現(xiàn)代傳媒與中國現(xiàn)代作家

前言

　　中國文學(xué)到了20世紀(jì)，遇到了千年未見的機(jī)遇，也發(fā)生了巨變。這巨變的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過歷次改朝換代的影響，因?yàn)樗龅搅藖碜晕鞣轿幕臎_擊，還有來自西方先進(jìn)技術(shù)的沖擊。這沖擊的一個重要載體，就是現(xiàn)代傳媒的出現(xiàn)。　　過去我們考察文學(xué)，常常愿意著眼于思想、思潮、藝術(shù)或文本，而忽視了技術(shù)和產(chǎn)業(yè)進(jìn)步帶來的發(fā)展變化。實(shí)際上，從先秦的刻竹簡到后來的毛筆書寫，語言和文體變化受技術(shù)進(jìn)步影響很大，從宋代話本到明清小說，印刷術(shù)的進(jìn)步也著實(shí)起到了很重要的作用。在中國現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生的時候，現(xiàn)代報刊雜志在中國的興起對文學(xué)的傳播起到了推波助瀾的作用。依靠它，現(xiàn)代文學(xué)作品有了古人無法望其項(xiàng)背的同時代讀者，現(xiàn)代文學(xué)各種思潮、流派的傳播速度和影響廣度也做到了前無古人。因此，把研究視野放在現(xiàn)代文學(xué)與同時代傳媒的關(guān)系上，應(yīng)該是一個有價值的選擇?！　∫晕膶W(xué)思潮和現(xiàn)代報刊傳媒為線索，針對中國現(xiàn)代文學(xué)史，我們進(jìn)行了較為細(xì)致的梳理。首先讓我們感到的是，以啟蒙為事業(yè)，以“載道”為主體的現(xiàn)代文學(xué)各個流派常常有著鮮明的“陣地”，一些重要的報紙和雜志常常對某一文學(xué)潮流產(chǎn)生重大影響。傳媒不僅為文學(xué)流派提供平臺，還為它集聚人氣。某些報刊甚至成為了某一時期文學(xué)思潮的核心。

內(nèi)容概要

　　《現(xiàn)代傳媒與中國現(xiàn)代作家》通過對大量資料的研究，《現(xiàn)代傳媒與中國現(xiàn)代作家》主要敘述了這些報刊的成長歷史，分析它們對現(xiàn)代文學(xué)思潮的影響，同時側(cè)重分析了圍繞在每一報刊的重點(diǎn)作家。事實(shí)上，現(xiàn)代文學(xué)的很多作家是超越了單一的文學(xué)思潮的，他們在很多報刊上，很多陣營里都非?；钴S。對于這樣的作家，我們把他放在更為接近的一種傳媒視野里進(jìn)行考察，同時兼顧到他對其它思潮和流派的影響。

作者簡介

徐日君：男，1971年生于遼寧大連。現(xiàn)為渤海大學(xué)新聞與傳播學(xué)院黨總支書記、副教授。個人主攻方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代作家作品研究與影視文化研究，近年來在《小說評論》《社會科學(xué)輯刊》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。

