仲夏夜之夢

前言

　　天下書汗牛充棟。一個人窮畢生的精力發(fā)憤為學。最多不過學富五車。因此要善于擇書而讀。要讀好書，攻名著。英國文藝復興時期的大戲劇家、詩人威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564—1616）的作品就是經(jīng)典名著，值得精讀。馬克思在青少年時代就喜歡閱讀莎劇。能背誦許多臺詞。學以致用。　　莎士比亞出生于英國中部沃里克郡艾汶河畔斯特拉特福鎮(zhèn)一個富裕市民家庭。大約七歲起在當?shù)氐奈姆▽W校念書。十幾歲時因家庭破產而輟學，幫助父親做生意。工作余暇，讀了不少文學精品。他經(jīng)常觀看巡回劇團的演出。養(yǎng)成了對戲劇的愛好。據(jù)說他曾在鄉(xiāng)間任教，當過家庭教師、屠宰店學徒、海員，也當過兵，還在律師事務所供過職，接觸了各階層的人。熟悉社會生活。大約在二十三歲時（1587年）。他離開家鄉(xiāng)去倫敦謀生。到倫敦后，據(jù)考證。他先在劇院門口為看戲的紳士看管馬匹，接著在劇院里打雜，為演員提詞，還演過配角。后來編寫劇本，成了名劇作家?！　∩勘葋喸趧?chuàng)作期間用素體詩（blank verse）寫了三十七部詩劇（他和弗萊徹合作編寫的《兩個高貴的親戚》除外），還寫了兩首長詩和一百五十四首十四行詩，在劇壇和詩壇統(tǒng)領風騷。他塑造了從帝王將相到下層人民群眾各式各樣的人物形象，描繪了文藝復興時期新興資產階級逐步取代封建貴族的統(tǒng)治地位的歷史進程和五光十色的社會背景，反映了人類經(jīng)受的前所未有的偉大變革的實質。表現(xiàn)了他的人道主義精神與和諧理想。他的同事、好友、詩人、劇作家班·瓊森稱他為“時代的靈魂”。恩格斯特別贊賞他的“劇作的情節(jié)的生動性與豐富性”，并要人們更多地注意他“在戲劇發(fā)展史上的意義”?！　∩勘葋喖葘儆谟矊儆谌澜纾杭葘儆谖乃噺团d時期，也屬于千秋萬代。他的創(chuàng)作及其思想與時間共存，無遠弗屆。從他逝世后近四百年來，世界各國的學者和研究人員爭當弘揚莎學的“使人”，翻譯、詮釋其作品，探究、闡明其作品中所蘊含的義理。分析、評述其作品對世道人心所產生的作用和影響。由于有了使人，異代異域的莎士比亞和現(xiàn)代人越來越親近了?！　〗酱惺谷顺?。從二十世紀初到今天一百一十多年間，中國境內出了五代莎學使人，他們在莎士比亞和廣大的中國讀者之間起著溝通作用?！　〉谝淮谷耸巧瘎」适碌木幾g者。1903年上海達文社開風氣之先，用文言文翻譯出版了英國散文家查爾斯·蘭姆和他的姊姊瑪麗·蘭姆合寫的《莎士比亞故事集》中的十則故事，書名標作《解外奇譚》。第二年，商務印書館出版了林紓和魏易用文言文合譯的上述著作的全譯本（共二十則故事），書名為《英國詩人吟邊燕語》。這部譯作以其“雅馴雋暢”的文風豁人心目，流傳很廣，對當時的文人學子包括童年時代的郭沫若產生了很大的影響?！　《旰螅诒贝笕谓痰睦拾吞兀‵rank Alanson Lombard）教授注釋了《莎士樂府原本威城商人》（1923），由商務印書館出版。該書用英語解析詞義和場景特色，評說時代背景和人物形象，便于英文水平較高的大學生通過原文注釋讀懂原著?？梢哉J為，朗巴特教授是我國境內第二代莎學使人?！　亩兰o二三十年代至八九十年代，我國有眾多的學者翻譯了莎士比亞作品（包括劇本、十四行詩）和莎劇故事，還發(fā)表了不少精辟的莎學評著。第三代使人可謂“極半世紀之盛”。田漢在1921年從日文轉譯了悲劇《哈孟雷特》，這是首次用白話文移譯的完整的莎劇（不同于文明戲時期據(jù)《吟邊燕語》改編的幕表?。?。此后相繼出版了其他莎劇中譯本（散文譯本）。