景觀大師作品集

內(nèi)容概要

在本書(shū)中，根據(jù)各位景觀大師的各種觀點(diǎn)和影響力，所收集介紹的公園、廣場(chǎng)和花園都是對(duì)景觀的多樣性和綜合性的反映。書(shū)中不僅反映了景觀建筑的共同特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，而且還有對(duì)比鮮明的不同立場(chǎng)和完全對(duì)立的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格。    對(duì)喬治•哈格里夫斯（George Hargreaves）來(lái)說(shuō)，景觀建筑不僅僅是要解決與建筑場(chǎng)地有關(guān)的社會(huì)與環(huán)境問(wèn)題，還要建立人與景觀之間的接合點(diǎn)，以尋求要反映的系統(tǒng)美學(xué)。同樣，在李•溫特勞布（Lee Weintraub）和約翰•迪•多梅尼科（John di Domenico）的作品中也體現(xiàn)了上述觀點(diǎn)。他們倆的作品與紐約聯(lián)系密切，其作品創(chuàng)作的共同特點(diǎn)是比較折中和松散，重視場(chǎng)地面積，并注重展現(xiàn)這個(gè)由多民族、多文化組成的城市的面貌。    北美建筑師史蒂夫•馬蒂諾（Steve Martino）用沙漠作背景所展示的是一種外觀上看似簡(jiǎn)單，但卻揭示了一種需認(rèn)真求索的、生態(tài)藝術(shù)與社會(huì)構(gòu)思之間的關(guān)系。另一方面，他的同胞貝弗利•佩珀（Beverly Pepper）的作品則具有多樣化的特點(diǎn)，他尊重作品創(chuàng)作的場(chǎng)地，其作品的構(gòu)思與表現(xiàn)手法細(xì)膩，以致可以被當(dāng)作建筑雕塑。    英國(guó)建筑師德里克 •洛夫喬伊（Derek Lovejoy） 是一位典型的、通過(guò)景觀將美學(xué)轉(zhuǎn)化成為服務(wù)于社會(huì)的工具的建筑師代表。他創(chuàng)作的作品既獨(dú)特又詳盡，與北美藝術(shù)家瑪莎•施瓦茨（Martha Schwartz）的作品一樣，非常注重作品對(duì)生態(tài)系統(tǒng)所產(chǎn)生的社會(huì)影響力。    施瓦茨喜歡在場(chǎng)景中采用技術(shù)手段而不是自然標(biāo)準(zhǔn)或假定的自發(fā)性方案。她酷愛(ài)鮮艷奪目的色彩和另類材料，而且她對(duì)潮流非常敏感，她的作品常常會(huì)與公眾輿論相沖突，而招致同行的批評(píng)。    丹麥建筑師普雷本•雅各布森（Preben Jacobsen）在其項(xiàng)目中展示了一個(gè)特殊的體系：他對(duì)細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)以及能將東方園林風(fēng)格、北歐立體派的傳統(tǒng)和歐洲古典建筑的風(fēng)格融會(huì)貫通于一體。他的作品具有非常獨(dú)特的流線。在表現(xiàn)流線效果方面，他與日本建筑師文彥（Fumihiko Maki）的作品恰恰相反，在日本建筑師的作品中，塑料構(gòu)件是其景觀建筑的主體構(gòu)件。    本書(shū)所收集的工程項(xiàng)目來(lái)自世界各地。這些項(xiàng)目所展現(xiàn)的是在最近幾年來(lái)由世界著名景觀建筑師們所設(shè)計(jì)完成的作品。這些作品在構(gòu)思和理念上各不相同，然而他們的作品卻具有一個(gè)明顯的共性：促進(jìn)和強(qiáng)調(diào)人類與自然環(huán)境之間和諧共處的關(guān)系。

作者簡(jiǎn)介

作者：(西班牙)馬丁·阿什頓 譯者：姬文桂

書(shū)籍目錄

喬迪•亨里希和奧爾加•塔蘭索貝弗利•佩珀布魯諾•福捷和伊特羅•羅塔雅克•沃茨父子公司阿特利爾•阿肯荷和吉勒斯•克萊蒙工作室史蒂夫•馬蒂諾哈格里夫斯聯(lián)合事務(wù)所喬治•蘇伯利諾中尾博丹尼爾•厄本•基利槙文彥聯(lián)合事務(wù)所和佐佐木環(huán)境設(shè)計(jì)事務(wù)所M. 保羅•弗理德伯格合作者事務(wù)所德斯蒙德•繆爾黑德溫特勞布和迪•多梅尼科瑪莎•施瓦茨公司德里克•洛夫喬伊合作者事務(wù)所拉茨合作者事務(wù)所普雷本•雅各布森哈格里夫斯聯(lián)合事務(wù)所

章節(jié)摘錄

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