文樓村紀(jì)事

前言

　　當(dāng)代詩歌的進程中，70后詩人的出場和隨之而來的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料。不僅詩歌讀者感到意外，而且詩歌界內(nèi)部也感到意外。對有些詩人來講，由于70后詩人的登臺，原先似乎清晰可辨的當(dāng)代詩歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來，甚至變得無從把握。原來設(shè)想的從始于20世紀(jì)70年代的地下詩，延伸到朦朧詩，再轉(zhuǎn)換到第三代詩歌，并進而擴展到后朦朧詩的這一當(dāng)代詩歌的譜系，本來就在20世紀(jì)90年代的詩歌中遭遇了離析，但在詩歌史的評述上似乎還有折中的辦法。而70后詩人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對修復(fù)原先的當(dāng)代詩歌譜系的動機和可能。70后詩人對當(dāng)代詩歌譜系的震撼真的會如此強烈嗎？很多人會對此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評論者的眼中，70后詩人還被看成是當(dāng)代詩歌日趨墮落和輕浮的一個標(biāo)志。他們的詩歌和立場，被強行按在市場和物質(zhì)的雙重背景下經(jīng)受靈魂的拷問。沒有歷史感，缺少人文抱負，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩人的指責(zé)和抱怨，與其說是對70后詩人的寫作水準(zhǔn)的不滿，不如說是借著不滿來巧妙地鞏固著一種陳舊的詩歌史的觀念。問題不在于70后詩人寫得有多出色，雖然他們中有許多人越寫越好，早已走出了前幾代詩人的陰影。問題也不在于70后詩人是否找到了有別于前幾代詩人的詩歌領(lǐng)域，雖然他們的詩歌疆域?qū)拸V得令當(dāng)代詩歌史吃驚。我覺得，70后詩人對當(dāng)代中國詩歌的真正的意義在于他們的出場和崛起，不僅徹底改變了人們對當(dāng)代詩歌走向的預(yù)設(shè)，而且也在很大程度上改變了當(dāng)代詩歌的可能性。與朦朧詩人和20世紀(jì)60年代出生的詩人相比，70后詩人所受的教育最完整，幾乎沒受到政治運動的擾亂。更重要的是，他們的詩歌能力都是在中國社會的轉(zhuǎn)型期里發(fā)展起來的。這使得他們的視野，他們的想象力，他們的詩歌感官與前幾代詩人存在著根本的不同。這種差異，一直到現(xiàn)在都被詩歌界忽略著，甚至被70后詩人自己忽略著。70后詩人在改變當(dāng)代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當(dāng)代詩歌的起點問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當(dāng)代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當(dāng)代社會的物質(zhì)性的回應(yīng)遠遠超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩歌的新的能量和自信。這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

內(nèi)容概要

　　70后詩人在改變當(dāng)代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當(dāng)代詩歌的起點問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當(dāng)代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當(dāng)代社會的物質(zhì)性的回應(yīng)遠遠超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩歌的新的能量和自信。
這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

作者簡介

沈浩波，1976年出生于江蘇泰興。1999年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系?，F(xiàn)居北京。1996年開始寫作現(xiàn)代詩，1998年因為一篇《誰在拿90年代開涮》，引起詩壇側(cè)目和廣泛的爭議關(guān)注。這篇文章成為1999年中國詩歌界“盤峰論爭”的導(dǎo)火索。盤峰論爭之后，中國詩歌界分裂為“民間立場”和“知識分子寫作”兩大陣營，沈浩波成為“民間立場”一方最重要的詩人之一。2000年，寫作《下半身寫作及反對上半身》一文，并與尹麗川、朵漁等詩人一起創(chuàng)辦《下半身》詩歌雜志，對中國詩歌界產(chǎn)生了顛覆性的震撼影響，“下半身詩歌運動”席卷了整個新世紀(jì)初的詩歌寫作，改變了中國詩歌的美學(xué)航道。沈浩波的《一把好乳》、《淋病將至》等作品成為這一時期中國詩歌界最有影響力的詩作，至今仍然爭議不絕。2003年，創(chuàng)作出又一代表作《文樓村紀(jì)事》，被稱為“現(xiàn)代詩以來中國詩人面對社會現(xiàn)實的最重要作品”。2008年，開始創(chuàng)作具有個人里程碑意義的史詩《蝴蝶》。

