花間集

前言

真羨慕著名作家們的話一作品一旦完成，就和寫作者本身脫離了干系，你看到的都是你自己想看到的，而你也只能看到你自己。如今，我也想狐假虎威地這么說話，用這個(gè)接口來逃避評(píng)價(jià)。無論讀者閱讀時(shí)會(huì)有什么樣的表情，我都打算躲在旮旯里躲開你們。然而還是有需要交代的話。    寫這本書的時(shí)候，還是在北京的12月，傳說中的“千年極寒”果然很有手段，日復(fù)一日變本加厲的冷，天地只有玄黃二色，足以打消你任何歡樂的念頭，而物極必反，實(shí)在沒有任何樂趣，我痛定思痛，就在這樣的日子里跑去國圖重溫《花間詞》。    國圖的新館是一座夢(mèng)幻城。那么多的書干干凈凈整整齊齊地拉手站立，古典的棕黃色讓你感覺暖暖的。我坐在方形的城中間，四面都是高高的書的城墻，讓我無處可逃。我翻開書，看著那些玉釵、楊柳、香脂、發(fā)髻、鷓鴣、大雁、牡丹、細(xì)雨、微風(fēng)……一股濃香撲面而來，摻雜著強(qiáng)烈的千年惆悵。    《花間詞》里有多少宮廷貴婦和青樓女子，即使周圍富麗堂皇，即使她們徹夜歌舞，當(dāng)黎明到來，當(dāng)一切膚淺的快樂煙消云散，她們還需要面對(duì)自己的悲哀。不同的女子懷揣著她們不為人知的隱秘故事，欲語還羞地出現(xiàn)在我的面前。    卿卿我我，爾儂我儂，香艷感性，華彩都麗的詞曲由男人之手寫出。女子悲哀自己的命運(yùn)。男人悲哀自己的前途。這是女性和男性性質(zhì)迥異而同樣沉重的悲哀。迄今為止也沒有改觀。    寫這些文章的時(shí)候，用的都是些時(shí)間碎片，從北京一直寫到三亞。沿途風(fēng)景一直在變換，溫度一直在上升，心情也有自己的圓缺。最后停留在一片蒼茫的大海面前，每天上午起來去看海，晚上歸來。這里只有大海，大把的時(shí)間用來在海灘上歇著，什么都不想。因?yàn)槭裁炊疾幌?，所以什么都想了?   習(xí)慣性地看著海灘上不同的女人，或美或丑，或肥或瘦，穿著不同趣味的衣服，顯示著自己不同的生活品質(zhì)和精神狀態(tài)。    我對(duì)女人尤其是美人的命運(yùn)一直有著極為強(qiáng)烈的好奇。那些美人的命運(yùn)與我沒有絲毫的關(guān)系，而我只是一個(gè)如此渺小的多情者，以為我們之間存在著某種微弱的聯(lián)系，又自命不凡，希望能夠收獲常識(shí)，有所借鑒。更生出奢望，希望自己的生命能夠開出花來。    如今，春暖花開，重回北京，書成定稿。那些花蕊里甜甜的香味，終日攬鏡自照并流下綿綿眼淚的美人似乎離我遠(yuǎn)去了。她們嬌弱的美，無可奈何的年華老逝，和我現(xiàn)在需要直面的一地雞毛的瑣事夾雜在一起，迎接春天。    一個(gè)人只有面對(duì)自己的悲哀時(shí)是有足夠耐心和認(rèn)真的。而多情的人看到別人的悲哀，真摯地流下自己的淚水。我們就這樣生活在自己的故事里，被一種偉大的自然力指引著，走向迷茫的未來。    三月底，桃花明艷了我們的眼，是該去看桃花了。

內(nèi)容概要

《花間集·年少春衫薄》——著名詩人李小雨、林莽，著名作家西嶺雪聯(lián)袂推薦。
絲絲入扣的《花間集·年少春衫薄》里有多少宮廷貴婦和青樓女子，即使周圍富麗堂皇，即使她們徹夜歌舞，當(dāng)黎明到來，當(dāng)一切膚淺的快樂煙消云散，她們還需要面對(duì)自己的悲哀。不同的女子懷揣著她們不為人知的隱秘故事，欲語還羞地出現(xiàn)在讀者的面前。

作者簡介

絲絲入扣
太陽獅子月亮天秤。B型血。時(shí)而簡單粗暴，時(shí)而細(xì)膩搖擺。物質(zhì)與精神兩手都要抓，兩手都要硬。熱衷買花戴、囤裙子。截至目前，男友數(shù)量為一，卻熱衷理論研究各色桃花及其分權(quán)，歸納總結(jié)美人的悲悲喜喜。已出版《It
Girl時(shí)尚品位100分》。

