人藝往事

前言

燈光聚在臺上，目光盯著角兒，“北京人藝”這個詞在人們腦子里的形象首先是首都劇場。每晚臺上臺下，多少人間悲喜事，讓人牽腸掛肚掏心窩子，弄得臺上演的，臺下看的，淚流而又捧腹，可謂痛快淋漓。但北京人藝的空間大著呢，劇場背面兒有化裝的后臺、排練廳、辦公室、食堂和宿舍，還有幾個位得較集中的家屬院，以史家胡同五十六號人最多。觀眾看了那么多好戲，喜歡那么多演員，而出好戲、造就好演員的地界兒，是人藝人的生活圈。牛響玲是人藝的子弟，從小在那個史家胡同五十六號長大。其父牛星麗，身量兒瘦高，面目極有雕塑感，老年生出銀白須發(fā)，看著那個得勁兒，他就是《茶館》中鄉(xiāng)下賣閨女的康六。其母金雅琴，嗓如鐘、眼如燈，演了一輩子當(dāng)配角的大媽大嬸，戲雖不多但有彩，到老年拍電影卻火了、紅了，還當(dāng)上了國際影后。在國際電影節(jié)獲獎時她說：“感謝北京人藝的培養(yǎng)?！焙芏嗳瞬恢溃蟼€世紀(jì)階級斗爭正酣的五十年代，響玲爹娶了資產(chǎn)階級家庭出身的響玲媽。此事是改革開放響玲爹離休后終于入了黨，開組織討論會時我聽到的，心里一陣感動。細(xì)想其中人生滋味，你說人藝演員能演不好戲嗎？一句話，啥事兒都得玩真的！總是玩真的的響玲爹媽生出了響玲，響玲今兒又把爹媽及父輩們、同輩們的軼事弄出了響動，寫了這本小書奉獻(xiàn)給愛人藝、念人藝的讀者。在此，我以響玲同等出身——人藝子弟的名義為此書捧個場兒。

內(nèi)容概要

北京人民藝術(shù)劇院在中國話劇史上，創(chuàng)造了許許多多的輝煌，她無愧于國家級藝術(shù)殿堂的稱號，她是“國寶”級的明珠，是中國話劇的希望所在。    本書共分五大部分：牛爸和牛媽，焦菊隱，角兒們，流金歲月，幕后。    作者以一個生于斯長于斯的人藝大院孩子的視角，描寫了一群忠于藝術(shù)、熱愛生活的人藝?yán)纤囆g(shù)家們的軼聞趣事和感人故事。其中既有大導(dǎo)演名演員不為人知的另一面，例如焦菊隱舔犢情深、濮存昕之父蘇民家教有方、陳道明“找打”、金雅琴包攬三姑六婆角色；也有人藝舞臺上的小角色，甚至是幕后工作者的默默奉獻(xiàn)，在樸實而生動的語言中，傳達(dá)了老藝術(shù)家們對話劇藝術(shù)的不懈探索和熱愛，印證了北京人藝的藝術(shù)立身之本——“只有小演員，沒有小角色”。

作者簡介

牛響玲：北京人藝話劇演員金雅琴、牛星麗之女，專欄作家。其在《人民日報•海外版》上開設(shè)的專欄《人藝往事》深受讀者喜愛，連胡總書記接見人藝?yán)纤囆g(shù)家時，都提及該專欄細(xì)節(jié)。

書籍目錄

序言　為響玲出書添個響兒　濮存昕　稚筆暖色寫老樹　李智勇　往事如昨　焦世寧第一章　牛爸牛媽　結(jié)婚的代價　革命年代　貧下中農(nóng)的歌星　尷尬的牛與驢　小子堆里長大的影后　打鐵的故事　第四龐四奶奶　天下第一巫婆　緊急集合　歌星舞后　影后接杯　都是老姐妹　“偷筆”　看見就想哭　陳道明“找打”　體驗生活——茶湯　孫師傅　沒學(xué)過表演　“活娃娃”第二章　焦菊隱　玻璃彈球　艱難歲月　繼承與傳播　探索的艱辛　焦先生的另一面第三章　角兒們　好書記趙起揚(yáng)　快樂的“歐皮”　脫下來　戲是怎樣好看的　夏淳好脾氣　與大導(dǎo)演做鄰居　演員出身的編劇　《雷雨》迷　褒貶不一的林兆華　玻璃彈球　艱難歲月　繼承與傳播　探索的艱辛　焦先生的另一面　大演員小角色　好人舒繡文　再說繡文阿姨　對藝術(shù)的執(zhí)著　趙韞如學(xué)琴　海棠院　被賣了半輩子的宗溫阿姨　“自殺”　七十歲的跟頭　北京人藝的良心　不凡的葉子　葉子阿姨的過去　沒看見　大頭牌朱琳　臺上看戲　有其父必有其子　李婉芬的愛情　祥子與虎妞　愛使女人不老　英大學(xué)問　前公公馬群　春餅紅了　童家兄弟　《茶館》中的龐太監(jiān)　童弟與肖榴的婚姻　不會發(fā)脾氣的少爺　老爸爸　丟下一切孤獨地走了　背后的溫情　王八刀的由來　像媽媽的黎頻阿姨　開朗的李濱阿姨　小角色　小東西　人藝的三個“小元老”　“先學(xué)做人，再學(xué)做戲”　“大瓷器”韓善續(xù)　不善于說話的話劇演員　楊立新的感情　為藝術(shù)而生第四章　流金歲月　“流金歲月”與“世紀(jì)絕唱”　他們的精神永存第五章　幕后　藝術(shù)相通　人藝的戲不斷成長　舞臺背后　毒死豬的人　半截王文沖　丁里　燈光的語言　老鄢叔叔心中的“蔡文姬”　可敬的造型師　話劇下鄉(xiāng)　干校游泳　不是演員的好黨員　飯比戲大　憲武大大的“平凡樸素”　親愛的大哥　干凈利落的姚師傅　保衛(wèi)干部的叫賣　傳達(dá)室的故事　話劇的新風(fēng)景　淘氣的英達(dá)后記“人藝往事”之后的故事