最有影響的是朱生豪譯的31部莎劇和梁實秋譯的莎劇全集。前者的文筆優(yōu)美流暢。素為國內莎學界和翻譯界所推崇：后者的譯文忠實嚴謹，并附有詳盡的注釋。還有孫大雨、卞之琳和方平等人的詩體譯本，有美皆備。　　第四代使人當推《莎士比亞注釋叢書》的編者。商務印書館從1984年起出版了裘克安主編的注釋叢書，已出18種。書中主要用英文釋義，輔以中文解說，扼要鉤玄，盡發(fā)莎劇義蘊?！　《兰o九十年代初，莎氏辭典的編纂蔚然成風。第五代使人以嶄新的面貌“異軍突起”。從1990年起出版了五部各具特色的《莎士比亞辭典》?！　∫陨献髁舜笾碌幕仡??；仡櫴菫榱饲罢?。湖北教育出版社于世紀之交審時度勢。多方論證，認定編輯一套集莎劇原文、譯文、注釋于一體的新叢書的重任，落在第六代使人的肩上。為滿足廣大讀者的需求，決定出版《莎士比亞經(jīng)典名著譯注叢書》。推出莎氏最著名的悲喜劇《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》和十四行詩集共十種。本叢書借重莎士比亞原著和朱生豪譯文，博采中外各注家之長，將不辱使命，在中華莎學的發(fā)展中，發(fā)揮積極的促進作用。既有助于莎氏作品的普及，又有助于讀者鑒賞水平的提高。并借鑒莎劇，繁榮我國的戲劇創(chuàng)作，做到古為今用，外為中用，使這套叢書真正成為雅俗共賞、開卷有益的讀物。大學生、研究生、莎劇愛好者、文藝工作者、文學翻譯工作者、大中學英語教師和研究人員可從不同的角度出發(fā)，基于不同的要求，從叢書中得到他們期望得到的“食糧”；中學生和同等程度的英語自學者，將原文和譯文對照閱讀。并依靠注釋。析疑辨義，含英咀華，定能升堂入室，深入理解和賞析莎士比亞原著辭旨的精髓，并怡情于原著所體現(xiàn)的真善美的理想境界，豁然開朗?！　≡诰帟^程中。我們參閱了1946西風版、1957牛津版、1973新哈丁·克雷格版、1974河畔版和1984新企鵝版等莎劇原文本，對各種異文和某些文句的不同的排列順序作了校正和界定。以《羅密歐與朱麗葉》為例：牛津版第一幕第四場原68—70行談春夢婆的車子（chariot），現(xiàn)依河畔版改排在60、61行談車輻（waggon-spokes）和車篷（cover）之前，這樣從整體談到局部，順理成章：又如。牛津版第二幕前面有一段Prologue，與第一幕前的開場詩（即總引）平起平坐，似不合章去，因此亦照河畔版把這一段話移到第二幕后面。刪去Prologue的字樣，只以“副末上念”（EnterChorus）標目。在?？碑愇闹?。我們看到，牛津版遠遠勝過河畔版。如I.i.26行“I will be cruel with the maids.”（我要對他們的女人不留情面），同一場217行“…in strong proofofchastity well arm’d.／From love’s weak childish bow she lives unharm’d.”（不讓愛情稚弱的弓矢損害她的堅不可破的貞操。）以及I.ii.29行“Among fresh female buds”（在蓓蕾一樣嬌艷的女郎叢里）中的cruel，unharm’d和female。不能用河畔版的civil，uncharm’d和fennel來分別加以替代。上下文是最好的評判者?！　Υ吕习姹镜漠愇?。我們的取舍一概以上下文的意義為依據(jù)，不輕信“凡是新的都是好的”，不當“凡是派”或空頭“維新派”。例如在《哈姆雷特》第一幕第一場中，霍拉旭談到老哈姆雷特生前和敵人談判的情景。一些新版本上都是這樣寫的：“l(fā)ie smote the sledded Polacks on the ice.”（他把那些乘雪橇的波蘭人擊倒在冰上。）