殘墨藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞

內(nèi)容概要

　　被聯(lián)合國教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”的中國書法藝術(shù)，已進(jìn)入繼承和保護(hù)時(shí)代。然而，作為承載書法藝術(shù)的各種質(zhì)地材料及其上書跡，歷經(jīng)日月銷鑠、塵霉侵蝕，或經(jīng)風(fēng)雨缺訛、兵火摧殘等，都程度不同的呈現(xiàn)出種種殘缺，斷碑殘碣，朽簡(jiǎn)腐櫝，片紙只字，滿目瘡痍，卻沒能引起人們太多的注意和重視?！稓埬囆g(shù)創(chuàng)作與欣賞》作者著意從這些殘缺遺存中理出一條清晰的思路，使之純化；從歷史中、理論上發(fā)掘其殘缺美的內(nèi)涵，使之凈化；并結(jié)合書法創(chuàng)作努力實(shí)踐之，使之泛化。作者決意“借其形、養(yǎng)吾書”，奇思妙想的創(chuàng)作理念在此書中得以詮釋和實(shí)踐，頗具創(chuàng)意、新意，觀之讓人們從殘缺書法中產(chǎn)生一種耳目一新、精神振奮的生命之美，同時(shí)又為書法創(chuàng)作拓展了一個(gè)更豐富、更廣闊的藝術(shù)思維空間。殘缺是一種美，一種境界和格調(diào)。該書既是一本殘缺書法薈萃的資料庫，又是一本書法家必備的工具書。

作者簡(jiǎn)介

　　孫敦秀，筆名習(xí)韜。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員硬筆書法委員會(huì)委員，中國硬筆書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事理論委員會(huì)委員，中國文物協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、硬筆書法史編審委員會(huì)副主任。中日韓新書畫家友好聯(lián)盟理事、中外書畫名人研究院名譽(yù)教授。書法研習(xí)漢簡(jiǎn)、漢隸書體，其作品多次參加國內(nèi)外書展，并被國內(nèi)省，地級(jí)博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館及國外博物館收藏，2000年書法作品獲“世界華人藝術(shù)大會(huì)”特別金獎(jiǎng)，香港名人傳記中心審議書法作品為一級(jí)精品。2001年被新加坡神州藝術(shù)院聘為高級(jí)書畫師同年，書畫作品被山東書畫大賽暨國際邀請(qǐng)賽評(píng)為特等獎(jiǎng)2002年書畫作品作為國禮送薩馬蘭奇先生收藏，2006年書法作品贈(zèng)駐加拿大大使館，當(dāng)年被中華藝術(shù)學(xué)會(huì)、國際中華文化藝術(shù)學(xué)會(huì)授予“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號(hào)，在京、蘇、豫三地舉辦個(gè)人書法展覽。2008年為電視劇《大明醫(yī)圣李時(shí)珍》題寫片名為紀(jì)曉嵐故居題寫匾額及硯銘文2009年書法作品作為饋贈(zèng)禮品饋贈(zèng)臺(tái)北市文化局，2010年為河南省南陽市“七十二潭風(fēng)景區(qū)”題字，并石刻摩崖之上。隨著書法知識(shí)的積累和藝術(shù)實(shí)踐，多研究書法基礎(chǔ)理論且筆勤心勞，幾年來，編著出版了《書法小詞典》、《文房四寶手冊(cè)》、《書法幅武指南》、《中國文房四寶》、《毛澤東書法珍聞》、《中國硬筆發(fā)展史》、《文房四寶縱橫談》、《中國硬筆書法史》、《書法幅式百例》、《孫敦秀硬筆書法理論文集》、《孫敦秀書法藝術(shù)》、《殘墨書法之美》等書，多次在專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表書法理論文章，有的被收錄在《北京市書法家論文集》、《中國第二屆鋼筆書法論文集》中。為著名藝術(shù)大師韓美林先生撰寫評(píng)論文章等。前中國書協(xié)主席邵宇曾稱贊“是一位年青的書法家、書法理論家?？沙袚?dān)部分教科書寫作”。曾兩次成功策劃、組織全國性書畫大賽。

