少年天子

前言

即使置于新時(shí)期文學(xué)繁榮的整個(gè)大背景之下，歷史文學(xué)創(chuàng)作的成熟與興盛，也是一個(gè)突出的文學(xué)現(xiàn)象。這種興盛不僅表現(xiàn)為歷史文學(xué)作品出版數(shù)量的大幅增長(zhǎng)，而且表現(xiàn)為創(chuàng)作質(zhì)量的空前提高。隨著思想解放的深入和各種禁錮的解除，在一個(gè)更加開(kāi)放、多元、自由與寬容的社會(huì)語(yǔ)境中，作家們得以放下包袱，拋棄一切陳規(guī)陋見(jiàn)，充分施展史才、史學(xué)與史識(shí)，站在時(shí)代的高度，以史家的眼光，重新審視和闡釋色彩斑斕的中華五千年歷史。在對(duì)歷史進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)時(shí)，作家們也不滿(mǎn)足于亦步亦趨地屈從于歷史，而是準(zhǔn)確把握“史實(shí)”與“虛構(gòu)”的藝術(shù)辨證關(guān)系，著力于對(duì)紛繁蕪雜的歷史進(jìn)行重解與重構(gòu)，從而使歷史事件與歷史人物“以詩(shī)的方式”在藝術(shù)世界里獲得一種當(dāng)代性的復(fù)活與新生，融入到當(dāng)代人的精神建構(gòu)之中。作家審視歷史的視野亦擺脫了過(guò)去題材單一的狹隘性，從三代以降到宋元明清的朝代興亡更替，從農(nóng)民英雄到帝王、文人、仕子等各種歷史人物的生死遭際，都成為作家進(jìn)行綿邈遐思、扼腕嘆唱、負(fù)載作家思想情感與當(dāng)代讀者審美趣味的表現(xiàn)對(duì)象。在藝術(shù)再現(xiàn)歷史的過(guò)程中，作家們也越來(lái)越少受到各種既有觀(guān)念和類(lèi)型的束縛與羈絆，從社會(huì)、歷史、文化、心靈等角度，將作家個(gè)人的體驗(yàn)投射、貫注到歷史對(duì)象當(dāng)中，表現(xiàn)出個(gè)性化、多樣化的歷史審美選擇。而恢弘的結(jié)構(gòu)，宏闊的背景，眾多的人物，對(duì)史詩(shī)性的追求，也幾乎成為新時(shí)期以來(lái)優(yōu)秀長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的一個(gè)共同藝術(shù)特征?！独钭猿伞返摹稗p形結(jié)構(gòu)”，《少年天子》的“星系結(jié)構(gòu)”，《雍正皇帝》、《張居正》對(duì)傳統(tǒng)章回體的改造運(yùn)用……歷史小說(shuō)作家們?cè)趯で髿v史的藝術(shù)表達(dá)方式方面作出的積極探索，促使當(dāng)代歷史小說(shuō)作為獨(dú)特的門(mén)類(lèi)，在結(jié)構(gòu)形式、敘事藝術(shù)等方面日臻成熟，成為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中穩(wěn)定而高產(chǎn)的一個(gè)品類(lèi)，并因其創(chuàng)作上的實(shí)績(jī)，屢獲中國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的垂青。

