中國紋樣全集

前言

紋樣，我國古代稱“紋鏤”，現(xiàn)在稱“圖案”、“紋飾”、“花紋”、“花樣”和“模樣”。我國的紋樣，源遠流長，從開創(chuàng)時期新石器時代算起，已有七八千年的悠久歷史。在這幾千年的歷史長河中，無數(shù)名工巧匠，創(chuàng)造了各種紋樣，內(nèi)容題材的廣泛，構成變化的多樣，質量之精，數(shù)量之多，以及它所顯示出的民族氣魄、一貫的傳統(tǒng)風格和獨特的創(chuàng)造精神，在世界裝飾史上是杰出的、罕見的。我國的紋飾，具有一個鮮明特色：從內(nèi)容到形式，多數(shù)具有明確的功利性和實用性，含有豐富的社會內(nèi)涵，直接或間接地表達了當時當?shù)氐奈幕曀住⑿叛?、意志等。多?shù)具有一定寓意，不是一種無目的的唯美虛飾。我國新石器時代的紋樣，主要裝飾在陶器和玉器上，以幾何形紋樣為主。在藝術的處理上，已初步地體現(xiàn)出多樣統(tǒng)一、平衡對稱等特點，能隨不同器形作出種種變化，協(xié)調(diào)妥適。反映出我國的紋樣在萌芽時期，就已注重實用與美觀結合、器形與裝飾統(tǒng)一。原始紋樣，表現(xiàn)出一種特有的純樸、渾厚、爽朗的藝術氣質，說明我國遠古先民的性格，從來就是健康、質樸和愛美的。奴隸社會時期商周的青銅器，在世界青銅文化中獨樹一幟，附麗于青銅器上的各種紋飾手法獨特，結構嚴謹。饕餮、夔紋等為這一時期的主要紋樣。造型的夸張、凝煉，裝飾上的程式化，都具有鮮明的時代特色。我國奴隸社會的文化，以青銅工藝為其主要特征，紋樣也最為豐富，當時的陶器、玉器和牙骨器等紋飾，或多或少是受它的影響而發(fā)展。奴隸社會的紋樣，由簡單粗糙趨于精工成熟，由神秘奇特轉向現(xiàn)實奔放，由嚴峻肅穆變?yōu)樯鷦踊钴S，是我國紋樣發(fā)展史的一個重要時期。這時各種圖案的構成骨式已基本完備。我國的封建社會，自戰(zhàn)國至鴉片戰(zhàn)爭，前后延續(xù)了二千三百多年。戰(zhàn)國的花紋，寫實傾向逐漸替代了前一時期的奇異圖案。新創(chuàng)有金銀錯紋樣和前所未見的漆器裝飾。流行紋飾有攻戰(zhàn)、狩獵、龍鳳、蟠螭等。其中以人物紋樣最具代表性。嶄新的采桑、漁獵和戰(zhàn)斗等新裝飾，描寫了人民辛勤勞作、人獸搏斗、水陸攻戰(zhàn)等生動、激烈的場面。隨著這些新題材的出現(xiàn)，他們創(chuàng)造了一種“繪畫式”的不規(guī)則（布局上分段、分格處理）新式樣，這種內(nèi)容豐富、形式新穎的新紋樣，為戰(zhàn)國裝飾藝術的獨特之處。戰(zhàn)國紋飾，既活潑又規(guī)整，帶有濃郁的裝飾風味和明顯的地域特色。

內(nèi)容概要

《中國紋樣全集》：紋樣，中國古代稱“紋鏤”，現(xiàn)在稱“圖案”、“紋飾”、“花紋”、“花樣”和“模樣”。我國的紋樣，淵遠流長，從開創(chuàng)時期新石器時代算起，已有七八千年的悠久歷史。在這幾千年的歷史長河中，無數(shù)名工巧匠，創(chuàng)造了各種紋樣，內(nèi)容題材的廣泛，構成變化的多樣，質量之精，數(shù)量之多，以及它所顯示出的民族氣魄、一貫的傳統(tǒng)風格和獨特的創(chuàng)造精神，在世界裝飾史上是杰出的、罕見的?！　　?中國紋樣全集》一書所收錄的內(nèi)容，歷史跨度大，上下八千年。內(nèi)容廣博，包括有陶瓷、青銅、玉器、織繡、漆器、服飾、牙骨器、金銀器、石刻、畫像磚、畫像石、瓦當、建筑裝飾等。全書文字約40余萬字；彩圖約400余圖；單色線圖20000余圖。　　該著作共計四卷: 　　第一卷：新石器時代和商、西周、春秋卷 　　第二卷：戰(zhàn)國、秦、漢卷 　　第三卷：魏晉南北朝、隋唐、五代卷　　第四卷：宋、元、明、清卷　　每卷分“文版”、“圖版”兩部分編排。文版，對中國歷代紋樣的產(chǎn)生、演變、涵義、圖案構成、色彩應用、裝飾技法及風格特點等，均做詳盡考釋和闡述。 　　圖版，按照時代編排，再以品種分類，既可清晰看出縱的歷史發(fā)展的系統(tǒng)性，又可看清橫的時代概貌，同時又可清楚各品種紋樣的藝術特色和其自身發(fā)展的傳承性。圖稿均注明年代、品名、出土地址或數(shù)據(jù)背景來源，翔實可靠?！　∷仁且徊繉W術著作、一部中國紋樣歷史全書，同樣亦是一部專業(yè)工具書。本全集的出版，在全國是首部，填補了空白。

