99年小說選

前言

　　華文閱讀的新版圖 　　郭強生　　還是就先從寫小說這事說起吧！　　小說實驗、創(chuàng)新、突破……這些詞我們聽了多少年了，到底什麼是突破創(chuàng)新呢？在我看來，根本沒所謂突破創(chuàng)新的問題。每個寫作者的生命歷程、思緒性格、品格教養(yǎng)、身心狀況……都是如此不同，只要是真誠表現(xiàn)自己的情感，專注在個人生命的完成與反省，哪可能是有任何範(fàn)例可套用？哪一個寫作者不是在創(chuàng)新突破？（如果，他是真的被生命這檔事感動到非寫不可的話，我是說。）　　偏偏有太多的作者與評論者喜歡搬出「實驗、創(chuàng)新、突破」的大帽子。話又說回來，在過去二十年，臺灣小說好像真的長得不太一樣了，解構(gòu)歷史，出入虛實，疊嶂?jǐn)⑹拢覈J(rèn)同身分情慾缺一不可。但是二○一○年卻是個奇怪的年分，至少如果我們以幾個全國性兵家必爭的文學(xué)大獎得獎作品當(dāng)採樣指標(biāo)的話，會發(fā)現(xiàn)上述的實驗創(chuàng)新或高調(diào)主題都不見了。還是會聽到評審委員說：比較缺乏創(chuàng)新……且慢，所謂創(chuàng)新是跟何者相比而來？　　我所看到長久以來對創(chuàng)新的定義，恐怕還是拿國外小說的潮流做為依據(jù)吧?！　●R奎斯、卡爾維諾、昆德拉、村上春樹對臺灣過去二十年小說影響之深，不言自明（甚至應(yīng)該說，整個華語小說的書寫）。但是我一直困惑的是，我們又沒有拉丁美洲複雜的殖民歷史與軍事獨裁政變的恐怖血腥，也沒有東歐歷經(jīng)大戰(zhàn)洗禮與共產(chǎn)主義封鎖後突遭解體的惶惑流離，可是臺灣有好長一段時間，許多小說作品都生出了魔幻寫實與後設(shè)拼貼的五官，裝的卻是都市中產(chǎn)階級情愛或百年未滿的家譜?！　∫痪虐恕鹉甏┽岈F(xiàn)代小說已喊得震天價響，咦，可是後現(xiàn)代小說最重要的幾部經(jīng)典包括《白噪音》、《V》等的中譯本，都是去年才在臺問世，原來臺灣小說家的外文能力都這麼強，早早都領(lǐng)教過後現(xiàn)代的精髓。如今回顧英美後現(xiàn)代小說的萌芽，我們不得不折服，這批作家對他們所處的自由主義資本主義社會的觀察極其敏銳，預(yù)言了二十世紀(jì)末這套西方法則的裂隙，九一一、種族衝突、全球金融海嘯、網(wǎng)路的錯雜虛擬在這些小說家筆下竟已呼之欲出，那麼，臺灣的小說呢？　　所謂小說的實驗，究竟只是展示技法，還是真正影響了一個世代的價值觀與情感結(jié)構(gòu)呢？　　這兩年臺灣小說的「炫技」成份相對是低了，這讓某些評論家開始擔(dān)心臺灣小說失去了活力。在我看來，部分的原因不過是，這些年的歐美小說沒出什麼新招式，因為他們的小說家有他們的問題要處理。尤其在九一一之後，歐美與回教世界的緊張關(guān)係日益緊繃，法國人要面對阿拉伯移民的問題，美國人要處理不定時的恐怖攻擊，西方國家無不都在思索自己與這些移民的文化衝突，新生代小說家們都回到了社會全覽式（panoramic）的寫實主義。面對移民種族文化議題，他們規(guī)規(guī)矩矩做出了回應(yīng)，不敢再?；ㄕ校@可是與身家安全息息相關(guān)的真議題，而不是文學(xué)市場口味的空議題?！　