內(nèi)容概要

　　《少年天子》是一部描繪清朝入關(guān)后第一代皇帝順治的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。面臨明、清鼎革之際的嚴(yán)峻局面，順治勵(lì)精圖治，力求變革；但不斷受到朝廷保守勢(shì)力的阻撓政治風(fēng)云迭起。順治能書(shū)會(huì)畫(huà)，多情善感，醉心追求符合意愿的愛(ài)情和婚姻生活；但皇帝的愛(ài)情和婚姻牽連著宮廷權(quán)力的爭(zhēng)奪，順治在這方面的舉措也引起了愛(ài)與恨、生與死的尖銳矛盾。終其二十三、四歲的一生，順治在政治上的失敗和愛(ài)情上的破滅，反映了深刻的性格悲劇和歷史悲劇。面臨明、清鼎革之際的嚴(yán)峻局面，順治勵(lì)精圖治，力求變革；但不斷受到朝廷保守勢(shì)力的阻撓政治風(fēng)云迭起。順治能書(shū)會(huì)畫(huà)，多情善感，醉心追求符合意愿的愛(ài)情和婚姻生活；但皇帝的愛(ài)情和婚姻牽連著宮廷權(quán)力的爭(zhēng)奪，順治在這方面的舉措也引起了愛(ài)與恨、生與死的尖銳矛盾。終其二十三、四歲的一生，順治在政治上的失敗和愛(ài)情上的破滅，反映了深刻的性格悲劇和歷史悲劇。凌力，本名曾黎力，籍貫江西于都，1942年出生，在黃土高原上度過(guò)了她的童年。自幼喜愛(ài)文學(xué)、歷史，卻考進(jìn)了軍事工程學(xué)院；從事導(dǎo)彈工程技術(shù)工作12年后，終于歸入歷史研究和文學(xué)創(chuàng)作。自1980年起，陸續(xù)發(fā)表長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《星星草》、《少年天子》、《傾城傾國(guó)》、《暮鼓晨鐘——少年康熙》，中篇小說(shuō)《幼年》、《火炬在燃燒》、《失落在龜茲古道的愛(ài)》和歷史知識(shí)叢書(shū)《生死飲食男女——清代民俗趣談》、《滄海珠》、《多情誤》等。其中《星星草》和《少年天子》分別被譯為高麗文、英文、法文在國(guó)外出版。

作者簡(jiǎn)介

凌力，本名曾黎力，籍貫江西于都，1942年出生，在黃土高原上度過(guò)了她的童年。自幼喜愛(ài)文學(xué)、歷史，卻考進(jìn)了軍事工程學(xué)院；從事導(dǎo)彈工程技術(shù)工作12年后，終于歸入歷史的研究和文學(xué)創(chuàng)作。自1980年起，陸續(xù)發(fā)表長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《星星草》、《少年天子》、《傾城傾國(guó)》、《暮鼓晨鐘——少年康熙》及《夢(mèng)斷關(guān)河》，其中《少年天子》獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，《夢(mèng)斷關(guān)河》獲首屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)、北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)和首屆姚雪垠長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

