超伝脳パラタクシス
出版時間：2002-2 出版社：集英社 作者：駕籠 真太郎
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- 【千日談】20130720【每日影評】【漫畫】《超傳腦》：駕籠真太郎與獵奇
文/丹達
第一次看駕籠真太郎的漫畫，是《超傳腦》。不得不說，這是繼《寄生獸》和《孿生》之后最讓我感到恐怖的漫畫，當然，這個最，是時間順序，如果是可怕的程度，《超傳腦》讓我每次清醒地看著人群，都會有一種不寒而栗的感覺。
故事最開始講的是在一個工廠里，忙忙碌碌的工人們需要取出巨人的大腦之后，把他們改造成各種人肉運輸機和超大型的機器，但是其中一個巨人逃脫了工廠的限制跑了出來。如果你以為這是一個逃離社會的故事，那你就錯了，我們以為的主角在第一個故事結束的時候，用手插進自己的腦袋里，猛地一抽——不疼了。
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后來我看了很多關于《駕籠真太郎》的漫畫作品，他的比較重要的作品，我都非常喜歡（后來一段時間里，因為大量閱讀了他的漫畫，導致我原本就非常敏感的神經變得更加獵奇，以至于我根本不敢碰他的又一個代表作《地獄少女》系列作品）：
典型的偽并置敘事的精品《殺殺草紙1、2》，講述的是各種獵奇的各種重口味的故事，駕籠真太郎那種把幾個故事平行打碎排列，卻基于一個完整的世界觀之下的敘事方式，非常符合網絡時代人們的隨時隨地的碎片式閱讀，而且這幾個故事的先后順序完全可以不用特別注意，因為每個故事都能成為獨立的精彩獵奇故事。
敘述性詭計的巔峰代表作《Fraction》（分割），講的是連環(huán)碎尸魔的故事，當然里面的駕籠真太郎作為大量解釋的旁白兼出示你根本想不到的謎底而出場。如果到故事的最后你看懂了他的敘事手法，那么短篇漫畫《抽象》和《被恐怖支配的街道，寄生生物之謎》這兩部作品就不難懂了。
極強體現他“性、暴力、排泄物”特點的《駅前XX》系列，這個系列故事沒有特別多的聯系，都是一個個互不相關的小故事組成，不過里面大量出現的色情元素、暴力血腥元素和排泄物元素倒是使人各種不適應。作為早期的漫畫作品，這個印象給人一種初看渾身發(fā)燙，再看頓覺違和，之后覺得特別爽的感覺。當然盡管駕籠先生這幾年開始偏向于賣萌平和的漫畫表現手法，但他的作風依然是恐怖漫畫家里比較獵奇的。
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如果有人看過《試論作為空間敘事的主題－并置敘事 》這篇論文，或許會對駕籠真太郎有更加深刻的了解。駕籠先生不僅在繪畫的風格非常精細（以至于精細到你能看清楚到底這個裸體人物是一個怎樣的狀態(tài)）和非常作嘔（因為風格實在是太過濃烈和顛覆三觀），而且在故事的敘事上，設置懸念總也是能給人帶來各種意想不到。
當然，這樣的敘事風格，可以說是經典性的敘事作品很多都有，在論文中有這樣一段話：
瀏覽古今中外的敘事作品，我們不難發(fā)現：可以稱得上是主題－并置敘事的作品其實不在少數，其中不乏許多著名的、經典性的敘事作品，中國的如《水滸傳》（施耐庵）、《儒林外史》（吳敬梓）和《果園城記》（師陀），外國的則有《三故事》（福樓拜）、《布拉格小城畫像》（楊·聶魯達）、《三個女人》（格特魯德·斯坦因）、《小城畸人》（舍伍德·安德森）、《米格爾街》（V.S.奈保爾）以及捷克作家米蘭·昆德拉的幾乎所有小說，等等。
不過，還需要理清的是，主題并置敘事與非線性敘事是有一定區(qū)別的，就像《云圖》應該是線性主題并置敘事、而《羅拉快跑》應該是非線性敘事一樣。
（3）
《超傳腦》的作品其實與現在比較流行的《進擊的巨人》的基本框架有所類似，這幾部作品都讓人想起了格列佛游記里面的小人國和大人國。不知道是哪位長期混貼吧的大神說過這樣一句話“人類永遠都是M屬性”，而這句話尤其適合于兩種場合：處于極端生存危機的環(huán)境，比如各種逃生系列（我非?？春?月新番 《彈丸輪舞》）；極端力量懸殊的環(huán)境，比如各種不得不去操作機械體戰(zhàn)斗的動畫，當然還有類似大小人國的設定。