∵@對我們臺灣小說來說，實在是很沒營養(yǎng)的事，因為我們距離西方國家的這些切膚問題太遙遠(yuǎn)了，寫實主義聽起來也太不「創(chuàng)新」了，是吧？　　所以，小說究竟創(chuàng)新不創(chuàng)新，是不是應(yīng)該回到小說家用什麼姿態(tài)與角度，選擇面對處理什麼樣的問題呢？　　接下主編今年的年度小說選工作，發(fā)現(xiàn)適逢二○一○年，也就是說，二十一世紀(jì)的第一個十年。在開始地毯式蒐羅閱讀這一年分的小說發(fā)表作品之前，我心裡頭老實說有點忐忑，因為已經(jīng)連續(xù)聽說短篇小說發(fā)表園地愈來愈少，這樣的年度小說不好選等等提醒，深怕最後挑不出足夠作品印成一本書的分量。站在新世紀(jì)第一個十年，若交出這樣的成績單，豈不赧顏？　　結(jié)果，出乎意料的，今年的入選篇數(shù)超過以往。因為這十五篇作品，在我心裡篇篇都是難以取代或割捨的「創(chuàng)新」之作！　　沒錯，他們的創(chuàng)新，已經(jīng)不是在追隨西方敘事的筆調(diào)，也不侷限於本土即鄉(xiāng)土的主題迷思。往往當(dāng)創(chuàng)作者有意無意依傍了某西方小說的風(fēng)格或敘事結(jié)構(gòu)，他（她）的思路情感表達(dá)也勢必被感染，這樣一來，筆下人物或多或少都有點像撇著洋腔在講話。另一方面，由於十幾年來我們的文化教育大力提倡本土，這又會出現(xiàn)一批定要帶了濃濃方言口氣的創(chuàng)作，否則好像就不算是這塊土地上的故事?！　《f到底處，最遺憾的莫過於是，不管是貌似國際名家還是致力臺灣認(rèn)同，這些作品中訴說的情感，刻劃的主題，都與今天我們社會中的讀者脫節(jié)，小說家活在自成的象牙塔，然後不讀他們作品的讀者全被打進(jìn)不懂文學(xué)的網(wǎng)路咖?！　∪欢@十五篇作品，讓我看到一種文學(xué)新版圖的可能?！　∈紫龋@十五篇作品都說了一個非常好的故事。小說如何說故事，這些年文壇上流傳著必勝公式之說，怎樣切入，如何布陣，最後給它來個逆轉(zhuǎn)，就會贏得小說獎評審的青睞啦！但是這種預(yù)先設(shè)定情節(jié)框架的說故事法，最後不過是努力填塞細(xì)節(jié)。但這十五篇小說其故事動人處，都是看似無事，只因小說家獨具慧眼、體恤懷抱加上貼切的語言掌握，一個個動人的故事從平凡的日常生活投胎，到了小說中轉(zhuǎn)世成為了一則傳奇。所以說，他們的說故事技法是模仿不來的。　　就借用李渝〈待鶴〉中的這兩句，為這十五篇小說揭開序幕吧─　　「人的正常與不正常之間的確不過是一念之間?！埂　　溉碎g的錯失和欠缺，由傳說來彌補罷?！埂　〔焕⑹谴蠹页鍪?，這兩句一語道破了許多小說家畢生在疑問與探索的自問自答，也唯有李渝精琢剔透的文字，才能將這樣的領(lǐng)悟勾繪成一卷走出人生幽谷的工筆山水。帶有半自傳性的敘述，寫於喪偶之慟與憂鬱癥纏身多年後，卻全不似時下疾病書寫的歇斯底里或顧影自憐，李渝的這篇小說反而如修士般帶著清明的悲憫。正如作者等待著群鶴飛越千古時空，我們也等待著小說家為我們寫下動人的故事，為人間修補遺憾。　　黃麗群的〈卜算子〉用了另一種筆法驗證了類似的體悟。算命半仙的口訣豈不也是對人世無常、正?；虿徽５男睦硇扪a？主人翁手術(shù)輸血染上愛滋，與算命為生的老父相依為命，彼此擔(dān)心著要活到為對方送終。