不會再有第二個你

內容概要

肖復興編著的《不會再有第二個你》內容介紹：為方便讀者閱讀，也為檢點自己心跡，把文集分為“古典卷”、“現(xiàn)代卷”和“搖滾卷”三冊。這三冊書分別記敘了關于古典音樂、搖滾音樂的心得筆記，和我在音樂會現(xiàn)場聆聽音樂之后的感想、感喟，以及針對當今音樂現(xiàn)實有感而發(fā)的言說，也包括了對音樂家故居舊地的走訪等其他文字，希望讀者喜歡，更希望讀者批評?！恫粫儆械诙€你》是“現(xiàn)代卷”。

作者簡介

肖復興，畢業(yè)于中央戲劇學院。曾到北大荒插隊6年，當過大中小學的教師10年。曾任《小說選刊》副總編、《人民文學》雜志社副主編?，F(xiàn)擔綱北京市寫作學會會長。已出版長篇小說、中短篇小說集、報告文學集、散文隨筆集和理論集百部。近著有《肖復興散文畫作選》兩卷、《我的人生筆記》、《藍調城南》、《八大胡同捌章》、《春天去看肖邦》等。曾經獲得過全國以及北京上海優(yōu)秀文學獎多種。《音樂筆記》獲首屆冰心散文獎、《憶秦娥》獲第三屆老舍文學獎。

書籍目錄

自序
崔健的意義
滄桑的崔健
青春羅大佑
該皈依巫師還是找一個牧師
重聽張薔
中年聽蔡琴
懷舊之歌——還聽蔡琴
爆炒腰花和蔡琴
都是月亮惹的禍——聽張宇
我站在原地踏步向前——聽何勇
誰能把戀歌唱得依然動聽——聽老狼
花兒開在糞土之上——聽蘇陽
答案在身上還是在風中——聽胡嗎個
宋飛為什么流淚
偶遇宋飛
“制高點”
想起另兩位草根歌手
大合唱
天韻
石寶山聽歌
劍川古樂
民歌給予的情感和幻覺
愛國歌曲：從黃河到蝸牛
為什么說的比唱的還要蒼白
父與子式的永恒矛盾
肖邦之夜
看《圖蘭朵》
阿卡多音樂會
重逢阿卡多
交響的太陽
古典與現(xiàn)代
不會再有第二個你
天使的聲音
離維也納有多遠——新年音樂會感想
三場新年音樂會
媚雅的新年音樂會
錢能夠買來音樂嗎
高雅音樂會離大眾有多遠
北京的觀眾
馬勒扎我們臉上有點疼
馬勒向河里的魚兒布道
為什么聶耳和馬勒旱澇不均
在北京的捷杰耶夫
捷杰耶夫的胡子和手指
又見捷杰耶夫
中斷的琴聲——聽杜普蕾
今夜無法入睡——聽莎拉布萊曼
聽恩雅
靈魂的吟唱
民謠的魅力
黃昏的曼托瓦尼
單簧管，雙簧管
大提琴，小提琴
鋼琴鋼琴
豎琴長吟
青春的表情和色彩
穆洛娃的味道
夢幻中的藍色
愛之夢
音樂和愛情
小提琴之戀
藝術比死亡更有力量
只為聆聽而存在
遠離古典
音樂的性別
并非音樂
維也納隨想曲
斯美塔那大街
來自波希米亞森林——拜訪德沃夏克故居
春天去看肖邦
小牛皮肖邦
孤獨的吹笛人
芝加哥聽樂
沃拉涅歌聲
老人河靜靜流淌到今天
在時間中流淌的音樂——在北京大學的演講
我與音樂