章節(jié)摘錄

插圖：我爸牛星麗是《龍》劇的服裝設(shè)計。焦先生要求他：“不管什么人，只要往臺上那么一站，必須讓觀眾看出這個人物的出身、職業(yè)，說通俗點兒，就是讓觀眾一眼看出他是干什么的?！蔽覌尳鹧徘僭谂f中國是已經(jīng)成名的明星，在《龍》劇里卻被分配作舞臺效果。劇中有一段打鐵的戲，我媽覺得這很容易，沒當(dāng)回事兒。排練時，焦菊隱先生忽然發(fā)了很大的脾氣，喝問：“那鐵是誰打的？”我媽嚇得哆里哆嗦從后臺走了出來。焦先生看是我媽，那時她還是個二十歲的小丫頭，他也沒多說，命令道：“明天早上去天橋，看一看打鐵師傅是怎么打的！”我媽沒敢吭氣，第二天天不亮就奔了天橋。我媽到鐵匠鋪一看，傻了眼，原來打鐵是那樣好看：幾個精壯男人，光了膀子，露出健美的身材，把鐵打得節(jié)奏分明，鏗鏘悅耳?！岸．?dāng)，叮當(dāng)，咣，咣，叮叮當(dāng)！”此中所蘊(yùn)含的“力”，令這些社會底層的漢子格外的美。我媽幾乎看迷了。等她回劇院再做打鐵的效果，焦先生笑了，滿意了。北京人藝，三大編劇，四大導(dǎo)演，還有舒繡文、于是之、朱琳、藍(lán)天野、鄭榕，以及我的父母，他們因為對中國人的生活熟悉而創(chuàng)造出中國的話劇，如果用一句話來概括我的父輩們創(chuàng)立的“北京人藝風(fēng)格”，那就是以實實在在的中國人的生活為基礎(chǔ)的話劇藝術(shù)。他們曾因中國人的苦痛而悲哀，他們曾因中國人的歡樂而欣喜。這種風(fēng)格，現(xiàn)在還在被我八十多歲的老病殘衰的媽媽堅持著。她因此獲得了東京電影節(jié)與金雞百花獎“影后”的盛譽(yù)。我媽說：“這是北京人藝風(fēng)格的勝利。”作為女兒，我太清楚這是她發(fā)自肺腑之言了。

后記

2009年，北京電視臺推出了新欄目叫“非常說名”。欄目組的編導(dǎo)敲開了我家的門。我當(dāng)然知道他們是為了找我媽金雅琴作節(jié)目，來進(jìn)行前期溝通的。我像往常一樣代替我媽來接待他們。可是讓我沒想到的是他們說，在網(wǎng)上搜資料的時候，無意中發(fā)現(xiàn)了我在《人民日報·海外版》上發(fā)的專欄文章“人藝往事”。他們看了一下，認(rèn)為很有意思，于是他們想做兩期節(jié)目。當(dāng)然，第一檔節(jié)目主要讓我媽談一談，人藝的老藝術(shù)家當(dāng)年在人藝的舞臺上是如何飾演群眾角色的。這個題目對我媽來說并不難，因為北京人藝的演員從一進(jìn)院就接受著一種教育，“只有小演員，沒有小角色”。一級大演員舒繡文從一建院就帶頭跑群眾。她曾飾演一個舞女，只是幾分鐘的過場戲，但是演得非常認(rèn)真。于是之在《駱駝祥子》中飾演老馬，戲也不多，但表演讓觀眾至今難忘。這些北京人藝的大藝術(shù)家們，你就是讓他演一個過場戲，沒有臺詞，他們依然會認(rèn)真準(zhǔn)備，而且人物表達(dá)得非常清楚到位。只要從臺上一過，臺下的觀眾會一眼就看出這個人是千什么的，出身、職業(yè)一目了然。這就是功夫。這第二檔節(jié)目，著實讓畢凱小編導(dǎo)吃了一些苦頭，因為他的選題叫“大院的孩子們”。一下子要把四五個人藝長大的孩子們聚到一起，著實不容易。就說濮存昕吧，因為在外地拍戲根本就回不來。方子哥雖然按要求請了假，可是臺里錄節(jié)目又改了時間。夏鋼在上海剪片子也沒法來。畢凱急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，最后協(xié)調(diào)來協(xié)調(diào)去，總算是湊齊了夏鋼、方子哥和方子春。

編輯推薦

《人藝往事》：一個孩子眼中的老人藝，一個藝術(shù)大院的小生活。

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