書籍目錄

《菩薩蠻》：山如眉黛
《菩薩蠻》：你的傷慟，誰人能懂
《菩薩蠻》：我愿長醉不愿醒
《菩薩蠻》：如花美眷，抵不過似水流年
《菩薩蠻》：天長地久是很玄的東西
《更漏子》：中國式悲劇愛情
《菩薩蠻》：時(shí)光讓痛徹心扉變作惆悵
《菩薩蠻》：只是當(dāng)時(shí)已惘然
《菩薩蠻》：女間諜的下場(chǎng)
《夢(mèng)江南》：剩女的出路
《南歌子》：一見鐘情始亂終棄
《南歌子》：獵艷與招蜂引蝶
《清平樂》：無處安放的理想
《女冠子》：情人與夫人
《楊柳枝》：斷橋斷腸
《夢(mèng)江南》：請(qǐng)尋我到天涯海角
《定風(fēng)波》：細(xì)說女子閨中愁
《定西番》：花問詞中的邊塞閨中情
《河傳》：諷隋煬帝荒淫暴虐之惡劣行徑
《后庭花》：嘆陳后主晚唐王朝的今與昔
《浣溪沙》：花問詞中別開生面的送別情
《浣溪沙》：關(guān)于兒女情傷之送別詞
《浣溪沙》：怎奈何那往昔美好的回憶
《酒泉子》：讓人斷腸心碎的征兵思婦情
《臨江仙》：古時(shí)兒女離愁苦恨多
《南歌子》：青樓女子似楚真
《南歌子》：相愛愿為連理枝
《清平樂》：離愁別恨空留苦
《上行杯》：征戰(zhàn)沙場(chǎng)傷離別
《上行杯》：南浦送別悲戚苦
《生查子》：細(xì)膩情，閨中意
《思越人》：思西子，嘆吳越
《更漏子》：自古女子多癡情
《應(yīng)天長》：愿奉獻(xiàn)給那最美好的年月
《風(fēng)流子》：山水畫之畫中景與景中情
《漁歌子》：湖光秋色兼月下美景
《虞美人》：怎堪離愁苦恨多
《虞美人》：誰知閨中女兒情
《何滿子》：無望的救贖
《謁金門》：留得住人，留不住心
《菩薩蠻》：寂寞空閨守春色
《菩薩蠻》：與君同銷萬古愁
《摘得新》：酒色問的狂歡
《夢(mèng)江南》：瀟瀟夜雨，人已不在
《采蓮子》：瀲滟晴日的少年情事
《訴衷情》：你可真正知我心
《醉公子》：藏在心中多年的疼痛
《菩薩蠻》：贖我一生，盡君一歡
《定西番》：戍守人的情思
《望江怨》：走也不易，留也不易
《浣溪沙》：恍如隔世的情深不壽
《醉花間》：問與不問的情動(dòng)
《生查子》：記憶中的綠羅裙
《喜遷鶯》：科舉中第，春風(fēng)得意
《浣溪沙》：酒杯深，情更濃
《臨江仙》：傾國是故國
《三字令》：鴻雁隔山，相思難遞
《采桑子》：豆蔻枝椏，少女情懷
《天仙子》：找不回青春過往
《一叢花令》：別后空留癡人怨
《菩薩蠻》：最美不過解語花
《歸朝歡》：誰人不盼春宵永
《剪牡丹》：相逢何必曾相識(shí)
《木蘭花》：月下品=亞安然
《青門引》：明月不解相思情
《青門引》：青天難老情不絕
《謝池春慢》：短暫相逢長相思
《滿江紅》：東風(fēng)吹散花與葉
《畫堂春》：出水芙蓉?cái)X翠蔭
《菩薩蠻》：苦吟空留身后名
《青玉案》：花癡情癡本無別
《夏云峰》：一點(diǎn)凡心空寂滅

