時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格

前言

　　法國(guó)著名設(shè)計(jì)師Coco chanel有句名言：時(shí)尚會(huì)變化，而風(fēng)格永存。風(fēng)格是時(shí)裝中呈現(xiàn)出的具有代表性的特點(diǎn)，表現(xiàn)為形式的美感和設(shè)計(jì)的獨(dú)特。風(fēng)格是時(shí)裝品牌的精髓所在，是時(shí)裝設(shè)計(jì)的靈魂，是設(shè)計(jì)師獨(dú)到的創(chuàng)作思想體現(xiàn)。沒(méi)有風(fēng)格的時(shí)裝缺乏特色和生機(jī)，容易在時(shí)尚的潮起潮落中被快速淹沒(méi)。　　20世紀(jì)是時(shí)裝風(fēng)格不斷變化、快速發(fā)展的時(shí)代，尤其是產(chǎn)生于20、40、50、60、70、80和90年代的諸多風(fēng)格和特點(diǎn)至今仍影響著時(shí)裝界，并在眾多設(shè)計(jì)師的作品中持續(xù)表現(xiàn)出來(lái)。起始于20世紀(jì)末的混搭（Mix ＆ Match）設(shè)計(jì)手法更成為一股強(qiáng)勁風(fēng)潮.廣泛運(yùn)用于當(dāng)今時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域。我們?cè)贘ohn GalIianO、Alexarlder McQLJeerl等許多時(shí)裝設(shè)計(jì)師作品中可以注意到，不同年代、不同時(shí)期的風(fēng)格互相滲透和融合，涌現(xiàn)出不同于過(guò)去和歷史的新時(shí)尚、新風(fēng)格，這種混搭設(shè)計(jì)手法正是基于對(duì)以往時(shí)裝風(fēng)格的挖掘和再造，不是簡(jiǎn)單重復(fù)而是在舊有風(fēng)格基礎(chǔ)上融入最新設(shè)計(jì)理念進(jìn)行再開(kāi)發(fā)、再創(chuàng)造。因此如何正確理解時(shí)裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格有助于辨別當(dāng)今變幻莫測(cè)的時(shí)尚潮流，有助于對(duì)世界時(shí)裝設(shè)計(jì)師風(fēng)格和品牌的整體把握?！　”緯?shū)以時(shí)裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格為切人點(diǎn)，選取影響當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)的一些具有代表性的風(fēng)格，對(duì)其各個(gè)方面做了細(xì)致、深入的剖析，理清其來(lái)龍去脈和發(fā)展?fàn)顩r，并結(jié)合設(shè)計(jì)師的作品進(jìn)行分析。本書(shū)作者從事時(shí)裝設(shè)計(jì)教學(xué)研究近二十載，深知時(shí)裝設(shè)計(jì)中風(fēng)格把握的重要性.將近年來(lái)在教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐中的探索和思考匯編成冊(cè)，希望給時(shí)裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)學(xué)生、從業(yè)者和時(shí)裝藝術(shù)愛(ài)好者以有益的啟迪?！　”緯?shū)以年代為主軸分成七章，在20世紀(jì)所發(fā)生的主要風(fēng)格基本以十年作一章，這是本書(shū)的重點(diǎn)。每章節(jié)包括四方面的內(nèi)容：風(fēng)格產(chǎn)生的相關(guān)歷史背景、在服裝上的具體表現(xiàn)（風(fēng)格、造型、款式、色彩、圖案、材質(zhì)、配飾等）、產(chǎn)生后的流行演變、設(shè)計(jì)師對(duì)此風(fēng)格的不同詮釋。書(shū)中圍繞一個(gè)風(fēng)格，引用了大量的歷史相關(guān)照片和和設(shè)計(jì)師作品實(shí)例，力圖完整和系統(tǒng)地分析此風(fēng)格的具體內(nèi)容.這正是作者在本書(shū)中所力求體現(xiàn)的特色。由于作者參閱了大量的歐美原著和雜志，對(duì)于本書(shū)主要涉及的人名基本采用英語(yǔ)原文，以避免因相關(guān)名稱(chēng)的翻譯較為混亂而給讀者帶來(lái)的困惑?！　”緯?shū)的讀者包括已具備時(shí)裝設(shè)計(jì)基本知識(shí)的時(shí)裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，時(shí)裝設(shè)計(jì)師、時(shí)裝藝術(shù)愛(ài)好者和其他相關(guān)業(yè)者。