全篇細(xì)膩精準(zhǔn)地掌握了這樣的父子情深，「他們每一天都是這樣開始的，但伯的這一天已經(jīng)結(jié)束了。無常往往最平常?！棺髡呖此频徊枷碌纳罴?xì)節(jié)，到此凝聚成倫常與生死的無奈對望，但讀者於心了然，生與滅同等散放出何其巨大的愛?！　　磁畠好档淖髡吡钟榆幠昙o(jì)尚輕，對生與滅的無?；蛟S沒有前輩的透澈寬容，但是他同樣以父子與卜命為題，卻能把爭取自我的跌撞傷痛描寫得絲絲入扣。用一種半詼諧其實咬牙挺胸的口吻，挑戰(zhàn)的是我們社會對正常與不正常的僵化分野。做兒子的最後掙脫了性別桎梏，成為變裝癖父親的親密戰(zhàn)友：「若有來生，換我做你的阿娘，我們是全新的一對母女。」以靈活的語言為臺灣社會邊緣族群發(fā)聲，不見悲情而多了陽光。葉揚以新人之姿拿下時報文學(xué)獎小說首獎的這篇〈阿媽的事〉，寫的是目前隔代教養(yǎng)普遍的臺灣社會裡難得的祖孫之情。同樣是處理生死，這裡的小人物既無戲劇化人生也沒有代溝衝突，作者卻能藉著點滴穿插、自然流轉(zhuǎn)的敘述，讓這位阿媽喚起了我們對至親的感恩或懷念，動人而不煽情，平淡中反見深刻?！　≈档靡惶岬氖?，今年的新人表現(xiàn)十分亮眼。葉盈孜的〈街〉可以說是我這幾年裡讀到最驚悚的一篇小說，描寫一座城市籠罩在變態(tài)又可笑的詛咒中，街道上處處是人臉！作者用一種壓抑的口吻，卻更有力地傳達(dá)了一則充滿控訴與批判的黑色寓言，也是正常／不正常的另一種二元辯證。葉佳怡以〈窗外〉拿下聯(lián)合文學(xué)新人獎短篇首獎，讓我們看到年輕一代作者筆下的臺灣鄉(xiāng)土新風(fēng)貌。男友失蹤後卻仍賴住對方家中的檳榔西施，卻和男友母親發(fā)展出一種類似母女、又像姊妹的共生關(guān)係。城鄉(xiāng)差距讓臺灣中下階層的傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)崩解，室友取代了家人，為著生活不得不彼此扶持，這樣的故事每天社會新聞可見，但年輕的葉佳怡卻以極大的寬容與同理心，寫出了迷途少女的早凋與無奈?！　〗衲耆脒x者中年紀(jì)最輕的王冠雅，以冷眼旁觀的筆法描寫了一顆高中校園裡的不定時炸彈。這篇〈洗禮〉巧妙地透過小說敘述觀點，讓我們看到主角在生活小細(xì)節(jié)中被周遭人所忽視的不正常，同時揭露他被「治療」的同時身邊「正常人」的荒唐無知。全篇臺語的使用自然生動，對地方風(fēng)土觀察入微?；蛟S從八年級世代的作品中我們可以看到，新鄉(xiāng)土主題是活生生的社會現(xiàn)實面，比起六、七年級來他們多了一份對現(xiàn)實的體察。黃汶瑄的〈六年仁班前巷戰(zhàn)〉也是關(guān)注校園暴力問題，媒體喧騰的霸凌事件總是不了了之，但這篇作品卻讓人留下深刻印象。作者文字功力不容小覷，一步步帶領(lǐng)讀者走入網(wǎng)路遊戲虛擬暴力造成的錯亂撞擊，讓我們一窺生死價值已經(jīng)過科技重新控整的年輕族群他們的精神黑洞?！　〗衲曛小汛≌f家也交出了不錯的成績單。與朱天文、朱天心同為「三三」健將的蔣曉雲(yún)擱筆多年，今年陸續(xù)又有新作問世?！刺接H〉寫的是一九九五年臺灣小姊妹大陸探親的舊事。當(dāng)年夏志清便曾盛讚蔣曉雲(yún)掌握對話，尤其是方言對話的才華，這回果然功力不減，一干大陸親友的神態(tài)脾性藉著幾句對話便活靈活現(xiàn)。