60個(gè)戲劇舞臺(tái)表演入門實(shí)用訓(xùn)練

內(nèi)容概要

　　《60個(gè)戲劇舞臺(tái)表演入門實(shí)用訓(xùn)練》在吸收國外表演教學(xué)的觀念基礎(chǔ)上，總結(jié)目前國內(nèi)藝術(shù)院校表演專業(yè)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，通過60個(gè)實(shí)用訓(xùn)練練習(xí)，使有志進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的年輕人，了解表演專業(yè)方面的基礎(chǔ)知識(shí)和表演藝術(shù)創(chuàng)作的基本方法。

作者簡介

　　鄭碧賢，生于四川成都，長在北京，住在巴黎?！　‘厴I(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，后在中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系任教，1983年將莎士比亞戲劇《奧賽羅》改編并導(dǎo)演成中國京劇，一舉成名?！　?991年定居巴黎，長期從事中法文化交流活動(dòng)，寫作劇本、散文、小說、和組織演出?！　∫殉霭娴淖髌罚骸缎阎膲簟?、《紅摟夢在法蘭西命運(yùn)》、《我替華人打官司》?！　≡诜ü莸膽騽。骸兜厍蚴菆A的》、《戈壁灘的情人》、《移民淚》等。　　善于通過簡單的文字，把畫面、人物性格、矛盾沖突、故事懸念，生動(dòng)地傳遞給讀者……認(rèn)真、執(zhí)著的探索，構(gòu)成了她每一出戲劇、一篇散文、每一部小說的深層內(nèi)涵。

書籍目錄

前言序第一章　眼神、手勢、步態(tài)熱身運(yùn)動(dòng)1.自我介紹2.行走3.非習(xí)慣性行走4.變態(tài)行走訓(xùn)練5.一個(gè)錢包6.會(huì)說話的眼睛7.看見了什么？8.會(huì)說話的手9.不期相遇第二章　空間感訓(xùn)練10.舞臺(tái)適應(yīng)11.沒有空白點(diǎn)12.從1到913.人生何處不相逢14.寂靜無聲15.夜行16.創(chuàng)造一個(gè)空間第三章　交流與適應(yīng)17.相見恨晚18.哲學(xué)家19.借用你的雙手說話20.無聲勝有聲21.警察與小偷22.選服裝23.情書24.魔巾25.電影分析第四章　判斷與節(jié)奏26.生日禮物27.一場虛驚28.鑰匙丟了29.代溝30.誰愛我更多第五章　想象力訓(xùn)練31.放松32.七色彩虹33.心曠神怡的地方34.擊鼓傳信35.邏輯想象36.自編自演37.看電視38.來自音樂的靈感39.扣子、雞、香煙40.男人、女人、過路人第六章　注意力集中第七章　聲音、呼吸、語言第八章　即興表演結(jié)束語附錄

編輯推薦

　　《60個(gè)戲劇舞臺(tái)表演入門實(shí)用訓(xùn)練》作者鄭碧賢，對(duì)許多戲劇愛好者來說，舞臺(tái)表演的本身是充滿誘惑的，在臺(tái)上一展身手成為眾多年輕人夢寐以求的首選?！　∵@種以表現(xiàn)自然生活形態(tài)為基點(diǎn)的門類藝術(shù)，與戲曲、舞蹈等表演藝術(shù)有著很大的差別。話劇和電影是最接近的姊妹藝術(shù)，話劇演員與電影演員從運(yùn)用自身表現(xiàn)角色的根本點(diǎn)上幾乎是相同的，只是由于二者之間在表現(xiàn)形式、創(chuàng)作過程的手段和觀眾觀賞藝術(shù)成效上有著截然不同的方法與結(jié)果，但在要求從事表演的演員的基本素質(zhì)和專業(yè)技巧上是有其相同點(diǎn)的，這些素質(zhì)包括觀察力、理解力、想象力、注意力、感受力、適應(yīng)力、形體與語言的表現(xiàn)力以及信念與真實(shí)感、形象感、節(jié)奏感、幽默感等等。

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