書籍目錄

第一章　《新青年》與新文化運(yùn)動中的作家　第一節(jié)　《新青年》與中國新文化運(yùn)動　第二節(jié)　新文化運(yùn)動的主將們第二章　《小說月報》與“為人生”的作家　第一節(jié)　《小說月報》：二十世紀(jì)二十年代現(xiàn)代中國最大的文學(xué)期刊　第二節(jié)　“為人生”派的作家第三章　《創(chuàng)造》(季刊)與“現(xiàn)代浪漫派”的作家　第一節(jié)　《創(chuàng)造》(季刊)：自我表現(xiàn)與為藝術(shù)　第二節(jié)　現(xiàn)代中國浪漫派的作家第四章　《語絲》與“諧趣詩趣”的語絲文體作家　第一節(jié)　《語絲》：“不談?wù)巍钡奈膶W(xué)追求　第二節(jié)　“語絲文體”的作家第五章　《新月》與“紳士風(fēng)度”的作家　第一節(jié)　《新月》：期刊與書店的互動　第二節(jié)　“紳士風(fēng)度”的作家第六章　《現(xiàn)代》與海派作家　第一節(jié)　《現(xiàn)代》：彰顯開放的風(fēng)度　第二節(jié)　《現(xiàn)代》與海派作家第七章　《論語》與追求英國幽默的作家　第一節(jié)　《論語》與“英國式幽默”文學(xué)　第二節(jié)　追求幽默的作家第八章　《大公報》文藝副刊與京派作家　第一節(jié)　《大公報》文藝副刊：現(xiàn)代中國第一副刊　第二節(jié)　京派作家第九章(《--Iz月》與七月派作家　第一節(jié)　《七月》的歷史和成績　第二節(jié)　“七月”派作家第十章　《文藝復(fù)興》與致力于文學(xué)建設(shè)的作家　第一節(jié)　文藝復(fù)興的歷史和成績　第二節(jié)　致力于文學(xué)建設(shè)的作家參考資料和文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　《現(xiàn)代》每期都刊載外國作家的作品。詩歌方面集中在后期象征詩派和英美意象詩派的介紹，如第1期的《夏芝詩抄》，選譯夏芝（今譯葉芝）的七首抒情詩；第2期的《核佛爾第詩抄》，選譯核佛爾第的五首詩歌；第3期《美國三女流詩抄》，選譯陶立德爾、史考德、羅慧兒三位美國女詩人七首意象派詩歌；第4期《日本新詩人詩抄》選譯了天野隆一、大緣敬節(jié)等七位日本詩人的新作。另外，比較集中的詩歌翻譯還有特·果爾蒙的《西茉納集》，美國詩人桑德堡、林德賽的詩?！痹谛≌f方面，《現(xiàn)代》雜志，“既刊載了《學(xué)徒的神仙》《變成白樺的人》《親事》《小尼克》《廚刀》等現(xiàn)代主義色彩較強(qiáng)的小說；也有左翼革命文學(xué)作家伏爾可夫的《小雄雞》、小林多喜二的《母親們》的作品。[3]同時《現(xiàn)代》特設(shè)“藝文情報”、“外國文藝通信”等欄目，介紹當(dāng)時的世界文藝和世界文壇的情況。戴望舒的《大戰(zhàn)后的法國文學(xué)》《葉賽寧與俄國意象詩派》，高明的《1932年的歐美文學(xué)雜志》，施蟄存的《新的浪漫主義》，徐遲的《意象派的七個詩人》，趙家璧的《近代西班牙小說之趨勢》等，都是關(guān)注世界文藝的重要文章?！冬F(xiàn)代》5卷6期曾是“現(xiàn)代美國文學(xué)專號”，用四百二十多頁的篇幅全方位地介紹現(xiàn)代美國文學(xué)。這其中，有對美國三大文評家白璧德、琉維松、卡爾浮登文藝觀的介紹，還有11篇作家專論，分別評述杰克·倫敦、德來塞、劉易士、奧尼爾、海明威等作家；同時，雜志登載了美國文學(xué)的代表作，還開列了一份“大戰(zhàn)后美國文學(xué)雜志編目”和“現(xiàn)代美國作家小傳”。　　4.《現(xiàn)代》雜志倡導(dǎo)文學(xué)的現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)　　現(xiàn)代主義文學(xué)思潮是現(xiàn)代中國文學(xué)三大文學(xué)思潮之一?！冬F(xiàn)代》雜志在現(xiàn)代主義思潮在中國的傳播、形成方面做了很大的貢獻(xiàn)。其一是在新詩方面，《現(xiàn)代》聚集了一批詩人，形成了一個由《現(xiàn)代》雜志而獲得命名的新詩派一現(xiàn)代詩派，進(jìn)行了新詩的寶貴探索。形成了一個重要的群體，主要有：戴望舒、施蟄存、杜衡、金克木、李金發(fā)、馮至、卞之琳、何其芳、.侯汝華、路易士、朱大協(xié)、林庚、李心若、玲君、史衛(wèi)斯、陳江帆、南星、劉振典、呂亮耕、李廣田、番草等人。一個主要的特點(diǎn)就是“看不懂”和“朦朧”。在題材的選擇上，作者主要是對現(xiàn)代生活，特別是現(xiàn)代生活中的情感進(jìn)行抒發(fā)，把孤獨(dú)、隔膜、寂寞當(dāng)作其主要內(nèi)涵?！　　?/pre>








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