出版時間:2010-5 出版社:廣西美術(shù) 作者:(美)喬治·伯里曼|譯者:曉鷗//辛昕//小野 頁數(shù):121
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內(nèi)容概要
《伯里曼畫手》是美國經(jīng)典基礎繪畫《伯里曼人體結(jié)構(gòu)繪畫教學》的重要部分,具有很強的藝術(shù)性與專業(yè)性。它以人體解剖、結(jié)構(gòu)為基礎,把人的手分為三個主要部分,即以手掌為中心,由上相連手腕、手臂,下相接和手指的三個部分而組成,它通過這三大部分有機的組合,形成手的塊面與節(jié)奏,把手的塊面在透視和運動中的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致,把復雜而難以把握的手結(jié)構(gòu)科學化和模式化起來。全書深入淺出,在從理性學習中讓廣大初學者掌握感性的內(nèi)涵,在較短的時間內(nèi)掌握其要領,學會畫手的技法,非常難得。
作者簡介
作者:(美國)喬治·伯里曼 編譯:曉鷗 小野 辛昕
書籍目錄
手 手的表現(xiàn) 手腕和手 手和胳臂的機理 手的解剖 手的肌肉(Ⅰ) 手的肌肉(Ⅱ) 手的構(gòu)造 手掌的拇指側(cè) 手的小指側(cè)拇指 拇指的解剖 馬鞍狀關(guān)節(jié) 拇指的塊面手指手指的解剖拳頭 與手相接的指關(guān)節(jié)嬰兒的手肩胛骨肩胛骨的機理胳臂 胳臂的各個方向視圖 三頭肌和二頭肌 胳臂的機理前臂 前臂的各個方向視圖 肩部和胳臂的組塊 胳臂對前臂的楔分 旋前肌和旋后肌肘部 肘部的各個方向視圖腋窩
章節(jié)摘錄
插圖:兒童的手是幾乎不變的,它以皺褶和尖端細細的手指,代表了幾乎是純粹的對稱性。老年人的手代表了相反的極端,終端產(chǎn)品,過分修改的瘋狂。它被時間的傷疤弄得充滿了皺紋,有著變大了和方正的關(guān)節(jié),并且是抖動的。在那時的力學和種族變化的背景之下,我們有許多的變化。例如年輕或者年老,男性或者女性,健康或者病態(tài),是勞動者或者是貴族,強壯或者柔弱。手的類型可能被劃分為:方形、圓形、小巧型,長的或者短的,粗的或者細的。手指自身的相對長度都不相同。關(guān)節(jié)、指干和手指尖的相對厚度也不相同。拇指可能短、粗或者細,可能與手緊貼著或者遠離開來。習慣于沉重勞動的手表現(xiàn)出了很明顯的變化,它更大更沉重。肌肉自然很發(fā)達,但這些肌肉都位于手以上的前臂的大部分。那些手掌的魚際和小魚際凸起的肌肉有些更大更方。主要的關(guān)節(jié)增大,變得方正、粗糙而且外觀不規(guī)則。腱變得更加明顯,皮膚更硬,以至于皺褶更深,皮膚墊更厚,可能會厚厚地堆積在邊上。皮膚上的毛可能會立起來像是鬃毛一樣。在平靜的時候,它采取更加彎曲的姿勢。握緊的時候,挑釁的拇指蜷曲在其他手指上面,它變成了一個方正的、多節(jié)的、樣子可怕的武器。對不習慣勞動的手來說,情況恰恰相反。手掌的肌肉顯現(xiàn)出柔軟圓滑的外觀,皮膚光滑細膩,皮膚墊沒有顯現(xiàn)出來,關(guān)節(jié)不僅不粗糙,而且可能會過分地有彈性,小巧而稍稍有些角度。手的骨頭很少有彈性曲線,它們可能更直更輕。手在整體上可能更加勻稱更加沉靜。當手被用于稱為智能用途時,其中需要自由性,作為結(jié)果,它就會有更大的運動自由,就會呈現(xiàn)更不同的姿勢,并且將更容易表現(xiàn)出精神狀態(tài)。按照這種習慣性的練習,自由性和智能程度的比例,所呈現(xiàn)的勻稱性是自由而有表現(xiàn)力的。有些典型的姿勢不能過多歸結(jié)于精神狀態(tài)而是因為手的機理。例如:小指側(cè)總是比拇指側(cè)更加有彈性,因為它與有力的拇指相對。中指總是更向前彎,或者第一個向前彎。這是由于它相對大的力量。所有的手指首先從與手相連的第一個指節(jié)向前彎,然后依次是在各個指節(jié)。拇指習慣性地有些向外伸,偏離了其他手指的方向?,F(xiàn)代心理學通過研究神經(jīng)系統(tǒng)動力學,告訴我們許多關(guān)于身體(包括手)本能的姿勢和行為以及它們所表達的東西。
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《伯里曼畫手》是由廣西美術(shù)出版社出版的。
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