這里的“the sledded Polacks”在第一、第二版四開本和對開本里都作“sleaded poUax'’（=his leaded poleaxe），整句意思是“他用沉重的長柄斧敲擊冰塊”。據(jù)上文，上文說的是在談判當中：據(jù)常情，在談判當中不會也不應發(fā)動突然襲擊?！皟蓢酄?，不斬來使”，何況是兩國的國王進行面對面的談判！而且莎士比亞是把老哈姆雷特作為一位理想的國王來描繪的，不會讓他搞小動作。但在冰上談判時。盛怒之下用斧頭敲擊冰塊則是完全可能的，以這種動作表現(xiàn)激動情緒是合乎情理的?！　”緟矔褂弥焐雷g文（據(jù)《莎士比亞戲劇全集》，1954年作家出版社版），對個別錯字作了必要的?？保簩υg者遺漏未譯或有意刪節(jié)的文句。作了補譯。如Hamlet和Macbeth，選用已為大多數(shù)人所接受的“哈姆雷特”和“麥克白”；地名則以世界地圖冊上的譯名為準，如Verona—維羅納，Tripolis—的黎波里，Crete—克里特。Genoa—熱那亞等：神話中個別人物名則沿用《希臘羅馬神話和（圣經(jīng)）小辭典》中的譯名。如Jason一伊阿宋?！　∽⑨屩饕弥形?。舉凡社會習俗、歷史文化、宗教傳統(tǒng)、神話典故、版本異文、雙關隱語、詞的深層含義等，都作了簡明扼要的闡釋。為了兼顧普及和提高，在以中文釋義為主的原則下，有時用英中雙解，有時用英文反復解釋?！耙怀龂@”，以加深理解，幫助讀者提高英文水平?！　∮行┰~語，英美注家往往在釋義后打一個問號（？）表示存疑。本叢書編者不揣愚陋，提出了自己的淺見。如對《羅密歐與朱麗葉》I.V.98.行中的the gentle sin加了這樣一個注：溫存的罪過。羅密歐覺得他的粗手握著朱麗葉的纖纖玉手是“粗野的觸摸”（rou曲touch），是一種罪過，但這種罪過是由溫存的愛促成的，所以說是“溫存的罪過”。他將以“輕柔的吻”（a tendel kiss）來撫慰“粗野的觸摸”。河畔版加注，把the gentle sin解作“gentlemen向女人求愛時必犯的錯過”，恐怕是出于附會吧?！　　尔溈税住烽T房一場（Ⅱ.iii.4—5）有一句話：“Here’s a farmer that hanged himself on the expectation Of plenty.”也頗值得推敲。朱生豪的譯文是：“一定是什么鄉(xiāng)下人，因為久盼豐收而自縊身死。”人民文學出版社校訂本改為：“一定是個囤積糧食的富農。眼看碰上了豐收的年頭，就此上了吊?！庇⒚酪恍┌姹径技恿诉@樣的注解：有農夫囤積糧食，等待高價出售，而1606年糧食豐收，谷價暴跌。故農夫自殺身亡。顯然。校訂本是根據(jù)上述注解改譯的。這里硬把門房的一句不牽涉任何典故的話同1606年豐收的史實聯(lián)在一起，可能失于牽強?！肮{家穿鑿苦求奇”，莎學中的某些考證和我國紅學中的“索隱”不無類似之處。因此，本叢書編者在“盼豐收”的注釋中先引用英美版本的釋文。接著作了如下補充：“但也有人持不同的看法。執(zhí)著于從字面上詮釋：‘農夫在企盼豐收中上了吊’，即未能捱過荒年，做了吊死鬼兼餓死鬼?！薄　”緟矔幷咴谛Ｗ⒅袇⒖剂宋黠L版、新哈丁·克雷格版、河畔版、新企鵝版和梁實秋譯《莎士比亞全集》等書的注釋，裘克安主編《莎士比亞注釋叢書》及呂熒譯《仲夏夜之夢》所附的注解：還參考了梁實秋譯文、人民文學出版社校訂本、曹未風、曹禺、卞之琳、方平的莎劇譯本及其他學者在各種報刊上發(fā)表的關于莎劇翻譯的論文。在此一并致謝！　　由于時間緊迫。資料有限。本叢書在考證、?？?、注疏各方面都存在不足或不妥之處。希望讀者多提寶貴意見。以便再版時改進?！　∪瞰|　　于武昌珞珈山螢齋