雖然寫的還是貧窮中國，但從瑣碎的日常人情中，為兩岸文化把脈，依然頗耐人尋味?！　≌戮壍摹措p人探戈〉寫的也是中國大陸，但鏡頭一轉(zhuǎn)來到了眼前的上海。一個遲暮的臺北企業(yè)家少奶奶，遇上了一個垂垂老矣的白相人，這場尷尬又幾乎猥瑣的出軌事件，並非再續(xù)白流蘇與范柳原的傳奇，它其實透露了更深一層的寓意：不論是多金的臺商，或是仍活在往日時光中的老上海，在這個發(fā)展一日千里的新東方之珠，都是寂寞失落且無歸屬的，正如這兩人起舞時背景的白光歌聲：只有那兩三片，那麼可憐在枝上抖怯……在另一方面，大陸作者黃靜泉的〈白棺材〉讀來竟有臺灣鄉(xiāng)村的某些況味，百姓的純樸遇上了惡法的無情，一場喪葬成了（在臺灣亦可能發(fā)生）社會悲劇。作者筆法濃淡有致，連描寫一隻小狗都見情感，讓人感覺彷彿重回了張愛玲在《秧歌》中的哀矜勿喜或是琦君的仁厚抒情。這三篇以不同時空的中國為背景的作品，都讓我們在政治口水之外，對兩岸變化多了一個可停駐觀察的定格?！　±枳蠒摹瓷畹娜P方式〉與周丹穎的〈漂流之家〉都觸及了現(xiàn)代都市生活的疏離苦悶下，人的精神緊繃狀態(tài)處於隨時失控的一種文明恐怖。前者的主人翁，一個是「很安靜，很年輕，很纖細(xì)，很乾淨(jìng)」的于小榆，一個是被于指名為她殺人罪辯護(hù)的無名女性律師。兩人的不同世界因而疊合，一種無以名狀的陰影開始滲透瀰漫了故事敘述，沒有出口。而周丹穎選擇的是令人透不過氣的生活紀(jì)實筆法，沉重綿密，讓這個典型又一般的中產(chǎn)家庭竟顯得危機四伏。對安穩(wěn)生活的期盼宛如一場巨大的騙局，在其中漂流浮沉的家庭何計其數(shù)？最後靠著「迴避不提……這樣的默契於是成就了一個家?！箖善髌范加幸环N奇異的平靜，反更覺沉重。　　戴玉珍的〈溪砂〉讀來則讓人暫時脫離了現(xiàn)實生活的苦悶瑣碎。她將豐富的燒窯專業(yè)知識注入了文字，時而濃烈絢麗，時見晶瑩潤澤，隨著窯中暗紅的火影，傳統(tǒng)的柴窯技藝化為另一種彌補了人間欠缺的傳說，「深黑帶綠的茶碗上，篩密的金色釉點連著碗沿上的金扣，像秋季裡的星空連著一帶極光。」這樣的文字亦散發(fā)出光芒，作者彷彿已不光在說一個故事。一個好故事的生成與藝術(shù)品的鍛燒熔煉，在此無疑凝為一體了。　　這十五篇小說的作者有的長居美國，有的旅居英國；有來自中國大陸的，有從臺灣、美國轉(zhuǎn)移居中國；有臺灣土生土長，更有喜愛臺灣因而定居此地，如李永平。為什麼一位已經(jīng)在臺四十年的小說家，始終還被冠上「馬華」標(biāo)籤？馬華文學(xué)也可指出生婆羅洲、而後在香港、新加坡、美洲、歐洲……任何地方只要是以華文寫作的作家不是？　　但是李永平的作品早已與臺灣緊密相聯(lián)，臺北城中的浪遊與婆羅洲的鄉(xiāng)愁總在故事中相生相倚。在他今年終於完成的《大河盡頭》下卷中，我們更看見他文字想像的再一次突破，誰說婆羅洲就只有莽蒼赤裸原始？這其實是一本極為抒情的書呢！充滿了對女／母性的孺慕與讚頌，臺北街頭的小女孩朱鴒、克莉絲婷姑母、摯愛的親娘，還有那許許多多披著紗籠的少女……都沿著河岸化身一尊尊天使啊……　　因此，決定把今年的年度小說獎頒給李永平。他的小說藝術(shù)成就早就無庸置疑，讓我倍感榮幸的是，今年能夠藉著他的《大河盡頭》，將這本臺灣的年度小說選與世界華文文學(xué)的距離拉得更近。