請(qǐng)讀片段 　　從山海關(guān)到京師，正東西走向。其間五百余里，平野廣袤，峰巒起伏，灤河、白河、青龍河在川原上滾滾流淌，雄偉的古長(zhǎng)城在燕山山脈間蜿蜒，永平府就在這山川接界的地方。 　　都說(shuō)永平府的風(fēng)水對(duì)王者不利。二十二年前，大清朝廷還在關(guān)外，同太宗皇帝共執(zhí)國(guó)政的二大貝勒阿敏，就因?yàn)闂壥赜榔絾?wèn)了死罪。 　　到了大兵入關(guān)，定都燕京，八旗親貴在京師四周跑馬圈地時(shí)，攝政睿親王多爾袞又看中永平，禁止他人圈占。不久，皇上親政，追論多爾袞謀逆大罪，削爵削謚，籍沒(méi)家產(chǎn)人口，[欲駐軍永平以篡大位"，便是主要罪狀之一。 　　有些親貴卻不在乎前車(chē)之鑒，多爾袞一垮臺(tái)，便紛紛來(lái)永平府設(shè)立王莊、田莊。這兩年山川秀美的所在，不時(shí)出現(xiàn)樓閣亭臺(tái)點(diǎn)綴的花園、歇山頂?shù)母叽筇梦?、卷棚式的青磚住房，一派華美富麗，鄉(xiāng)下人都看得目瞪口呆了。 　　在老百姓眼里，永平府何止風(fēng)水不好，它簡(jiǎn)直是個(gè)大劫大難之地。就說(shuō)那次二大貝勒阿敏棄守永平，臨行時(shí)一次屠城，將歸降的明朝官員和所有百姓，不管男女老少，殺了個(gè)一干二凈。后來(lái)，這里又成為明軍、清軍、李自成軍反復(fù)爭(zhēng)奪的戰(zhàn)場(chǎng)，走馬燈似地殺過(guò)來(lái)殺過(guò)去，終于無(wú)人可殺，只余下遍地瓦礫，滿(mǎn)目榛荒。 　　偏偏小民眷戀故土祖墳，一俟戰(zhàn)事南移，便絡(luò)繹回到殘破家園。趁著朝廷蠲免三餉、輕徭薄賦，也仗著永平府圈地較少，居然人口漸增、耕地漸復(fù)，近年才又成為京東較為繁盛的大府。 　　到了順治十年，除去南明永歷據(jù)有西南一隅，鄭成功還在東南海上抗?fàn)?，十分天下，八分已歸大清。對(duì)于遠(yuǎn)處北方的永平，戰(zhàn)亂已成為過(guò)去。農(nóng)事方畢，秋霜初降，逢著此地最有名氣的東岳廟會(huì)，三村五莊的進(jìn)香賽神隊(duì)伍，便從四面八方涌向東岳廟的所在地--虹橋鎮(zhèn)。 　　虹橋鎮(zhèn)的東岳廟前和通向四鄉(xiāng)的大路口，早已布棚林立，攤販如云了?；饎?shì)旺盛的爐邊，熱氣騰騰，銅勺敲著鍋邊當(dāng)當(dāng)響，賣(mài)的是油炸果子、油豆腐、豆?jié){、豆腐腦、雜碎湯；提籃提筐的小販聲聲吆喝，叫賣(mài)著醬雞、鹵蛋、夾肉火燒、點(diǎn)紅饅頭；茶棚、酒棚隨處可見(jiàn)；落花生、炒栗子、金黃柿子、山里紅，更擺得一堆一堆的。小地?cái)傋疃?，在兜售用麥草、箔紙編制的各種玩具：身上寫(xiě)著"富貴有余"字樣的紅魚(yú)；手捧大元寶笑嘻嘻的"招財(cái)童子"；盛滿(mǎn)銀錠、金光閃閃的"聚寶盆"；象征福氣的紅絨蝙蝠，等等。攤販的主顧主要倒不是賽神隊(duì)伍，而是這些來(lái)自方圓百里內(nèi)的游人看客。