內容概要

　《仲夏夜之夢》是莎士比亞戲劇中最常被搬演也是最受歡迎的喜劇，亦為莎翁眾多劇本中少數(shù)極具原創(chuàng)性的劇本。本出戲充滿希望和歡娛氣氛，劇中的夏夜森林、精靈魔法等等，都特別適于劇場表現(xiàn)。而這部戲的演出史，幾乎可說是精靈的造型史。
　　故事的主人公因一條荒謬苛律逃往森林，卻在森林里因精靈的介入，而使愛情對象混淆。本故事發(fā)生在仲夏夜晚，在西方正有所謂仲夏瘋(midsummer
madness)和月暈(moonstruck)之文化，意喻著黎明之時才能恢復秩序。
　　此劇的故事發(fā)生于城市與森林、清醒與睡眠、真實與夢幻之間，架構極為對稱。森林、睡眠或夢幻都象征著潛意識，故近幾十年來，尤受不少心理分析大師的青睞。另外，又因內容提及父親逼婚、仙王操縱愛情等，因此也有人引用女性主義來探討此劇。
　　本書是《仲夏夜之夢》的英漢對照+英漢詳注版本，由湖北長江出版集團和湖北教育出版社出版發(fā)行。

書籍目錄

總序
《仲夏夜之夢》導讀
A MIDSUMMER NIGHT’S DREAM正文(英漢對照+英漢詳注)
附錄：《仲夏夜之夢》主要中文資料索引

章節(jié)摘錄

　　提修斯，喜坡麗妲，菲勞士屈雷脫及侍從等上?！　√?美麗的喜坡麗妲，現(xiàn)在我們的婚期已快要臨近了，再過四天幸福的日子，新月便將出來；但是唉！這個舊的月亮消逝得多么慢，她耽延了我的希望，像一個老而不死的后母或寡婦，盡是消耗著年輕人的財產?！　∠?四個白晝很快地便將成為黑夜，四個黑夜很快地可以在夢中消度過去，那時月亮便將像新彎的銀弓一樣，在天上監(jiān)視我們的結婚大典。　　提 去，菲勞士屈雷脫，激起雅典青年們的歡樂的心情，喚醒活潑潑的快樂精神，把憂愁驅到墳墓里去；那個臉色慘白的家伙，不適于參加我們的婚禮。（菲下。）喜坡麗妲，我用我的劍向你求婚，用威力的侵凌贏得了你的芳心；但這次我要換一個調子，我將用豪華、夸耀和狂歡來舉行我們的婚禮。伊及斯，黑美霞，萊散特，第米屈律斯上。　　伊 威名遠播的提修斯公爵，祝您幸福！　　提 謝謝你，善良的伊及斯。你有什么事情？　　伊 我懷著滿心的氣惱，來控訴我的孩子，我的女兒黑美霞。走上前來，第米屈律斯。殿下，這個人是我答應叫他娶她的。走上前來，萊散特。殿下，這個人引誘壞了我的孩子。你，你，萊散特，你寫詩句給我的孩子，和她交換著愛情的紀念物；在月夜她的窗前你用做作的聲調歌唱著假作多情的詩篇；你用頭發(fā)編成的腕環(huán)、戒指、虛華的飾物、瑣碎的玩具、花束、糖果，這些可以強烈地騙誘一個稚嫩的少女之心的信使來偷得她的癡情；你用詭計盜取了她的心，煽惑她使她對我的順從變成倔強的頑抗。殿下，假如她現(xiàn)在當著您的面仍舊不肯嫁給第米屈律斯，我就要要求雅典自古相傳的權利，因為她是我的女兒，我可以隨意處置她；按照我們的法律，是這樣明確規(guī)定的，她或是嫁給這位紳士，或是去死。　　