感謝他對臺灣文學(xué)創(chuàng)作與教學(xué)的卓越貢獻(xiàn)之外，更期待他繼續(xù)為我們昭揭臺灣小說書寫的下一個新紀(jì)元。　　最後，想再說兩句話?！　》喼藕冒娴臅?，我看到一個廣大的華人生活圈在這本年度選中儼然成形?！　∨_灣社會的人情倫理給了這些故事獨特的風(fēng)味，內(nèi)含的情感卻又同時具普世性。　　也可以這麼說，今年的評選過程，讓我對臺灣小說站穩(wěn)華文閱讀的地圖上，又再一次充滿信心與期待?！　　　　　　　　　　　　　　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　主編郭強生認(rèn)為二○一○年是名家以一貫的大河歷史敘述，多重引伸種種幽微的生命跡象；而新秀則有如雨後春筍般，遍地繁盛開花的年代?！　∫虼怂宰瞠毺氐难酃?，重新審視名家、新秀之作，撈捕到十五篇發(fā)出神奇光輝的美麗作品。計有李永平、李渝、蔣曉雲(yún)、黎紫書、章緣、黃靜泉等名家精采、動人小說，以及戴玉珍、周丹穎、王冠雅、林佑軒、黃麗群、葉揚、葉佳怡、黃汶瑄等各大文學(xué)獎新秀作品?！　”緦谩改甓刃≌f獎」由李永平的作品〈大河盡頭〉榮獲殊榮?！　└戒浤甓刃≌f紀(jì)事，為整年的文學(xué)歷史作詳細(xì)記錄。


作者簡介
　　郭強生　　評論家、學(xué)者、劇場編導(dǎo)、小說家，現(xiàn)為東華大學(xué)英美語文學(xué)系教授。曾獲多次重要文學(xué)獎項，並多次入選「年度散文選」、「年度小說選」、《臺灣文學(xué)30年菁英選》等重要選集。其中《非關(guān)男女》獲「時報文學(xué)獎戲劇首獎」、《給我一顆星》獲「文建會劇本創(chuàng)作首獎」。著有《夜行之子》、《在文學(xué)徬徨的年代》、《我是我自己的新郎》等二十餘部。


書籍目錄
雙人探戈　章緣街　葉盈孜漂流之家　周丹穎待鶴　李渝洗禮　王冠雅探親　蔣曉雲(yún)大河盡頭　李永平女兒命　林佑軒阿媽的事　葉揚白棺材　黃靜泉溪砂　戴玉珍生活的全盤方式　黎紫書卜算子　黃麗群窗外　葉佳怡六年仁班前巷戰(zhàn)　六年仁班前巷戰(zhàn)


章節(jié)摘錄
　　雙人探戈　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　章　緣　　本名張惠媛，臺灣臺南人。臺灣大學(xué)中文系學(xué)士，紐約大學(xué)表演文化研究所碩士。旅居美國多年，二○○四年後移居中國大陸。曾獲《聯(lián)合文學(xué)》小說獎、《聯(lián)合報》文學(xué)獎、《中央日報》文學(xué)獎等。作品入選爾雅年度小說選三十年精編、中副小說精選、臺灣筆會文集、聯(lián)合文學(xué)二十年短篇小說選、九歌九十四年小說選等。著有短篇小說合集《更衣室的女人》、《大水之夜》、《擦肩而過》、《越界》，長篇小說《疫》，隨筆《當(dāng)張愛玲的鄰居：臺灣留美客的京滬生活記》。　　老范的日腳，本不會跟臺灣太太有搭界的?！　【环负铀舜巳松能壽E相差十萬八千里，不僅是上海和臺灣的空間距離，還有七十來歲及五十來歲的年輪代溝，更甭提一個是水裡來火裡去閱人無數(shù)的老克拉，一個是平凡守分溫室裡生長的家庭主婦。這兩個來自不同星球的人，卻莫名其妙被一條銀河給牽上了線?！　≌f得好像有點曖昧。誰說一個男的遇上一個女的，就一定會有曖昧？