莫羅博士的島

前言

赫伯特·喬治·威爾斯(Herbert George Wells，1866-1946)，英國科幻作家、新聞記者和現(xiàn)實(shí)主義小說家，與另兩位作家約翰·高爾斯華綏和阿諾德·貝內(nèi)特并稱為20世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義小說三杰。他的科幻小說對該領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)，創(chuàng)造了如“時間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等20世紀(jì)科幻小說中的主流話題，因此被譽(yù)為“科幻小說之父”、“科幻小說界的莎士比亞”、“英國的儒勒·凡爾納。    在威爾斯的時代，人們同時受到現(xiàn)代文明的鼓舞和戰(zhàn)爭的威脅，各種思潮層出不窮，幾乎每一個人都在思考人類應(yīng)有的現(xiàn)在和未來。作為這個時代的代表人物之一，威爾斯除了作家的身份外，還是政治家、思想家、社會學(xué)家、未來預(yù)言家和歷史學(xué)家。他“從學(xué)生時代起就一直是個社會主義者”，但強(qiáng)調(diào)自己不是馬克思主義者。他曾是費(fèi)邊社的重要成員，認(rèn)為“通過有計(jì)劃的社會教育方式，可以逐步改革現(xiàn)在的資本主義制度”，并因?yàn)殛P(guān)于性自由的主張和與蕭伯納等人對領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的爭奪而震驚了費(fèi)邊社的知識分子們，這些經(jīng)歷被他寫入了《安·維羅尼卡》和《新馬基雅弗利》。他曾在1920年和1934年兩度訪問蘇聯(lián)，受到了列寧和斯大林的接見——據(jù)說列寧的“共產(chǎn)主義就是蘇維埃加電氣化”這一著名的論斷就是在接受威爾斯采訪時提出的，在《黑暗中的俄羅斯》(這個書名說明了十月革命后的蘇聯(lián)給他留下的印象)一書中威爾斯用充滿懷疑的語氣描述列寧所談?wù)摰倪@個話題當(dāng)時給他的感受：“我聽的時候幾乎認(rèn)為這是可能的?！蓖査挂苍L問美國，與羅斯?？偨y(tǒng)晤談——顯然他想從當(dāng)時兩個最為不同的國家中去探尋他所認(rèn)為的理想化的人類社會模式。目前我們所知最早被譯成中文的威爾斯的作品不是科幻小說，而是1921年他采訪華盛頓會議后撰寫的有關(guān)中國問題的長篇報道，譯者是周恩來。    在53年的創(chuàng)作生涯中，威爾斯先后寫下了超過110部作品，平均每年兩部，其中包括50部長篇小說，這使他成為現(xiàn)代最多產(chǎn)的作家之一。這些作品的內(nèi)容涉及科學(xué)、文學(xué)、歷史、社會、政治等各個領(lǐng)域，既有科幻小說，也有純學(xué)術(shù)作品和嚴(yán)肅小說以及大量報刊文章，而這些作品的影響也和它們所涉及的內(nèi)容一樣廣泛。    1866年9月21日，赫伯特·喬治·威爾斯出生于英國肯特郡的小城布朗姆利(現(xiàn)在位于倫敦西郊的一個小鎮(zhèn))的一個市民家庭。他家境貧寒，父親約瑟夫曾當(dāng)過職業(yè)棒球手，后來經(jīng)營一家五金店鋪；母親尼爾早年當(dāng)過傭人，后來為一個鄉(xiāng)紳當(dāng)管家，這使得威爾斯童年的許多時光在這戶人家位于地下室的廚房里度過。威爾斯在回顧這段生活時說，當(dāng)他從地下室狹小的氣窗望出去時，他所看到的是各色各樣的鞋子與靴子，仿佛世界就是由那些代表各種社會身份的鞋子和靴子組成的。    14歲時，由于父親破產(chǎn)，威爾斯不得不輟學(xué)自謀生路。他先后當(dāng)過布店學(xué)徒、信差、小學(xué)教師、藥劑師助手以及文法學(xué)校的助教。他對學(xué)徒之類的生活難以忍受，他的雇主們對他可能也有類似的感受，所以他的這些職業(yè)生涯都很短暫。1884年他得到每星期一個基尼的助學(xué)金，進(jìn)入英國皇家科學(xué)院的前身南肯辛頓理科9幣范學(xué)校學(xué)習(xí)物理學(xué)、化學(xué)、地質(zhì)學(xué)、天文學(xué)和生物學(xué)。他的生物學(xué)老師是達(dá)爾文學(xué)說的支持者、著名科學(xué)家托馬斯·赫胥黎，這位老師的進(jìn)化論思想大大地影響了威爾斯后來的寫作。1890年威爾斯以動物學(xué)的優(yōu)異成績獲得了倫敦大學(xué)帝國理工學(xué)院的理學(xué)學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)后的一段時間他在倫敦大學(xué)函授學(xué)院教授生物學(xué)。    1891年威爾斯開始為一些報刊撰寫文章，偶爾也從事新聞寫作。1893年因病休養(yǎng)期間他開始寫作短篇小說、散文和評論，同時也開始了科普創(chuàng)作。1895年出版的《時間機(jī)器》使威爾斯作為“可以看到未來的人”而一舉成名，這部中篇小說的末章還被伊頓公學(xué)等貴族學(xué)校列為必讀篇目，以使本國精英能夠充分吸收威爾斯至高無上的語言精華。