章節(jié)摘錄

《菩薩蠻》：山如眉黛    《菩薩蠻·小山重疊金明滅》·溫庭筠    小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。    提到花間，很多人腦海里會(huì)條件反射般出現(xiàn)這首詞，同時(shí)還會(huì)再想起那個(gè)才華橫溢、脾氣古怪、放縱多情、終身潦倒的文人，也許有人還會(huì)想起他和魚玄機(jī)淺嘗輒止的情事。而我，仿佛看到了多年前隋唐文學(xué)課上那個(gè)我至今不記得名字也不記得長相的老師，他興趣貌似只在紅香翠軟，將溫庭筠、李煜稍帶著一點(diǎn)韋莊講了整個(gè)學(xué)期，而這首《菩薩蠻》就是他第一次課的全部內(nèi)容，耗時(shí)兩個(gè)小時(shí)。講到得意處，他不顧中年發(fā)福之軀，微靠講桌一側(cè)，邊擺動(dòng)腦袋，念著“照花前后鏡，花面交雙映”，物我兩忘，憨態(tài)可掬。底下年輕中文系學(xué)生放肆的笑一陣接著一陣，直接沖破堅(jiān)固而灰頭土臉的蘇聯(lián)建筑八角樓，直上云霄。    對(duì)于開頭“小山”二字的解釋，向來有“屏風(fēng)上的山”和“女主人公之眉”的分歧，多少人興致勃勃做了論文已經(jīng)數(shù)不清楚了，連周汝昌和葉嘉瑩的意見也難以一致。其實(shí)這是件多么簡單的事，因?yàn)槿绻麥仫w卿想要表達(dá)的是前者，他一定會(huì)有更好的詞可供選擇，而山如眉黛，不但同時(shí)代有證可考，而且更符合眾人的審美趣味。而“金明滅”也是另一個(gè)緊隨其后的公案，到底是眉間的顏料，還是頭頂?shù)闹閷殻€是屏風(fēng)上的金線，用來交代日上三竿的時(shí)間？不妨三者者兼而有之吧。于是，這樣一個(gè)昨夜笙歌導(dǎo)致今日晚起的美人，眉妝半殘，卻更增添了風(fēng)韻，烏黑的云朵悄悄漫過了膚如凝脂的面頰……    后人才讀了這兩句，就齊聲說道：她一定還是懶懶地躺著的。是的，此時(shí)我的眼前已經(jīng)展現(xiàn)出了這樣一幅美人醉臥的工筆圖，香艷的氣味已經(jīng)穿透千年的歷史風(fēng)塵撲面而來了。    作為一種四兩撥千斤的偉大發(fā)明，鏡子這種極寒之物一旦出現(xiàn)，似乎總是難脫鬼氣，讓人意料之外的事也會(huì)接踵而來。認(rèn)識(shí)了這種魅力，生的并不美的張愛玲就喜歡頻繁使用鏡子的意象，而《紅樓夢(mèng)》中對(duì)鏡的細(xì)節(jié)之多，牽涉人物之廣，令人咋舌。寶玉、劉姥姥、平兒、賈瑞，就這樣在鏡子里看到他們各自的悲喜。    古代的鏡子自然沒有如今水銀鏡子的冰冷，但銅鏡中照得人影依然那么遙遠(yuǎn)，確實(shí)也夠嗆。古代的美人有這么漫長的時(shí)間需要打發(fā)，她能從鏡子中看到什么？每個(gè)人的臉大約是唯一讓人感到新鮮和百看不厭的東西。她會(huì)為自己的傾城之貌驚訝嗎？而每個(gè)人都無法預(yù)料自己的命運(yùn)一厘一米，又是多么奇怪的事情啊。    話說這位慵懶的美女，在經(jīng)過侍女的洗面、畫眉、簪花等精心打扮后，以前后鏡的形式查看自己的發(fā)型。人面如花，又與所簪之花一起爭奇斗艷。我一直認(rèn)為美女是要經(jīng)得起簪花的，簪花后花無損人的美，人與花相得益彰才好，如果只見花不見人，或者因花而使人相形見絀，那就很可憐了。而時(shí)間到了今日，現(xiàn)在能承受得住簪花的人可不多見了。    美女照鏡，還是前后兩個(gè)鏡子，你能想象得出那樣虛幻的光影嗎？那張姣好的臉，在你目力所及的范圍內(nèi)出現(xiàn)了幾次？她是喜是憂，我們不得而知，她的五官我們也不得而知，我們似乎被千年前反射來的鏡子的光芒晃了眼睛，一時(shí)間，竟然會(huì)生發(fā)些不真實(shí)的暈船的感覺。    鷓鴣，是一種什么樣的鳥，我從未見過，只是多次見過這樣兩個(gè)字。想著它一定很瘦削，才配得上千載的哀思與憂愁，才配的上那句多情人模擬它叫聲時(shí)說的“行不得也哥哥”。但專門去找了圖片看，卻發(fā)現(xiàn)其體形似雞而比雞小，現(xiàn)在能找到的人工飼養(yǎng)的成年鷓鴣全長大于一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鼠標(biāo)墊，體重多于半斤，頭小，身子大，簡直就是一只三黃雞。真不敢想一雙金線繡成的三黃雞在滑膩的絲織品上出現(xiàn)是什么效果，所以對(duì)于鷓鴣我權(quán)且當(dāng)作從來沒見過……    似乎此詞一直作為最著名的《花間集》代表作雄踞首位，人們對(duì)溫飛卿的柔情似水持迥異的態(tài)度，我也一直很矛盾。這首詞實(shí)在是太堆砌了，短短幾句，堆滿了金光閃閃的東西，每一件都好。她的身份不詳，但必然是富有的，富有倒未必尊貴，那她是在深宮中為君王等到白頭的美人嗎？還是風(fēng)月場(chǎng)里迎來送往的女子？又據(jù)說有的美人美則美矣，是沒有靈魂的。此詞的女主人公美艷至極，她有靈魂嗎，如果有，那痛苦必然是深入骨髓的，她的靈魂會(huì)像《情癲大圣》里住在蛋殼里的范冰冰那樣嗎？雙飛的金鷓鴣，是她的向往嗎？美色如此容易流逝，眼睜睜看著自己唯一所有之物白白耗盡，又怎么辦？    多情的人，就這樣帶著迷茫，投人一聲千古的嘆息之中。    P1-3

編輯推薦

一樣的經(jīng)典，別樣的解說。    80后“戀美癖”小魔女絲絲入扣溫情力作——《花間集·年少春衫薄》！    斟一杯香茗，點(diǎn)一盞心燈，用心感受那忽隱忽現(xiàn)的一縷清風(fēng)……

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