內(nèi)容概要

本書(shū)以年代為主軸分成七章，在20世紀(jì)所發(fā)生的主要風(fēng)格基本以十年作一章，這是《時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格》的重點(diǎn)。每章節(jié)包括四方面的內(nèi)容：風(fēng)格產(chǎn)生的相關(guān)歷史背景、在服裝上的具體表現(xiàn)（風(fēng)格、造型、款式、色彩、圖案、材質(zhì)、配飾等）、產(chǎn)生后的流行演變、設(shè)計(jì)師對(duì)此風(fēng)格的不同詮釋。作者以時(shí)裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格為切入點(diǎn)，選取影響當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)的一些具有代表性的風(fēng)格，對(duì)其各個(gè)方面做了細(xì)致、深入的剖析，理清其來(lái)龍去脈和發(fā)展?fàn)顩r，并結(jié)合設(shè)計(jì)師的作品進(jìn)行分析。書(shū)中圍繞一個(gè)風(fēng)格，引用了大量的歷史相關(guān)照片和設(shè)計(jì)師作品實(shí)例，力圖完整和系統(tǒng)地分析此風(fēng)格的具體內(nèi)容，并提出了一些新的觀點(diǎn)?！　”緯?shū)具有觀點(diǎn)新穎、圖文并茂，貼近潮流等特點(diǎn)，既有一定的理論高度，又通俗易懂?？勺鳛槲覈?guó)高等院校服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)本科和研究生教學(xué)用書(shū)，對(duì)從事時(shí)裝設(shè)計(jì)、配飾設(shè)計(jì)、時(shí)裝專(zhuān)業(yè)相關(guān)業(yè)者和已具備時(shí)裝設(shè)計(jì)基本知識(shí)的時(shí)裝藝術(shù)愛(ài)好者也是一本有益的參考讀物。

作者簡(jiǎn)介

陳彬，1965年生于上海。祖籍寧波，1995年獲碩士學(xué)位。副教授。碩士生導(dǎo)師。上海市服裝設(shè)計(jì)師職稱(chēng)評(píng)定負(fù)責(zé)人。為多家公司設(shè)計(jì)服裝。主講款式設(shè)計(jì)、畢業(yè)設(shè)計(jì)等專(zhuān)業(yè)課。曾獲第一屆“中華杯”服裝設(shè)計(jì)大賽上海賽區(qū)金獎(jiǎng)（1994年）、上?！吧旮１睍r(shí)裝設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
1997年赴丹麥研修毛皮設(shè)計(jì)。1997年獲上海市優(yōu)秀青年教師稱(chēng)號(hào)。1999年獲上海市“育才獎(jiǎng)”。1999年獲上海市高級(jí)服裝設(shè)計(jì)師稱(chēng)號(hào)。曾出版有《時(shí)裝效果圖技法》、《服裝設(shè)計(jì)》、《服裝設(shè)計(jì)（初級(jí)）》、《服裝設(shè)計(jì)（中級(jí)）》、《服裝色彩設(shè)計(jì)》、《國(guó)際服裝設(shè)計(jì)作品鑒賞》等十本專(zhuān)業(yè)書(shū)。

