宋代詩畫中的政治隱情

前言

這本關(guān)于宋代詩歌與繪畫研究的書即將譯成中文出版，我感到莫大的榮幸。這本書的基礎(chǔ)，是建立在眾多中外學者的洞見卓識之上的，正是他們引領(lǐng)了辨識文學隱喻以及解讀繪畫作品的研究方向。而近七年來，國內(nèi)外又發(fā)表了大量重要的學術(shù)成果，值得進一步去探討，但本書是哈佛大學亞洲研究中心出版的2000年版的譯本，并沒有將這些成果包括進來，這是應(yīng)該特別指出的?，F(xiàn)代社會與北宋學者所推崇并引證的詩歌幾乎完全隔膜，只有那些致力于唐詩研究的專家和一小部分文學愛好者才會去讀像杜甫《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》這樣艱澀的詩篇。于是，對于研究繪畫的學者來說，一個額外的問題產(chǎn)生了：他必須想象出一幅既定的成形畫面會表現(xiàn)為怎么樣的一行詩，呈現(xiàn)出怎么樣的一種詩意。反過來他也應(yīng)該思考宋朝的士大夫把詩句或一個想法入畫的時候會變成什么樣子。問題的關(guān)鍵在于認清宋代學者是如何處理視覺隱喻的。如果繪畫所依據(jù)的文本字句隱晦，同時繪畫不是作為文學的插圖而是作為某種理念的表達，那么此時我們對于藝術(shù)的理解就要經(jīng)受格外的考驗。就像文學一樣，畫作在私人間交流，若要其中的隱喻達到效果，就要依賴于這一群體具有一種共通的認知。“瀟湘八景”這組畫題的文學特性，還有蘇軾、王詵以及他們與其他人之間相互唱和的內(nèi)涵豐富、才華橫溢的詩歌，所有這些都展現(xiàn)出北宋時期的創(chuàng)造性變革。宋代的這些士大夫用繪畫來感慨放逐、批評朝政，這種觀點或許不會讓人感到意外。而我還認為，更深遠的意義在于他們的題畫詩向我們揭示出一種嶄新的表達方式：即借用某一經(jīng)典詩歌的韻腳卻不指明它們來自何處。如果人們不具備與作者相同的認知，那么他們很容易就會錯過詩句中的隱喻。在私人之間的交流中，次韻一首沒有明確指出的詩歌是表達毋庸言說的共同理念的一種方式。有學者認為，11世紀以后，“韻”具有了新的涵義。它指“意在言外”，并作為一種途徑，將讀者指向詩歌作者無法解說的詩意。也許這就是北宋末年的范溫（字元實）所說的“有余意之謂韻”（轉(zhuǎn)引自錢鍾書《管錐編》第四冊，頁1362，中華書局1986年第2版）。盡管這本書有很多不足，但是我仍然希望該書能夠引起學者們對放逐文化的關(guān)注，這種文化對士大夫畫（后代稱“文入畫“）的產(chǎn)生以及對水墨畫的發(fā)展有相當重要的貢獻。這本書綜合運用了多學科的研究方法。因此無論怎樣，我希望這本書能夠促進唐宋詩歌、繪畫和歷史各領(lǐng)域間的更深入的跨學科研究。

內(nèi)容概要

　　此書作者姜斐德女士，將宋詩與宋畫置于宋朝變幻多端的政治風云中，從作者的命運變遷來解讀詩與畫中隱含的意義。在直言會置士大夫于險境的情況下，他們用繪畫來感慨放逐，批評朝政。題畫詩則展示了一種嶄新的表達方式：即借用某一經(jīng)典詩歌的韻腳卻不指明出處。這似乎是安全而明智的選擇。不過，這依賴于這一群體具有一種共同的認知，如對杜甫《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓一百韻》這樣的艱澀詩篇的熟知。