此后，《莫羅博士的島》、《隱身人》、《星球大戰(zhàn)》、《登月第一人》等陸續(xù)發(fā)表，這些“科學(xué)傳奇”，即現(xiàn)在所稱的科學(xué)幻想小說，構(gòu)成了威爾斯長達(dá)半個多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中輝煌的第一階段。在20世紀(jì)初期，威爾斯的作品主要屬于社會諷刺小說一類。此后他轉(zhuǎn)向政論性小說創(chuàng)作，撰寫了《基普斯》、《波利先生的故事》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預(yù)測》、《世界史綱》等大量關(guān)注現(xiàn)實(shí)、思考未來的作品，其中1908年的《托諾·邦蓋》可以說是他最有影響和代表性的杰作之一。威爾斯這一時期的不少作品被稱為“闡述思想的小說”，實(shí)際上已不是嚴(yán)格意義上的文學(xué)作品，整體上被認(rèn)為缺乏藝術(shù)特色。他后期的作品更多地關(guān)注靈魂、宗教、道德等方面，說明這位赫胥黎的得意門生也曾遭遇過某種精神上的危機(jī)。    和威爾斯的創(chuàng)作生涯同樣輝煌的是他的情史。他的情人中包括女作家麗貝卡·韋斯特和曾做過馬克西姆·高爾基的情人的莫拉·包伯格。在總結(jié)自己的情史時威爾斯說“雖然我曾深深愛戀一些人，但我從來不是一個好情人”，然而他卻是一個好作家，他的戀人們的影子常常出現(xiàn)在他的作品中。這可以作為一個有趣的例證——雖然威爾斯以科幻小說而聞名，但他的作品從來都和現(xiàn)實(shí)有著密切的聯(lián)系。1938年，奧遜·維爾斯根據(jù)《星球大戰(zhàn)》的情節(jié)在電臺做了一期廣播節(jié)目，結(jié)果引起了一場民眾大恐慌。這一后果大大出乎維爾斯本人的預(yù)料，他不得不保證以后再也不做類似的事，以免引起新的恐慌。    評論界將威爾斯與儒勒·凡爾納相提并論，認(rèn)為他們是科幻小說兩大流派的鼻祖。但威爾斯自己并不同意別人稱他為“第二個凡爾納”。他說：“我與法國那位未來的預(yù)言家之間并沒有任何非要扯到一塊的東西。他的作品里所寫的往往是那些完全可以實(shí)現(xiàn)的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明，并且有些地方已經(jīng)高明地預(yù)見了它們的可行性。他的小說將喚起一種實(shí)踐的興趣……而我的故事所指的絕不是實(shí)現(xiàn)科學(xué)假設(shè)的可行性，這完全是另一種幻想的體驗(yàn)?！彼J(rèn)為自己的“科學(xué)傳奇”是想象的產(chǎn)物，其目的不在于預(yù)見科學(xué)發(fā)展的可能性。凡爾納贊揚(yáng)科學(xué)技術(shù)方面的重大發(fā)現(xiàn)與發(fā)明，用瑰麗的色彩描繪了科學(xué)發(fā)明的巨大威力與貢獻(xiàn)；威爾斯則在肯定科學(xué)技術(shù)發(fā)明積極意義的同時，還關(guān)心科學(xué)技術(shù)發(fā)展的社會影響，從這種意義上來說，威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會來影射當(dāng)時的社會和政治，整體上充滿了對人類社會未來命運(yùn)的關(guān)照。這切中了科幻小說的核心精神：“科學(xué)到底給人類帶來了什么？”以及“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴(yán)肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學(xué)形式，而非止于追求冒險獵奇的低俗讀物——盡管在形式上難以區(qū)別。因此，也有評論家將1895年(《時間機(jī)器》的出版年份)認(rèn)定為“科幻小說誕生元年”。    威爾斯被認(rèn)為是未來預(yù)言家和社會活動家，但現(xiàn)在看來他主要還是有創(chuàng)造性的藝術(shù)家。他曾幻想通過建立一個世界性的政府而達(dá)到人類大同的境界，并為此奔波呼吁，當(dāng)然徒勞無功。他曾認(rèn)為社會的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)應(yīng)該轉(zhuǎn)移到科學(xué)家和技術(shù)家手里，但這個柏拉圖式的理想當(dāng)然也無法實(shí)現(xiàn)。威爾斯后期的作品被認(rèn)為對未來保持著勉強(qiáng)的樂觀態(tài)度，但這與他世界觀中根本性的悲觀主義是矛盾的。作為科幻小說作家，威爾斯關(guān)注著科學(xué)發(fā)展與人性社會的相互關(guān)系——如果沒有人性的進(jìn)步，科學(xué)的發(fā)展只能是人類的災(zāi)難。在用他卓越的作品表現(xiàn)科學(xué)進(jìn)步給人類帶來希望的同時，他也卓有成效地提醒人類這種進(jìn)步所帶來的危險。在不列顛之戰(zhàn)。中，在那些被他大聲譴責(zé)過的納粹的最先進(jìn)的飛機(jī)扔下的最有破壞力的炸彈的爆炸聲中，威爾斯堅(jiān)持不離開幾乎已是一片瓦礫的倫敦。在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的第二年，威爾斯在離80歲只有兩個月時離開了人世。而在這場世界大戰(zhàn)開始的那一年，他曾為自己寫下一句短小的墓志銘：“上帝將要?dú)缛祟悺揖孢^你們。”

