歷代書法名跡技法選講

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鐘繇(151年--230年)，字元常，穎川長(zhǎng)社(今河南長(zhǎng)葛東)人。漢末舉孝廉，官至尚書仆射，魏初為廷尉，后進(jìn)封嵩高鄉(xiāng)侯，遷太尉，轉(zhuǎn)平陽(yáng)鄉(xiāng)侯，魏明帝時(shí)進(jìn)太傅，封定陵侯，謚成侯?！度龂?guó)志》卷十三有傳。
《薦關(guān)內(nèi)侯季直表》為魏黃初二年(221年)八月鐘繇上魏文帝曹丕表。緣為建安初曾效命曹操的山陽(yáng)太守關(guān)內(nèi)侯季直，因?yàn)楣偾辶T任后竟衣食無(wú)充，鐘繇表請(qǐng)念其舊勛，俾之一州，使野無(wú)遺賢。
《薦關(guān)內(nèi)侯季直表》，墨跡紙本，高約12．6厘米，長(zhǎng)40．4厘米。曾藏貞觀、淳化、宣和內(nèi)府，又經(jīng)米芾、賈似道、陸行直、高士奇及華氏真賞齋等入藏清宮內(nèi)府。清咸豐十年(1860年)英法聯(lián)軍火燒圓明園，被英兵掠挾至廣州，為南海岳雪樓主孔廣陶購(gòu)得，后售予霍邱壯陶閣主裴景福，不久為一雇工竊去埋入地下，復(fù)出時(shí)惜已朽毀。裴氏獲藏時(shí)曾攝一照片，后為上海王壯弘在所購(gòu)裴氏舊藏《壯陶閣法帖》初拓本中檢得，這件書法史的經(jīng)典作品因此幸有一照存世。
《薦關(guān)內(nèi)侯季直表》素以刻本傳，最早者為北宋大觀間單刻本，又有《淳熙秘閣續(xù)帖》本、《戲魚堂帖》本、《郁崗齋帖》本、《三希堂法帖》本等。諸本中以華氏真賞齋刻本為最佳，因刻峻不久即遭火，華氏復(fù)刊一石，故此有火前本、火后本之目。
東漢末年，盛極兩漢的隸書已開始由多變的筆法、體勢(shì)向規(guī)范齊整漸變，鐘繇《薦關(guān)內(nèi)侯季直表》即是這一字體漸變時(shí)期的代表作之一。作為這一時(shí)期杰出書法家的鐘繇，在隸書體勢(shì)、用筆上推進(jìn)了真書的發(fā)展，表現(xiàn)出天才的藝術(shù)創(chuàng)造力。其古雅渾樸的書法風(fēng)格，對(duì)后世書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
《薦關(guān)內(nèi)侯季直表》結(jié)體寬博呈橫勢(shì)，這顯然是隸書體勢(shì)的遺韻。表現(xiàn)這一基本結(jié)體特征的是稚拙粗壯的短豎和舒緩飄逸的長(zhǎng)橫在結(jié)體中的巧妙運(yùn)用，在沉著穩(wěn)定中又見(jiàn)嫻靜溫雅。凡獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字，都十分注力于中心點(diǎn)畫的穩(wěn)定作用，有時(shí)甚至不惜夸張其力度，然后用長(zhǎng)橫或大撇、大捺調(diào)整，使結(jié)構(gòu)舒展。左右結(jié)構(gòu)的字，多間開呈顧盼之勢(shì)，而后以一二筆作呼應(yīng)或穿插，使之神氣團(tuán)結(jié)。上下結(jié)構(gòu)的字，則多取以上覆下，上大下小的結(jié)構(gòu)打破了矜嚴(yán)拘窘，在稚拙中更增幾分率真自然。
《薦關(guān)內(nèi)侯季直表》的用筆清而勁，腴且瘦，柔又剛。其長(zhǎng)橫多斜向入筆，徐徐行筆，至中間略提，至末端向下略駐后反向轉(zhuǎn)鋒收筆。豎畫亦多斜入，行筆中略漸加重筆力，收筆無(wú)論輕重斜正，都呈圓實(shí)之態(tài)。撇畫無(wú)論入筆的輕重方圓，均有內(nèi)屈弧狀，收束不露鋒。捺畫多輕入，在行筆中漸重，收筆緩緩而止。另，偶為減省而用行草筆法也是其筆法特征，用得渾然無(wú)跡亦因其起止沉著故。

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