作者簡介

作者：(美國)姜斐德姜斐德（Alfreda、Murck），在香港新亞書院留學期間開始領(lǐng)略中國繪畫的奧妙。后于普林斯頓大學獲得中國藝術(shù)與考古學博士學位，主攻中國繪畫史。曾在紐約大都會博物館任亞洲部業(yè)務(wù)主管十二年6其著述有《宋代的詩與畫——持異議的微妙藝術(shù)》（哈佛大學出版社2000年）。從1991年她與丈夫盂克文（ChrisMurck）在臺北居住六年，1997年起在北京居住至今。先后在北京大學歷史系和巾央美術(shù)學院人文研究所任主講教師?，F(xiàn)任故宮博物院資料信息中心顧問、古代書畫研究巾心研究員。另外，還著有《畫可以怨否?瀟湘八景與北宋謫遷詩畫》，臺灣大學：美術(shù)史研究，四期(1997)；《蘇軾用杜甫韻字題王晉卿(煙江疊嶂圖)》，中國第十屆蘇軾研討會論文集．濟南：齊魯書社，1999；《以蒿苣、白菜和野草為畫一一杜甫菜園的隱喻》《清華美術(shù)》，2005-12(中譯Archivesof Asian Arf，48，1995)；《盛世華章》中的《無聲的對應(yīng)：中國士大夫的繪畫與書法》，《對清朝征服的反應(yīng)：吳宏與孔尚任》北京：紫禁城出版社，2008。

書籍目錄

中文版序言自序第一章　千年瀟湘怨?。ㄒ唬┧磁c湘妃?。ǘ┣。ㄈ┧斡瘛。ㄋ模┵Z誼　（五）王逸?。┾仔拧。ㄆ撸┥騼€期?。ò耍堈f?。ň牛├畎住。ㄊ┒鸥Α。ㄊ唬╉n愈?。ㄊ┝谠诙隆∩褡谥兙帧。ㄒ唬┪墓僬巍。ǘ┥褡谧兎ā。ㄈ┵R慶之圖?。ㄋ模┱]君之圖?。ㄎ澹┧蔚现浮。┑尉勇尻枴。ㄆ撸跖_詩案第三章　詩與畫相融?。ㄒ唬┒鸥Τ墒ァ。ǘ┰娭[語?。ㄈ┧蔚袭嬙姡簽t湘八景?。ㄋ模┮灶}為詩：瀟湘八題第四章　貶謫與歸返?。ㄒ唬┓胖穑浩缴逞懵洹。ǘ┯錾猓哼h浦歸帆?。ㄈ┑桥R：山市睛嵐第五章　憂思寄山水?。ㄒ唬┙炷貉。ǘ┒赐デ镌隆。ㄈt湘夜雨　（四）煙寺晚鐘?。ㄎ澹O村落照?。┠救~下?。ㄆ撸┢竭h山水第六章　煙江疊嶂圖?。ㄒ唬┨K詩之隱語?。ǘ┩踉栔雾崱。ㄈ┨K軾之醉筆?。ㄋ模┩踉栔鹳洝。ㄎ澹稛熃B嶂圖》　（六）四詩之手稿第七章　山谷之幽怨?。ㄒ唬┦送尽。ǘ┧娠L?。ㄈ┥焦戎畷ā。ㄋ模┥偃手返诎苏隆　靶汀保寒嬛小。ㄒ唬┗兆诩次弧。ǘ靶汀敝嫛。ㄈ吧健睍r代?。ㄋ模┕寂c韓拙第九章　王洪繪八景第十章　舊曲衍新聲結(jié)語參考書（中文）參考書（外文）

章節(jié)摘錄

至少從公元前3世紀起，位于中國南方的瀟湘地區(qū)就成為各種流民的匯聚之所。這些流民包括了戰(zhàn)爭難民，不過更為突出的則是受到朝廷懲處而被流放于此地的政治流放者。他們或是在黨派斗爭中失敗，或是因“大不敬”的罪名而被驅(qū)逐。這其中不乏博雅而雄辯的偉大作家，正是他們塑造了瀟湘的文學觀念。他們的作品幾乎無一例外地秉承了一種文學傳統(tǒng)，即把南方作為蒙冤受屈者的流放之地。而且“瀟湘文學”的范式逐漸糅合了離別的主題，以及對聽信小人讒言的君主的責備。甚至連“瀟湘”一詞本身都帶有了某種優(yōu)郁的色彩…。瀟湘地區(qū)大致相當于今天的湖南省，北宋名為“荊湖南路”，這里原屬于古代楚國f前740一前330）的南部。在唐宋詩歌中，“瀟湘”的名稱有時指楚國，有時也指荊州（歷史上此地多次被正式命名為荊州。湘水發(fā)源于該地區(qū)最南端的崇山峻嶺之中（今廣西壯族自治區(qū)境內(nèi)）。在它向北流入洞庭湖的漫長道路上，成百上千條清澈的山澗和河流匯聚其中，其中之一在今天被稱作“瀟”?！盀t湘”乃是對“瀟”、“湘”兩條河流的合稱，這是通常的解釋。然而，一旦這兩個詞結(jié)合成為一個新詞，“瀟”字就不再是河流的名稱，而是成為形容湘水既深且清的形容詞。6世紀的一條注文這樣解釋：“瀟者，水清深也?！薄端?jīng)注》的作者引用了一段現(xiàn)已佚失的文字作為證據(jù)：“湘江清照，五六丈下，見底石如樗蒱矢，五色鮮明，白沙如霜雪，赤崖若朝霞，是納瀟湘之名矣。”向北經(jīng)過五百公里后，湘水流入一片由湖泊和沼澤構(gòu)成的水的世界中。置身瀟湘，令人深感山川景色之美并體會到湘水作為重要水運通道的功效。而那些淹博的學者更會情不自禁地聯(lián)想到與這個地區(qū)相關(guān)的眾多傳說和文學作品。