當年看《格列佛游記》的時候，一直把這個小說當做是一個童話故事，卻沒有想到斯威夫特其實是當做一個政治諷刺小說進行。就像現在，我看《超傳腦》第一反應應該是一個諷刺人性的漫畫，不過或許駕籠先生本身就是在炫技也說不定。當然，作為一個時事漫畫家，駕籠先生的《被醫(yī)院推卸責任比賽》讓我感到頗有一種諷刺某天朝大國的感覺，這也難怪，《V字仇殺隊》被央視6臺播出的時候，就被廣大網友吐槽為神打臉。
- 首先，為了避免有些人一看到作者名字掉頭就走，還是要聲明一下，這本漫畫在尺度上很『安分』，雖然血腥，但并沒有越線，也沒有游走邊界；劇情發(fā)展也還算『正?！?，不會看到一半突然讓人嚇得半死，或笑得半死。所以對于那些厭惡獵奇的朋友，這部作品可能會讓你對駕籠真太郎稍微改觀；而對于從未聽聞此人的朋友，我相信這本亦是對駕籠真太郎的極佳入門（雖然有點詐騙成分）。
超傳腦的故事背景很像格列佛游記中的小人國，但這個小人國不僅科技實力堅強，而且對于生體實驗的興趣也異常濃厚，所以當一個手無寸鐵的『巨人』跑到他們的國度，想想小人們會用什么來招呼吧！這就是超傳腦的基本背景假設。駕籠真太郎就是依此前提，然后秉持著一貫高超的想象力，一步步建構出一座既危險又迷人的假想國度。就如那些較為高檔的科幻作品，雖是架空的世界，但還是有其專屬的技術、人文和價值觀。而且隨著情節(jié)的推展，也會帶出基本的科技省思，就一部科幻漫畫而言，我認為已有中上的水平。
整部作品由六七則短篇故事連接而成，這些故事看似松散，實則緊密，每則故事都負責描繪世界的一塊，最后拼成完整的世界藍圖，而伏筆和謎底也隨之揭曉。故事本身并沒有刻意營造駭人氣氛，但因為前提假設與我們記憶中美好的小人國有極大差距，所以進而影響讀者的情緒，反應也會比較激烈。這部作品是有些黑，但并沒有那么黑，甚至偶而穿插輕松地談笑對話，似乎還有點士郎正宗的敘事風格，因此不論讀后心情是雀躍還是沉重，至少它的完整性和娛樂性是夠的。
由于是一冊全的作品，要求并面面俱到并不公平，畢竟不是專職的科幻作家，設定上可能有些地方不夠嚴謹，但對一位難得跨足正常向青年漫畫的獵奇漫畫家而言，這種成績絕對值得稱許。而且盡管收起腥膻色的一面，想象力可沒有因此而打折，依舊是一趟稱職的、可觀的、駕籠真太郎式的奇想冒險。
關于作者－－駕籠真太郎
基本上，被歸類于獵奇漫畫家，雖然不是獵奇領域中的基本教義派，但有時卻比基本教義派更狂熱，而且樂在其中。
有時會被拿來與丸尾末廣相提并論，這不外乎是因為他們都不畏人情義理，蔑視道德圭臬，語不驚人死不休，標準的反社會人格。而且葷素不忌，劇情歸劇情，議題歸議題，該服務的還是要服務一下，不管服務的對象是讀者，亦或是他們自己。性、暴力、排泄物，是他們作品中永遠的黃金三要素。
有時會跟古屋兔丸擺在一起，因為他們作品一樣內容多變，這個玩膩了換玩別的，像極了喜新厭舊的孩子或欲求不滿的怨婦。時而帶有強烈個人風格的黑色幽默，讓人會心一笑。
有時甚至會讓人聯想起久米田康志，因為他們的作品流程都相當制式化，起承轉合暗，死板板的，但內容卻變化萬千，絕少重復，聯想能力和耍嘴皮指數都是當今頂尖。
可能有人會批評，一次介紹就請出三位知名漫畫家?guī)推涮мI，未免太過托大。
的確，認真剖析駕籠真太郎，論美術風格，不若丸尾末廣成熟；論變化幅度，不像古屋兔丸那般寬敞；論市場性，更是遠遠不及早已脫胎換骨的久米田康治。
但不論別人如何看待，在我個人心中，駕籠真太郎固然與前述三位漫畫家有所相似之處，不過其實更應該跟木多康昭、島本和彥、林田球、湯尼岳崎這些名字擺在一起，他們之間的同構型只有一個－－都是天才。 - 不錯，哥們。。說的很全面。。。這本確實算是他的消毒本。。。最近看了下掘骨的。。深度上還是差了點。。。
- 非常感謝翻譯。牛逼！
- 嚴重支持
- 這故事內容我怎么總覺得暗喻他們日本人啊 ，不過這個不是重點 最后謝謝作者
- 有時候想想這些反人類的獵奇漫畫家怎么不胎死腹中.
在普通人的眼中他們就是另一種層面的恐怖分子.
是的,我們要的不是顛覆,不是反叛,而是對于生命和人性
的一次又一次質問.對他們,對我們.都是這樣.
非常喜歡駕籠真太郎的這部作品.
謝謝作者和翻譯. - 我來晚了。。補下課，我是老頭，不要鄙視我。。
- 看到他的名字我才興奮
- 給了個好評才發(fā)現 這評論和我看的電子板的卷首語一樣。 還是這就是卷首語?
- 這就是卷首語，只是我又另外發(fā)表在這邊。