內(nèi)容概要

這本《莫羅博士的島》是赫伯特·喬治·威爾斯繼其成名作《時間機(jī)器》之后推出的又一部重要科幻作品，小說講述了敘述者普倫狄克在漂流到一個荒島后的離奇見聞?；膷u上的主人是一個叫莫羅的科學(xué)家，他利用器官移植和變形手術(shù)創(chuàng)造了動物的新物種。他通過手術(shù)讓四足動物變成兩足動物，讓它們具備人類的習(xí)性，養(yǎng)成社會習(xí)慣，并實(shí)現(xiàn)人類的某種功能——有的搬運(yùn)重物。有的建造簡陋的住宅等等。他甚至給動物們做了聲帶手術(shù)，并教它們講話。莫羅利用野獸們的恐懼心理使之服從，野獸們有它們的宗教，莫羅本人就是它們崇拜的神、島上的暴君。莫羅擁有優(yōu)秀科學(xué)家的才智，但他毫無人道的理智使得他在試圖通過科學(xué)手段制造出人類的同時完全喪失了人性。普倫狄克后來逃離了那個瘋狂的島嶼，卻很難擺脫那個世界對他的心理產(chǎn)生的影響。
    《莫羅博士的島》驚險、刺激，情節(jié)發(fā)展出人意料，是威爾斯晚年最成功的一部小說。

作者簡介

作者:(英)喬治·威爾斯 編者:李陽梅 譯者:胡筱穎、田原、吳虹喬治·威爾斯(1866～1946)，又譯作赫伯特·喬治·韋爾斯，英國著名小說家，尤以科幻小說創(chuàng)作聞名于世。1895年出版《時間機(jī)器》一舉成名，隨后又發(fā)表了《莫羅博士的島》、《隱身人》、《星球大戰(zhàn)》、《登月第一人》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預(yù)言家，曾是費(fèi)邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《世界史綱》等大量關(guān)注現(xiàn)實(shí)、思考未來的作品。威爾斯一生創(chuàng)作了一百多部作品，內(nèi)容涉及科學(xué)、文學(xué)、歷史、社會、政治等各個領(lǐng)域，是現(xiàn)代最多產(chǎn)的作家之一。