這里既有身著直領(lǐng)衫、交領(lǐng)衫、氈帽布鞋，被滿(mǎn)洲人稱(chēng)為"蠻子"的漢人，又有長(zhǎng)袍短褂、皮帽皮靴，被漢人叫作"韃子"的滿(mǎn)洲人、蒙古人；既有纏腰帶、背褡褳、一臉風(fēng)霜的莊戶(hù)人，又有長(zhǎng)衫翩翩、滿(mǎn)面書(shū)卷氣的文人。不管是哪種人，都將在這紛紛攘攘的廟會(huì)上吃飽喝足看夠，然后買(mǎi)點(diǎn)小玩藝帶回家：買(mǎi)個(gè)"聚寶盆"，叫作"求財(cái)如意"；買(mǎi)只絨蝙蝠，叫作"戴福還家"。只這吉兆，就夠叫人舒心快意的了。這就難怪太陽(yáng)才上一竿，鎮(zhèn)上已經(jīng)萬(wàn)頭攢動(dòng)，一片嘈雜了。 　　“來(lái)了！”“來(lái)了！"鎮(zhèn)北歡聲四起，人們紛紛涌向路口，直直出去半里路之遙。他們讓出主道，翹首北望?？刹皇牵蓚€(gè)村的賽神隊(duì)伍已在鎮(zhèn)外一里處的岔路口會(huì)合，仿佛地面突然生出了一片五顏六色的小樹(shù)林！鑼鼓喧天動(dòng)地，越敲越近，蓋過(guò)了一切聲響，把虹橋鎮(zhèn)那年節(jié)般的氣氛，撩撥得更加紅火。 　　一張長(zhǎng)二丈、寬三尺的紅色長(zhǎng)幡，由一群吹鼓手簇?fù)碇紫冗M(jìn)鎮(zhèn)了！長(zhǎng)幡白邊白字，寫(xiě)著"莊戶(hù)屯進(jìn)香賽神會(huì)"。隨后的十面神幡同樣高大，色分黃、橙、紅、綠、黑、白、藍(lán)、紫、翠、粉，一張張非常精致漂亮：有的頂著生動(dòng)的蓮朵，有的懸著鮮艷的流蘇，有的垂著長(zhǎng)長(zhǎng)的飄帶，彩線(xiàn)滿(mǎn)繡的流云海水、花草鳥(niǎo)獸，圍繞著一行行或白或黑的斗大漢字：“敕封北極懸天真武大帝"；"敕封天仙圣母碧霞洪德元君"；"敕封忠義仁勇伏魔關(guān)圣大帝"；"敕封五湖四海行雨龍王"；"敕封山神土地財(cái)神三圣之神"；"敕封青山水草馬王元神"；"敕封山川地庫(kù)煤窯之神"；……每面神幡前都有數(shù)人抬著一尊神像。神幡神像之后，便是莊戶(hù)屯拿手的過(guò)會(huì)：五虎棍、秧歌、十不閑。色彩繽紛的隊(duì)伍載歌載舞，變換行列，煞是好看。路兩旁人群涌動(dòng)，喝采叫好不絕。最熱烈的一聲滿(mǎn)采，拋給了手持頭幡的那位壯漢。二丈長(zhǎng)的幡旗，碗口粗的撐竿，加起來(lái)重量不下百斤，他竟把竿底頂上肩頭、前額和肚皮，高高的幡旗搖擺著看看要倒，驚得人們尖聲怪叫，他卻快移腳步，輕扭身軀，剎那間恢復(fù)了平衡。 　　“北地民俗果然粗獷，也就難免粗俗！"人群中一個(gè)身著紫紅漳絨披風(fēng)的文士對(duì)同伴大聲說(shuō)，力圖壓過(guò)震耳欲聾的鑼鼓響。他的同伴看他一眼，微微一笑，不置可否。 　　猛然間，一派簫笙管笛，歌吹盈耳，又一隊(duì)賽神行列進(jìn)鎮(zhèn)了，長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色頭幡上，一行白色大字格外醒目：“馬蘭村進(jìn)香賽神會(huì)"。 　　

