佩德羅·阿爾莫多瓦

內(nèi)容概要

佩德羅·阿爾莫多瓦最新的一部影片（《對她說》［Parle avec elle］，2002）于前一部影片的（《關(guān)于我母親的一切》）拍攝末期開始拍攝?！　∵@部影片結(jié)束時出現(xiàn)了一個幕布，上面寫有“獻給全天下所有女性”的題詞，明顯具有戲劇色彩的幕布讓人馬上聯(lián)想到胡瑪－－瑪努埃拉的朋友（《關(guān)于我母親的一切》中的人物）所出演的那部戲劇?！秾λf》的頭片是平娜·鮑希的一場芭蕾舞劇，一個過道上有兩個女人，一次次地撞向舞臺上的一塊隔板，她們似乎在夢魘中，無法擺脫這種盲目的運動。其中一個在向前摸索，周圍有許多椅子，而一個男人正為她清除道路上的椅子，以免她被絆倒?！　　蛾P(guān)于我母親的一切》一片中的女主角瑪努埃拉，在犧牲了自我、失去了與其他所有人的聯(lián)系后最終找到了自己的路，而貝尼諾則始終在自我犧牲。他的犧牲并非無用，而是在另一個人身上得到了延續(xù)：他的朋友馬克，馬克在貝尼諾被監(jiān)禁時租住了他的公寓，又在貝尼諾死后見到了蘇醒后的阿里西亞。　　悲痛總是留給活著的人，提醒他們繼續(xù)向前走。阿爾莫多瓦就處在他的兩個主人公之間：一個轉(zhuǎn)身消失；一個留下了的，卻永遠無從知曉自已的根源，即使電影閉幕時他腦中已有了一個新的愛情故事。

作者簡介

保羅·奧巴迪亞（Paul Obadia），電影學(xué)博士，法國留尼汪師資培訓(xùn)學(xué)院法語及電影專業(yè)教授，在《電影行動》和《獨角獸》等雜志上發(fā)表過多篇論文。

書籍目錄

早期：一種模式的建立　時事動蕩　繼承　一種表現(xiàn)手法的誕生藝術(shù)和表現(xiàn)手法：極端　表現(xiàn)力　表演的意義　生者的空間藝術(shù)和表現(xiàn)手法：再生　永劫輪回　再生、戲劇和電影的模式　再生之生存模式藝術(shù)和表現(xiàn)手法：兼容并包　混合　肉體與混合　如此遙遠，如此接近人物和世界　迷失的人類　間接關(guān)系　關(guān)于傳遞：罪孽化身　逆來順受的人物　天上人間？“演出必須繼續(xù)”　電影活力的原動力－－“動感即情感”　何種動感？　重新開始后記　《對她說》：失落的肉體電影作品列表參考書目

媒體關(guān)注與評論

　　就我個人而言，“叛逆”并非是我的目的，因為它暗含了對法則的尊敬和重視，而我無法做到這一點……“叛逆”是一個道德詞匯，而我不想違反某種準則，只是想把我的人物和他們的行為呈現(xiàn)給觀眾?！　　宓铝_·阿爾莫多瓦

編輯推薦

　　悲痛總是留給活著的人，提醒他們繼續(xù)向前走。阿爾莫多瓦就處在他的兩個主人公之間：一個轉(zhuǎn)身消失；一個留下了的，卻永遠無從知曉自已的根源，即使電影閉幕時他腦中已有了一個新的愛情故事。

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