印象主義時期大師

內(nèi)容概要

本書對19世紀后期“從古典神學(xué)、貴族美術(shù)中解放了藝術(shù)，使藝術(shù)日益介入人們的日常生活”的開創(chuàng)印象主義的藝術(shù)家們進行了介紹，并闡述其創(chuàng)作及作品。

作者簡介

張曉凌：博士，中國藝術(shù)研究院美術(shù)所副所長、研究員、博士生導(dǎo)師。曾出版發(fā)表多部專著、論文和譯著，先后獲“吳作人國際學(xué)術(shù)基金會”博士論文獎、中宣部“五個一”工程獎等獎項。     潘映熹：研究生畢業(yè)，《科技與企業(yè)》雜志社美術(shù)總監(jiān)、油畫家。專著《偉大的復(fù)興》2003年由嶺南美術(shù)出版社出版。油畫作品多次參加國內(nèi)外展覽，并發(fā)表于《美術(shù)觀察》、《裝飾》、《中國油畫》等國家藝術(shù)核心期刊。

書籍目錄

第一章 概論——創(chuàng)造光與色  1 大師的溫床  2 格萊爾畫室  3 序幕：馬奈《草地上的午餐》  4 在楓丹白露森林  5 咖啡館孕育的藝術(shù)運動  6 戰(zhàn)爭中的藝術(shù)活動  7 印象派登上歷史舞臺  8 印象：光與色  9 黃昏中的勝利第二章 愛德華·馬奈——印象派的精神領(lǐng)袖第三章 愛德加·德加——古典風(fēng)格的印象派畫家第四章 克洛德·莫奈——印象派風(fēng)格的奠基人第五章 卡美爾·畢沙羅——平民化的大師第六章 奧古斯特·雷諾阿——勇敢的探索者第七章 阿爾弗萊德·西斯萊——“小巧”的大師第八章 印象派之后——現(xiàn)代主義繪畫的開拓者第九章 左拉與丟朗·呂厄——印象派的偉大支持結(jié)語參考書目

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評論

書評自從藝術(shù)家們可以在作品簽名后，美術(shù)史幾乎成為大師們的歷史了。每個重要的時代幾乎都是以大師們的名字作為歷史標記的。大師們憑什么獲得這份榮耀呢？從根本上講，是他們天才的創(chuàng)造改變并推動了世界美術(shù)的歷史進程。    從藝術(shù)發(fā)展史看來，大師和普通藝術(shù)家有一個區(qū)別就是大師善于發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，而普通藝術(shù)家只會簡單地重復(fù)。另一個區(qū)別是，大師把藝術(shù)看做是神圣的職業(yè)，其中寄托著理想、激情與想像力，而普通藝術(shù)家則往往把藝術(shù)當做飯碗。不幸的是，后者永遠比前者多出幾十倍甚至上百倍。    大師是一個永遠值得探討下去的課題——這也是本套叢書成立的前提。在這套叢書中，探索大師的創(chuàng)造，以及這種創(chuàng)造如何改變了世界美術(shù)史的進程，是一個基本宗旨。    閱讀這套叢書的一個好處是，除了領(lǐng)略大師們創(chuàng)造歷史的種種傳奇和秘訣外，還能清晰地看到大師作為一個普通人所擁有的那些毛病，比如怪癖、自私、自大、狂妄、嫉妒等。因為大師畢竟也是吃五谷雜糧成長起來的，有這些毛病在所難免。有趣的是，歷史往往以崇拜天才的方式原諒了他們的毛病。    歷史只選擇大師是因為歷史本來就是他們創(chuàng)造出來的。

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