斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲200首（共4冊）

前言

這是西方音樂史上一個有趣的巧合，1685年出生了三位巴洛克時期最偉大的作曲家——亨德爾(Georg Fr4edrichHandel，1685-1759)、巴赫(Johann Sebastian Bach，1685-1750)和斯卡拉蒂(Domenico Scalilatti，1685一1757)。這三位巨人在三個不同的領(lǐng)域各達到了前所未有的高峰：亨德爾的主要貢獻在歌劇的創(chuàng)作上；巴赫把復(fù)調(diào)的創(chuàng)作，尤其是賦格藝術(shù)，發(fā)展到了一個空前的高峰；而斯卡拉蒂則在羽管鍵琴(clavicembalo)的創(chuàng)作和演奏上達到了一個史無前例的高峰。斯卡拉蒂的父親亞歷山德羅·斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti，1660-1725)是位著名的歌劇作曲家，多梅尼科·斯卡拉蒂也是從創(chuàng)作歌劇開始的。1708年他在威尼斯遇見了亨德爾，據(jù)說亨德爾的保護人奧托博尼紅衣主教安排他們兩人在羅馬比賽，結(jié)果羽管鍵琴演奏，斯卡拉蒂勝了亨德爾，而管風琴演奏則亨德爾勝了斯卡拉蒂。1721年至l725年斯卡拉蒂任葡萄牙國王的宮廷羽管鍵琴演奏家，同時擔任國王女兒巴巴拉公主的老師。1729年他陪伴巴巴拉公主去馬德里和西班牙王子完婚，從此留在馬德里直到1757年。他的555首奏鳴曲大多是在葡萄牙和西班牙時寫的。其中只有30首(K．1-30)是他生前在倫敦出版，其他525首在18世紀沒有任何出版物。19世紀，1839年車爾尼(：Karl(]zerny，1791一1857)出版過一些斯卡拉蒂的奏鳴曲，后來比洛(：Hans von Bulow，1830-1894)、陶西格(carlTausig，1841-1871)、布索尼(Ferruceio Busoni，1866-1924．)和紹厄爾(：Emil Von Saues，1862-1942)等人出版過經(jīng)過加工改編的斯卡拉蒂的個別奏鳴曲。直到20世紀初的1906年，意大利Ricordi出版社才出版了第一套由朗戈(AlessandroLongo，1864-1945)編輯完成的《斯卡拉蒂奏鳴曲全集》共545首(缺K．41，80，94，97，142-144，204a，204b，452，453)，全套共分為1l冊，并且創(chuàng)造了用“L”代表的編號。這個版本雖然對推廣和普及斯卡拉蒂作品起了一定的積極作用，但它用19世紀浪漫主義的觀點和趣味改變了斯卡拉蒂的句法和力度，而且它的“L”編號也打亂了斯卡拉蒂原來的作品關(guān)系和創(chuàng)作次序。這些問題一直到上世紀50年代美國一位羽管鍵琴家柯克帕特里克(：RalphKirkpatl，ick，19ll一1984．)的編號“K”出現(xiàn)才得以解決。“K”的編號不但基本上依據(jù)編年的創(chuàng)作次序，而且發(fā)現(xiàn)原來斯卡拉蒂使用了“配對”的構(gòu)思(大致從K．102起)，每兩首(有少數(shù)是三首一組)用不同調(diào)性(大、小調(diào))、速度、節(jié)拍和性格來形成對比，但并不在音樂素材上產(chǎn)生聯(lián)系?，F(xiàn)在好的版本都會對每首作品同時標明“L”和“K”兩種不同編號，而以“K”編號為標準。我們發(fā)現(xiàn)，不少“K”，的小編號(早期作品)在“L”是大編號，反之亦然。斯卡拉蒂把他生前出版的K．1-30叫做“練習”(Essercizi)，其他有的叫“奏鳴曲”(Sonata)，有的叫“托卡塔”(Toccata)，可見在那時奏鳴曲和托卡塔并無區(qū)別。不管這些作品叫什么名字，從結(jié)構(gòu)上講，它們基本都是兩段體，用反復(fù)記號的雙縱線把兩部分清楚地分開來。第一部分從主調(diào)到屬調(diào)，第二部分開始有一段自由轉(zhuǎn)調(diào)，然后回到主調(diào)，相當于后來奏鳴曲式的再現(xiàn)部。斯卡拉蒂的奏鳴曲大多數(shù)是單主題，只有少數(shù)有兩個主題(如K．29)，且具有后來奏鳴曲式的調(diào)性關(guān)系。從技術(shù)上講，斯卡拉蒂創(chuàng)造了雙手交錯的演奏方法，這也是炫技的一種表現(xiàn)。突出的例子是K．27第11一16小節(jié)，完全一模一樣的音型織體重復(fù)三次，但斯卡拉蒂要求每兩小節(jié)雙手交錯一次，第ll-12小節(jié)右手彈十六分音符音型，左手交錯彈四分音符，第13-14小節(jié)左手彈十六分音符音型，右手交錯彈四分音符，第15-16小節(jié)又恢復(fù)右手彈十六分音符音型，左手交錯彈四分音符，這從譜面上說明了一模一樣的音型為什么斯卡拉蒂要不厭其煩地重復(fù)三次。這種技術(shù)上的交錯，不僅是視覺上的炫技，而且增加了音樂的趣味和變化。目前最完整的斯卡拉蒂555首奏鳴曲是意大利Ricordi出版社正在出版的Emilia Fadini編輯的原始版(urtext)，預(yù)計分10冊出版，目前只出了8冊。因此我們先引進匈牙利布達佩斯音樂出版社(EMB)出版的四卷本200首選集。這也是一個編輯態(tài)度十分嚴肅的原始版本，基本上已包括了我們常用的斯卡拉蒂的作品，有利于推廣斯卡拉蒂的作品。等到Fadini版出齊了，我們還會考慮引進，那就是學術(shù)性和專業(yè)性更強的計劃了。希望音樂家們、鋼琴家們、鋼琴老師們和鋼琴學生們給予熱烈支持!

