硬筆淡彩風(fēng)景寫(xiě)生

內(nèi)容概要

　　硬筆淡彩寫(xiě)生更像即興抒情小品：自然景物美不勝收，只要有一份悠逸自適的閑情，一支鋼筆，少許顏料，便能滌盡蒙在心靈上的浮躁、欲望之塵，往自然山水中拔響靈魂深處的泠泠幽弦。我們寬容和欣賞不同的藝術(shù)技法和表現(xiàn)形式，尤其是新穎、別開(kāi)生面的表現(xiàn)形式，但是獨(dú)特的表現(xiàn)形式并非關(guān)鍵，最重要的是“技法和形式恰如其分地表達(dá)出自己的感受”。正如倪云林所言“作畫(huà)是聊寫(xiě)胸中逸氣”，倘若無(wú)氣，那只是折騰罷了。另一種極端是用十年二十年去苦研一種表現(xiàn)技法，其實(shí)也足一種折騰。繪畫(huà)是言志，不一定要成為技法或形式的專(zhuān)家。

書(shū)籍目錄

序第一章　硬筆淡彩風(fēng)景畫(huà)的特點(diǎn)　一、骨法用筆　二、隨類(lèi)賦彩　三、外師造化　四、工具材料第二章  表現(xiàn)形式和基本技法　一、關(guān)于藝術(shù)理論的一些基本問(wèn)題　二、線條表現(xiàn)形式　三、色彩表現(xiàn)第三章  常見(jiàn)景物的表現(xiàn)　一、樹(shù)木的表現(xiàn)　二、建筑的表現(xiàn)　三、山石的表現(xiàn)　四、水體的表現(xiàn)第四章  硬筆淡彩畫(huà)的藝術(shù)處理

章節(jié)摘錄

　　第一章　硬筆淡彩風(fēng)景畫(huà)的特點(diǎn)　　硬筆淡彩畫(huà)是用硬筆（鋼筆、簽字筆、鉛筆等書(shū)寫(xiě)工具）和彩色顏料（水彩、彩色墨水、馬克筆、彩色鉛筆、蠟筆等）在畫(huà)面上塑造形象、表達(dá)意境的一種繪畫(huà)形式。硬筆線描和色彩渲染是構(gòu)成淡彩畫(huà)的決定因素，以線為主，色彩為輔。相對(duì)于油畫(huà)的重彩濃抹、國(guó)畫(huà)的苦心經(jīng)營(yíng)，硬筆淡彩寫(xiě)生更像即興抒情小品：自然景物美不勝收，無(wú)論是崇山峻嶺、浩瀚大海，還是芳春綠柳、霜秋紅葉，甚至是一竿二竿修竹、三點(diǎn)五點(diǎn)梅花，只要有一份悠逸自適的閑情，一支鋼筆，少許顏料，便能滌盡蒙在心靈上的浮躁、欲望之塵，在自然山水中撥響靈魂深處的泠泠幽弦?！　∮补P淡彩畫(huà)有兩個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)要素：硬筆勾線和淡彩渲染。　　一、骨法用筆　　骨法用筆是借用國(guó)畫(huà)技法的術(shù)語(yǔ)，“骨法”一詞最早是相學(xué)的概念，中國(guó)上古時(shí)就有人體骨相法，王符《潛夫論箋·相列》云：“之有骨法也，猶萬(wàn)物之有種類(lèi)?！蓖醭洹墩摵狻す窍嗥吩疲骸鞍腹枪?jié)之法，察皮膚之理，以審人之性命，無(wú)不應(yīng)者?！薄帮L(fēng)骨”用來(lái)品評(píng)人物，于漢末、魏晉曾廣泛流行，如《宋書(shū)‘武帝紀(jì)》稱(chēng)劉?！帮L(fēng)骨奇特”，《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)門(mén)》稱(chēng)王羲之“風(fēng)骨清舉”。稍后，文學(xué)、藝術(shù)評(píng)論也出現(xiàn)“風(fēng)骨”這一概念。劉勰的《文心雕龍·風(fēng)骨篇》：“……故練于骨者，析辭必精，深乎風(fēng)者，述情必顯。捶字堅(jiān)而難移，結(jié)響凝而不滯，此風(fēng)骨之力也?！睍x衛(wèi)夫人《筆陣圖》：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病?！碧拼鷱垜循彽摹稌?shū)議》：“以風(fēng)神骨氣者居上。妍美功用者居下”，又論草書(shū)：“以風(fēng)骨為體，以變化為用?！薄　×x赫的《古畫(huà)品錄》提出評(píng)畫(huà)的六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，其中之一是“骨法用筆”，意指畫(huà)面筆致的骨梗有力，例如評(píng)一品畫(huà)家曹不興：“不興之跡，殆莫復(fù)傳，唯秘閣之內(nèi)一龍而已。觀其風(fēng)骨，名豈虛哉?！?/pre>








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