提 你有什么話說，黑美霞？當心一點吧，美貌的女郎！你的父親對于你應當是一尊神明；你的美貌是他給予你的，你就像在他手中捏成的一塊蠟像一般，他可以保全你，也可以毀滅你。第米屈律斯是一個很好的紳士呢。　　黑 萊散特也很好啊?！　√?以他的本身而論當然不用說；但是要做你的丈夫，他不能得到你父親的同意，比起來就差一頭地了?！　『?我真希望我的父親和我同樣看法?！　√?實在還是你應該依從你父親的眼光才對?！　『?請殿下寬恕我！我不知道一種什么力量使我如此大膽，也不知道在這里披訴我的心思是否合于貞淑的婦德，但是我要敬問殿下，要是我拒絕嫁給第米屈律斯，就會有什么最惡的命運臨到我的頭上？　　提 不是受死刑，便是永遠和男人隔絕。因此，美麗的黑美霞，仔細問一問你自己的心愿吧？考慮一下你的青春，好好地檢討一下你的情感，倘然不肯服從你父親的選擇，想想看能不能披上尼姑的道服，終生幽閉在陰沉的庵院中，向著凄涼寂寞的明月唱著黯淡的圣歌，做一個孤寂的修道女了此一生？她們能這樣抑制了熱情，到老保持處女的貞潔，自然應當格外受到上天的眷寵；但是結婚的女子如同被采下煉制過的玫瑰，香氣留存不散，比之孤獨地自開自謝，枯萎在處女枝頭的花兒，在塵俗的眼光中看來，總是要幸福得多了?！　『?就讓我這樣自開自謝吧，殿下，我不愿意把我的貞操奉獻給我的心所不甘服的人?！　√?回去仔細考慮一下。等到新月初生的時候——我和我的愛人締結永久婚約的那天——你便當決定，倘不是因為違抗你父親的意志而準備一死，便是聽從他而嫁給第米屈律斯；否則就得在黛安娜的神壇前立誓嚴守戒律，終身不嫁?！　〉?悔悟吧，可愛的黑美霞！萊散特，放棄你那無益的要求，不要再跟我的確定的權利抗爭了吧！ 萊 你已經(jīng)得到她父親的愛，第米屈律斯，讓我保有著黑美霞的愛吧；你去跟她的父親結婚好了?！　∫?無禮的萊散特！一點不錯，我喜歡他，我愿意把屬于我所有的給他；她是我的，我要把我在她身上的一切權利都授給第米屈律斯?！　∪R 殿下，我和他一樣好的出身；我和他一樣有錢；我的愛情比他深得多；我的財產即使不比第米屈律斯更多，也決不會比他少；比起這些來更值得夸耀的是，美麗的黑美霞愛的是我。那么為什么我不能享有我的權利呢？講到第米屈律斯，我可以當他的面前宣布，他曾經(jīng)向奈達的女兒海倫娜調過情，贏得了她的心；這位可愛的女郎癡心地戀著他，像崇拜偶像一樣地戀著這個缺德的負心漢。　　提 的確我也聽到過不少的閑話，曾經(jīng)想和第米屈律斯談起；但是因為自己的事情太多，所以忘了。來，第米屈律斯；來，伊及斯；你們兩人跟我來，我有些私人的話要對你們說。你，美麗的黑美霞，好好準備著依從你父親的意志，否則雅典的法律將要把你處死，或者使你宣誓獨身；我們沒有法子變更這條法律。來，喜坡麗妲；怎樣，我的愛人？第米屈律斯和伊及斯，走吧；我必須差你們?yōu)槲覀兊幕槎Y辦些事務，還要跟你們商量一些和你們有點關系的事?！　