但它還一定就曖昧，因為老范最善於營造一種浪漫的氣氛，最知道怎麼說怎麼笑，眼神怎麼勾轉(zhuǎn)，能讓面前的女士心生蕩漾，不管是芳齡二十的小姑娘，還是跟自己一樣白髮多過黑髮的阿婆。但是那曖昧也不一定是你想的那種?！　±戏毒妥≡谏虾Ｋ锹芬粠硞€所謂的「文明小區(qū)」。那一帶已陸續(xù)被日本人臺灣人入侵蠶食，一個個新建的高檔小區(qū)配有會所綠地和大門警衛(wèi)，一間間日本居酒屋克拉部，臺菜店及臺灣小吃。走在水城路，他彷彿到了異鄉(xiāng)。唯一讓他心安的是他住的小區(qū)，多少年來維持著同一個面貌，白色的外牆風(fēng)吹日曬成糞土汙黃，大門外的小塊綠地上堆滿雜物，盆盆罐罐種了些蒜苗香草，外頭停了一排腳踏車，少數(shù)人家門口停著小轎車，公共樓梯間燈泡不亮，玻璃窗破了幾塊，連長竿伸出去晾曬的衣服，也顯得面料粗糙，特別寒磣。但是這裡安靜。真的，老范每次走進(jìn)自己的小區(qū)，都訝異於這裡跟外頭的差別。外頭，就在一條街之外，是那麼車水馬龍市囂不斷，一走進(jìn)這裡，怎麼時光倒退了二十年，什麼都緩下來，安靜下來，不慌不忙。就連這路邊的牆草，隨風(fēng)搖曳都帶著韻致。二十年前初搬來時，這裡是被人羨慕的時髦小區(qū)，老友們都還擠在擁塞汙暗的石庫門，他就搬到了這裡。他總是那個最快接受新事物，擁抱新變化的人。老友都說，小范啊小范，儂來塞，花頭經(jīng)老透??！　　再怎麼物質(zhì)貧乏的年代，他也能穿得整整齊齊，跟別人一式一樣裡，從領(lǐng)口袖口這兒那兒一點一滴翻出講究來，只給內(nèi)行人看。多少個運動，他都避開了大浪頭，從沒真的傷筋挫骨，就像這路邊的草，勁風(fēng)來了彎彎腰，風(fēng)過了又腰桿筆直。到現(xiàn)在，要過七十四歲生日了，他的腰桿還是挺直的，一頭銀髮，常年穿條吊帶西褲，燙得筆挺的襯衫，擦得亮的皮鞋，挺頭挺胸走在馬路上，他老范還是很有看頭的?！　≌f有錢，他沒什麼錢。除了這套舊的一室一廳，跟他年紀(jì)相當(dāng)?shù)睦霞揖吆图磳髲U的家電，醒目擺在櫥架上的古董唱片、留聲機和老相機─不是收藏品，是他青春歲月的紀(jì)念物（沒人知道這些東西怎麼沒有在幾次運動裡給搜刮一空），此外身無長物。但是那些老東西都是有來歷的，就跟他給人的感覺一樣。如果你有機會到他小屋裡坐坐，可以聽到很多故事。他不談工作和出身背景，只愛吹什麼時候在哪裡看過的一場熱鬧，跳過的一支舞，吃過的一頓大菜。這熱鬧這舞蹈這美食，當(dāng)年人人愛聽，剛從翻天覆地的運動裡熬過來，什麼主義啊黨啊建設(shè)與破壞都膩了，只想把眼前的小日子過好，一個繁華的老上海，由見證人活生生帶到眼前來，怎不教人懷念嚮往。經(jīng)過數(shù)十年清湯白水的日子，新的繁華來了，來勢洶洶，沛然莫之能禦。有了新的繁華，老克拉的故事就真的翻頁進(jìn)入歷史了。但是老范還腰桿筆直（歸功於多年的舞功和私人的講究），還未進(jìn)入歷史，老聽眾跑了，他還能「花」來一些新聽眾，最多的就是跟他學(xué)舞的女士們。女士愛聽故事，不管是窮是富。他現(xiàn)在講故事總帶點懷舊的傷感，還有一絲嘲諷，以瀟灑的手勢，多情帶笑的眼睛（年輕時一雙桃花眼，現(xiàn)在一笑就布滿魚尾紋）娓娓道來，跟他煮的黑咖啡一樣，很香，很苦。




編輯推薦
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