章節(jié)摘錄

　　崔健的意義，不僅宥于中國的流行歌壇，而且波及文學乃至整個藝術界?？梢哉f，還沒有一個流行歌手能和他站在同一個等量級的位置上較量。雖 然，對他的沉默、議論、批評乃至否定，一直沒有停息。二十多年前，當他第一次從胸腔中進發(fā)出那悠悠一曲《一無所有》的時 候，確實如一道醒目的閃電，哪怕后來他再也不唱什么歌，也奠定了他無可 爭議的地位。在我看來，他當時的地位起碼是和星星畫展、朦朧派詩，以及 劉心武《班主任》為代表的傷痕派小說等量其觀的。他唱出了一個時代的聲 音，是一個舊的時代的結束一個新的時代的來臨那種交替和交織的聲音。是 那個幾乎將我們民族葬送在瀕臨崩潰的邊緣時代，讓我們從物質到精神都一 無所有；是那個百廢待興的新時代，讓我們合著崔健的節(jié)拍一起在心里吟唱 “我總是問個不休，你何時跟我走？”“我要抓住你的雙手，你這就跟我走 ；這時你的手在顫抖，這時你的淚在流?！蔽蚁嘈?，絕不是我一個人，擁有 著在二十多年前的春風秋月中突然聽到這首歌時蕩漾在心中清澈的共鳴。音樂史在評價列儂和甲殼蟲這樣的搖滾音樂時說它們使人們的腦子重新 組裝。崔健的音樂，一開始就有著這樣強悍的力量。僅一首《一無所有》便 概括那個時代一代人的精神特征，以叛逆的精神和先鋒的姿態(tài)唱出了我們心 中渴望的共有。崔健的意義，可貴在于他二十多年來一直保持著這種精神和姿態(tài)。在一 個始亂終棄為時髦和價值取向的流行中，在大多歌星永遠只會唱著別人的歌 的歌壇上，崔健的音樂堅持二十多年的固守，是一種品德良知更是藝術的操 守。崔健的意義，我以為首先在于他對時代出乎一種本能的敏感和高度的藝 術概括力，迄今無人可以比擬和匹敵。在他的早期音樂中除了《一無所有》 的概括；“我的病就是沒感覺”；“我要人人都看到我，卻不知道我是誰”；“不是我不明白，是這世界變化快”……一直到近兩年他所唱的“情況太 復雜了，現(xiàn)實太殘酷了”；“錢要是掙夠了事情自然就會辦了，不知不覺掙 錢掙暈了把什么都忘了”；“快樂的標準降低，雜念開始出現(xiàn)，忘記了靈魂 的存在，生活如此鮮艷”……無一不打上崔健音樂品格的印記，體現(xiàn)崔健對 以政治社會到經濟社會過渡時期細至末梢又深入骨髓的觸動。他不是那種故 作哲學狀的思考，或擺弄洋槍洋炮的舶來貨唬人，而是用嘶啞的嗓子，帶有 幾分玩世不恭的發(fā)泄，卻一下子就捅到時代和我們生活的腰眼上。幾乎每一 首這樣的歌都擁有一個宏大的主題，都可以演繹出一篇小說和一出戲劇。實 際上，我們在不同時期都能找到這樣的小說和戲劇，和他的音樂相對應，異 曲同工，不謀而合，實在是文學史上和音樂史上難得的巧合。這恰恰是崔健 音樂的不同凡響之處，便和他一直痛恨的敗壞人胃口的“酸歌蜜曲”拉開無 法逾越的距離。他是棵枝葉茂盛的大樹，當然可以傲視低矮倒伏的小草。崔健的意義，不在于他僅僅只是一種發(fā)泄，他的叛逆姿態(tài)中融有批判的 同時，更有難得的追求。他在唱“一無所有”的時候，他同時在唱“你何時 跟我走”；他在唱“我的病就是沒感覺”的時候，同時在唱“讓我在雪地上 撒點兒野”；他在唱“我要人人都看到我，卻不知道我是誰”的時候，同時 在唱“我要從南走到北，我要從白走到黑”；在他唱著“你帶我走進你的花 房，我無法逃脫花的芳香”的時候，同時在唱“你要我留在老地方，你要我 和他們一樣，我看著你默默地說：不能這樣。”……這不是說他一定有多么 深刻的思想，而是他有真誠，面對內心與藝術的真誠，是最讓人感動的地方。P1-2

圖書封面

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