∫?我們敢不欣然跟從殿下。（除萊、黑外均下。）　　萊 怎么啦，我的愛人！為什么你的臉頰這樣慘白？你臉上的玫瑰怎么會凋謝得這樣快？　　黑 多半是因為缺少雨露，但我眼中的淚濤可以灌溉它們?！　∪R 唉！從我所能在書上讀到，在傳說或歷史中聽到的，真愛情的道路永遠是崎嶇多阻；不是因為血統(tǒng)的差異——　　黑 不幸啊，尊貴的要向微賤者屈節(jié)臣服！　　萊 或是因為年齡上的懸殊——　　黑 可憎啊，年老的要和年輕人婚配！　　萊 或者因為信從了親友們的選擇——　　黑 倒霉啊，選擇愛人要依賴他人的眼光！　　萊 或者，即使彼此兩情悅服，而戰(zhàn)爭，死亡，或疾病侵害著它，使它像一個聲音，一片影子，一段夢，一陣黑夜中的閃電那樣短促，它在迅疾的沖擊中展現(xiàn)了天堂和地獄，但還來不及說一聲“瞧啊！”黑暗早已張開口把它吞噬了。光明的事物總是那樣很快地變成了混沌?！　『?既然真心的戀人們永遠要受到磨折似乎是一條命運的定律，那么讓我們練習著忍耐吧；因為這種磨折，正和憶念、幻夢、嘆息、希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的隨從者?！　∪R 你說得很對，聽我吧，黑美霞。我有一個寡居的伯母，很有錢，卻沒有兒女，她看待我就像親生的獨子一樣。她的家離開雅典二十哩路；溫柔的黑美霞，我可以在那邊和你結婚，雅典法律的利爪不能追及我們。要是你愛我，請你在明天晚上溜出你父親的屋子，走到郊外三哩路地方的森林里，在那兒我曾經(jīng)約會過你和海倫娜一同舉行五月節(jié)的，我將在那里等你。　　黑 我的好萊散特！憑著丘比特的最堅強的弓，憑著他的金鏃的箭，憑著維納絲的鴿子的純潔，憑著那結合靈魂，祜佑愛情的神力，　　……

媒體關注與評論

　　當我讀到莎士比亞的第一頁時，我的一生就都屬于他了！當我首次讀完他的一部作品，我覺得我好像原來是一個先天的盲人，這時一瞬間有一只神奇的手賦予了我雙目的視力。我很清楚地體會到我的生活被無限地擴大了，莎士比亞對人性已經(jīng)從一切方向上、在一切深度和高度上，都已經(jīng)發(fā)揮得淋漓盡致。對于后起的作家來說，基本上再無可做的事了。只要認真欣賞莎士比亞所描述的這些，意識到這些不可測、不可及的美善的存在，誰還有膽量提筆寫作呢？　　——歌德

編輯推薦

　　《仲夏夜之夢》是莎士比亞最富創(chuàng)造性的劇作之一。莎士比亞把希臘、羅馬神話和英國民間傳說雜糅在一起。全劇描寫了四個層次的人物：空靈虛幻的仙王、仙后、仙童和小仙；公爵和他的新夫人；兩對青年男女；還有六個粗俗的工匠。他們之間的關系錯綜復雜，仙界的爭吵引起天時的反常和人情的錯訛。最后，仙王與仙后和好，兩對青年在公爵的婚禮后也成了親。

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