佩德羅·阿爾莫多瓦

內(nèi)容概要

佩德羅·阿爾莫多瓦最新的一部影片（《對(duì)她說》［Parle avec elle］，2002）于前一部影片的（《關(guān)于我母親的一切》）拍攝末期開始拍攝。　　這部影片結(jié)束時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)幕布，上面寫有“獻(xiàn)給全天下所有女性”的題詞，明顯具有戲劇色彩的幕布讓人馬上聯(lián)想到胡瑪－－瑪努埃拉的朋友（《關(guān)于我母親的一切》中的人物）所出演的那部戲劇?！秾?duì)她說》的頭片是平娜·鮑希的一場(chǎng)芭蕾舞劇，一個(gè)過道上有兩個(gè)女人，一次次地撞向舞臺(tái)上的一塊隔板，她們似乎在夢(mèng)魘中，無法擺脫這種盲目的運(yùn)動(dòng)。其中一個(gè)在向前摸索，周圍有許多椅子，而一個(gè)男人正為她清除道路上的椅子，以免她被絆倒?！　　蛾P(guān)于我母親的一切》一片中的女主角瑪努埃拉，在犧牲了自我、失去了與其他所有人的聯(lián)系后最終找到了自己的路，而貝尼諾則始終在自我犧牲。他的犧牲并非無用，而是在另一個(gè)人身上得到了延續(xù)：他的朋友馬克，馬克在貝尼諾被監(jiān)禁時(shí)租住了他的公寓，又在貝尼諾死后見到了蘇醒后的阿里西亞。　　悲痛總是留給活著的人，提醒他們繼續(xù)向前走。阿爾莫多瓦就處在他的兩個(gè)主人公之間：一個(gè)轉(zhuǎn)身消失；一個(gè)留下了的，卻永遠(yuǎn)無從知曉自已的根源，即使電影閉幕時(shí)他腦中已有了一個(gè)新的愛情故事。

作者簡(jiǎn)介

保羅·奧巴迪亞（Paul Obadia），電影學(xué)博士，法國(guó)留尼汪師資培訓(xùn)學(xué)院法語及電影專業(yè)教授，在《電影行動(dòng)》和《獨(dú)角獸》等雜志上發(fā)表過多篇論文。

書籍目錄

早期：一種模式的建立　時(shí)事動(dòng)蕩　繼承　一種表現(xiàn)手法的誕生藝術(shù)和表現(xiàn)手法：極端　表現(xiàn)力　表演的意義　生者的空間藝術(shù)和表現(xiàn)手法：再生　永劫輪回　再生、戲劇和電影的模式　再生之生存模式藝術(shù)和表現(xiàn)手法：兼容并包　混合　肉體與混合　如此遙遠(yuǎn)，如此接近人物和世界　迷失的人類　間接關(guān)系　關(guān)于傳遞：罪孽化身　逆來順受的人物　天上人間？“演出必須繼續(xù)”　電影活力的原動(dòng)力－－“動(dòng)感即情感”　何種動(dòng)感？　重新開始后記　《對(duì)她說》：失落的肉體電影作品列表參考書目

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　就我個(gè)人而言，“叛逆”并非是我的目的，因?yàn)樗岛藢?duì)法則的尊敬和重視，而我無法做到這一點(diǎn)……“叛逆”是一個(gè)道德詞匯，而我不想違反某種準(zhǔn)則，只是想把我的人物和他們的行為呈現(xiàn)給觀眾?！　　宓铝_·阿爾莫多瓦

編輯推薦

　　悲痛總是留給活著的人，提醒他們繼續(xù)向前走。阿爾莫多瓦就處在他的兩個(gè)主人公之間：一個(gè)轉(zhuǎn)身消失；一個(gè)留下了的，卻永遠(yuǎn)無從知曉自已的根源，即使電影閉幕時(shí)他腦中已有了一個(gè)新的愛情故事。

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