王羲之書法造型特征研究

內(nèi)容概要

本文的研究圍繞王羲之書法展開，同時也對王羲之以前、同時代及之后的書法進行了觀察、分析、比較和整理。與以文獻為中心的研究方法不同，本文直接將王羲之書法每個具體筆畫的造型特征進行直觀的研究，得出與以往不同的結(jié)論。

作者簡介

金弘大，1974年出生，韓國籍，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，河南理工大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授。曾在韓國藝術(shù)的殿堂、京畿大學(xué)藝術(shù)學(xué)部任教，任國立中央圖書館古典文獻解釋員、權(quán)域文化研究所研究員、煥基美術(shù)館研究員。在中國及韓國核心期刊發(fā)表了《朝鮮時代仿作繪畫研究》、
《17世紀彩色顧氏畫譜研究》、
《朱之蕃丙午使行(1606)和他的書畫研究》、《以王羲之書法為中心的中斷筆研究》、
《蔡邕《筆論，原意考》等多篇論文。

書籍目錄

第一章 引言
　第一節(jié)研究目的
　第二節(jié)研究方法
　 一、觀察、描述
　 二、比較、整理、分類、命名
　 三、尋找筆畫或字結(jié)構(gòu)的發(fā)展脈絡(luò)
　第三節(jié) 研究范圍
　第四節(jié) 研究思路及本文結(jié)構(gòu)
　 一、研究思路
　 二、本文結(jié)構(gòu)
　第五節(jié) 研究難點及局限
　第六節(jié) 研究成果
　第七節(jié)研究概況
第二章 書寫工具及書寫方法
　第一節(jié) 簡牘的特征及書寫方法
　 一、簡牘
　 二、簡牘書寫方法
　第二節(jié) 紙的特征及書寫方法
　第三節(jié) 晉代以前的毛筆
　第四節(jié) 毛筆的運動特征及賊毫
第三章 王羲之書法中斷特征
　第一節(jié) 中斷筆特征及概念
　第二節(jié) 中斷筆的種類
　 一、單筆中斷筆
　 二、交叉中斷筆
　 三、連中斷筆
　第三節(jié) 王羲之書法里的中斷筆
　第四節(jié) 中斷筆的來源及發(fā)展脈絡(luò)
　 一、戰(zhàn)國、秦漢時期書法里的中斷筆
　 二、3一一4世紀書法里的中斷筆
　 三、后代書法里的中斷筆
　第五節(jié) 中斷筆的出現(xiàn)原理與寫法
　第六節(jié) 中斷筆的視覺效果及鑒賞
　第七節(jié) 假象速度
　第八節(jié) 中斷筆造型的基本類型
第四章 王羲之書法中空特征
　第一節(jié) 中空筆特征及概念
　第二節(jié) 中空筆的種類
　 一、單筆申空筆
　 二、連接中空筆
　 三、交叉中空筆
　第三節(jié) 王羲之書法里的中空筆
　第四節(jié) 中空筆的來源及發(fā)展脈絡(luò)
　 一、戰(zhàn)國、秦漢時期書法里的中空筆
　 二、3一4世紀書法里的中空筆
　 三、后世書法中的里空筆
　第五節(jié) 中空筆與飛白
　第六節(jié) 中空筆的視覺效果及鑒賞
第五章 王羲之書法非對稱特征
　第一節(jié) 非對稱筆特征及概念
　第二節(jié) 非對稱筆的種類
　 一、單筆非對稱筆
　 二、連接非對稱筆
　 三、轉(zhuǎn)折非對稱筆
　 四、交叉非對稱筆
　 五、比較非對稱筆
　第三節(jié) 王羲之書法里的非對稱筆
　第四節(jié) 非對稱筆的來源及發(fā)展脈絡(luò)
　 一、戰(zhàn)國、秦漢時期書法里的非對稱筆
　 二、3一一4世紀書法里的非對稱筆
　 三、后代書法里的非對稱筆
　第五節(jié) 非對稱筆的視覺效果及鑒賞
第六章 王羲之書法立體特征
　第一節(jié) 立體筆特征及概念
　第二節(jié) 立體筆的種類
　 一、單筆立體筆
　 二、連接立體筆
　 三、交叉立體筆
　 四、特殊立體筆
　第三節(jié) 王羲之書法里的立體筆
　第四節(jié) 立體筆的來源及發(fā)展脈絡(luò)
　 一、戰(zhàn)國、秦漢時期書法里的立體筆
　 二、3—4世紀書法里的立體筆
　 三、后代書法里的立體筆
　第五節(jié) 立體筆的原理及寫法
　第六節(jié) 立體筆的視覺效果及鑒賞
第七章 王羲之書法裝飾特征
第八章 王羲之書法缺剩特征
第九章 書寫方法之多筆
第十章 書寫方法之填筆
第十一章 結(jié)論
附錄A 圖片資料出處
附錄B 歷代書法作品技法分析表
參考文獻