書籍目錄

福萊軒咖啡館，點燃火焰的姑娘  
我想看見光  
一個人老了  
詞語的變遷  
墻根之雪  
我們那兒的生死問題  
屋檐   
她叫左慧   
海風(fēng)吹過   
甜頭   
心藏大惡   
我們拉   
自畫像 
奶奶的憤怒   
婦科醫(yī)院   
紹興路的黃昏   
油畫家的謊言   
墳塋記   
飲酒詩   
停尸間里仨老頭   
我愛你什么呢   
三月之鴉   
《文樓村紀(jì)事》之：事實上的馬鶴鈴   
《文樓村紀(jì)事》之：程俊奎死了   
《文樓村紀(jì)事》之：程金山畫圈   
《文樓村紀(jì)事》之：啞巴說話   
《文樓村紀(jì)事》之：來，咱們學(xué)幾個成語   
數(shù)星星   
僥幸(寫給兒子，祝他生日快樂)   
寂靜的鄉(xiāng)村   
我們聊起童年   
普照寺   
外婆去世   
君兒   
外婆的葬禮   
她們   
他不吃螃蟹   
天下無戲言   
美麗的四川大災(zāi)之中。朋友誕生一子，聞之悲欣交加   
怎么可能不悲傷   
英雄賦   
妻 
婚禮   
人間   
游刃有余   
恐怖的發(fā)現(xiàn)   
每一幢樓里，都有一個彈鋼琴的女孩   
狗日的美好   
老人   
夢中人   
與北京小妞臭貧記   
我喜歡那些頹廢的人   
舞者   
瑪麗的愛情   
秋風(fēng)頌   
故人入夢   
少女賦   
黑絲賦   
玉蘭賦
美腿賦    
老貓之心    
家族賦    
老槍賦    
少年時代的春節(jié)    
鯊魚來信：寫給一個不知道的人    
伏爾塔瓦河    
繁殖    
流水湯湯    
川北殘篇(節(jié)選)

章節(jié)摘錄

　　詞語的變遷 從前我喜歡“少女”這個詞 每當(dāng)我說出這個詞 就好像從心中吐出清晨的光亮似的 純潔無比 后來我更喜歡“姑娘”這個詞 我喜歡它里面包藏著的 足以使這個詞本身膨脹酥化起來的 那種迷人熱量 而現(xiàn)在，我又開始喜歡，“婦人”這個詞 我剛剛在紙上寫下這個詞 就仿佛已經(jīng)聞到這個詞所散發(fā)出的 誘人乳香 我呀，我現(xiàn)在特別想 把我那已經(jīng)從少女變成姑娘的女友 再一舉變成一個婦人 好讓她用她的親身體驗跟我一起完成 這人生審美道路上的三級跳 墻根之。霉 馬路上的早已融盡 變成水，滲入地下 加大了地表的裂縫 而墻根的雪已經(jīng)不是雪了 它是雪的癌癥 它吃力地扶著墻根，它將 繼續(xù)黯淡下去，直至消失 沿著墻根行走 每走幾步．你就會發(fā)現(xiàn)這些 令人心顫的細微之物 它們看上去甚至還很新鮮 而它們到底形成于何時？呵．在夜晚 竟會有那么多人匆匆奔向墻根 他們解開自己的褲子，或者 把他們的手指摳向深深的喉嚨 他們在排泄和嘔吐，加深了雪的骯臟 我們那兒的生死問題 我們那兒是一片很大的農(nóng)村 農(nóng)村里到處生長著莊稼、男人、女人 以及他們家里的畜生 我們那兒有很多女人是自殺而死的 有的喝農(nóng)藥，有的上吊 大部分選擇了喝農(nóng)藥 我們那兒管這種死法不叫自殺 就叫“喝農(nóng)藥喝死的”我有時很佩服這些喝農(nóng)藥的女人 她們是真正視死如歸的人 從想死到死 甚至都沒有考慮一下 就干脆死掉了 有時候我又很佩服那幾個上吊而死的女人 她們是真正考慮清楚了生死問題的人 真的決定好了要去死 這才上吊死了 我們那兒管這種死法也不叫自殺 就叫“上吊吊死的”P7-P9

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