了四年之久的寶貝，也就是說(shuō)，從她九 歲生日開(kāi)始收藏起，它們就在那里了：一個(gè)由基因突變而產(chǎn)生的 雙生橡果，一塊黃鐵礦，一個(gè)用來(lái)喚雨的符咒(它是在一個(gè)露天 游樂(lè)場(chǎng)購(gòu)得的)和一塊輕如樹(shù)葉的松鼠頭蓋骨。 但無(wú)論是秘密抽屜、上鎖的日記簿，還是由神秘符號(hào)寫成的 筆記，都不能掩蓋一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)，那就是，布里奧妮根本沒(méi)有 秘密。她對(duì)于和諧而有秩序的世界的向往使她不可能做出任何 魯莽的錯(cuò)事。故意傷害和恣意破壞都太無(wú)秩序，不符合她的口 味，而她的本性里又根本沒(méi)有冷酷的成分。再者，塔利斯莊園相 對(duì)與世隔絕，而布里奧妮又是家里惟一的一個(gè)未成年孩子，這使 她不可能——至少在漫長(zhǎng)的暑期——大耍孩子氣，與朋友密謀 勾結(jié)。布里奧妮的生活缺乏樂(lè)趣，也沒(méi)有一點(diǎn)可恥的事，她根本 沒(méi)有秘密可藏。沒(méi)有人知道她床底下有松鼠頭蓋骨，壓根兒也 沒(méi)有人想要知道。這一切都沒(méi)什么可特別苦惱的；或者更確切 地說(shuō)，只有在事后回顧時(shí)，在問(wèn)題一旦得到解決時(shí)，也許才會(huì) 如此。 十一歲時(shí)，她寫了她的第一個(gè)故事。那是個(gè)模仿了半打民 間傳說(shuō)而寫成的可笑的戀愛(ài)故事，由于作者缺乏對(duì)世道的洞察 而未能得到讀者的尊重——這一點(diǎn)，布里奧妮是后來(lái)才意識(shí)到 的。但這第一次笨拙的嘗試就讓她明白，想象力本身就是秘密 的一大源泉：她一旦開(kāi)始寫故事，就誰(shuí)也不能透露。用文字假托 思想，這太沒(méi)把握，太不堪一擊，太令人難堪了，所以絕對(duì)不能讓 任何人知道。 P3-6

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