書(shū)籍目錄

第一章 哥特時(shí)期、古典主義和浪漫主義的時(shí)裝風(fēng)格　第一節(jié) 哥特風(fēng)格時(shí)裝　第二節(jié) 古典主義風(fēng)格時(shí)裝　第三節(jié) 浪漫主義風(fēng)格時(shí)裝第二章 巴洛克和洛可可時(shí)期的時(shí)裝風(fēng)格　第一節(jié) 巴洛克風(fēng)格時(shí)裝　第二節(jié) 洛可可風(fēng)格時(shí)裝第三章 20世紀(jì)10～50年代的時(shí)裝風(fēng)格　第一節(jié) 20年代風(fēng)格時(shí)裝　第二節(jié) 40年代風(fēng)格時(shí)裝　第三節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格時(shí)裝　第四節(jié) 50年代風(fēng)格時(shí)裝第四章 20世紀(jì)60年代的時(shí)裝風(fēng)格　第一節(jié) 60年代風(fēng)格時(shí)裝　第二節(jié) 嬉皮風(fēng)格時(shí)裝　第三節(jié) 波普風(fēng)格時(shí)裝　第四節(jié) 太空風(fēng)格時(shí)裝　第五節(jié) 搖滾風(fēng)格時(shí)裝第五章 20世紀(jì)70年代的時(shí)裝風(fēng)格　第一節(jié) 70年代風(fēng)格時(shí)裝　第二節(jié) 朋克風(fēng)格時(shí)裝　第三節(jié) 迪斯科風(fēng)格時(shí)裝　第四節(jié) 軍裝風(fēng)格時(shí)裝第六章 20世紀(jì)80年代的時(shí)裝風(fēng)格　第一節(jié) 80年代風(fēng)格時(shí)裝　第二節(jié) 女裝男性化風(fēng)格時(shí)裝　第三節(jié) 預(yù)科生風(fēng)格時(shí)裝第七章 20世紀(jì)90年代的時(shí)裝風(fēng)格　第一節(jié) 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格時(shí)裝　第二節(jié) 中性風(fēng)格時(shí)裝　第三節(jié) 解構(gòu)主義風(fēng)格時(shí)裝參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　第一章　哥特時(shí)期、古典主義和浪漫主義的時(shí)裝風(fēng)格　　第一節(jié)　哥特風(fēng)格時(shí)裝　　一、哥特風(fēng)格產(chǎn)生的相關(guān)背景　　中世紀(jì)羅馬帝國(guó)時(shí)期，君士坦丁大帝于公元330年遷都拜占庭，至4世紀(jì)末，帝國(guó)分為東、西羅馬帝國(guó)。4世紀(jì)起，由哥特人、匈奴人、盎格魯人、撒克遜人、法蘭克人等組成的日耳曼部落橫掃西羅馬帝國(guó)，476年西羅馬帝國(guó)被徹底摧毀，燦爛的古羅馬文明隨之結(jié)束，取而代之的是這些部落的習(xí)俗文化。12世紀(jì)起，西歐步入了封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，城市繁榮，商業(yè)興旺，宗教活躍，并開(kāi)始醞釀資本主義的啟蒙。此時(shí)各地爭(zhēng)相興建教堂，并且大加裝飾美化，將此作為身份和地位象征，于是出現(xiàn)了以建筑為主體，包括裝飾繪畫(huà)和雕塑的藝術(shù)風(fēng)格——哥特風(fēng)格。　　哥特一詞源于早期歐洲一個(gè)名叫西哥特的歐洲北方游牧部族，這個(gè)部族以破壞和掠奪為生，以無(wú)知和缺乏品味著稱(chēng)。受基督教的影響，這些部落在宗教上推行禁欲主義。歷史上將西羅馬帝國(guó)滅亡至文藝復(fù)興（14至16世紀(jì)）開(kāi)始，約長(zhǎng)達(dá)1000年的歷史時(shí)期稱(chēng)為“中世紀(jì)”。“中世紀(jì)”是文藝復(fù)興時(shí)期崇尚古希臘、古羅馬文化的意大利史學(xué)家對(duì)這段歷史時(shí)期的貶稱(chēng)，他們認(rèn)為這千年是處于古代文明與復(fù)興之間的黑暗年代。哥特藝術(shù)（公元12世紀(jì)～15世紀(jì)）則是中世紀(jì)藝術(shù)的代表，在中世紀(jì)后藝術(shù)家們眼里，哥特這個(gè)調(diào)意味著藝術(shù)的倒退、粗野、不開(kāi)化?！案缣厥健币辉~最早出現(xiàn)在意大利著名畫(huà)家拉斐爾寫(xiě)給教皇利奧的信中，借以批評(píng)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之前中歐和北歐的建筑樣式。意大利著名建筑師與畫(huà)家喬吉?dú)W·瓦薩里認(rèn)為，那些哥特人大多是野蠻的，他們見(jiàn)解粗魯，缺乏審美教養(yǎng)，卻別出心裁地搞出些大尖頂與小尖頂建筑物，還裝飾些奇怪的花邊。

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