書籍目錄

引子第一章 亡命“虛無女士”號的救生艇第二章 去無名島的人第三章 怪異的面孔第四章 帆船舷欄下的夜談第五章 登陸無名島第六章 兇神惡煞的水手第七章 那扇緊鎖的門第八章 美洲獅的號叫第九章 樹林中的怪物第十章 人的呻吟聲第十一章 追捕人第十二章 法律宣讀者第十三章 一次談判第十四章 莫羅博士的解釋第十五章 獸人的情況第十六章 獸人嘗到了血腥味第十七章 災(zāi)難降臨第十八章 找到了莫羅第十九章 蒙哥馬利的“岸邊假日”第二十章 獨(dú)陷獸人群第二十一章 獸人的退化第二十二章 喜歡獨(dú)處的人

章節(jié)摘錄

關(guān)于“虛無女士”號船的失蹤已有許多報道和記載，我也不打算再補(bǔ)充些什么。正如大家都知道的，“虛無女士”號駛離卡亞俄港之后的第十天，撞上了一艘漂流在海上的棄船，十八天后，載著七名船員的大救生艇被皇家炮艦“默特爾”號救了起來，他們歷經(jīng)磨難、死里逃生的故事，便像更加恐怖的“美杜莎”號船遇難事件一樣，變得眾所周知。不過，我還是要為已經(jīng)公開報道的“虛無女士”號船的故事增加一段也許是同樣可怕、但更加離奇的片段。迄今為止，大家一直認(rèn)為小救生艇里的四個人都被淹死了，實(shí)際情況并非如此。對這個說法我有最好的證據(jù)來證明它：因?yàn)?，我，就是那四個人當(dāng)中的一個。    然而，首先我必須聲明，那小救生艇里從來就不曾有過四個人：只有三個人。1887年3月17日的《每日新聞》報道說：“船長看見一個人跳進(jìn)小救生船。”那個人就是康斯坦斯。康斯坦斯沒有能夠跳進(jìn)船里，這對于我們而言是件幸事，對他來說則是不幸的?？邓固顾箯淖矓嗔说拇仔辫斓闹飨旅婺切嚦梢粓F(tuán)的繩索里滑下來；在他松手往下跳的時候，一些小繩子纏住了他的腳后跟，因此他頭朝下在空中懸了一會兒，然后摔了下來，一頭撞在漂浮在水中的一塊龍骨墩或者是船用圓材上。我們朝他劃過去，可是他再也沒有浮上來。    我之所以說他沒能夠上我們的船是我們的幸事，而且我?guī)缀蹩梢哉f這也是他本人的幸事，是因?yàn)榫壬镏挥幸恍⊥暗牡鸵稽c(diǎn)兒發(fā)了潮的水手餅干——警報發(fā)出得太突然了，船上的人對于災(zāi)難根本就沒有任何準(zhǔn)備。我們以為救生艇上的人帶的食物等供養(yǎng)會比我們的更多一些(盡管，看起來他們那里的供養(yǎng)好像并不比我們的多)，就使勁地朝他們大聲呼喊，但他們根本就聽不見。到了第二天上午，細(xì)雨停止以后——這場雨一直下到了中午才停——我們早已經(jīng)看不到救生艇的蹤影了。我們不能夠站起身來觀望四周，因?yàn)樾〈舷骂嶔さ脜柡?。巨大的海浪洶涌翻騰，我們根本就沒有辦法把小船劃向救生艇。當(dāng)時同我一起逃脫了死亡的還有另外兩個人，一位是像我一樣的乘客，名叫海爾瑪；另外一位是個水手，身材矮小粗壯，說話口吃，他叫什么名字我卻不知道。    我們在海上漂流著，饑腸轆轆；當(dāng)小船上的淡水喝完后我們又口渴得難忍。就這樣，我們總共漂泊了八天。第二天之后，大海慢慢地平靜下來，海面像鏡子一樣平靜。一般讀者根本無法想象那八天的困難，因?yàn)樵谒麄兊挠洃浿袥]有任何相似的經(jīng)歷能夠讓他們想象得出那種情形——這實(shí)際上對一般讀者而言是件幸運(yùn)的事。第一天過去了，我們相互很少說話，躺在小船里各自的位置上，眼睛盯著天邊的地平線，或者就眼睜睜地看著自己的同伙身上越來越嚴(yán)重的痛苦和越來越加劇的虛弱。時間一天天過去，我們的眼睛變得越來越大，也越來越憔悴，太陽也變得殘酷無情。到了第四天，淡水用完了，而且我們開始胡思亂想，這從彼此的眼神里就看得出來；不過，我想那是在第六天，海爾瑪說出了我們都在想的那個主意。