媒體關(guān)注與評論

本書從題畫詩形成的某一關(guān)鍵時期入手，深入考察了政治語言通過藝術(shù)形成的一個經(jīng)典范例，這是中國（以及稍后日本）水墨畫最著名的一大主題。由于身處政治窘境的政治家將它們的題畫詩賦予了相當隱晦的寓意，因此，姜斐德教授的研究就像一位杰出偵探對謎案的調(diào)查。每一位讀者，無論是漢學家還是“業(yè)余偵探”，都會由此對中國歷史上繪畫、詩歌、政治三位一體的關(guān)系獲得深刻的理解　　——謝柏軻（Jerome Silbergeld），普林斯頓大學姜斐德教授這部豐富而翔實的著作，教給我們該如何去破解下面的謎題——宋代重要的學者和藝術(shù)家是怎樣通過表面上看來無傷大雅的山水畫來表達他們的悲痛的哀嘆和政治上的抗議。通過解釋那些隱秘的信息是如何被轉(zhuǎn)換成視覺上的圖像，姜斐德教授揭示出有關(guān)宋代文人畫的一個嶄新而且重要的維度。在一系列事例研究的基礎(chǔ)上，她展現(xiàn)給我們繪畫是如何通過吸納詩歌的功能、隱喻和規(guī)律來獲得新的富于意味的發(fā)展前提的。　　——孟久麗（Julia Murray），威斯康辛州大學麥迪遜分校相比于任何其他的著作，這本書更為出色的研究引導(dǎo)讀者進入那些學者、畫家以及詩人的學術(shù)語境中，正是他們在宋代創(chuàng)造了嶄新的視覺和語言表達方式?！　　n文彬（Robert Harrist），哥倫比亞大學

編輯推薦

《宋代詩畫中的政治隱情》：在整個中華帝國的歷史中，學者型官員總是肩負著批判政府政策和舉措的責任，即使這種批判會遭到震怒的皇帝或那些政府首腦的處罰時也不例外。處罰的形式從貶官直到處死，甚至連他們的親屬也會受到牽連。在這樣的情況下，一些官員采取了主動刪改自己的文章或者保持沉默的辦法。而另外一些官員則將他們的想法寄托于詩歌。在11世紀，中華帝國正值宋朝，一些學者轉(zhuǎn)而利用繪畫這一文雅而又隱晦的方式來表達他們對政治的異議。通過考察文學的象征含義、繪畫的標題、同時代的題詞以及歷史背景，姜斐德教授指出某些畫作傳達出強烈的政治意見。這種寓意，在一些畫作中表現(xiàn)得相對清晰，而在另一些畫作中則被特意隱藏，只有那些具有廣博學識，特別是了解詩歌以及其傳達不同政見和批判意見的模式的人，才能夠?qū)@些作品進行解讀。除了在畫作中附題詩歌外，一些學者在構(gòu)造他們畫作的時候還仿效了詩歌創(chuàng)作的慣例，這就更加強化了文本圖像的聯(lián)系。姜斐德教授認為，表面上無關(guān)世務(wù)的畫作中所隱含的寓意是士大夫階層越來越重視繪畫的一個重要因素。繪畫的關(guān)聯(lián)體系作為一項功能，使得學者可以在避免打擊的情況下表達他們的異議，而這正為藝術(shù)的活力和長久發(fā)展作出了貢獻。

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