作者簡介

吳山（1929-），中國著名工藝美術史學家，南京藝術學院教授。江蘇省張家港市人。1951年南京大學藝術系畢業(yè)。自20世紀60年代起至今，任教南京藝術學院，數(shù)十年來主要從事中國古代圖案、中國工藝美術史和江蘇工藝美術的教學和研究工作。在工藝美術總體研究方面，1987年完成了《中國工藝美術大辭典》的編纂工作。全書包括陶瓷、織繡等31個大類、11875個辭條，250多萬字，3100多幅插圖；任主編，并撰寫8000余辭條。該書較全面和歷史地介紹了中國工藝美術各個領域的研究成果，內(nèi)容廣博。1989年在江蘇美術出版社出版后，獲“中國圖書獎”等六項大獎。1991年臺灣出版中文繁體字版《中國工藝美術辭典》，1992年獲臺灣“金鼎獎”。在工藝史研究方面，對中國工藝美術通史、專題史、斷代史，均有深入研究。出版有《中國工藝美術簡史》（合作），《中國歷代裝飾紋樣》（四冊），《中國八千年器皿造型》，《中國新石器時代陶器裝飾藝術》（該書獲“江蘇省哲學社會科學優(yōu)秀成果”大獎）；20世紀80年代中期，參加了（《中國大百科全書?美術卷》工藝美術部分詞條的撰寫。在民間工藝研究方面，對紫砂、刺繡、彩塑和剪紙等，都有較深人的研究。出版有《宜興紫砂辭典》（主編、主要撰稿人之一）、《宜興紫砂文化史》（合著）、《宜興紫砂壺藝術》、《常熟花邊針法》、《無錫惠山彩塑》和《百花齊放圖集》（南京剪紙）（合著）。1956年，國畫《燕子磯》獲“江蘇省第一屆青年美展”大獎。2005年，榮獲“中國工藝美術終身成就獎”。

書籍目錄

中國紋樣全集　新石器時代和商·西周·春秋卷　壹　概說　　一、新石器時代紋樣　　二、商、西周、春秋時期紋樣　貳　裝飾紋樣的起源探索　　一、幾何形紋樣　　二、動物紋樣　　三、植物紋樣　　四、人物紋樣　叁　新石器時代和商、西周、春秋時期紋樣　　一、新石器時代裝飾紋樣　　  （一）陶器紋樣　　  （二）玉石器紋樣　　  （三）骨、牙、木雕紋樣　　  （四）編織紋樣　　二、商、西周、春秋時期裝飾紋樣　　  （一）青銅器紋樣　　  （二）陶器紋樣　　  （三）玉器紋樣　　  （四）漆器紋樣　　  （五）織繡紋樣　　  （六）骨、牙、石雕紋樣　肆　紋樣的構成及其運用　　一、新石器時代紋樣的構成及其運用　　  （一）紋樣的構成　　  （二）色彩的應用　　  （三）裝飾技法　　  （四）紋樣的運用　　二、商、西周、春秋時期紋樣的構成及其運用　    （一）紋樣的構成　    （二）色彩的應用　    （三）裝飾技法　    （四）紋樣的運用　伍　紋樣的特點和風格　　一、新石器時代紋樣的特點和風格　  ?。ㄒ唬S河流域　　  （二）長江流域　　  （三）東南地區(qū)　　  （四）其他地區(qū)　　二、商、西周、春秋時期紋樣的特點和風格　　  （一）商代前期　　  （二）商代后期和西周前期　　  （三）西周后期和春秋前期　　  （四）春秋后期　陸　結語　  一、新石器時代紋樣　  二、商、西周、春秋時期紋樣　    注釋　    附錄　    參考文獻　圖版　　新石器時代　　　陶器紋樣　　　玉石雕刻紋樣　　　骨、牙、木雕紋樣　　　織物、銅鏡紋樣　　商·西周·春秋　　　銅器紋樣　　　陶器、瓦當紋樣　　　玉器紋樣　　　骨、牙、蚌、石雕紋樣　　　漆器紋樣　　　織繡紋樣中國紋樣全集　戰(zhàn)國·秦·漢卷　……中國紋樣全集　魏晉南北朝·隋唐·五代中國紋樣全集　宋·元·明·清卷