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)從《星星草》到《少年天子》的創(chuàng)作反思     1981年初，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《星星草》下卷發(fā)稿。當(dāng)年完成了一個(gè)寫(xiě)給兒童的中篇小說(shuō)《火炬在燃燒》之后，便轉(zhuǎn)向了我早已向往的題材——康熙皇帝。用了近兩年的時(shí)間蹲檔案館、圖書(shū)館，收集、閱讀、抄錄史料。這期間，我常常思索《星星草》的創(chuàng)作得失，又聽(tīng)了許多直接的、間接的、贊揚(yáng)的、批評(píng)的意見(jiàn)，為創(chuàng)作《少年天子》作準(zhǔn)備。    我們民族五千年的光輝歷史，是歷史文學(xué)取之不盡、用之不竭的源泉。然而作者選擇的，只能是那些令作者激動(dòng)、能夠引發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)的題材。在這一點(diǎn)上，《星星草》和《少年天子》是相同的。十年動(dòng)亂中，我被捻軍英雄們身處逆境而奮斗不止的精神所鼓舞所激勵(lì)，寫(xiě)下了《星星草》；處于改革的80年代，我被立志變革而又步履艱難的順治皇帝的獨(dú)特命運(yùn)所吸引，被他那深拒固閉的傳統(tǒng)意識(shí)壓制不住的人性光華所感動(dòng)，又寫(xiě)了《少年天子》。《星星草》的主人公們，是我精神上崇敬的英雄；而《少年天子》中的福臨、莊太后等人，像是我自認(rèn)為深深同情和理解的朋友?；蛟S因此而造成兩部作品的藝術(shù)效果不同?    對(duì)《星星草》創(chuàng)作的總結(jié)和思索，展寬了眼界，深化了認(rèn)識(shí)。可以說(shuō)，《少年天子》的創(chuàng)作之所以比較順暢，是因?yàn)橛小缎切遣荨返幕A(chǔ)。      我理解的歷史小說(shuō)，必須是文學(xué)，有歷史感。強(qiáng)調(diào)文學(xué)，是要求它有藝術(shù)感染力，有形象，有審美價(jià)值；強(qiáng)調(diào)歷史感，便是歷史小說(shuō)之所以區(qū)別于現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)的基本屬性。這就要求歷史小說(shuō)的作者既要尊重史實(shí)，又不能拘泥于史實(shí)。處理好這對(duì)矛盾，我以為正是歷史小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)難點(diǎn)。    嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，當(dāng)代人所寫(xiě)的歷史小說(shuō)，絕大部分都是依靠虛構(gòu)和想像來(lái)完成的。誰(shuí)也無(wú)法證明小說(shuō)中的人物形象、場(chǎng)景以及大量的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等等，確實(shí)存在于歷史中；只要虛構(gòu)得合情合理，就不會(huì)損傷作品的歷史感?！扒椤薄ⅰ袄怼钡臉?biāo)準(zhǔn)在于：作品中情節(jié)的產(chǎn)生、發(fā)展和終結(jié)，必須為所處時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各種社會(huì)條件所允許；作品中人物的性格、命運(yùn)，他們的追求、他們的生活邏輯，也應(yīng)該是他們所處的那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。這就要求作者深入歷史，認(rèn)識(shí)歷史的發(fā)展規(guī)律，弄清所要表現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、倫理道德等各種因素，弄清在這種社會(huì)條件下和傳統(tǒng)影響下形成的各種人物類(lèi)型等等。用當(dāng)代的觀(guān)念來(lái)說(shuō)，就是要比較準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)你所表現(xiàn)的時(shí)代及人物的橫向聯(lián)系和縱向聯(lián)系。只要這些創(chuàng)作前提和創(chuàng)作根據(jù)了然在胸，那么，不論是七實(shí)三虛，三實(shí)七虛，或是一實(shí)九虛，甚至全都虛構(gòu)，我想，作品都能給人以深厚的歷史感。    從創(chuàng)作《星星草》到創(chuàng)作《少年天子》，我都力求深入歷史而后跳出歷史。不過(guò)，寫(xiě)《星星草》時(shí)，考慮得較多的是再現(xiàn)歷史原貌，甚至是再現(xiàn)史實(shí)。捻軍最后四年的戰(zhàn)斗歷程，大大小小的戰(zhàn)役，忽東忽西的進(jìn)軍路線(xiàn)，捻、清雙方調(diào)兵遣將等等，都比較嚴(yán)格地遵照史實(shí)去寫(xiě)。我覺(jué)得，非這樣寫(xiě)不足以真實(shí)地反映那次氣勢(shì)磅礴、波瀾壯闊的農(nóng)民起義。然而這樣一來(lái)，就產(chǎn)生了一個(gè)問(wèn)題，即情節(jié)的發(fā)展和人物性格的發(fā)展之間缺少必然的緊密聯(lián)系。介紹《星星草》的文章常常提到作品的“傳奇色彩”。我想，這既是作品的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，增強(qiáng)了它的可讀性，又是一個(gè)弱點(diǎn)，表明作品有寫(xiě)事掩蓋寫(xiě)人的傾向。    《星星草》中也有虛構(gòu)的情節(jié)和人物，如不少同志認(rèn)為寫(xiě)得比較好的曾國(guó)藩、李鴻章游滄浪亭、微服私訪(fǎng)鳳凰街一節(jié)。這是根據(jù)史料記載的曾國(guó)藩、李鴻章當(dāng)時(shí)的動(dòng)向，他們的互相來(lái)往書(shū)信，以及曾國(guó)藩平捻的總的戰(zhàn)略思想虛構(gòu)出來(lái)的。雖是虛構(gòu)，但也要達(dá)到言之有據(jù)的程度，心里才踏實(shí)?？梢?jiàn)作者的立足點(diǎn)主要是在再現(xiàn)史實(shí)，解釋史實(shí)。所以《星星草》有歷史感強(qiáng)的特點(diǎn)，卻缺少性格突出、血肉豐滿(mǎn)、栩栩如生的藝術(shù)形象。    《少年天子》卻是以寫(xiě)人為中心的。為了完成主要人物順治皇帝的形象，我感到僅僅再現(xiàn)史實(shí)就不夠了。除了對(duì)大量繁復(fù)的史料整理加工、為人物的典型化進(jìn)行必要的取舍之外，還必須進(jìn)行大膽的虛構(gòu)。當(dāng)然，虛構(gòu)要合理，不能瞎編亂造。但這個(gè)合理，就不僅僅是不脫離史料的言之有據(jù)了，它應(yīng)該是作者對(duì)歷史可能性的推理和補(bǔ)充。    ……

編輯推薦

《少年天子》小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格凝重，語(yǔ)言流暢精美，熔鑄多種技法，是作者美學(xué)追求的新收獲。

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