我依然記得我們的嗓音，非常干澀微弱，于是我們就湊到一起，以便說話時少用些力氣。我用盡全身力氣要站出來反對那個主意，寧可鑿穿船底一起墜海葬身進(jìn)入一直跟著我們的鯊魚的腹中。但是海爾瑪說如果我們接受他的建議，我們就會有喝的了，水手轉(zhuǎn)而同意了他的主意。    然而，我不愿意抓閹。到了晚上，水手多次向海爾瑪耳語著什么，嘀嘀咕咕的，我坐在船頭，手里握著折疊式小刀。即使到了現(xiàn)在，我還在懷疑自己是不是還有足夠的力氣去跟他們搏斗。到了早上，我同意了海爾瑪?shù)慕ㄗh。我們拿出一枚半便士來決定誰該是那個多余的人。    鬮落到水手的頭上，但他是我們?nèi)齻€人之中最健壯的，他不愿意服輸，用雙手打海爾瑪。他們倆扭打成一團(tuán)，幾乎都快站起來了。我在小船里朝他們倆爬過去，打算拖住水手的腿，以便幫海爾瑪一把。但是，船身搖晃起來，水手一下子摔倒了，兩人倒在船的舷緣上，一起翻到船外掉進(jìn)了海里。他們倆就像石頭一樣沉入海底。我記得當(dāng)時自己對此哈哈大笑，卻不知為什么要笑，好像是忽然身外有股力量讓我笑了起來。    我躺在小船里的一個橫坐板上，也不知道過了多久。我在想，如果我還有力氣，我就喝海水，讓自己發(fā)瘋，這樣就可以死得更快一些。就在我躺在小船里的時候，我看見地平線上有一個船帆正向我駛來，可我當(dāng)時對它卻毫無興趣，如果眼前的這個船帆只是一幅畫而已，那我看到這個船帆并不比看到一幅畫更興奮。當(dāng)時我腦海里一定是思緒紊亂，但我仍然還非常清楚地記得所發(fā)生的一切。我記得當(dāng)時我的頭隨著大海的波濤而起伏晃動的情形，漂著船帆的地平線也上下跳蕩著。但我也同樣清楚地記得我認(rèn)為自己已經(jīng)死了，還記得我當(dāng)時在想：救援的人只來遲了那么一小會兒，但我那剛剛魂飛魄散的身體卻再也救不活了，這是一個多么荒誕的玩笑呀！    在一段無窮無盡的時間里(我真的感覺仿佛是無窮無盡的)，我躺在小船上，頭枕著橫坐板，望著遠(yuǎn)處那個晃動起伏的縱帆船從海面冒出來——那是一條雙桅小帆船，船頭和船尾都安裝了縱帆裝置。因?yàn)榭v帆船是逆風(fēng)行駛，所以船只好繞著大圈一會兒向左一會兒向右地?fù)Q方向航行。我根本就沒有想過要去吸引縱帆船上的人的注意力?？吹娇v帆船的船舷以后，我就什么都記不清楚了，直到后來我發(fā)現(xiàn)自己躺在縱帆船船尾的統(tǒng)艙里。我還模模糊糊地記得我被人抬上了舷梯；還記得有一張寬大的圓臉，臉上長著雀斑，臉的四周長滿了紅色的頭發(fā)，在舷檣上邊看著我。我還斷斷續(xù)續(xù)地記得有一張黑臉，眼睛非常奇特，那黑臉還湊到了我的面前，但我以為那不過是個夢魘而已，直到后來我再一次看見了那張臉。我想我還記得起一些吃的湯水灌進(jìn)了我緊閉的嘴巴里。這些就是我能夠記起的全部了。    P7-11

編輯推薦

引領(lǐng)精彩、刺激、驚悚小說潮流，展示殘酷、危險、變態(tài)克隆技術(shù)。    評論家將他的小說《時間機(jī)器》的出版認(rèn)定為“科幻小說誕生元年”，因其科幻小說視野的超前性，他被譽(yù)為“科幻界的莎士比亞”，他就是以科幻小說創(chuàng)作聞名于世的英國著名小說家喬治·威爾斯。    這本《莫羅博士的島》是赫伯特·喬治·威爾斯繼其成名作《時間機(jī)器》之后推出的又一部重要科幻作品，發(fā)表于1896年，作品講述了敘述者普倫狄克在漂流到一個荒島后的離奇見聞。那個島上的主人是一個叫莫羅的科學(xué)家，他利用器官移植和變形的手術(shù)創(chuàng)造了動物的新物種。

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