內(nèi)容概要

本套樂譜收集了斯卡拉蒂最經(jīng)典的鋼琴奏鳴曲，展示了斯卡拉蒂在不同時期的創(chuàng)作特征和幾種重要類型的奏鳴曲。同時，通過選編的斯卡拉蒂從1738年創(chuàng)作的“練習”（Essercizi）直至其生命晚期的作品，使大家了解斯卡拉蒂的音樂創(chuàng)作的發(fā)展過程，從而更全面的認識他的奏鳴曲?！　∪藗冊谘葑鄷下牭剿箍ɡ黉撉僮帏Q曲的機會均等不多，學生也較少彈奏練習他的鋼琴鳴曲。這是因為以往出版的斯卡拉蒂的作品中，易于被大眾所接受的曲目很有限，針對這種情況，我們出版這套奏鳴典集的的要目的是擴大可以廣受歡迎的曲目數(shù)量。

書籍目錄

斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲200：第一集斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲200：第二集斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲200：第三集斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲200：第四集

章節(jié)摘錄

分冊封面：插圖：

編輯推薦

《斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲200首(共4冊)(原版引進)》由上海音樂出版社出版。這是西方音樂史上一個有趣的巧合，1685年出生了三位巴洛克時期最偉大的作曲家：亨德爾(1685-1759)、巴赫(1685-1750)和斯卡拉蒂(1685一1757)這三位巨人在三個不同的領(lǐng)域各達到了前所未有的高峰：亨德爾的主要貢獻在歌劇的創(chuàng)作上；巴赫把復(fù)調(diào)的創(chuàng)作，尤其是賦格藝術(shù)，發(fā)展到了一個空前的高峰；而斯卡拉蒂則在羽管鍵琴(clavicembalo)的創(chuàng)作和演奏上達到了一個史無前例的高峰?！蠲麖?/pre>





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