章節(jié)摘錄

　　一、單筆中空筆　　單筆中空筆按中空的形狀可再分為兩種：不規(guī)則中空筆和規(guī)則中空筆。規(guī)則中空筆的形狀有圓形、多邊形和長形，其中長形中空筆的表現(xiàn)最豐富，包括簡單長中空筆、n字形長中空筆和平行長中空筆。從總體上看，中空筆具有四個特征。首先，中空筆在橫、豎、撇、捺、點里都可出現(xiàn)。其次，中空筆出現(xiàn)的位置較自由，有的在起筆部分，有的在中間部分，有的在收筆部分。再次，中空筆的出現(xiàn)次數(shù)不固定。一般而言，中空筆在一個筆畫里只出現(xiàn)一次，如《孔紙25.1》的“日”字（見圖4.1），但有時也會出現(xiàn)兩次以上，如《馬紙171》的“久”字（見圖4.4）。最后，空白的大小就像中斷筆的中斷距離一樣不太重要，重要的是空白的出現(xiàn)是不是書寫者有意為之，不管空白大小，只要是書寫者故意設(shè)計出來的，都不妨看成中空筆?！　〉湫偷牟灰?guī)則中空筆在《候粟君所責(zé)寇恩事》漢簡的“上”字（見圖4.7）里可以見到。A收筆部分出現(xiàn)了較大的空白B。B的輪廓線模糊，使該中空的形狀也不規(guī)則。A的下邊外部輪廓線C很明顯，A中的墨色很多都在C的上邊，因此C應(yīng)該是先勾出來的。A上邊三個凸起D的痕跡也是先勾出輪廓線的另一個證據(jù)，一般從左到右的書寫方法下，不會出現(xiàn)這樣的垂直線條，D應(yīng)該是填A(yù)的中間部分時上下方向用筆而出現(xiàn)的痕跡，就像漢簡甲本《士相見之禮》“人”字（見圖3.51）的C、D、E，《敦煌馬圈灣木簡》“匈”字（見圖3.52）的B、C、D和甲本《士相見之禮》“之”字（見圖42）的E、F-樣?！　∫?guī)則中空筆里較常見的是圓形和多邊形中空筆。這里使用的圓形、多邊形的概念不可能像數(shù)學(xué)中的那樣精確，因此在區(qū)分圓形、多邊形中空筆時綜合考慮，得出相對令人信服的結(jié)論即可?！　A形中空筆的形狀也有差異，如《馬紙171》正面“必”字（見圖4.9）的收筆部分，B、C間的空白E不規(guī)則，但C、D間的空白F近似于較長的橢圓形。仔細觀察能看出，該部分的書寫順序是完成A以后，先寫B(tài)然后寫C、D，因此C在B的上邊，D也在B上邊，總之E、F是運用多筆寫成的，而且書寫者將較規(guī)則的橢圓形中空筆和不規(guī)則的中空筆放在一起比較，給鑒賞者提供了與眾不同的視覺享受。　　多邊形中空筆中三角與四角的形狀較多見。東漢《官府文書》“則”字（見圖4.10）A下邊收筆部分就出現(xiàn)了類似于三角形的中空。書寫者先完成B，然后在B的收筆處加上了C、D、E，因此該部分出現(xiàn)了空白F。此外在B下邊的G部分能清楚地看到B的外部輪廓線，因此該字應(yīng)該是綜合運用填筆與多筆的方法寫出來的?！　≈锌展P的寫法大體上可分為三種，第一種是像《孔紙25.1》“日”字（見圖4.1）的c-樣，多次用筆寫成。第二種是像建武五年（29年）漢簡“辰”字（見圖4.8）A那樣，用填筆的方法寫成。第三種就是像漢簡“則”字（見圖4.10）的F-樣，多筆與填筆一起使用?！犊准?0.2》“具”字（見圖4.11）的A部分里可以見到一個筆畫里同時出現(xiàn)三角形和四角形中空筆的情況。“具”字A部分的外部輪廓線較明顯，A的中間有四角形的B和三角形的C。此外，“具”字左邊的豎畫中斷了一次，分開的D、E通過F、G連接起來，使該部分的外形像“>”一樣，而且D、E的中斷處還存在像翻轉(zhuǎn)的英文字母“C”一樣的線條，這都是多次用筆的結(jié)果?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評論

　　我不是書法專家，但是感到該研究很實在很有啟發(fā)?！　?mdash;—芝加哥大學(xué) 巫鴻教授　　　　突破長期以來王羲之書法研究的學(xué)界桎梏，站在全新的視角，從觀察和分析字體筆畫、結(jié)構(gòu)人手，發(fā)現(xiàn)王羲之書法六大造型特征，找出形成其特征的書寫方法依據(jù)，進而與壬羲之生活時代前后的書寫工具與書寫法聯(lián)系起來，使王羲之書法的真實內(nèi)涵呈現(xiàn)在我們的眼前?！　?mdash;—清華大學(xué) 李靜杰教授　　　　總結(jié)了以往對王書的研究成果，在廣泛收集王書的基礎(chǔ)上詳細分析了壬書的筆畫結(jié)構(gòu)和組成規(guī)律，從而為我們重新認識王羲之書法藝術(shù)以及“書法”的特征和意義提出了全新的觀照點?！　?mdash;—北京大學(xué) 李淞教授　　　　由于建立在大量實例的基礎(chǔ)上，并經(jīng)過較嚴密的分析，歸納，因此觀點不僅新穎獨特，且有較高的說服力?！　?mdash;—清華大學(xué) 尚剛教授

編輯推薦

　　嚴密的觀察，嚴謹?shù)恼撌?，從嶄新的角度闡釋王羲之書法的造型特征，展現(xiàn)出書法的獨特魅力。擺脫慣性的眼光，突破當代人的視角界線，回歸歷史，回歸本源。

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