章節(jié)摘錄

插圖：（二）陶器紋樣商代陶器多灰陶。紋飾以幾何形紋為主，其次是動物紋。幾何形紋中有繩紋、圓圈紋、S紋、方格紋、籃紋和云雷紋等，其中以繩紋最為習見。動物紋中有饕餮紋、夔龍紋、魚紋、蛇紋、兔紋等，其中以饕餮紋在陶器上大量拍印（一般用三個饕餮紋，組成二方連續(xù)紋），在商代中期較盛行。商的陶器中，以一種刻紋白陶最為優(yōu)秀，在河南安陽和輝縣都有出土，種類有豆、盤、罍和觶等器。白陶的形制、花紋和當時的青銅器基本一致。紋飾多刻成凸出紋，以動物作主紋，幾何形為地紋。動物紋中有饕餮紋、夔紋、蟬紋等。幾何形紋中以云雷紋和各種變形云雷紋較常見。圖案骨式的構成有單獨紋、二方連續(xù)紋和四方連續(xù)紋等。白陶的器形、紋飾，雖近似銅器，但亦具有自己的風格。以云雷紋為例，和青銅器中的云雷紋就有較大差異。（圖五七）西周陶器也以灰陶為多，紋飾基本和殷相同，無大變化。常見的有繩紋、方格紋、云雷紋和曲折紋等。春秋陶器花紋，比西周更簡單，主要飾繩紋和瓦紋。繩紋多施于鬲、釜、罐、盆、甕和甑的腹部，瓦紋多施于鬲、釜肩部和盆的腹部。（圖版396頁一416頁）（三）玉器紋樣商代玉器大部為平面浮雕，立體圓雕較少。玉色有白、綠等，制作精致。形式有三種：雕成鳥、蟬、虎、象、鹿、兔、魚等動物形；制成璧、珠、玉管、玉梳之類；制成刀、斧、戈、矛等形，作儀仗或玩賞之用。玉器紋飾，大多是云雷紋，其次是饕餮紋和獸面紋等。玉紋的運線，直紋較多，曲線和弧線較少見。有的器形為動物形象，一般只在外形輪廓作一大動勢的勾勒，用線簡潔，稚拙質樸，富有特征。動物紋樣，獸只兩足，鳥僅一足，和當時銅器獸鳥紋的形象是一致的。

后記

為了繼承發(fā)揚我國裝飾藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng)，更好地發(fā)展我國的裝飾藝術事業(yè)，從大學時代起我就夢想編撰一部較完整系統(tǒng)的（（中國紋樣全集》。自20世紀50年代開始收集資料，20世紀60年代動筆撰寫，至2005年才告完成，前后經(jīng)歷了半個多世紀。多次增刪，三易其稿?！吨袊y樣全集》的出版，在全國是首部，填補了空白，亦了卻一個心愿?！吨袊y樣全集》是一部具有學術性、科學性和實用性的專著，亦是一部中國紋樣專業(yè)工具書。它的出版，對我國裝飾藝術的科研、教學和生產(chǎn)，是有積極意義的。凡事開頭難，從無到有，撰寫一部系統(tǒng)完整、跨越八千年時空的《中國紋樣全集》，難度可知。資料難覓、分類欠妥、論說不當?shù)?，是想象中事。為此，懇切企盼得到廣大讀者和專家的指正，以補其缺略。對中國紋樣的研究，是在南京大學求學時在陳之佛老師的啟蒙、教導下起步的，現(xiàn)本書的出版，亦是對恩師的慰藉紀念。在五十多年的反復編撰修正中，我的老伴陸成老師始終如一協(xié)助、支持我，共勞作、同甘苦。本書的完成，有她一半艱辛。“大恩不言謝”，將衷心銘記。本書引用的各家圖紋資料，不一一列舉，敬向作者致以誠摯的謝意。

編輯推薦

插圖：《中國紋樣全集(套裝共4集)》是由山東美術出版社出版的。 

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