書籍目錄

前言一、中國殘墨書法藝術(shù)溯源二、殘墨書法藝術(shù)創(chuàng)作三、歷代論殘缺書法詩選

章節(jié)摘錄

　　凝重，分行布白，寬疏開朗。這些由東漢早期醫(yī)家所書的簡(jiǎn)書，正說明了隸書草化是書法發(fā)展的必然進(jìn)程，該簡(jiǎn)所具有的早期章草的那種自然渾成的天趣和殘破為基調(diào)的書寫幅式，全方位表現(xiàn)出歷經(jīng)千百年來自然磨礪后的整體風(fēng)貌。同時(shí)，也證明了古代醫(yī)家為字體的革新，起到了增磚添瓦的作用。簡(jiǎn)牘書流行于戰(zhàn)國至秦漢兩代，時(shí)間久長，地域?qū)拸V，書寫者眾，有文人學(xué)士，又有吏民百工、三教九流。因此，形成眾多風(fēng)格流派，竹木簡(jiǎn)牘已成為人們喜聞樂見、物美價(jià)廉的書寫材料。多流派書法的形成也造就了書寫幅式的多樣化、規(guī)范化。隨著出土文物的不斷涌現(xiàn)和信息渠道的擴(kuò)展，新的發(fā)現(xiàn)也在隨之增多。2008年7月，清華大學(xué)校友趙偉國自境外搶救2100枚距今已兩千多年的楚國竹簡(jiǎn)，捐贈(zèng)給清華大學(xué)。其形制多樣，最長的達(dá)46厘米，最短的不到10厘米。固定編繩的切口及編繩遺跡清楚可見，文字精整，筆畫成熟，少有潦草筆意。該批竹簡(jiǎn)盡管斷簡(jiǎn)殘篇存在菌害霉變，當(dāng)屬于珍貴的戰(zhàn)國古文書籍，為秦始皇焚書之后，首次出現(xiàn)的真本古文《尚書》，現(xiàn)已被浸泡在防霉變藥水中，使用玻璃保護(hù)罩。入藏清華園，被命名為“清華簡(jiǎn)”。　　時(shí)至今日留給我們更多的是歷史風(fēng)雨剝蝕的殘缺式書法作品，兼得人工、夭工之美，有著蒼茫古樸的風(fēng)韻，為后世者留下了無限想象的空間，在書法實(shí)踐中，適當(dāng)有益地施以殘缺之美，不僅可以使現(xiàn)代作品增添一層古意，而且為書法幅式增添了朦朧蒼古的藝術(shù)效果。　　這一時(shí)期的書寫材料，除普遍使用竹木質(zhì)地外，一種以蠶繭絲制作的絲織品一帛（生帛稱縞、素、絹、綃：熟帛稱為練：雙絲的細(xì)絹又稱縑，故有縑帛一說）已露頭角，并在一部分人中間開始流行。以質(zhì)細(xì)量輕，攜帶方便，易于筆墨而被引入文字書寫領(lǐng)域?！赌印分休d：“書之竹帛，傳遺后世子孫?！睆拇丝芍由畹哪莻€(gè)年代，文字書寫，文章載敘是寫在竹簡(jiǎn)、縑帛上的，同時(shí)也說明了在春秋末年或戰(zhàn)國初年，的確有了以帛為載字材料的新質(zhì)地幅式的運(yùn)用。特別是西漢前期幾代皇帝都注意勸民農(nóng)桑，漢景帝劉啟（公元前188-公元前141年）曾下勸民農(nóng)桑詔書：黃金和珠玉，饑不可食，寒不可衣，都不如谷物和絲麻。地方官吏更是多勸民生產(chǎn)衣食資料。這樣使得當(dāng)時(shí)絲織業(yè)有了較大的發(fā)展。漢武帝（公元前156-公元前87年）時(shí)，張騫出使西域，曾帶走大量的絲織品，開辟了傳之千古的“絲綢之路”。絲織品在當(dāng)時(shí)除供人們衣著使用和對(duì)外交流外，還被人們大量用于書寫繪畫領(lǐng)域，作為書寫、繪畫的幅式之用?！　　?/pre>








圖書封面






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